Блог

В шипперстве принято виноватить читателя/зрителя/игрока. Плохой он, дескать, тупой и пубертатом думает, увидел две милые мордашки в одном произведении/исторической эпохе/среди реальных людей и давай играться с ними, как с куклами, забывая о морали, логике и прочем. Или, наоборот, он неунывающий великовозрастный канонодрочер, который уже просто не знает, что из канона высосать и под какой лупой его рассмотреть, вот и выдумал да обосновал пару Добби/миссис Норрис. Ну, или Алистер/Хайбрен. И да, это всё действительно есть, но это - частные случаи. Меня же интересует массовое шипперство какой-то неканонной пары, которая порою по популярности своей обгоняет канон. И вот это для меня - уже повод усомниться в авторе и его произведении: а вдруг это ты, автор, не донёс, не показал, неправильно передал химию или её отсутствие? А может, ты просто лицемерный лжец? Давайте разбираться. Возьмём, к примеру, шипперскую пару Драко/Гермиона. Почему она вообще появилась? Химии между книжными героями я не видела (возможно, в фильмах её больше, ведь актеры - Эмма Уотсон и Том Фелтон - на момент съёмок действительно были вместе), но у них - В ТЕОРИИ - действительно очень благоприятный старт - социальная и культурная пропасть, опасность, конфликт, столкновение идеологий. Если предположить, что это всё приправляется чувствами - получится старый, как мир, сюжет, воспетый ещё в "Ромео и Джульетте" и столь же популярный. ДрамО, скандал, буря! Кроме того, за мертворожденные канонные пейринги (в частности, Рон/Гермиона), лишённые всякой химии, Роулинг на ругал только ленивый. Такие косяки автора и порождают шипперство. Справедливо ли винить в этом читателя? А теперь давайте возьмём, например, скандальные шипперские пары в имидже группы "Тату", Шерлок/Ватсон (BBC), Эльза/Анна и так далее. Здесь уже не ошибка автора, а его лицемерие. Он намеренно пишет героям бешеную химию, рассыпая скандальные намеки, недомолвки и прочее, подогревая интерес ЦА, а потом ещё и жалуется: "Ах-квох-квох, вы все неправильно поняли!". Потому что.. неужели умный взрослый человек, работая со своим же произведением, не в состоянии предугадать столь очевидные вещи? Это просто смешно. К примеру, та же самая я (а я просто человек) прекрасно вижу, как означенные произведения можно было бы лишить двусмысленности за пару штрихов буквально, при сохранении того же сюжета и прочего. Неужели этого не видел именитый автор? Не просто видел - создавал намеренно, безо всяких там "случайно получилось". Это мерзко. Тут, бывает, и с вполне канонным своим пейрингом бьёшься, чтобы показать химию и зарождение чувств, чтобы читатели прониклись и поверили. В своих работах я не раз видела опасные моменты, способные создать почву для шипперства, но, смею надеяться, выходила (и буду выходить) из ситуации достойно, потому что честность автора перед читателем - один из самых ценных моих ориентиров. Сказал "А" - говори и "Б", не называй чёрное белым, яблоко - грушей, а влюбленных - друзьями. Всех люблю!

Поздравляю всех с замечательным праздником, желаю всем сил, времени, вдохновения на то, чтобы творить свои истории и делиться ими с читателями! Я вот в пятницу закончила наконец редактировать очень сложную для меня главу и потому хотела бы поделиться некоторыми моментами, которые помогли мне решить проблему. Мне очень некомфортно читать работы, а которых автор при подаче информации отождествляет героя и читателя. Нет, не в том плане, что даёт сюжетную информацию дозированно, исходя из объёма знаний ГГ, а в том, что предлагает получать эти знания так же, как это делает герой. К примеру, пришёл ГГ за слухами в таверну и вроде так оно и было бы: сидит он там три часа, говорит с людьми, на которых ему плевать, слушает и анализирует каждую реплику, и 99,9 процентов реплик этих - мусор, который никогда ни герою, ни сюжету не понадобится, никого с новой стороны не раскроет. Герою, может, и норм, он находится в ситуации, это часть его жизни, но читателю это будет гарантированно скучно, потому что он не в шкуре героя и не в его ситуации, он не в таверну за слухами пришёл и не лекцию по квантовой физике слушать, он пришел читать о людях и их судьбах, у него мозг настроен на другое в данный момент! Поэтому такие моменты я стараюсь предельно сокращать, оставляя только важное, подавать в форме, удобной для восприятия читателем, а не "как было на самом деле". А ещё я как читатель очень не люблю сюрпризы и вотэтоповороты (как следствие, избегаю этого и в своих историях), потому что, во-первых, искушённого читателя вот прям удивить сложно, а во-первых... я убеждена, что в хорошем произведении читатель должен быть на полшага впереди героя, а не наравне с ним или позади. Потому что читатель не есть герой, вопрос не касается его лично, он просто следит за сюжетом со стороны, и длительное непонимание или неведение убьёт интерес. Читателю станет скучно, его внимание начнет плавать, он может начать злиться. "К чему это вообще, автор, если ничего не предвещало? Чтоб меня идиотом выставить и по ложному следу пустить? Ну, пустил, а теперь иди-ка ты..." Потому - читатель на полшага впереди, вовлечён в сюжет, а не хлопает глазами. И вот ситуация. Персонаж А верит персонажу Б, но потом выясняется, что зря. В фильмах этому способствуют тревожные визуал/музыка, наконец, если уж грубо, кадры, в которых персонаж Б расчленяет труп. В историях со взглядом автора/разными фокалами - тревожные слова, смена фокала. Но что делать, как дать нагнетание, если у вас структура текста уже сложилась так, что там фокал именно персонажа А, который в моменте искренне заблуждается? Тревожные слова и ассоциации здесь очень опасны, потому что если герой их использует, то зачем лезет? А если "все хорошо", то теряется информативность текста, персонажа легко выставить доверчивым дураком. Лично меня в таких ситуациях выручает послезнание: ГГ рассказывает читателю ситуацию не в моменте, а уже после того, как случилась беда, перемежая рассказ с рефлексией и работой над ошибками. Всех люблю!

По-хорошему, это надо было писать 27 июня 2023 г., ровно через год после того, как я опубликовала тут первую главу "Последнего героя", моей самой большой и масштабной истории-ориджинала, которая, оказывается, вызревала всю мою жизнь (я могу даже логически назвать последовательные вехи и моменты, которые подталкивали к её созданию), но оформилась буквально за два дня: в четверг я посмотрела клип, в пятницу ко мне пришел уже готовый сюжет, которого я испугалась и однозначно сказала себе "нет", потому что тяжёлая и триггерная для многих тема, потому что, скажем так, не самые подходящие условия ИРЛ в мире, потому что нетипичный для меня сеттинг, требующий знания матчасти, потому что куча стереотипов, потому что пейринг, который, учитывая среднюю температуру по сайту, стойко ассоциируется у людей с изнасилованием и прочей мерзотой, потому что у меня, в конце концов, два других больших фэндомных впроцессника. Так вот, я поделилась идеей с двумя близкими людьми, сказала себе "нет" и уехала на выходные на дачу собирать жимолость. Но.... уже в понедельник я как в трансе редактировала первую главу и думала только над тем, будет ли она первой. Ведь всем известно - "встречают по одёжке", а у меня там жестокость, у меня там один из двух ГГ, который за эти две страницы УЖЕ наплясал на Нюрнберг и который при такой подаче рискует не вызвать у читателя ничего, кроме заслуженной ненависти (что в целом подтвердилось по итогам промо и статистике отзывов). Я могла сделать композицию иной, показав его в моменты, когда ему можно сопереживать: ненужным царственным ребёнком, который играет с котиком в дворцовом саду, замкнутым юношей в моменты первой любви, окончившейся для него сломом личности, мужчиной, который, словно бы сращивая нелеченый перелом, учится любить и чувствовать снова, вспоминает, каково это - быть человеком, личностью, а не цепным зверем, первой из фигур на доске безумного брата-диктатора. Могла бы, наконец, начать историю с фокала второго персонажа, куда более приятного. Я прекрасно понимала и понимаю, что так я привлекла бы больше читателей, но... мне показалось важным с самого начала очертить, с кем читателю предстоит иметь дело, показать поступки героя, которые объективно были, поступки, понять и простить которые готовы далеко не все, и дать ему - читателю - возможность с самого же начала определиться, пойдет ли он с героем этим к свету, даст ли ему шанс, либо плюнет, разотрет и забудет. Я понимаю тех, кто ушёл, и я бесконечно счастлива, что были и есть те, кто решил остаться. Люблю всех!

Мне не хотелось этого делать. Более того, многие мои читатели, наверное, обратили внимание, что в моих работах вообще нет дискуссий на тему допустимости слэша/фемслэша, равно как и положения женщины. Мне это не интересно. Я лучше дам герою в руки автомат и скажу: "Для того, чтобы спасти мир, тебе нужно отобрать жизнь одного-единственного человека. Того, которого ты любишь. Выбирай, время пошло". И мне, и персонажу и, наверное, читателям в данном случае пофиг, какого пола там герой и какого пола любимый человек. Мне также не интересно дискутировать в тексте о положении женщины и о том, тварь она дрожащая или право имеет. Имеет, потому что это право с ней по факту рождения, по факту того, что она человек. Все, вопрос исчерпан, и я в своих историях исхожу именно из этого, предпочитаю тратить энергию героини не на завоевание неотъемлемых прав, а исходить из того, что у нее эти права УЖЕ есть. А где права - там и обязанности, там и ответственность, там косяки и внутренние-внешние конфликты. Сеттинги и герои, с которыми я работаю, позволяют мне проворачивать эти задумки без ущерба для историко-культурной достоверности. Однако в свете нововведений такие сюжеты тоже могут быть расценены как понятно что, потому многие мои истории временно скрыты в черновики до лучших дней, до того, когда это безумие прекратится. Мне больно, мне тяжело и я плачу, потому что в каждой истории я оставляю часть своей души, и так вышло, что мне приходится скрыть именно те истории, которыми я горю сейчас, которые дают мне крылья, которые появились на свет в тёмные для меня (и для всех нас) времена, которые во многом являются для меня завуалированной исповедью, воплем и исцелением души. Я скрываю их, но продолжаю работать над каждой. Всех люблю и у всех прошу прощения, но пока так.

Дорогие мои читатели! В моей жизни наступает - уже наступил - очень важный и волнительный момент, исполнение одной большой мечты, к которой я шла, наверное, всю свою сознательную жизнь, и вы очень помогали и поддерживали на этом пути своими отзывами, обсуждениями, добрыми словами, просто прочтением моих историй, в которые я вкладывала (и буду вкладывать, иначе на кой?) душу и сердце. Я в шоке, я всё ещё не верю, я счастлива и я волнуюсь, но я еду вслед за мечтой в другой город, потому с продолжениями впроцессников могут быть небольшие перебои, пока не обживусь на новом месте. Люблю вас! И желаю всем и каждому: пусть ваша мечта обязательно исполнится! А потом пусть сразу же появится новая!

DAI прямо - сюжетно, композиционно, словами через рот - подчеркивает огромную роль Инквизиции (и Инквизитора) в становлении Дориана как патриота и политика, в раскрытии им своего потенциала. И это действительно так! Потому что даже изгнанный из Инквизиции Дориан получает бесценный опыт и - что важно! - плюсы к репутации. Потому неудивительно, что он в итоге занимает важную должность на родине. Но - лучше поздно, чем никогда! - фишка в том, что то же самое происходит с ним и без вступления в Инквизицию! Мы тоже встретим его в качестве посла в "Чужаке" (и можем принять в отряд. Игромеханически DAI построена так, что у нас, вне зависимости от наших косяков со спутниками, всегда останется троица Кассандра-Варрик-Солас, потому что для игрового процесса нужны все классы. Так вот, оказывается, в "Чужаке" роль обязательного мага заменяет именно Дориан, даже если мы вообще не брали его в отряд. Игра почти не содержит отличий в диалогах, а жаль) и он потом в "Ночах" тоже станет довольно именитым магистром. В способностях Дориана я не сомневаюсь, они показаны наглядно, но без вступления в Инквизицию его путь очевидно более тяжел и мрачен. Не как у Алистера из "Хроник", но всё же. Потому что в этом случае Дориан начинает свой путь человеком, потерявшим всё, беглецом, замазанным общением с венатори и буквально вышвырнутым на улицу в чужой стране. Интересно было бы посмотреть на его становление в таком случае.

Итак, большая условная арка "Начало", занявшая аж 82 страницы "Героя", подошла к концу, и ребята закрыли её с равным количеством посвященных их фокалу глав и с максимумом кринжа и позора со стороны Феретто. У Ли Джина пока особого кринжа не было, но... какие его годы? Некоторые дальнейшие главы этой истории могли бы называться "Ли Джин в Стране Невыученных Уроков". Как видите, он тянется к знаниям, считает образование важнейшей ценностью, достижением и благом, любит учиться, но... уже было сказано, что он полный лох в биологии. И - будет дальше - ещё в одном предмете, на этот раз профильном. И - закон подлости - по сюжету он как раз попадёт в две очень неприятные ситуации, связанные с незнанием матчасти. И, если одна из них по итогу решится очень даже положительно, то вот другая... Так или иначе, история переходит к середине и, если ничего не изменится, между этой и следующей главами будет небольшой (около месяца) таймскип по внутренней хронологии, до того развивавшейся почти пошагово. Благодарю от всего сердца всех, кто читает эту историю! И не могу не поделиться! Моя идея о сиквелоприквеловбоквелах к "Герою" начала восплощаться в жизнь, и вот мною пишется микросборник драбблов по условиям одного интересного челленджа. Хронологически это - прямой постканон "Героя", сиречь там СПОЙЛЕРЫ. Хотя... по-моему, финал этой истории очевиден. Итак, если кому интересно - "Тридцать ключей, пятьдесят слов, один Император": https://ficbook.net/readfic/13544821 Планирую сейчас плотно взяться за Маретари и отредактировать главу с политотой, романтикой и триллером так, чтобы она устроила и меня, и читателей! Всех люблю!

Нет, это не про гендерную интригу и даже не про постель, а про обращения героев друг к другу в словах и (самое опасное!) в мыслях, которые могут как помочь автору донести до читателя весь спектр их отношений, так и загубить всё на корню. Мне очень хотелось в ДСВ порадовать читателей романтичными главами, но пока во всех трёх историях больше дарка и безысходности, так что... решила немного рассказать о проблеме обращений влюблённых персонажей на примере ребят из моего "Последнего героя", которым на пути друг к другу предстоит преодолеть социальную, культурную, возрастную и фиг знает ещё какую пропасть. Если говорить о Феретто, то с ним тут всё просто - у него, несмотря на мерзкий характер, изначально нет ненависти к смышлёному юноше, который спас его от убийцы, он ему интересен как мужчина и как личность (только вот вьетнамские флэшбеки генерирует на раз-два), потому его изначальный арсенал, как мысленный, так и словесный - имя и "мальчишка" (по большей части - "глупый"), ну и, разумеется, "ты". Таким этот арсенал останется и потом, сменится лишь тон и его личное отношение. Ну вот не романтик он! С Ли Джином всё намного сложнее. Внешне он обращается на "вы", по званию и титулу (с именем или без), и это по большей части таким и останется ("ты" в его исполнении вижу только через несколько десятилетий совместной жизни), а вот в мыслях, наедине с собой - он ему не господин и не командир (справедливо для всех этапов отношений), а враг, чудовище, средство для достижения цели и спасения родины... который постепенно становится любимым человеком. Потому в начальных (выложенных) главах Ли Джин наедине с собою называет Феретто Принцем Хорьком, оскорбительной (а что он хотел?!) кличкой, данной ему жителями уничтожаемой им страны, но потом, когда в отношениях ребят произойдёт переломный момент, он откажется от этого слова, потому что... увидит в Принце Хорьке человека, сломанного, страдающего и не самого хорошего, но человека. И что ему остаётся? Пока, увы, только пафосное и претензионное "ОН", потому что Феретто ему по-прежнему не господин и не командир, и таким никогда не будет, это - как ни странно - отношения равных, а родина у Ли Джина была, есть и будет только одна. Да, чуть позже появится "принцесса" (аутентичные корейские слова, обозначающие любимого мужчину, или неблагозвучны, или опошлены кучей фанфиков про известных певцов, ассоциации с которыми мне нужны меньше всего, так что... "принцесса", которая ввиду параллельного мира получит более общее значение - "особа королевской крови"), но это слово очень важно и ценно для героя, связано с пророчеством отца, а потому он использует его только в особые моменты. А вот рядовое общение ребят в его фокале обещает стать для меня техническим кошмаром, потому что получается буквальное "Принц Хорёк оказался принцессой, но я называю его "извините пожалуйста". Поздравляю всех своих читателей с Днём всех влюблённых! Любите и будьте любимыми, а остальное приложится!

Наступает год Кролика, но я хотела бы сказать тут о годе уходящем, годе Тигра, который был сложен для меня как для человека (ну, тут, наверное, я не одинока) и очень плодотворен и символичен как для автора. И он начался для меня с фильма "Тигр" 2015 года, который - несмотря на просто кошмарный, непростительный, перечёркивающий всё финал - не только навсегда остался в моём сердце, но и подарил мне тонну вдохновения на мои собственные истории. Новый год я встречаю с тремя большими и очень дорогими мне впроцессниками, с по-прежнему очень напряжённым реалом, но с верой в будущее, в свои силы и в нас, людей. Бесконечно люблю вас, мои дорогие читатели, и бесконечно благодарна за ваши отзывы, лайки, обсуждения! С праздником!

А я ведь как раз думала, что надо тут отметиться. У меня сейчас очень напряжённый реал, потому выкладка и редактура трёх моих впроцессников подвисает до Нового года. Но они полностью продуманы вплоть до последних слов последних глав, бесконечно дороги мне, ни в коем случае не заброшены, я думаю о них каждый день и обязательно к ним вернусь, как только смогу. Я нежно люблю всех моих читателей, бесконечно благодарна им за лайки, отзывы, обсуждения, хотела извиниться перед ними за вынужденное ожидание и, может, попросить подержать за меня кулачки. Но в свете последних событий у меня цензурных слов не остаётся. Я совершенно всеядна в части направленностей, потому что я пишу и читаю в первую очередь о людях (ну, личностях) и их судьбах. И любовные линии для меня не имеют никакого смысла в отрыве от персонажа и сюжета. Мне говорили, что мои "отношенческие" работы - это джен с элементами, но я, задумываясь о цвете работы, всегда спрашиваю себя: случилась бы эта история без любви персонажа А к персонажу Б и наоборот? Не потеряла бы смысла, не посыпалась бы? О чём мой ГГ думает в последних строках - о любимом человеке (личности) или о чём-то другом, какой итог подводит? К примеру, "Недремлющее море", технически повествующее о возвышении Железного Канцлера, войне, грубых и кровавых интригах ферелденского двора - гет. Потому что красной нитью через эту историю проходит любовь Дайлена и Лелианы, пронесённая и сохранённая ими сквозь годы. Нынешний впроцессник "Год, которого не было" - джен, хотя в нём подробно освещаются и будут освещаться отношения Нелл аж с двумя женщинами, ещё не отпущенным прошлым и ещё не принятым будущим. Но это история о войне, ПТСР, о борьбе с внутренними и внешними демонами. Не о любви. Маретари в "Проклятии Аша'Белланар" уже попрощалась с подростковой влюбленностью, но ей предстоит встретить и взаимно полюбить (разумеется, в разное время!) ещё двух чудесных, замечательных, понимающих мужчин (её мужа Сарела и того, кто будет после - наверное, читатели уже знают, о ком я), похоронить одного и духовно отпустить другого, но...это тоже джен, это история о становлении и падении личности. Не о любви. А вот "Последний герой" - как раз о любви, несмотря на то, что у меня за 37 выложенных страниц текста персонажи поговорили один раз, что общение вплоть до последней трети истории будет юстом, и что войны-политики-кровищи там технически больше. Это не джен, это слэш, и я не вижу смысла обманывать читателей, меняя цвет шапки. Не вижу смысла и в том, чтобы убирать неполиткорректные второстепенные пейринги из работ (и метку "элементы слэша/фемслеша)". Потому что... у Элланы и неназванной (и на момент начала истории - уже мёртвой) долийки из "Отражения в зеркале" была именно любовь, а не дружба, и эта линия мне важна не менее, чем такой же мимолётный гетный пейринг Нахшин/Мэйрав из "Проклятия". Лицемерно называть любовь дружбой, менять героям пол или резать работы я не буду, потому что это есть мерзость. Если скрывать/удалять - то всё.