Путевые заметки

О втором просмотре "Безымянной звезды" Чем отличается первый просмотр спектакля от непервого? Тем, что от крупных мазков, которые видишь и запоминаешь впервые, переходишь к деталям. Вообще обратила внимание, что спектакли я смотрю теперь с двух позиций: и как зритель, и как человек, имеющий отношение к театру (вот и откуда что берётся, спрашивается?). Начала видеть смену декораций, обращать внимание на то, что делает хор в той или иной сцене, когда появляется и в какой момент уходит. Иногда кажется, что от этого магия спектакля немного исчезает. Но это не так. Она становится шире и немного другой. Будто бы на ступенечку выше. Снова "Безымянная звезда". Та самая, которая покорила невероятнейшей нежностью, светлой грустью и трепетной лиричностью в музыке Шевцова. И - как теперь уже вижу - бережной и тонкой режиссурой Филиппа Разенкова. Великопными актёрскими работами Анны Ставской (не вижу больше никого в роли Моны), Василия Халецкого, Александра Крюкова, Анастасии Качаловой, Вадима Кириченко, Евгении Сидоровой. Сколько я ни пробовала смотреть другие постановки "Безымянной звезды", что фрагменты мюзиклов, что драматические спектакли, больше ни в чьей версии этот сюжет так не удерживает внимание и не отзывается, как в нашей. Прямое попадание в сердце ❤️ Возвращаюсь к деталям. Во-первых, какая же прекрасная роль Икима! Ну прелесть же! "Вечно молодой, вечно пьяный" 🤣 И как здорово выстроена у него линия взаимодействия с мадемуазель Ку-ку. От её удивленного шарахания от кавалера до момента появления в сцене откровенности перед самой собой и Моной. Именно Иким увозит Куку со сцены. А уже на поклонах взволнованно ходит с букетом в ожидании приговора от строгой дамы. Во-вторых, увидела новое в Моне. Интересно выстроено её взаимодействие с косметичкой-сумочкой на протяжении первого действия. Когда Мона появляется на сцене как безбилетная пассажирка, она чувствует себя до сих пор особой и частью того мира, из которого пришла. Её ведут как нарушителя, а она так спокойно макияж поправляет. И эта косметичка-сумочка практически постоянно в руках героини до тех пор, пока Мона не переступает порог дома Марина. Там - другой мир, там она начинает соприкасаться с настоящим (и внутри себя тоже), и блестящий аксессуар становится лишним. Запомнилось и то, как Мона собирает вещи по комнате Марина во время разговора с Григом, пытаясь хоть немного сохранить порядок и покой внутри себя. В-третьих, заметила удивительный момент во время исполнения вальса-фантазии, когда Удря с увлечением дирижировал в открытом окне оркестру, что играет внутри его сердца. В-четвёртых, хор жителей города, когда они передают телефон начальнику вокзала. Да это же чистый "испорченный телефон" мест с малой населённостью! В-пятых, жест мадемуазель Ку-ку, когда она приходит в дом Марина (аномальная зона какая-то, всех туда тянет), снимает головной убор и распускает волосы. Человек соприкасается с тем, что прятал внутри себя долгое время, обнажает часть души молодой и безответно влюбленной девушки. Прекрасная деталь в диалоге. Мона: "А Марин?" Куку: "Мирою?" Тут же нам показали различие в уровнях близости взаимодействия - одна называет по имени, а другая - по фамилии. И, наконец, одна из сцен, близкая к финалу. За окончанием истории Моны, Грига и Марина наблюдает весь город, за полупрозрачной стеной стоит хор. И в тот момент, когда Марина бросают, когда возникает эта личная трагедия, хор деликатно уходит. С одной стороны, для обывателя нет больше интересного для наблюдений. С другой, это удивительная бережность и чуткость к личной драме персонажа и иллюстрация того, что когда происходят некоторые важные события, всё остальное не имеет значения. И тогда на сцене остаётся Марин, а внутри него - в видеоряде - его недостижимая Звезда. Люблю этот спектакль.