Проект по защите Полпреда

1 часть: Саша Фильм начинается со знакомства зрителей с обычной девочкой Сашей, главной героиней. Саше 8 лет, она живёт с семьёй и собирается отмечать новый год вместе с остальными. Она игривая, непоседливая, не любит ждать — впрочем, как и все дети. Но что-то в ней всё равно не так. На протяжении всего эпизода с семьёй Саши зрителем ощущается стойкое отторжение к героине. Происходит это потому, что за всю сцену в доме нам не показали ни одного положительного качества девочки. Зато отрицательных более чем достаточно: ⬥ склонность к разрушению (намеренно подлитый реактив в суп); ⬥ неуважительное отношение к окружающим (встреча пришедшего с работы папы словами [Пап, а где дед Мороз? в прошлый раз он утром приходил, с подарками] (то есть требование подарков), выпрашивание у бабушки сосиски несмотря на то, что та говорит по телефону, качание кресла очевидно спящего дедушки, пугание мамы, когда та убирала осколки); ⬥ агрессия к окружающим (обзывательства в сторону старшего брата без какой-либо на то причины); ⬥ воровство (реактив, салюты); ⬥ и самое важное — потребительское отношение к «чудесам». Ребёнок ждёт деда Мороза только затем, чтобы получить подарки (нет ни одной фразы, подтверждающей обратное — но куча реплик про подарки и ожидание), а сверхъестественные вещи для неё, судя по всему, делятся на «полезные» и «не полезные». Это можно заметить, сравнив два произошедших с ней «чуда»: ожившие стрелки часов и искрящееся колесо. Сцена с часами происходит раньше. В ней Саша впервые встречается с чем-то необычным — стрелки часов, находящихся у неё в руках, начинают пытаться пробить стекло и вылезти наружу. Увидев это, Саша просто выбрасывает их в окно. Не держит в руках, чтобы посмотреть, что будет. Не бросает на стоящий сзади диван — так можно было бы сделать, если бы само событие было интересно, но пугало (звуковое сопровождение этой сцены довольно тревожное, и здесь впервые появляется Полпред, пусть Саша об этом и не знает). Даже не идёт на улицу посмотреть, что случилось с часами. Они никому не нужны, она никому о них не рассказывает и о случившемся больше никогда не вспоминает. Напротив, когда вспыхивает колесо — Саша пытается достать его с ёлки. Оно её совсем не напугало, более того — начало искриться ровно в тот момент, когда Саша искала, чем поджечь салюты, будто бы специально предоставляя себя в качестве огонька. Разумеется, такое «чудо» оказалось крайне нужным. Колесо без искр, до происшествия с часами.Искрящееся колесо.Искры не электрические, не наносят вреда. Эти два разных события отличаются лишь тем, что второе, в отличие от первого— яркое и несёт выгоду. И от второго она не отказывается. Первое же — немного пугающее и не предлагающее выгоды, но таинственное само по себе, к тому же произошедшее раньше, то есть перетягивающее на себя реакцию удивления новым и необычным — было просто выброшено и забыто, как невостребованное. Замечу, что первыми Саше были показаны именно часы — странная, отталкивающая и пугающая вещь, — и только потом красивое и полезное колесо. Я вижу в этом очень осторожное изначальное признание Полпреда Саше: показ своей сущности, вовсе не привлекательной и не доброй, зов за собой таким, настоящим, с надеждой быть понятым без иллюзий. Но Саша реагирует страхом и отвержением, как и должна была — и дальше Полпред заманивает её только красивыми иллюзиями, ложными обещаниями и влиянием, говоря правду так, что она её не поймёт. Он надеялся на исключение, которого не произошло. Символично ещё и то, что именно по этим часам собака выходит на след Полпреда во поисках Саши — имею в виду то, что маньяк сам желает быть пойманным, его находят благодаря его желанию показать себя настоящего. Решительно негативных качеств героини — множество. Решительно положительных — нет. Из относительно-положительных могу отметить разве что нелюбовь к скуке. Такое положение нужно не только затем, чтобы продвинуть сюжет вперёд — точнее, совершенно не за этим. Итак, начинающий асассин в попытках посигналить деду Морозу взрывает квартиру фейерверками, обижается на весь мир и прячется у себя в комнате, не выходя на зов. Родители встречают Новый год без неё и за столом загадывают желание: «Пусть появится хорошая девочка». И хорошая девочка появляется. В этот момент многие зрители (сужу по комментариям к фильму) стали считать родителей Саши отрицательными персонажами: якобы те захотели поменять своего ребёнка на другого, не желая исправлять плохое воспитание. На самом деле желание родителей не было причиной похищения: это просто предлог, который Полпред использовал для построения красивой иллюзии и объяснения Саше ситуации в своём ключе. Это подтверждает финальная сцена, где родители загадывают точно такое же желание, и никакого похищения не происходит. Тот же факт, что родители радуются чужому ребёнку, крайне странным образом появившемуся на пороге дома, объясняется гипнозом: мы видим, что сначала Хорошую девочку №1 без вопросов впускают в квартиру, сопровождая только нелепыми улыбками и кивками (что ненормально для человека в здравом уме), а потом она начинает петь Песню забвения: «Теперь не время помнить про прежние дела» (мелодия та же, что и у основной), и распыляет некое вещество по дому, делающее всё вокруг идеально хорошим. Песня сопровождается подарками для всех членов семьи с одинаковой символикой на предмете или бирке (и такой же на гипно-распылителе). Девочка так же заменяет Сашу собой на всех семейных фотографиях. Всё это отчётливо даёт понять, что то, что мы сейчас видим — мини-обряд забвения, и загипнотизированные родители попросту не понимают, что перед ними чужой ребёнок. Их нельзя винить и за загаданное желание: оно не подразумевало замену одного ребёнка на другого. Родители просто хотели, чтобы их Саша перестала взрывать квартиры и стала хорошей, только сформулировали это неправильно. Но и формулировка не имела никакого значения в похищении: Полпред задолго до неё находился под окном Саши, призывая стрелки с будильника, именно он способствовал взрыву квартиры (искрящееся колесо — его работа, потому как Плохой дядька на тот момент был скован контрактом, а других волшебников в фильме нет) и именно он воспользовался подавленным эмоциональным состоянием, чтобы заменить одного ребёнка на другого. Родители не виноваты ни в чём — и на это фильм указывает всеми возможными способами.