Мои размышления и анализ романа Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери»

      Жанр исторического романа стал популярен в литературе первой половине 19 века прежде всего благодаря Вальтеру Скотту. Гюго задумал «Собор Парижской Богоматери» как картину о жизни средневекового Парижа. Виктор Гюго тщательно изучил исторические труды, хроники, хартии и прочие документы. Материал для романа он собирал три года, а книга была написана за пять месяцев. Одним из главных действующих лиц романа является толпа. Сегодня она рукоплещет Квазимодо и Эсмеральде, а через некоторое время радуется истязаниям или казни героев. Многие современники Гюго упрекали его за то, что в романе недостаточно религии. К примеру, кумир Гюго Ламартин высоко оценил роман и сравнил автора с Шекспиром, а роман назвал «эпопеей Средневековья», но с некоторым удивлением заметил, что в книге «есть все, что угодно, только в нем нет ни чуточки религии». Теофиль Готье восхвалял стиль романа, сравнивая его с гранитом. Фёдор Достоевский был в восторге от романа. Он писал в 1862 году в журнале «Время»: «… мыслью этого произведения является «восстановление погибшего человека, задавленного несправедливо гнетом обстоятельств… Эта мысль — оправдание униженных и всеми отринутых парий общества… Кому не придет в голову, —что Квазимодо есть олицетворение угнетенного и презираемого средневекового народа французского, глухого и обезображенного, одаренного только страшной физической силой, но в котором просыпается наконец любовь и жажда справедливости, а вместе с ними и сознание своей правды и еще непочатых бесконечных сил своих… Виктор Гюго чуть ли не главный провозвестник этой идеи «восстановления» в литературе нашего века. По крайней мере, он первый заявил эту идею с такой художественной силой в искусстве». Роман можно назвать энциклопедией средневекового Парижа. Гюго мастерски рисует жизнь, быт и нравы всех слоев населения. Начиная хитрым, подозрительным и вероломным королём Людовиком Одиннадцатым и заканчивая жизнью обитателей Двора Чудес. Как тут не вспомнить стихотворение вагантов. «От монарха самого до бездомной голи — люди мы, и оттого все достойны воли, состраданья и тепла с целью не напрасной, а чтоб в мире жизнь была истинно прекрасной». Филипп де Коммин называл Людовика Одиннадцатого «королём простого народа», но в романе Виктора Гюго эта историческая личность представлена совсем по-другому. В романе Вальтера Скотта «Квентин Дорвард» Людовик Валуа также представлен хитрым и безжалостным интриганом. Немалое значение имеют и те главы, в которых описывается Париж и архитектура. Эти лирические отступления никак не связаны с фабулой романа, но весьма интересны для людей, увлекающихся историей. Гюго создает прекрасную панораму старинного Парижа, рассказывает о зодчестве. История Пакетты Гиберто не может оставить читателей равнодушными. Юная, красивая и бедная девушка с юных лет привлекала взоры мужчин. Её отец, знаменитый менестрель, умер. А потом Пакетта стала любовницей виконта. Только в тексте есть косвенный намёк, что Пакетта стала сожительницей виконта, возможно, не добровольно. Феб де Шатопер говорит: «Какой-то звонарь похищает девушек, точно он виконт». Скорее всего, виконт мог похитить девушку, а затем она пошла по кривой дорожке. В тексте есть намёк на схожесть судеб матери и дочери. Пакетту поклонники называли Пакеретта, что в переводе с французского значит маргаритка. Эсмеральда готова отказаться от своего изумрудного имени и просит Феба называть её Готон, то есть уменьшительным от имени Маргарита. А имя невесты капитана Флёр-де-Лис означает лилия. Пакетта и Эсмеральда были для знатных сеньоров маргаритками, которые можно сорвать, а затем попросту бросить. А девушка с приданым, связями и лилейным именем станет достойной спутницей жизни. Пакетта хранила подарок своего первого любовника, невзирая на нужду и голод. Но материнская любовь оказалась сильнее. Когда пропала её маленькая дочь, она отбросила золотой крестик, как ненужную мелочь, но продолжала хранить башмачок. Тема материнской любви поднимается и в других романах Гюго. Например, «Отверженные» и «Девяносто третий год». Фантина ради любви к своей дочери Козетте также становится проституткой. Пакетта ступила на этот путь из-за ошибки молодости, но позже она на заработанные деньги содержала только маленькую дочь, а себе не покупала даже одеяла. Флобер высоко оценил роман Виктора Гюго. В романе Гюстава Флобера «Госпожа Бовари» главная героиня, бредящая романами о красивой любви и бурных страстях, назвала свою собачку Джали, очевидно, в честь козочки Эсмеральды. На английский язык роман был переведен под названием «Горбун из Нотр-Дама». Сам Гюго был недоволен этим названием. Почти все англоязычные экранизации носили такое название. Что в корне неправильно. Квазимодо, несмотря на свою душевную красоту, не был главным героем романа. На русский язык роман перевели только в 1862 году в журнале братьев Достоевских «Время». Но образованная публика читала роман в оригинале. В основном книгу издают в переводе Надежды Александровны Коган. Также мне нравится перевод Константина Григорьевича Локса. Известны переводы Померанцевой, Ранцова, Пименовой. Позже сам Виктор Гюго написал либретто под названием «Эсмеральда». Позже на это либретто была написана опера Луизы Бертен. Также Даргомыжский написал оперу «Эсмеральда». Широко известен балет Чезаре Пуни " Эсмеральда». Партию Эсмеральды в своё время танцевали Матильда Кшесинская и Екатерина Гельцер. Александр Дюма также написал пьесу по мотивам романа Виктора Гюго. Книга Виктора Гюго в действительности напоминает трагедии Шекспира. Подобно пьесам Шекспира «Собор Парижской Богоматери» сочетает в себе трагическое и комическое. В финале романтические герои погибают. Тела Эсмеральды и Квазимодо остаются в склепе подобно телам веронских влюблённых Ромео и Джульетты. Только никто не поставит памятник людям из простонародья. Они не удостоились даже христианского погребения. Можно также провести параллель с бессмертным романом Вальтера Скотта «Айвенго». Эсмеральда и Ревекка — гордые и несгибаемые героини, безответно влюблённые в дворян. Правда, Уилфред Айвенго гораздо более достойный человек, в отличие от капитана де Шатопера. Айвенго, будучи раненым, не побоялся заступиться за Ревекку. Клод Фролло и Бриан де Буагильбер довольно похожи. Оба могущественные, гордые, честолюбивые люди, строящие грандиозные планы. И для этих героев сыграла роковую роль страсть к чужестранке.