Отражение личной жизни Жюльетты Бенцони на её творчестве

Вообще я не собиралась продолжать эту статью, но читая - по советам фанатов писательницы - другие, более поздние её произведения, неожиданно увидела, что и в теме отношений родителей и детей среди героев Бенцони прослеживаются интересные параллели. Хотя, конечно, уже ранние серии писательницы - такие как "Катрин", "Марианна" и "Флорентийка" - заставляют некоторых читателей задаваться вопросом "а были ли у самой мадам Жюльетты дети?". Потому как её героини с очень уж большой лёгкостью оставляют своих маленьких детей на попечение других людей, а сами отправляются на поиска "очередных приключений". Встречаются также и противоположные мнения, что, дескать, в старину к детям относились не совсем так, как сейчас, дети часто умирали рано, поэтому родители и не спешили общаться с ними и привязываться к ним. (Хотя, по моему мнению, это утверждение верно скорее для маленьких детей, того возраста, который сейчас называется дошкольным. Потому как позволить себе на такую роскошь как "целиком забивать на потомство", не взращивать в детях никакой привязанности к себе, родители из давних времён просто напросто не могли - пенсий-то от государства не было, и в старости можно было рассчитывать только на родственников.) С другой стороны, большинство серий Бенцони заканчиваются, когда её героини еще относительно молоды, а их дети - если такие имеются - еще слишком малы. Однако помимо отношений героинь (и героев) с их детьми описаны ведь еще и их реляции с собственными родителями. И тут, если проанализировать... О, в этом аспекте, к сожалению, оказалось тоже немало токсичности (( Хотя, если взглянуть чуть шире, и принять во внимание не только родителей, но и других взрослых людей, находящихся рядом с героями - тех, кого современным языком называют "значимыми взрослыми", то картина выглядит уже лучше. Хоть и не намного. Итак, давайте пройдёмся по героиням и героям серий и посмотрим, как же у них складывались отношения с "родителями", и какие тут вырисовываются закономерности. 1. Катрин. Отец погибает, когда она еще ребёнок, подросток (причём погибает, прошу заметить, из-за ситуации, которая усилиями Катрин сложилась); за то же короткое время, когда мы встречаем его на страницах первой книги, сложно определить, выходили ли его отношения с дочерью за рамки обычных. С матерью Катрин нельзя сказать, что особо близка. А самым близким значимым взрослым женского пола для Катрин явно является цыганка Сара, по крови чужой ей человек. Из мужчин, в принципе, можно было бы упомянуть дядю Матье, который взял на себя заботу у женщинах из семьи Легуа после смерти Гоше, но я бы не сказала, что он был тем человеком, к которому Катрин могла бы прийти в каждой ситуации за помощь и советом. Ибо когда, например, её насильно отдавали замуж за Гарена, дядя скорее принуждал её к этому, чем помогал найти из сложившейся ситуации выход. 2. Марианна. О, с родителями у Марианны полный швах - в своём желании служить королю (отец) и быть вместе с мужем (мать) они на своего ребёнка просто забили. Поэтому самыми значимыми взрослыми женского и мужского пола для Марианны являются тётушка Эллис и кардинал Готье де Шазей. Хотя, надо сказать, и с ними Марианне, на мой взгляд, не до конца повезло. Тётушка умирает в очень важный для Марианны момент жизни девушки, перед этим отдав её в жёну человеку, который - стоило только посмотреть на него его чуть пристальнее - окажется совсем не подходящей партией для юной и романтичной девушки. А кардинал - хоть и помогает крестнице - но из-за своего образа жизни не является доступен всё время, и случись у Марианны какая проблема она не может так просто обратиться к нему с ней. Молодой женщине скорее везёт, что судьба - иногда, прошу заметить - сводит её с крестным в те моменты, когда ей требуется помощь. Поэтому я бы добавила к значимым для Марианны людям мужского пола еще и Аркадиуса де Жоливаль. Потому как хоть Марианна и встретила виконта будучи уже почти взрослой, но его помощь и участие, играемая им роль "доброго дядюшки", много для неё значила. 3. Фьора. С кровными родителями у Фьоры тоже всё плохо - она лишается их, будучи всего пару дней от роду. Тот, кого она до семнадцати лет считала своим отцом, Франческо Бельтрами - он, конечно, под конец своей жизни, когда вынужден был отдать приёмную дочь замуж, испытывал к ней уже не до чисто отцовские чувства. Но, отдадим ему должное, Фьоре никоим образом этого не показал. Ну а значимой женщиной для Фьоры стала, несомненно, её воспитательница Леонарда. И в этих отношениях, на счастье, не видно никаких подводных камней. 4. Жиль. И у Жиля с родителями тоже всё не радостно. Мать его откровенно ненавидит. Родной отец - хоть и не по собственной воле - в жизни юноши не присутствует, хоть под конец жизни отца эти двое встречаются и отец даже успевает признать сына своим. Значимой женщиной для маленького Жиля является Розенна, старая служанка. Ну а мужское привносит в его жизнь крёстный отец, аббат де Талюэ. А если обратить внимание на Жюдит, партнёршу Жиля, то тут - пусть ей и не уделяется столько внимания - у нас появляется отец-тиран. (И в последующих сериях, к сожалению, герои и героини типа родственник-злодей будут встречаться чаще.) 5. Гортензия. Гортензия тоже теряет родителей достаточно рано, в семнадцать лет. Да и перед этим их отношения никак не раскрываются, потому что девушка воспитывалась в пансионе. Из представителей же старшего поколения, что помогают Гортензии, можно назвать разве что Дофину де Комбер. Ну а маркиз де Лозарг это уже второй по счёту родственник-злодей, . 6. В "Дамах средиземноморского экспресса" героинь целых три. Наибольшего внимания, на мой взгляд, заслуживает первая из них, Мелани. И тут у нас снова появляется мать, про которую очень трудно сказать, что она по настоящему любит свою дочь. (Более того, здесь мать и дочь до некоторой степени являются соперницами, будучи влюбленными и имея отношения с одним и тем же мужчиной. Но об этом ниже.) Отец Мелани умирает еще до начала повествования, а добрым значимым взрослым для девушка в конечном итоге оказывает дедушка, Тимоти Депре‑Мартель. Родители второй героини, Александры Каррингтон, в девичестве Форбс, тоже, можно сказать, что остаются вне рамок повествования. Зато молодая женщина является любимицей своей тёти Эмити. (А еще супруг Александры теряет в конце повествования глаз, что навело меня на мысль, что у него и другого одноглазого мужчины, Гарена де Бразе, мог быть определённый общий прототип.)  Что касается третьей героини, Орхидеи, то поскольку она не была европейкой, то, на мой взгляд, её историю можно не принимать особо во внимание. Хотя, опять-таки, здесь родители вообще не упоминаются. 7. Гийом из серии "На тринадцати ветрах" лишается по очереди отца и матери, при трагических обстоятельствах, слава Богу, что они были относительно нормальные. Зато у его первой жены Агнес оказываются очень токсичные родственнички. (А еще в этой серии затрагивается, хоть и по касательной, тема любовного треугольника мужчина - и две женщины, мать и дочь). 8. Сильви из "Государственных тайн" тоже теряет родителей в юном возрасте, а те, кто взяли её под свою опеку - герцог де Вандом и его жена - скорее не балуют малышку теплотой. Хорошо ещё, что есть крёстный, Персеваль де Рагенель. Но самым значимым, на мой взгляд, взрослым для малышки Сильви в её детстве является, на мой взгляд, Франсуа де Бофор. Хотя отношения этих двух потом перерастут в любовные... А потом еще превратятся в "треугольник", когда во Франсуа влюбится дочь Сильви, Мари (причём при этом отношения дочери с матерью, понятное дело, сильно испортятся). 9. Анна-Лаура. Тут у нас прям полное бинго. И токсичная, не любящая дочь мать, и "соперничество" между ними за мужчину. Плюс отсутствующий - умерший задолго до начала серии романа - отец, и не кровный пожилой родственник в роли значимого взрослого - герцог Нивернейский. 10. Шарлотта. И её тоже не любит мать, хотя отец, пока был жив, дочь любил и баловал. 11. Лоренца. Тут у нас снова умершие рано родители, и тётушка Гонория в лучших традициях родственницы-злодейки. 12. Альдо Морозини. Его историю я оставила напоследок, потому что это, на мой взгляд, эта серия единственная, где отношения между поколениями можно приводить как хороший пример для подражания. Пусть отца Альдо лишается тоже достаточно рано, и тот скорее не уделял сыну большого внимания, но и тираном точно не был. Зато Альдо нежно любил и уважал мать, и пусть на страницах серии она появляется только в воспоминаниях, их отношения явном можно назвать добрыми и тёплыми. Не меньше уважения испытывал Альдо и к подруге матери, княгине Орсини, а сцены со старенькой маркизой де Соммьер, тётушкой матери Альдо, каждый раз греют душу читателям душу. Вдобавок, у Альдо имелся воспитатель по имени Ги Бюто, который явно стал для юного Морозини одним из образцов для подражания. Ну и пара немолодых, но влюблённых до старости друг в друга супругов Чеччины и Дзаккарии, тоже радовала читательский глаз. Не могу, впрочем, не упомянуть, что токсики в этой серии тоже были - семейство лже-поляков "Солманских". Я поначалу хотела про папашу Орчакова написать, однако по мере раскрытия интриги оказалось, что в их семейке не только и не столько он один был злодеем, поэтому решила не браться за распутывая этого змеиного клубка. Зато не могу не упомянуть отца второй жены Альдо, Лизы Кледерман, и её бабушка фрау Валерию. Тоже семья с нормальными, радующими душу отношениями.

Мать и дочь - соперницы

Этой рубрике я решила подвести отдельный итог. Итак, что мы имеем: 1. Мелани с матерью. 2. Сильви и Мари де Фонсом 3. Анна-Лаура де Понталек и её мать Мария де Лодрен (последняя умудрилась даже, считая свою дочь мёртвой, выйти замуж за её вдовца) 4. Сюда же, с небольшой натяжкой, можно отнести и Мари-Дус и её дочь Лорну, хотя соперничества как такового между ними не было, ибо Гийом связался с дочерью своей первой любви, когда того уже не было на свете. Два случая, когда мужчина был ровесником старшей из дам (герцог Бофор и дамы Фонсом), Гийом. В двух других случаях мужчина был по возрасту ближе скорее к младшей. Практически во всех случаях инициатором "треугольника" был мужчина (исключение - Мари де Фонсом, которая сама влюбилась с Бофора). Не хочу делать поспешных выводов, но вот, по моему мнению, писательница была к теме подобного треугольника неравнодушной. (Причём, кстати, другие варианты треугольника, в которых соперницы были бы как-то близки - сёстры или подруги, как-то мне не бросилось у Бенцони в глаза.)

Общий итог

Проанализировав героев двенадцати серий (я специально не принимала во внимание книги, где главные герои были реально существовавшими людьми, потому как там пространство для фантазии автора было ограничено), в сухом остатке получается у нас вот что: Отношения у героинь с матерями, как правило, в лучшем случае прохладные, зачастую даже мать или значимая женщина становится злодейкой. Отцы в жизни детей скорее отсутствуют, иногда физически - умерев достаточно рано, или просто не обращают на детей внимания. Родственники-злодеи мужского пола тоже встречаются. Значимой взрослой является скорее всего не родная по крови женщина, значимым взрослым - тоже скорее не имеющий кровного родства мужчина. Почему так вышло? В этой работе, разрешите, не буду озвучивать своих выводов, предоставляя вам самим выбрать версию, что покажется самой правдоподобной. Так что является ли такая "нелюбовь" между детьми и родителями данью моды, необходимостью сюжета, или всё же перед глазами Бенцони во время детства было достаточно подобных примеров среди родственников - решать вам. Напоследок отмечу только, что герои единственной серии с нормальными отношениями между поколениями героев ("Хромой из Варшавы", она же "Альдо Морозини") являются как раз современниками родителей и бабушек/дедушек Бенцони.