WRITING: коротко

Первые 10 страниц текста — самые главные. Если вы зацепите ими читателя, он почти наверняка останется с вами до конца. Если нет — вероятнее всего, бросит работу. Редакторы, которые решают, предлагать ли книгу для публикации, тоже ориентируются на эти 10 страниц. Какие основные ошибки делают авторы на первых страницах? Самая главная ошибка, которую вы можете сделать, — начать работу с чего угодно, кроме представления главного героя. Красивое описание? Нет. Погода и время года? Нет. Уникальный, тщательно выстроенный мир? Нет. На всем этом нужно сосредоточиться позднее, но начало текста должно быть посвящено представлению протагониста. Когда читатель открывает работу, он не обязательно погрузится даже в самый интересный мир, если не понимает происходящего в нем. Представьте, что вы попали в удивительный город, где все не только незнакомо, но и непонятно вам. Можно отправиться бродить по нему «на ощупь», но для четкого понимания его правил и погружения «внутрь» нужен гид. Ваш главный герой — этот гид. Через него, через восприятие им происходящего читатель погружается в описанный мир. Без главного героя у вас нет «руководства» для читателя, которое поможет ему разобраться в придуманных вами правилах. Даже если это бытовой реализм, у вас могут действовать свои правила, с которыми нужно познакомить читателя. Как это сделать? Представьте, что главный герой сходит с трапа самолета, берет такси и едет в город. Таксист рассказывает увлекательную историю о себе, которую фокальный персонаж слушает и, возможно, вставляет пару реплик. Он приехал на место, расплатился и идет по своим делам. Таксист больше не появится в истории. Были ли его байки интересными? Возможно. Что это позволило читателю узнать о главном герое? Почти или совсем ничего. Вопрос: зачем это было? Представьте, что герой сидел в такси, и таксист не травил байки о себе, а рассказал о городе, в который приехал главный герой, позволяя понять ему и читателю, чего ожидать в дальнейшем. Что это дает? Пересказ экспозиции «словами через рот». Принцип плохих режиссеров «рассказывай, а не показывай». Даже если таксист расскажет что-то важное, для читателя это останется абстракцией, в которую он не испытает погружения. У него не возникнет эмоциональной связи с историей и появится разочарование: «Зачем я потратил на это время?». Разочарованный читатель долго с вами не задержится. Теперь главный герой сходит с трапа самолета, идет по аэропорту и хочет взять такси. И его пытаются ударить битой по голове! Или на него нападает зомби, в которого он стреляет. Мы не только узнаем, что персонаж прибыл в Зомбиленд или в гангстерский городок, сразу составляя впечатление о мире. Мы узнаем, как герой ведет себя в такой ситуации, что он за человек. А он — это мы, читатели. Происходит эмоциональное погружение в историю. Не вводите сразу второстепенных персонажей. Не описывайте абстрактную атмосферу. Вводите и представляйте фокального персонажа сразу, МГНОВЕННО. Дайте ему действовать — экшен, интересный диалог или поток сознания. Персонаж должен сразу ярко проявить себя.