Игра престолов | Заметки на полях

      Не знаю, как вы, а я обожаю делать заметки на полях.       Когда я был совсем мелкий, я делал это прямо ручкой и прямо на полях. Помнится, в какой-то детской книжке я наткнулся на персонажа, который был уверен, что нахзацы нужны именно для этого — чтобы написать свою версию концовки. А иначе зачем оставлять в книге пустые страницы? Эта маленькая деталь меня сильно зацепила, поскольку это было очень сильно похоже на мой стиль взаимодействия с историями.       Кстати, это единственная деталь, которую я запомнил про того персонажа и про всю книгу в целом, так что вряд ли она мне понравилась.       Где-то в 21-ом году я попробовал написать свой первый фанфик. Некоторые попытки, разумеется, предпринимались и до того, но в тот раз я впервые подошел к задаче со всей серьезностью — разобрал сеттинг на составляющие в поисках связующих метафор (кое-где пришлось сильно-сильно ретконить, подгоняя космологию под «месседж»), продумал арки персонажей (которых, зачастую, связывали с их канонными «прототипами» лишь имена), написал довольно развернутый синопсис всей задумки...       Разумеется, по итогу у меня ничего не вышло. Задумка разрослась настолько, что я безнадежно в ней потерялся. Я сидел над этой историей несколько лет, пока наконец не сдался, поняв, что итоговый результат просто не окупит вложенных сил и времени. Тем более я делал это все за бесплатно.       Если совсем коротко — это была большая история в сеттинге SWtOR, рассуждающая на тему войны (очень хайповую тему, как оказалось чуть позднее). Почему такое явление вообще существует, из чего проистекает, и как один маленький человек (даже если он мнит себя повелителем ситхов) может (или не может) упорно плыть против течения истории. По крайней мере, таков был первый слой.       В фундаменте всей задумки лежала довольно нетривиальная, как мне казалось, идея. Если изобразить эту историю в рамках схемки, отображающей персонажей и связи между ними, то становилось очевидно, что это был классический сюжет про избранного, исполняющего пророчество. Вот только избранных было несколько, каждый из этих избранных имел свое обоснование быть избранным, и каждый из них, исполняя одно общее пророчество, раскрывал его с новой стороны. Были также своего рода trope-aware персонажи, которые осознавали, что имеют дело с избранными и пророчествами — кто-то активно помогал тем, кого считал избранным, видя в исполнении пророчества выгоды для себя, а кто-то всю жизнь выслеживал и убивал потенциальных избранных, страшась того, что эти «герои» могли сотворить с галактикой.       Сама структура повествования в моем фанфике во многом была заимствована у Лукаса и следовала его знаменитому «like poetry, so they rhyme». Более того, я не только старался рифмовать события из прошлого, поданные через экспозицию, с событиями настоящего, но и рифмовать арки персонажей друг с другом — они же, тип, все тут избранные собрались. Таким образом я мог через события, происходящие с одним персонажем, давать скрытый ориджин персонажа совсем другого, не говоря об этом напрямую — я очень гордился этим «своим» нарративным изобретением.       Из схемки также становилось очевидно, что повествование велось как бы немного «сбоку» То бишь основные сюжетные интриги и «главные» герои, которые были в самом центре огромной схемы, на поверку оказывались второстепенными персонажами в рамках непосредственно сюжета. Многие же будут первые последними, и последние первыми. Мф. 19:30       Или, если хотите, «Кто был ничем, тот станет всем».       С ПЛИО на тот момент я был знаком исключительно в сериальной адаптации. Первые сезоны были ничего, потом какая-то шляпа... Ну, как у всех. Особенно сильное неприятие у меня вызвал тот факт, что сценаристы зачем-то флипнули конфронтацию с Серсеей и с ходоками, сделав драку за неудобный стул главным конфликтом сериала. Мне казалось очевидным, что центральная идея «Игры престолов» заключается в том, что «игра престолов» не имеет смысла перед лицом смерти, и что все наши главные герои должны были в конце объединиться и в грандиозном решающем сражении сокрушить...       Короче да, так я думал, пока не подобрался к первоисточнику.       Мне подумалось, что раз уж с сюжетом я уже более-менее (как мне казалось) знаком благодаря сериалу, да и спойлеров по жизни не боюсь (я до сих пор считаю, что по-настоящему хорошую историю проспойлерить невозможно), то перед прочтением стоит найти какой-нибудь deep-dive анализ, дабы с первого захода не упустить какие-нибудь важные детали, и не возвращаться к тексту в дальнейшем. Так я наткнулся на канал Preston Jacobs, посмотрел парочку видео...       «You know nothing» — если совсем коротко.       Как оказалось, первоисточник не имеет практически ничего общего с историей, рассказанной в сериале. Примерно как мой фанфик по SWtOR с сюжеткой самого SWtOR, если вы позволите мне столь нескромное сравнение.       Более того, история, которую рассказывает Мартин, она... хм... ну...       Скажем так, мне кажется, что мы с ним имеем схожий взгляд на некоторые вещи.       GRRM — agnostic, ex-hippie, liberal with Catholic upbringing.       Ваш покорный слуга — фанат Grateful Dead, Православный либерал-консерватор.       Попадание не идеальное (плюс разница в возрасте и океан), но точки соприкосновения определенно имеются.       В свое время я довольно пристально изучал фанфик под кодовым названием «Harry Potter and the Methods of Rationality». Еще одна история, где тема смерти выведена на передний план. Очень занимательное чтиво, особенно если смотреть на него с полным пониманием, что это буквально идеальный ориджин антихриста. Но суть не в этом. Довольно значимый вклад в HPMoR-фандом внес подкаст, в рамках которого два ведущих обсуждают свои заметки на полях каждой главы фанфика. При этом один из ведущих уже читал обсуждаемую книгу, а другой нет.       Ваш покорный слуга, в какой-то степени, занимает промежуточную позицию.       «Не читал, но мнение имею».       Ведущие также придерживались одного аналитического правила, который они вместе со всей концепцией позаимствовали у ведущих другого подкаста, посвященного анализу веб-сериала «Worm» — «Until the very end we consider the author to be genius and every minor detail in the text to be intentional».       Мне оно очень нравится. В какой-то степени это правило похоже на подход, который верующие люди применяют ко всей реальности целиком.       Preston Jacobs не руководствуется этим правилом, но в этих заметках я, так или иначе, все равно буду отталкиваться от его анализа, поскольку он знает об этой истории куда больше меня, да и просто чтобы не повторяться. Однако я постараюсь сосредоточиться на образно-тематической составляющей, поскольку именно этого фандому не хватает. Кроме того, как мне кажется, именно на этом поле я могу в полной мере реализовать преимущества своего двоякого положения как «не совсем типичного» first-time reader.       Все, беру в руки авторучку.       Начнем с форзаца: мое главное предположение относительно того, что я увижу на следующих страницах.       Preston Jacobs известен как ярый сторонник R+L=D. Поскольку он лютоволка съел на анализе того, что произошло в Башне радости, я ему поверю. Но я также не могу отделаться от мысли, что R+L все-таки =J. Слишком уж настойчив фандом, + это именно то, что в итоге и произошло в сериале.       Даже сериал проводит очевидную параллель между путями Джона и Дэни — это заметили, как мне кажется, вообще все. Но после ознакомления с теориями Престона и осознания того факта, что ПЛИО в своей нарративной структуре очень сильно отличается от сериала, эта симметрия никак не дает мне покоя. Слишком уж она идеальная для тети и племянника.       Короче говоря, я записываю на фронтисписе следующее предположение: R+L=J&D.       Точнее, не совсем так. R+L=J&V.       V — значит Visenya. Вряд ли Рейгар назвал бы третьего ребенка как-то иначе.       Видите ли в чем дело, когда я впервые узнал, что в ПЛИО есть Лжеэйегон, у меня сразу возник вопрос: погодите, Мартин никогда не вводит сюжетную линию просто так, не подкрепляя ею некий мета-пласт своей нарративной конструкции (по крайне мере, такова гипотеза). Если и вводить Лжеэйегона, то только для того, чтобы дать прецедент для появления других самозванцев. И, насколько мне известно, в книгах самозванства предостаточно, вот только...       Почему мы вдруг уверены, что Дейнерис — настоящая?       Хотя стойте, мы ведь в этом совсем не уверены. Lemongate и Куэйта не дадут соврать.       Если Престон прав, что наша PoV-Дейнерис выросла на самом деле в Дорне, а не в Браавосе, и что это именно она родилась тогда в Башне радости... то почему ее зовут Дейнерис, а не Висенья?       Очевидно, потому что она самозванка. На самом деле ее зовут Висенья, просто в Дорне ее воспитывали как Дейнерис с Драконьего камня. Возможно, потому что Дейнерис имеет больше прав на трон, чем бастард Висенья, и все это часть Dornish Master Plan, но тут я уже не в курсе —first-time reader и фактуры не имею. Где настоящая Дейнерис — умерла на Драконьем камне, или скрывается где-то за маской как «Узник в железной маске» (был бы идеальный момент вплести этот элемент французской истории, на которую ПЛИО серьезно опирается) — я вам не отвечу. First-time reader и фактуры не имею.       С большим удивлением из видео Престона я также узнал о существовании персонажа по имени Ашара Дейн. И знаете, что...       Симметричные образы по-прежнему не дают мне покоя.       Престон как-то жаловался, что сторонники R+L=J никак не могут внятно объяснить роль Ашары в нарративе. Я не претендую, но попробую. Если исходить из предположения, что R+L=J&V, то в Башне радости Нед Старк оказался перед непростой дилеммой. Он только что пообещал сестре охранять и защищать ее детей. Мальчика он может выдать за своего бастарда — цвет глаз позволяет, но вот девочка... Любой с первого взгляда поймет, что в ней течет кровь Валирии.       И чего делать?       У Ашары и Дейнерис глаза одного и того же цвета.       Короче говоря, я думаю, что Ашара Дейн — это персонаж-зеркало Неда Старка, играющая для Висеньи ту же роль, что Нед играет для Джона. И все это отлично подвязывается под Dornish Master Plan, по крайней мере мне пока так кажется с высоты своего девственного неведения. Будем разбираться.       Кстати, подобная формулировка теории отлично объясняет, почему в сериале R+L=сугубо J. Потому что для включения в эту формулу еще и «D», которая на самом деле «V», потребовалось бы, как минимум, введение Ашары Дейн и гораздо большее внимание к Дорну, чего в сериале нет.       Разумеется, все это имеет смысл, только если мы доверяем Престону и его теориям. Других источников у меня пока нет, поэтому работаю с тем, что есть.       Кстати, Престон довольно убедительно рассуждает, что ПЛИО — это, на самом деле, научная фантастика. И описание брони Иных пока полностью подтверждают этот тезис: Its armor seemed to change color as it moved; here it was white as new-fallen snow, there black as shadow, everywhere dappled with the deep grey-green of the trees. The patterns ran like moonlight on water with every step it took. Behind him, to right, to left, all around him, the watchers stood patient, faceless, silent, the shifting patterns of their delicate armor making them all but invisible in the wood.       По описанию вполне себе sci-fi stealth tech.       А вы думали, почему стало так холодно? Это мы уже перевернули пару страниц и углубились в текст.