Размышления о героинях детства

      Когда у тебя в окружении появляются дети, которым ты преподаёшь иностранные языки, то невольно воскресают в памяти мультфильмы детства, а некоторые даже хочется пересмотреть, а заодно узнать мнение современной публики о героях нашего детства... А пересмотрев и узнав некоторые мнения, чуть-чуть поразмышлять письменно... В этой заметке я анализирую не всех героинь Диснея, так как смотрела я далеко не все мультфильмы, так получилось, что почти все просмотренные мной мультики были созданы в XX в, поэтому сегодня предлагаю порассуждать о мультфильмах в диапазоне от 1937 до 1999 гг. эти эпохи принято называть Золотым веком и Ренессансом (плюс я ещё видела «Принцессу и лягушку» и «Рапунцель» поэтому немного поговорю и об этих сказках). Эволюцию героинь я условно назвала «от барышни в беде» («Золотой век») к «барышне-беде» («Ренессанс») (да, по поводу второго названия - я немного шучу), мои три любимицы были созданы в эпоху Ренессанса...              Диснеевская героиня – это своего рода собирательный образ женского идеала, а у каждой эпохи он свой, и идеал этот собирается из соответствующих духу времени штампов о том, какой должна быть девушка. Да, глагол долженствования выбран не случайно: девушка именно должна соответствовать стандартам, если раньше не желательно было, чтобы девушка была слишком инициативна, то теперь зазорно быть девой в беде.       ...В одном из интервью Кира Найтли сказала, что запрещает дочери смотреть «Золушку» и «Русалочку»: одна ждёт, когда её спасёт мужчина, это неправильно, спасай себя сама, а вторая отдаёт голос за мужчину (вообще ни в какие ворота). Вот диснеевскую «Русалочку» я бы тоже не показывала своему ребёнку как пример для подражания, сказка Ганса Христиана Андерсона гораздо более поучительная, а вот с характеристикой «Золушки» я не согласна, но обо всём по порядку. Итак, первый тип - барышни «Золотой эпохи». К ним я отношу Белоснежку, Золушку и Аврору.              

Любовь с первого взгляда

      

Ну что ж, я за вас рада.

«Твердят, верить не надо в любовь с первого взгляда» Р. Казакова.

                    

«Белоснежка и семь гномов»

             

Я только девочка. Мой долг

      

До брачного венца

      

Не забывать, что всюду - волк

И помнить - я овца.

Марина Цветаева «Только девочка».

             В принципе, про Белоснежку так и хочется сказать: «только девочка». Нет, я несправедлива, она поющая и работящая девочка, которая к тому же постоянно забывает, что «всюду – волк», и это имея такую мачеху! Фантастическая халатность и сказочная беспечность… Ну просто наивная овечка... Скажу сразу с позиции современного зрителя: мультфильм устарел, за исключением некоторых трогательных находок, и те связаны с животными, но для 1937 года он очень хорош и в плане рисовки, и в плане этих трогательных некоторых находок, а вот принц и принцесса получились слишком сказочными и настолько идеальными, если не сказать пустыми, что даже как-то сопереживаешь именно гномам и животным, а не парочке влюблённых, но не будем слишком суровы, ведь сам кинематограф в человеческом сознании был тогда чем-то волшебным, ещё каких-то десять лет назад не было звукового кино, продукция американских кинокомпаний в целом в те годы была, как брызги шампанского, лёгкой, заводной и условной в плане персонажей. Там не надо искать глубокого психологизма, какой-то внутренней эволюции героев, любовь, как и превращение плейбоя в мужчину твоей мечты, наступает по щелчку пальцев («Джонни, сделай монтаж!» И Джонни делает, потому что «чего хочет женщина, хочет Бог», прости Господи, в общем, спрос рождает предложение).              В детстве, когда я учила английский, я очень любила смотреть этот мультфильм, петь оттуда песни, но моя любимая сцена была (нет, не поцелуй принца, этот принц, у которого, оказывается, есть имя, и Белоснежка, и сама их история вообще прошли для меня по касательной), так вот любимая сцена - это уборка домика гномов, я обожала этих лесных зверюшек и их попытки помочь Белоснежке убраться, некоторые сцены до сих помню, как две белки сначала под ковёр пыль прятали, а потом в нору к мышке, которая им показала, где раки зимуют, и черепаха была забавная и всюду опаздывала, и краснеющая голубка, передавшая поцелуй принцу, тоже мила, я с детства не пересматривала этот мультфильм, но эти сцены помню до сих пор. Вообще, Белоснежка, мне кажется, вырвалась бы в лидеры в рейтинге «героиня с наибольшим количеством животных-помощников» (ну хоть в каком-то рейтинге была бы на первом месте, бедняга).              Но вот их история с принцем это просто «упал-очнулся-гипс». В первую встречу попели-поцелуй через голубку она передала – и разбежались до поцелуя без посредников, как-то так. Кроме того, мы ничего не знаем о принце как о персонаже, только, что голос хороший, слух музыкальный и на лошади везде путешествует (кто правит королевством, пока наш прекрасный принц гастролирует, непонятно. А может, у него действительно гастроли? Залатывает дыры в бюджете, то есть в казне...). В общем, об этой паре в целом и о каждом герое отдельно сказать практически нечего...              

«Золушка»

      

Верится — любится, любится — скажется!

Скажется — сбудется — надо отважится!

Вырасти сказкою, ты, моя Золушка… Ты мое ясное красное солнышко

Вадим Казаченко

      Золушку я считаю самой недооценённой героиней, думаю, во многом этому поспособствовали многочисленные осовремененные версии, где Золушка предстаёт либо обманщицей, либо даже воровкой («Госпожа горничная»). Я совершенно не согласна с мнением Киры Найтли, что Золушка ждёт мужчину, который её спасёт. Да, она, конечно, классическая девушка в беде: сиротка, в детстве лишившаяся обоих родителей, сначала матери, потом отца, попавшая в ежовые рукавицы мачехи, будучи ещё ребёнком, и выросшая в атмосфере «ты всем должна, закрой рот, дура, я уже всё сказала». И да, она хочет любви, но… Её мечты именно о любви, а не лишь бы повыгодней пристроиться без каких-либо телодвижений со своей стороны. Эти мечты - её отдушина в безрадостной жизни.              Лично я могу сказать одно: не дай Бог никому такой судьбы, особенно в обществе, где женщина не котируется как самостоятельная единица (исключение - статус вдовы, вспомните те же комедии Лопе де Веги и Педро Кальдерона де ла Барки: если хочешь ввести в повествование более-менее самостоятельную героиню - делай её вдовой). Поэтому доводы блогерок-аналитиков (миль пардон, дамы) о том, что Золушке надо было уйти из дома... Ну... Даже в наши дни, чтобы взять и уйти, нужен, как это принято сейчас говорить, «базовый минимум» в виде жилплощади (куда уходить) или денег на съём этой жилплощади. Так называемая семья Золушки была разорена, о чём уже красноречиво свидетельствует тот факт, что Золушка - единственная служанка в доме (не по рождению, но по законам несправедливости этого мира). И я вполне допускаю, что мачеха с её манией величия (в троекратном размере за счёт родных дочерей) промотала состояние отца Золушки, в том числе и приданое падчерицы, которым она пользовалась на правах опекунши. А уйди Золушка из дома, её судьба, учитывая реалии того времени, да и любого времени в принципе, как ни крути, люди есть люди, сложилась бы печально, кто читал, например, Э. Сю «Парижские тайны», тот представляет, что бы случилось с одинокой, никому не нужной, но очень симпатичной девушкой без гроша в кармане. У той же Белоснежки хотя бы были гномы, а у них была жилплощадь...              Так что Золушке пришлось адаптироваться и подстраиваться, тем не менее не теряя достоинства. Да, можно возмутиться, как она могла допустить к себе такое отношение (коучи сразу бы подкатили с лозунгом «личные границы»), и думаю, многие читательницы засучили бы рукава и хорошенько надавали бы тумаков мачехе и сёстрам. Но вот только я сомневаюсь, что в те времена девицам благородного происхождения преподавали бокс, самбо (которого тогда ещё не было) или просто бои без правил. Размахивание кулаками в дворянском обществе не было принято, в принципе, как говорил Саша Белов, «шпага - заступница дворянина, а драться кулаками - только порочить дворянскую честь», даже французский бокс (сават - борьба, зародившаяся в XVIII в.) – это удары ногами, а не кулаками, кулаки - удел другого сословия.              Я бы, конечно, тоже, как Золушка, терпеть не стала и взялась за швабру или за сковородку (Рапунцель, прости, я забрала твою идею)... Другое дело, что без специальной физической подготовки даже со шваброй в руке трёх гиен не одолеешь уже из соображений их численного преимущества... И кончилось бы всё тем, что эта мачеха подмешала бы что-нибудь в чай... С неё-то станется... Нет, если бы Золушка была малышка-мордобой, это была бы уже не «Золушка», а совсем другая история, и принцессой она бы не стала, а вот разбойницей из «Снежной королевы» наверняка.              Было так же возмущение со стороны зрителей, почему крёстная-фея не наслала какой-нибудь понос на мачеху или вообще не взяла Золушку под своё крыло... Может, прозвучит жестоко, но Золушка прошла у мачехи хорошую школу, можно сказать курс «как стать принцессой», потому что, моё мнение, быть принцессой вовсе не здорово хотя бы потому, что ты не принадлежишь самой себе... И там уже круг желающих подмешать тебе что-нибудь в чай увеличивается, и за тобой смотрят не только противный кот Люцифер с не менее противной хозяйкой, а уже много-много глаз, обсуждают каждый твой жест и каждое слово, и ты действуешь не в собственных интересах, а в интересах государства, и не дай Боже, чтобы случилось так, чтобы этим государственным интересам была выгодна твоя смерть... То есть, по сути, Золушка из одной каторги впряглась в другую, и фея ей в этом помогла. Может, кто-то из читателей помнит книгу Фрэнсис Бёрнетт «Маленькая принцесса»? Саре Кру, лишившейся отца и вынужденной жить в постоянных лишениях, очень помогала игра в принцессу, она донашивала старые платья, с достоинством переносила насмешки и издевательства, не уронив себя, у Золушки есть что-то общее с ней в плане характера: чтобы не озлобиться на мир, нужно иметь внутреннюю силу, которую люди часто принимают за слабость.              Что же я могу сказать о принце? Ну, побольше, чем о предыдущем, хотя экранного времени (я сейчас только о первой части) у него с принцем Фердинандом то на то примерно... Однако о принце Чарминге (жаль неизвестно, как его по-настоящему зовут), мы можем получить информацию из уст его окружения: от отца и от герцога, а также понять, в какой атмосфере он рос. Судя по портретам в зале короля, где изображены только отец и сын, принц лишился матери в раннем детстве, может быть, несчастная королева умерла в родах, то есть материнской фигуры у него не было в жизни (потом в третьей части мои догадки подтвердятся: там всё-таки появляется в фехтовальном зале (?) портрет родителей принца вдвоём, и мы узнаём, что принц вообще не помнит мать, значит, королева рано умерла...).              Конечно, принцу полагаются кормилицы, мамки-няньки, но факт - мамы он лишился, а отец всю свою сильную, а порой удушающую, эгоистичную любовь отдавал единственному дитю. Даже, я бы сказала, сильно удушающую и эгоистичную любовь, о чём свидетельствует его озабоченность найти принцу пару и стать дедушкой, ведь короля вовсе не волновало, готов принц, не готов, да, кто-то скажет, что короне нужны наследники, смерть в молодом возрасте была частым явлением: войны (Боже, когда они кончатся?), эпидемии (тоже современно), голод (тоже актуально, увы), медицина на уровне лопухового настоя (Господи, и это тоже современно для... края, где я живу), в общем, все шансы покинуть мир во цвете лет были всегда. Как говорил Михаил Жванецкий, «ребята, спокойно, не переживайте, жить негде, мы в ловушке, весь земной шар – дерьмо, поздравляю!»              Поэтому я отчасти понимаю озабоченность короля продолжением их династии, но лишь отчасти. Королю хочется всего и быстро (а Джонни, зараза, валяется подшофе рядом с менестрелем под столом у короля Стефана из «Спящей красавицы», ему не до монтажа), поэтому королю приходится самому торопить события. Но кстати, режиссёр-постановщик из него бы неплохой получился, как вам кажется?              Кстати, русский перевод диалога короля и герцога несколько искажает смысл и в какой-то степени наши представления о характере принца. Когда герцог предлагает оставить принца в покое, король возражает: «оставить в покое?! Вместе с его современными идеями?!» Весьма расплывчатая фраза... Под современными идеями может иметься в виду «первым делом самолёты, ну а девушки – потом»/ «папа, я не женюсь в принципе, все эти женщины чайки и тарелочницы»/ «вообще, долой самодержавие» и много чего ещё, смотря что считать современным (по мне, всё уже миллион раз было). В оригинале совсем другая идея: король не хочет оставить принца с его «silly romantic ideas» (глупыми романтическими мечтами/идеями), как-то становится более понятно, что принц во взглядах на любовь весьма романтичен, а может, не только на любовь, но и на жизнь в целом, так что любовь с первого взгляда при таком раскладе весьма верибельна (ну, на мой взгляд...)              К сожалению, мы не знаем, откуда приезжает принц, просто из путешествия или всё-таки какой-то дипломатической миссии (у папы с дипломатией всё худо…), но факт, что принц стремится подальше от опеки отца. Это не значит, что он его не любит, но думается мне, что папа не первый день капает ему на мозги с женитьбой, и от этого хочется куда-то деться, хоть в дипломатическую поездку, как вариант, хоть просто в путешествие. О том, как принцу в тягость папины потуги стать дедушкой, можно судить по сцене приветствия невест на выданье при открытии бала: между поклонами зевки с многозначительными поглядываниями на отца, а на сёстрах Золушки - глаза к небу, ну то есть к потолку, и тут...              «Я помню чудное мгновенье, передо мной явилась ты», он видит Золушку в другом конце залы и идёт к ней. Конечно, здесь сыграл фактор «встречают по одёжке», а фея всё-таки постаралась на славу со своими «простенько, но со вкусом», но примечательна и другая деталь, которую многие, к сожалению, упускают из виду, наверное, потому, что Золушка - девушка-мамонт, в том смысле, что она девчонка не современная, слишком бесхитростная и непосредственная для искушённого зрителя. И именно в этой бесхитростности и непосредственности изюминка персонажа, но её не замечают в упор, отсюда и разговоры, что Золушка ждала прекрасного принца-спасателя, который решит все её проблемы, как в песне Бонни Тайлор, «he’s gotta be strong, he’s gotta be fast and he’s gotta be fresh from the fight», но в том-то весь фокус, что никакого принца на белом коне она не ждёт. Конечно, можно вспомнить эпизод, где Золушка отстаивала своё право на поездку тем, что она тоже невеста и живёт в этом королевстве, но мне кажется, это было просто неоспоримым аргументом, более того, Золушка настаивает на том, чтобы ехать на бал, а не просто, как в пьесе Шварца, стоять под королевскими окнами и смотреть на праздник. Она дворянка по крови и ровня своим сводным сёстрам по положению и никогда этого не забывала.              Но на праздник она едет, в первую очередь, в кое-то веки повеселиться от души, так что для меня это сказка не про то, как бедная девушка дождалась своего прекрасного спасателя, а про то, как работящая девушка просто захотела законный выходной. Вот кто из Золушек целенаправленно добивался принца, так это героиня «Трёх орешков для Золушки», там девушка весьма дерзкая и продуманная, на мой взгляд, и из беды сама себя вытащила (правда, не совсем сама, всё же орехи гардероб ей обновили, в старом платье принц вообще её за подростка принял, а не за девушку на выданье, так что встречают по одёжке, встречают))), и принца очень грамотно заинтересовывала step by step, думаю, Кире Найтли бы понравилась))) а уж песня про птаха в исполнении Карела Готта - просто чудо... Так, что-то я отвлеклась.              Диснеевская Золушка совершенно искренне восхищается красотой дворца, и именно эта искренность, мне кажется, в совокупности с миловидной внешностью и шикарным платьем, так зацепила принца (ну и, наверное, ему нравились блондинки, а она там была одна такая). До Золушки все девушки были для него на одно лицо: охотницы за статусом, кстати, я уверена, если бы Золушка прибыла на бал вместе со своими сводными сёстрами, эффект был бы другой. Нет, думаю, она бы всё равно понравилась принцу, но всё же знакомство было бы не таким впечатляющим... А тут она не в толпе желающих, а вне её, в совершенно искреннем восторге от убранства дворца, на принца даже не смотрит (и это не было с её стороны игрой для привлечения такого завидного жениха, она именно искренне это делала). И принц, нарушая этикет (там две размечтавшиеся Джульетты всё ещё стояли в согнутом положении), идёт к Золушке навстречу и...        Где мы жили, как мы жили,Улыбаясь и печалясь? Мы сегодня позабыли, Потому что повстречались Навсегда, навсегда, Навсегда... Мы не знаем, кто откуда, И забыли, кто мы сами. Только знаем, это - чудо. И случилось это с нами. Навсегда, навсегда. Да, это песня из советского мультфильма на слова Генриха Сапгира и музыку Игоря Цветкова, но, как по мне, она лучше всего характеризует этот coup de foudre, а по-нашему любовь с первого взгляда, принца и Золушки, вообще, люблю эту песню, в ней какая-то космическая гармония... Мне очень не хватало этой мелодии (ну или чего-то похожего запредельно космического) в диснеевском мультфильме… Какие всё-таки красивые вещи создавали во времена маминого детства... Но я снова отвлеклась, пардон...              Если Белоснежка с Фердинандом поют, то принц Чарминг и Золушка танцуют (прям чёткое разделение труда, то есть досуга: вы поёте, мы танцуем), ну ещё они гуляют по парку, и вот наступает момент поцелуя и... «Жизнь невозможно повернуть назад, и время ни на миг не остановишь»... В общем, Золушка рискует буквально за считанные секунды оказаться перед очами принца и всего королевства в оборванном платье...              Вот на этом моменте критики с психологическим уклоном кидают шишки в принца нашего Чарминга, что он такой нарцисс и эгоист, девушка прямо говорит ему “гудбай”, а он не уважает её личные границы и останавливает, red flag, и всё... Эмм... Пардон, но просто представьте ситуацию: Вы нравитесь человеку, человек нравится Вам, вы чудесно проводите время, и вдруг он подскакивает, как ужаленный, словно нашёл покемона: уже поздно, «комары и муравьи большие недруги мои, и раньше спать ложиться надо мне», поэтому адьос… Ну знаете, мне бы тоже захотелось объяснений... Ещё принца обвиняют в нарциссизме из-за того, что он не остановил её, типа не царское это дело (вот что бы принц ни сделал или, наоборот, ни НЕ сделал - он всё делает и не делает не так).              Скажу сразу - я не психолог, но, если бы принц Чарминг действительно был нарциссом, он бы, наоборот, имхо, получал бы удовольствие в этом цветнике и собирал бы все сливки, но в том то и дело, что принцу это всё скучно до зевоты. И Золушку он вовсе не удерживал силой, ну только в первые секунды он её, конечно, за руки придержал, пытаясь добиться ответа, зачем она вдруг убегает, что случилось (отговорка о невыключенном утюге тогда ещё не была в ходу), поэтому наша героиня придумала другую: «я не видела принца».              Да, Золушка сказала это как первую пришедшую в голову отговорку, не объяснять же ей всё от Адама и Евы, но наш герой благодаря этой ничего не значащей для девушки отговорке осознаёт, что он понравился ей просто как мужчина, а не как трамплин для восхождения на вершину социальной лестницы, от этого осознания он даже растерялся и вовремя не спохватился, когда девушка тем не менее решила убежать, даже адреса не оставив (жди голубиную почту, ах да, она же тоже знает, кому писать). И что опять же ярко характеризует Золушку: она не ищет выгоды для себя из знакомства с этим статным кавалером, она благодарна фее за возможность потанцевать на балу, она влюбилась, но в то же время, думаю, она прекрасно осознаёт, что матримониального интереса не представляет: она разорена (героини Джейн Остен и сестёр Бронте понимающе вздохнули) и ни на что не надеется.              Но смущающие моменты в сюжете есть. Меня в детстве коробил тот факт, что, во-первых, нам не показывают в первой части никакого взаимодействия принца и отца... Например, новость о том, что девушка сбежала (даже адреса не черкнула на бегу) и что принц хочет в жёны именно эту милую легкоатлетку, вместо автографов раздающую на память обувь на одну ногу, королю передаёт… Герцог... И второй момент: именно герцог отправляется искать девушку с туфелькой по всему королевству... Сказочный принц должен был бы этим заниматься сам… Но здесь, возможно, сценаристами показано всё слишком реалистично: принц не мог бросить свои королевские обязанности, да и при таком вулканическом характере папаши дипломатические вопросы и контакт с иностранными государствами всё же зиждется на нём, имхо, а до взросления принца держалось всё на бедном герцоге... В общем, оправдание я ему придумала, даже сценаристы не ломали себе над этим голову, я думаю… А ещё я считаю, что персонаж герцога достоин отдельной части, и вообще, ему молоко за вредность надо давать…              Кстати, судя по мимике принца на балу, и тому, что отец с сыном никак не взаимодействуют в мультфильме, я искренне думала, что они в ссоре и давно и что отец не хочет разговаривать с сыном, пока тот не женится, но в третьей части они очень даже взаимодействуют и хорошо общаются, принц лучше раскрывается как персонаж и, я бы сказала, в эксцентричную сторону... Но что называется, в этом он в папу... Один его прыжок лососем из окна чего стоит, когда отец запрещает ему спускаться по лестнице (сам отец тоже по перилам съехал, улётная семейка, как королевство до сих сохранилось, ума не приложу, а отчаянный прыжок осуждаем, такие фортеля выкидывать опасно). Третья часть, где мачеха подло завладела волшебной палочкой и всё повернула вспять, в целом это история о том, что              Подвластны магу ночь и день       И даже ход планет.       И всемогущ ты, чародей,       И в то же время нет.       Ты можешь свет во тьме зажечь       И гору разрубить,       Только сердцу не прикажешь,       Только сердцу не прикажешь,       Человеческому сердцу не прикажешь полюбить.              И заколдованный злобной мачехой принц это наглядно демонстрирует, он даже под воздействием чар рад-радёшенек поверить в историю говорящих мышей о том, что он заколдован и на самом деле любит другую. «Пап, мыши сказали, что она (сестра Золушки) самозванка» - и потом этот прыжок лосося.              Наверное, я слишком консервативна, ибо я поклонник классической первой части, сиквелы Диснея мне практически никогда не заходят (исключения – «Король лев» и «Леди и Бродяга»), потому что, в основном, и это сугубо моё мнение, они однозначно слабее первых частей (Покахонтас вообще не повезло, но об этом позже), вот у Золушки 3 часть всё же получилась интересной. Кто-то скажет, что в плане раскрытия персонажей третья часть превосходит первую, а может, даже большинство… Опять имхо, но всё-таки 3 часть потеряла магию оригинала, но приобрела что-то более готическое, однако принца сделали, на мой взгляд, слишком… комичным персонажем, в первой части мне он казался вполне серьёзным, а у короля из первой части не было и намёка на сентиментальность. Музыка, мягкий свет, «подходящая обстановка» - это всё манипуляции, причём кондовые, и они бы не сработали, и вся эта мишура пошла бы прахом, если бы принц не встретил эту искреннюю девушку, и в этом, имхо, главное волшебство, которое Золушка сделала сама, фея-крёстная только снабдила нарядом и вызвала такси, то есть набибиди-бобиди-бубила карету (что тоже, безусловно, важно).              Я считаю сказка хороша в своём классическом виде, которую подарил нам Шарль Перро (и именно на ней основана диснеевская), и когда из Золушки пытаются сделать героиню современного феминизма, которая хочет строить карьеру, по боку эту корону, королевство и, собственно, принца – это выглядит несколько искусственно (но представляете я на кинопоиске видела отрицательный отзыв о диснеевской Золушке, и автор отзыва уже видел в ней американскую феминистку, она утром, видите ли, нежится в постели, вместо того, чтобы с боем часов по струнке пойти и драить котёл… Вот такие повороты сознания!)… Так же искусственна и попытка перенести героев в реальный мир, что сделали в киноадаптации сказки 2015 года. На ней я не буду останавливаться подробно в этой заметке, лишь скажу, что сказочные герои выглядят инородно в мире реальных проблем, к коим относятся браки по расчёту, объединения королевств, где мотивация короля не просто женить принца, который всё никак не хочет плодиться и размножаться в поте лица своего, но женить на принцессе с богатствами, землёй и военной мощью, а принц и Золушка показаны уж очень… Не от мира сего. Сразу вспоминается мистер Беннет: «Я не сомневаюсь, что вы отлично подходите друг к другу. В вас много общего. Оба вы настолько уступчивы, что между вами не может возникнуть разногласий; настолько доверчивы, что вас обведёт вокруг пальца любая служанка; и настолько щедры, что вам всегда будет не хватать ваших доходов». Но если чета Бингли, надеюсь, переживёт эту трагедию с минимальными потерями, то королевство… В мультфильме, пусть он основан на самой лайтовой версии сказки, Золушка и принц настолько сахарно-сиропными всё-таки не кажутся…       Возможно, я здесь необъективна, потому что Золушка - моя любимая принцесса детства. Хотя их история с принцем со временем всё-таки уступила пальму первенства другой сказке, но она входит в мой личный топ-5, я всё ещё нежно её люблю, как и их пару с принцем Чармингом: для меня это два одиночества, которые встретились, и костёр всё-таки разгорелся! Одного душил отец из любви, другую – мачеха из ненависти, у обоих был запрос на искренние романтические чувства, и, как говорится, просите и дано будет вам. И да, Золушка - это единственная принцесса золотой эпохи Диснея, которая мне нравится.              Сейчас эта сказка уже устарела во многом из-за устоявшихся стереотипов, «Золушку» переиначивают в последнее время, и героиня отказывается от короны и руки принца ради карьеры или желания увидеть мир, но из-за такого переиначивания от сказки ничего не остаётся… Я имею в виду от версии 1950, которая основана на Шарле Перро. Это была послевоенная эпоха, люди, пережившие две войны, устали от ужасов и кровожадности, им хотелось чего-то светлого и чистого, и Дисней, следуя правилу «спрос рождает предложение», охотно продавал эту иллюзию чёткого разделения добра и зла без откровенной жестокости и насилия. И версия Перро идеально подошла. Более ранние непричёсанные варианты Золушки полны насилия, жестокости, предательства, невмешательства родного отца и некромантии (вот если бы «Золушку» снял Хичкок…)              Если говорить о классической версии по Перро, то тут упоминают сильное христианское влияние на сказку, подчёркивают, что сказка учит смирению, кротости и тому, что надо упорно трудиться, ожидая у моря погоды, и всё приложится… Нет, может, и не приложиться… Да, это жизнь, которая «сперва бросает вниз, а потом бросает снова вверх»... Эта сказка вовсе не о кротости или труде, который никогда не оценят, а о том, что порой может так случиться, что единственное, что у тебя останется, это ты сам, и что только от тебя зависит, пойдёшь ты по этой жизни из чёрных и белых полос со стаканом, наполовину пустым или наполовину полным. А ещё эта сказка об удачливости, ведь Золушке выпал билет в новую жизнь, не каждому даётся такая удача, но и далеко не каждый выдержит испытание властью…              Красотки, есть дары нарядов всех ценнее;       Но покорять сердца возможно лишь одним —       Изяществом, любезным даром феи:       Ни шагу без него, но хоть на царство с ним.       Моралите Шарля Перро              

«Спящая красавица»

      

Ты в сновиденьях мне являлся,

Незримый, ты мне был уж мил...

«Письмо Татьяны к Онегину» А.С. Пушкин

      Если кратко, то это мультфильм о пользе сна: вариация на тему «пока ты спал», всё уже порешали наилучшим образом... Но, если без шуток, эта история, наверное, моя самая нелюбимая несмотря на то, что принц Филипп весьма активный герой, сражается с драконом (не без помощи фей, но всё равно парень активный), а Аврора - прям красавица, скажем честно.              Да, и мне нравилась мимика Авроры, и повторюсь, она действительно очень красивая, а её талия была причиной моих комплексов в подростковом возрасте, но потом я поняла, что эта осиная талия не от хорошей жизни, бедная девочка, кроме ягод летом и корнеплодов по осени, а зимой сушёных грибочков, вообще ничем не питалась, по ходу, в этом лесу, судя по тому, что феи готовить так и не научились за 16 лет… Вот вопрос, а откуда у неё одежда? Или запасливые феи приобрели заранее комплекты на все возраста?.. Вообще, этот пассаж с жизнью Авроры в лесной хижине кажется мне довольно странным… Понятно, что нужно было что-то делать с героиней, которая большую часть времени просто спит, на то она и Спящая красавица, но бедной Авроре всё равно не хватило экранного времени, чтобы завоевать мою симпатию, и опять же мы имеем всё ту же «любовь с первого взгляда», только Филипп и Аврора уже и танцуют, и поют (прогресс на лицо)… А вот Филипп – персонаж интересный и тоже романтичный, как и все принцы золотой эпохи Диснея. Очень люблю его диалог с папой: отец, ты живёшь прошлым, но на дворе уже 14 век. Для современных зрителей фраза звучит смешно, но для филологов и историков в этой фразе заложен глубокий смысл, ведь это «осень средневековья», уже на пятки наступает Ренессанс, смена парадигм витает в воздухе… Я очень люблю, когда в детские вещи добавляют такие многоуровневые фразы, правда, иногда бывает и шокирующий эффект. Может, кто-нибудь помнит советский мюзикл «Пеппи-Длинный чулок» и её песенку о вранье. На строках «а вдруг и правда в городе Прага входят через двери, а выходят в окно», на этом моменте я поперхнулась чаем: вот так в детском мюзикле упомянули чешские дефенестрации 15 века, когда во время восстания пражских вельмож и чиновников выкидывали из окон… Я снова отвлеклась от темы, в общем принц Филипп мне очень понравился своей решительностью, да, он один не смог бы справиться с колдуньей, но это не умаляет его отваги, тем более, колдунья, на мой взгляд, самый интересный персонаж-антагонист из золотой эпохи Диснея. Она зла от своей ущербности, от того, что не может ни полюбить, ни пожалеть, и удовольствие ей приносят чужие страдания, и я нисколько не удивлена, что про неё впоследствии сняли отдельный фильм. Они, конечно, теперь кажутся ужасно наивными, эти принцессы, как и эта любовь с первого взгляда. Самое скучное в их историях то, что принц и принцесса не проходят никакой личной трансформации, они изначально добрые и хорошие, отзывчивые и храбрые, нет никаких внутренних препятствий к их сближению, а лишь только внешние, и те устраняются другими лицами (тут только принц Филипп исключение). Нам, конечно, куда интереснее, когда динамика происходит именно в отношениях двоих. Как говорил Антуан Сент-Экзюпери, «в любви есть только двое, весь мир вокруг – декорация».       Дорогие читатели, пишите в комментариях ваши впечатления о принцессах Золотой эпохи, а мы переходим к моей любимой эпохе ( да и многих из вас тоже) - Ренессансу и его героям.