О музыке 70-х.

      Вместо пиццы, пасты и Фиата коснемся такой неприятной темы как терроризм. Первое, что ассоциируется с Италией 70-х – резкий всплеск экстремизма, как ультралевого, так и ультраправого, что дает основания называть десятилетие «Свинцовыми семидесятыми».       От 14 до 15 тысяч зарегистрированных актов насилия за десять лет, включая убийства, похищения, поджоги и ограбления.       Повседневность, в которой люди жили в условиях пермаментной гражданской войны малой интенсивности.       Порядка 177 ультралевых и 38 ультраправых организаций к 79-му году. В своей «революционной борьбе» они не щадили ни себя, ни простых итальянцев.       Среди неофашистов – Национальный авангард, Третья позиция, «Новый порядок», «Черный орден», вооруженные ячейки NAR, партия Итальянское социальное движение (ИСД) под предводительством Джорджо Альмиранте и Национальный фронт (князь Валерио Боргезе).       Со стороны ультралевых – BR (Brigate Rosse, «Красные бригады»), Революционно-коммунистический комитет, «Группы партизанских действий» и «Пролетарские вооруженные ячейки». Итальянская коммунистическая партия (PCI) – крупнейшая в капиталистических странах, на парламентских выборах 1976 года она набирает 34,4% голосов избирателей.       Страну, при этом, возглавляет Христианско-демократическая партия, которая все десятилетие каким-то образом умудряется лавировать между правыми и левыми, постоянно формируя коалиционные правительства. Все это приводило к крайне политической нестабильности – с 01.01.1970 по 31.12.1979 сменилось аж тринадцать составов кабинетов министров, в разное время премьерами были Мариано Румор, Эмилио Коломбо, Джулио Андреотти, Альдо Моро, Франческо Коссига.       Итальянское правительство было очень слабым и не способным навести в стране порядок, это приводило к повсеместному росту насилия и беззакония.       Италии не повезло оказаться на периферии двух враждующих блоков в лице НАТО и ОВД.       Проамериканские силы боялись усиления левых и поэтому, во многом, поддерживали итальянские праворадикальные силы, в том числе – в контексте операции «Гладио», которая предполагала, что в случае нападения СССР и других социалистических стран на Италию и прочих союзников США по НАТО с дальнейшим захватом и оккупацией в тылу будут действовать как раз подобные группировки антикоммунистического толка.       В свою очередь, итальянские левые были недовольны таким вмешательством во внутренние дела своей страны и тянули одеяло уже на себя. Одни постоянно опасались прихода ко власти других и поэтому вели свою «революционную борьбу» за будущее Италии.       Предпосылки к этому, как всегда, закладывались еще в 60-х (бурный 1968 год), что вылилось в Битву в Валле-Джулии (01.03.1968 г.) в Риме, организованную студентами анархистских взглядов и неофашистами под предводительством Стефано Делле Кьяйе и Марио Мерлино. Это – первая из крупных акций «Свинцовых семидесятых».       С июля по январь 1971 года правительство Италии фактически утрачивает контроль над городом Реджо-ди-Калабрия из-за деятельности фашистского активиста Чиччо Франко, к которому позже присоединились анархисты и местная мафия (мафиози играли очень важную роль в поддержке ультраправых сил в стране, существовали тайные структуры вроде масонской ложи Propaganda Due (P2) под предводительством Личо Джелли, чья деятельность была пряма связана с их спонсированием). Восстание подавили только после долгой осады города, позвав на помощь армейские подразделения с бронетехникой.       До этих событий профашистски настроенный князь Боргезе планировал совершить государственный переворот, намеченный на декабрь 1970-го. Реализацию плана остановили лишь в самый последний момент по до сих пор неизвестным причинам.       На этом фоне ежегодно совершались десятки убийств активистов, полицейских и чиновников, ограблений оружеек и банков, похищений, подрывов поездов, автомобилей, терактов в публичных местах – как левыми, так и правыми.       Кульминацией сего действа стало похищение «Красными бригадами» бывшего премьера Альдо Моро 16.03.1978 года. Его на 54 дня посадили в так называемую «народную тюрьму», подвергая пыткам и избиениям. Труп политика обнаружили девятого мая в авто, которое бросили где-то посередине между штаб-квартирами ХДП и ИКП в Риме – очень иронично, учитывая, что вероятной причиной его похищения и убийства стало то, что на посту премьера он добивался «исторического компромисса» между христианскими демократами и коммунистами. Вот и закончил где-то посередине.       А дальше случилась Болонья – крупнейший теракт в истории страны со взрывом на центральном городском вокзале, произошедший 2 августа 1980 года. 85 человек погибли, 200 – ранены. Обвинения предъявлены неофашистам.       Правительство начнет что-то с этим делать уже в следующее десятилетие, а пока люди мирятся с тем, что есть, в перерывах посматривая «poliziotteschi» – незамысловатое криминальное кино, местный аналог блэксплотейшна и пинку-эйга.       На фоне всего этого заканчивается «итальянское экономическое чудо». Лира слабеет, растут инфляция и безработица, как и социальное неравенство. Никакой стабильности больше нет, итальянцы не верят в завтрашний день и, в основной своей массе, переживают свои не самые лучшие годы. Хотя, старшее поколение, может быть, будет вспоминать то время с теплотой, просто из-за того, что они были молоды, а вся жизнь еще впереди.       Италия 70-х – нечто среднее между Российской Империей в годы Первой русской революции и Россией 90-х. Но надо признать, что все-таки это была страна с сильной экономикой (раньше разве что Япония росла быстрее), развитой промышленностью, достаточно урбанизированная и современная.       Итальянские автомобили того времени – вершина автомобильного дизайна. Джорджетто Джуджаро и его ателье Italdesign диктуют моду и выпускают кузовные шедевры своего времени: VW Golf (1974), Lotus Esprit (1976), Alfa Romeo Alfetta GT (1974), Maserati Boomerang, BMW M1.       Ну а про культовые модели Ferrari, Lamborghini, Lancia, De Tomaso, Maserati, Alfa Romeo и говорить не приходится, как и про всеобъемлющий Fiat и его партнерство со странами соцблока.       А еще – модная одежда, теплый климат, дружелюбные люди и толпы состоятельных туристов из стран, что находятся чуть севернее.       Все, как и сегодня, но без мигрантов, немного «с огоньком» и лирой вместо евро.       И с несколько другой музыкой, нежели та, что есть сейчас. О, да, настало время поговорить об итальянском проге или «Rock Progressivo Italiano» (RPI).       RPI – совершенно особенная вещь, без которой я бы не включал Италию в этот список. Если в предыдущем примере мы разбирались с бразильцами и тем, как они «намешивают» популярные музыкальные тенденции со своей народной музыкой, то итальянцы занимались чем-то похожим, но синтез их музыки был связан, скорее, с эпохой барокко и классикой. Обильное использование скрипок, клавесина, клавикорда, флейт, традиционных итальянских струнных, фортепиано, меллотрона вперемешку с синтезаторами, электроорганом и электромеханическими инструментами. И все это под проникновенный, очень эмоциональный итальянский вокал, который не каждому придется по вкусу, но… Итальянская вокальная школа определенно особенная.       Еще одна отличительная черта – практически все «игрецы» имеют безупречное академическое музыкальное образование, их уровень мастерства очень высок по сравнению с британскими или еще какими-либо прогерами.       Скрипач и флейтист Мауро Пагани, гиатарист Франко Муссида (Premiata Forneria Marconi), клавишник Витторио Ноченци (Banco del Mutuo Soccorso), участиник Le Orme, Maxophone, Quella Vecchia Locanda, Il Rovescio della Medaglia, New Trolls – все они словно бы сидели в Миланской консерватории имени Джузеппе Верди, а потом им, не отнимая классических инструментов, в руки дали электрогитары, обучили игре на синтезаторах и сказали: «все, идите импровизируйте и играйте рок».       И они занялись ровно этим. Какие-то из их импровизаций лично мне не особо нравятся, какие-то – захватывают дух. Если ты умеешь совмещать барочную музыку и прог, это определенно заслуживает внимания.       Наверное, самой известной RPI-группой 70-х можно назвать все тех же Premiata Forneria Marconi (примерный дословный перевод – «Почетная булочная Маркони»). PFM – это все равно, что ELP в Великобритании. Наверное, единственная итальянская прог-группа, добившаяся популярности за рубежом, в частности – в США. Даже пели на английском...       Не считаю такой хайп вокруг PFM оправданным, они неплохи и заслуживают внимания, но почему-то переслушиваю разве что Dove… Quando… (Parte I, Parte 2) c их дебютника Storia Di Un Minuto (1972).       Есть группы гораздо достойнее, на мой взгляд. Ранее упомянутая Il Rovescio della Medaglia, например (Contaminazione, 1973), Quella Vecchia Locanda (Il Tempo Della Gioia, 1974), Alphataurus (Alphataurus, 1973), Locanda Delle Fate (Forse Le Lucciole Non Si Amano Più, 1977), New Trolls (Concerto Grosso Per I New Trolls, 1971) и многие другие, включая Blocco Mentale, Festa Mobile, Pierrot Lunaire, Latte E Miele, Il Paese Dei Balocchi, Garybaldi, Gruppo 2001, Celeste, Arti E Misteri, Goblin, Alusa Fallax, Picchio Dal Pozzo.       Да, у многих были непонятные, сложные, длинные называния, похожие на заклинания. Их пластинки выходили в таких же непонятных, зачастую очень дурацких обложках, а музыка была преисполнена сложных форм, гораздо более сложных, чем мировой прог.       Но не так важно, о чем они там поют. Главное – эффект. Особый, «барочный» оттенок или что-то из итальянского ренессанса. Очень возвышенная музыка, иногда – словно сходил в оперу послушать рок. Наверное, как-то так ее можно описать. А все потому, что в отличие от бразильцев, музыкальные «корни» итальянцев лежат именно в этом – в классической музыке. Но сам подход тот же самый – просто чтобы показать свою «итальянскость», противопоставляя себя западной музыке, они используют не самбу или босанову, а барокко. Отечественный, итальянский ответ. И очередной интересный эксперимент, который привел к возникновению своего обособленного поджанра.       Помимо групп эту волну подхватили и сольные исполнители (Артуро Сталтери, Лучано Бассо, Анджело Брандуарди).       Чем-то переходным и уже не совсем в духе RPI (может быть, уже и совсем не в духе) можно назвать смелые работы Лучо Баттисти (Amore E Non Amore, 1971; Il Nostro Caro Angelo, 1973; Anima Latina, 1974).       Il Baricentro и Agorà, ранее уже упоминавшиеся в другом разделе, играли фьюжн.       А Jacula/Antonius Rex – это уже что-то совершенно особенное. Очень темная, пугающая музыка. Иногда – с откровенно «сатанинским» подтекстом. В некоторых случаях я бы даже сказал, что это похоже на протометал, чего от итальянцев 70-х вообще не ожидаешь услышать.              Наверное, на этом мои познания о сложной итальянской музыке 70-х заканчиваются.              Вторая категория – местные «веселые ребята». Главным образом, это – итальянская эстрада. Все еще, слава Богу, до эпохи доминирования италодиско, а может быть, я просто чего-то не знаю.       Среди моих фаворитов – Орнелла Ванони, самая итальянская певица из всех итальянских певиц. Другие имена и наименования из этого списка: Рафаэлла Карра, Рикардо Фольи, Умберто Росарио Бальсамо, Лучо Далла, Matia Bazar…       Не знаю, что о них сказать. Вроде бы, это просто хорошая поп-музыка с итальянским колоритом для создания нужной атмосферы.       Был еще Стельвио Чиприани, который писал хорошие саундтреки к фильмам.              На этом пора подвести итоги пятью любимыми итальянскими альбомами 70-х:              1. Contaminazione (Rovescio della Medaglia, 1973);       2. Forse Le Lucciole Non Si Amano Più (Locanda Delle Fate, 1977);       3. Papillon (Latte E Miele, 1973);       4. Cogli Il Giorno (Luciano Basso, 1978);       5. Поа (Blocco Mentale, 1973).              Главное, что есть в итальянской музыке 70-х – уникальный опыт смешения барокко и классической академической музыки с роком, вследствие чего возник беспрецедентный «Rock Progressivo Italiano». Изучая RPI, слушатель и по сей день может заметно расширить свой музыкальный кругозор, будь он любителем или профессиональным музыкантом. Советую слушать RPI так же, как слушают записи Баха, Моцарта, Листа, Шопена, Чайковского и других. Потому что теперь, спустя пятьдесят лет, эта старая итальянская музыка – уже почти что такая же классика, но несправедливо неизвестная широкой публике.              Полезные ссылки:              https://vk.com/music/playlist/212618460_12_cc9f07076bc654d043