О расширенной вселенной «Доктора Кто»

Наверное, каждый хувиан сможет сходу назвать сезоны, Докторов и спутников, от которых он ждал очень многого, но при этом толком ничего не получил. Для меня одним из главных разочарований олдскула является Романа I — единственная спутница, к которой относятся сразу все касающиеся неудачливых классических компаньонов недостатки, а именно: бесконечные попадания в беду, маленькая роль в отдельных эпизодах, дурацкое выведение, не самое приятное поведение, а что главное, нераскрытый потенциал. То, что создатели классики так ужасно несправедливо обошлись именно с этой спутницей, удручает меня особенно, ведь Романа I не относится к взаимозаменяемым компаньонкам Доктора. Эта спутница значительно отличается от типичных компаньонок и изначально выглядит многообещающим персонажем, потому что она освежила сериал своим приходом, привнесла вместе с собой интересные нововведения, без которых сейчас мы не можем представить «Доктора Кто», и кардинально изменила главного героя, чем до Романы могли похвастаться разве что Йен и Барбара. В конце концов, Романа I — это женщина с изюминкой, богиня сарказма, королева моды и героиня, которая спасла эру Четвёртого для тех, кому этот Доктор по каким-то причинам не понравился, а потому она должна была стать одной из лучших компаньонок, да вот только не стала. Получив с шикарной Мэри Тамм всего один сезон, прочитав интервью, в которых актриса объяснила, по каким причинам она покинула шоу слишком рано, и расстроившись из-за того, что создатели олдскула благополучно профукали потенциал Романы I, её рост, который проявился в полной степени уже при Романе II, и развитие отношений с Доктором, я поняла, что просто не могу перейти к семнадцатому сезону, оставшись неудовлетворённой, и взялась за дополнительные истории с Четвёртым и Романой I, благо Биг Финиш подарил нам всем возможность провести с этими персонажами чуть больше времени. Но получился ли второй сезон «Приключений Четвёртого Доктора» качественным? Подарили ли хувианам сценаристы стоящие истории? Раскрыл ли Биг Финиш упущенный потенциал Романы I? Развились ли в закадровых «сериях» отношения Доктора и его спутницы, довольно сильно изменившиеся от шестнадцатого сезона к семнадцатому? Возможно, если бы Том Бейкер взялся за аудиопьесы в нулевые, а не десятые, и Мэри Тамм успела записаться в большем количестве историй, мы бы получили прекрасные дополнения к шестнадцатому сезону, но, к сожалению, всё в очередной раз вышло против неудачливой Романы I. И Бейкеру изначально давали не подходящие Четвёртому аудиопьесы нового формата, и сценаристы особо над пьесами не старались, из-за чего актёрам пришлось тратить время и талант на материал среднего качества, и Романе I никто не дал раскрыть своего потенциала конкретно в сезонах с Доктором, из-за чего самобытная яркая спутница так и осталась на заднем плане рядом с другими неудачно раскрытыми компаньонами, а одна из интересных и необычных классических тим ТАРДИС с новых сторон себя не проявила. Начнём с очевидного достоинства второго сезона «Приключений Четвёртого Доктора» — его звучания. Практически все актёры, работающие над «Доктором Кто», начинают сотрудничать с Биг Финиш спустя долгие годы после оставления своих ролей, но ведь далеко не каждому человеку удаётся сохранять голос на протяжении долгих лет, что особенно бросается в глаза в случае с исполнителями, у которых меняются тембр, тональность и сила голоса, акцент или манера разговора, а влияет на подобные изменения очень много факторов: возраст, перенесённые болезни или долгая игра в театре. Когда к старым ролям возвращаются давно отошедшие от «Доктора Кто» актёры, на качество пьес с их участием голосовые изменения, безусловно, влияют, и в отдельных случаях бросающиеся в уши глаза проблемы со звучанием становятся для хувиан поводом для того, чтобы игнорировать, бойкотировать или как минимум раскритиковывать неудачно записанные сборники [1], хотя предвзятое отношение любителей пьес к актёрам и персонажам изначально указывает на то, что одним людям возрастные изменения легко прощаются, а другим ставятся в вину, даже несмотря на то, что сами исполнители никак на подобные вещи влиять не могут, — мы все стареем, и с возрастом меняется не только наша внешность, а следовательно, никакой Биг Финиш не способен творить чудеса и поставлять хувианам исключительно «тех самых» героев, какими мы их знаем по шоу. А впрочем, в отдельных случаях «старые» персонажи к нам всё-таки возвращаются, что, на радость их фанатам, произошло с Четвёртым Доктором и Романой I. Хотя оба актёра вернулись к своим ролям спустя огромное количество лет после съёмок в «Докторе Кто», и Том Бейкер, и Мэри Тамм звучат в пьесах практически как в самом сериале, что не может не удивлять. Для сравнения я бы привела других актёров — Питера Дэвисона и Лаллу Уорд, голоса которых изменились с годами так, что во время прослушивания аудиопьес мозг невольно подставляет «неправильную» картинку, из-за чего ты не видишь перед собой ни молодого Пятого Доктора, ни юную Роману II, а видишь параллельную версию Пятого, выглядящего как в мини-выпуске "Time Crash", и повзрослевшую Лаллу Уорд, что немного сбивает с толку и отвлекает от самих пьес. Слушая пьесы с Томом Бейкером и Мэри Тамм, с подобными проблемами вы не столкнётесь. Ни возраст, ни болезни, ни другие не зависящие от людей факторы не повлияли на звучание актёров, и это можно назвать приятным бонусом и отличной радостью, — далеко не всем персонажам повезло предстать в аудиопьесах точно такими же, какими они вышли из сериала. Ещё одним достоинством второго сезона «Приключений Четвёртого Доктора» является его атмосферность и многогранность. Каждой истории достались самобытная эпоха и интересная локация, с чем, опять-таки, везёт далеко не всем сезонам «Доктора Кто», особенно телевизионным. Увы, на звучании актёров и атмосферности плюсы внешней стороны второго сезона заканчиваются, потому что Тома Бейкера и Мэри Тамм Биг Финиш обделил очень сильно. Хотя многие поклонники расширенной вселенной на меня за эти слова обидятся, я поддерживаю тех слушателей, которые считают, что Биг Финиш с годами стал «не тем», жалуются на качество пьес, записываемых примерно со второй половины десятых до наших дней, и критикуют сценаристов аудиопьес за неуместные изменения формата историй. Если первые претензии можно назвать субъективными, то с последним пунктом не согласиться сложно: часовой формат пьес подходит спин-оффам и «Хроникам спутников» и простителен для аудиосезонов ньюскульных Докторов, но в эпохи классических инкарнаций вписывается с трудом. Почему же Четвёртому Доктору изначально дали сезоны в ньюскульном стиле? Потому что Том Бейкер долгие годы отказывался возвращаться к своей роли и стал записываться на Биг Финиш в то время, когда подход сценаристов к аудиопьесам претерпел значительные изменения и писатели для чего-то стали подстраиваться под современную публику, хотя их главной аудиторией так и остались любители классики. Разумеется, ньюскульный формат повлиял на проект Четвёртого значительным образом. Я бы даже сказала, что Биг Финиш не смог вернуть хувианам сериал семидесятых годов. Аудиопроект «Приключения Четвёртого Доктора» — это не расширение телевизионных сезонов Бейкера. Это новое прочтение старых историй. Ньюскульный сериал с олдскульными персонажами. Насколько такой формат подходит классическим героям? Как по мне, не подходит совершенно, а все те минусы, которые вытекают конкретно из второго сезона, связаны именно с внешней стороной «Приключений Четвёртого», за которые простительно ругать проекты ньюскульных Докторов, но очень странно ругать проекты классических инкарнаций. Что Биг Финиш делал с олдскульными Докторами изначально? Давал им староформатные истории, отлично сочетающиеся с самим сериалом, но при этом менял подход к прописыванию персонажей — огромному минусу классического «Доктора Кто». Что же происходит, когда Биг Финиш экспериментирует и прописывает олдскульные сезоны в ньюскульном стиле? Страдает всё — и сюжет, и персонажи. Всего во второй сезон «Приключений Четвёртого» входит семь аудиопьес, каждая из них длится около часа, четыре истории составляют собой двухсерийные эпизоды, и через все пьесы проходит общая сюжетная линия, или арка, а сами они хронологически вставляются в промежуток между финалом шестнадцатого сезона и началом семнадцатого, определённо нуждающихся в закрытии сюжетных дыр, которые оставили после себя создатели классического ДК, по собственной дурости потерявшие Мэри Тамм, а актрису не устраивало прописывание её героини и обижало то, что сценаристы не выполняли данных Тамм обещаний и не прописывали Роману I так, как обещали прописывать, — в качестве сильного, независимого и самостоятельного женского персонажа, выходящего из среднестатистического образа спутниц и во всём равного самому Доктору. Мне очень жаль, что за Роману I взялся поздний, а не ранний, Биг Финиш, ведь если бы Мэри и Том вернулись к своим ролям пораньше, им могли бы дать несколько сезонов, больше историй, иное прописывание и сближение героев, а тем самым сценаристы смогли бы раскрыть потенциал прекрасных персонажей. Мы имели бы союз двух равных друг другу не только на словах, но и на деле, людей, Романа I смогла бы вырасти как персонаж и раскрыться, а отношения Четвёртого и Романы изменились убедительным образом, и проходящие за кадром истории логично провели героев через шестнадцатый сезон в семнадцатый. Что можно сказать о Романе I, имея всего один сезон с её участием? При всей моей любви к этой героине, в самом сериале Романа I характеризуется через следующие черты: безумно одарённая, но очень уж наивная и неопытная, сильная в теории, но слабая в практике, интеллектуально превосходящая Доктора, но непрактичная и то и дело попадающая в беду, и умеющая дать Доктору отпор и заткнуть самого Четвёртого, но при этом не самая приятная по характеру из-за заносчивости, постоянных задираний носа и неуместного самодовольства. Всё то, что могли бы раскрыть в Романе I, адекватно раскрыли при Романе II — эта спутница не выглядела всего лишь «помощницей» Доктора, а действительно стала его напарницей, хотя свои минусы Романы Уорд всё же коснулись, высокий интеллект и таймлордовская природа в этой героине стали прописываться иначе, характер Второй Романы сделали приятнее, а внешние особенности — её любовь к красивой одежде и особое чувство стиля, наконец-то перестали выпячиваться вперёд самой героини и показывались скорее как особенность персонажа, в то время как в случае с Первой Романой на её показной женственности делался слишком большой акцент. Что дал Романе I Биг Финиш? Хотя сама я до книг и популярного среди фанатов расширенной вселенной проекта, «Галлифрей», пока не дошла, я всё же наслышана о том, что печатные материалы и первые сезоны оригинального бигфинишевского сериала, а Мэри Тамм в нём успела поучаствовать, дали героине то, чего в сериале её лишили: бэкграунд, личную историю, закадровые приключения, объясняющие внезапную регенерацию Романы в семнадцатом сезоне, и развитие. Проблема в том, что Романа I должна была раскрыться и измениться в самом сериале, поэтому я, будучи недовольной её репрезентацией в шестнадцатом сезоне, очень понадеялась на аудиоприключения, которые намеренно прослушала перед тем, как приступать к семнадцатому сезону. К сожалению, далеко от сериала аудиопьесы с этой спутницей не ушли. В дополнительных историях Романа I практически не развивается, не раскрывается с новых сторон, сближается с Доктором чисто формально и в целом играет всё те же роли, которые она играла в самом сериале: красуется, вступает с Доктором в безобидные перепалки и немного с ним соперничает, постоянно умничает и раз за разом попадает в беду из-за того недостатка, который сильно подкосил её в телевизионном шоу, — наивности, а заодно с тем постоянно остаётся на заднем плане. Мэри Тамм в интервью к аудиопьесам характеризует свою героиню через упомянутые мною черты — выделяющие Роману на фоне других спутниц высокий интеллект и академическую грамотность, но очень мешающие ей наивность и неопытность, связанные с молодым для Тайм Лордов возрастом и помешавшие Романе встать на один уровень с не самым одарённым, по галлифрейским меркам, Доктором, которому помогал в путешествиях огромный жизненный опыт. Почему современные сценаристы обделили Роману I самобытными чертами и полезными навыками, которые пообещали дать героине Мэри Тамм создатели сериала, собирающиеся сделать эту спутницу физически сильной, смекалистой и самостоятельной девушкой, я не знаю. Раз уж в семидесятые к женским персонажам относились несправедливо и спутницы во многом были обделены, отчего до Романы пострадали Сьюзен, Лиз, Лила, а в какой-то степени даже Сара Джейн, то сценаристы нашего времени, исправляющие недостатки своих коллег, раскрывающие неудачно прописанных в сериале героев и наделяющие картонных персонажей глубиной, вполне могли бы дать Романе I то, чего она заслуживала, однако же эта героиня так и осталась в тени, а аудиопьесы с её участием ничего значительного в шестнадцатый сезон привнести не смогли. Помимо того, что Биг Финиш практически ничем не отличился от сценаристов самого сериала и не сумел раскрыть Роману I с выгодной стороны, адекватно не были прописаны и взаимоотношения Романы и Доктора, а союз этот, как я сказала уже много раз, один из самых интересных в классике. Хотя пейринг Доктор/Романа, на удивление, в фанатской среде непопулярен, намёки и предпосылки к нему существуют, и для того, чтобы их заметить, не нужно брать лупу и что-то старательно выискивать. Доктор и Романа показывались сценаристами сериала как равные друг другу люди, которые изменились под взаимовлиянием в лучшую сторону, пусть в полной мере это и проявилось лишь в семнадцатом сезоне, а вернее, в семнадцатом сезоне для зрителей стало очевидным, как путешествия с Доктором изменили Роману, в то время как изменения Доктора под влиянием на него общения с Романой были видны ещё при Мэри Тамм. Даже если вы не шипперите Четвёртого и Роману или в принципе не представляете и не хотите видеть Доктора, состоящим с кем-то в романтических отношениях, развитие динамики в случае с этими героями не заметить невозможно. За два сезона взаимоотношения персонажей определённо эволюционируют: сначала мы видим, что Доктор и Романа соперничают, потом они начинают потихоньку друг к другу притираться, затем Доктору и его напарнице удаётся сработаться как союзу двух умных и сильных личностей, которые долгое время занимаются общим делом и постоянно контактируют, и, наконец, всё это постепенно приводит героев к тому, что они становятся близкими друзьями, а по мнению отдельных людей, так и вовсе друг в друга влюбляются, невзирая на то, что создатели сериала официально [2] отношения Доктора и Романы романтическими не признали. В принципе, характер отношений Доктора и Романы не особо важен, а важно то, что герои подружились, сблизились и начали взаимодействовать после регенерации Романы по-другому, но создатели сериала, как это часто происходило с классикой, большого акцента на всём этом не делали, ничего нам не объясняли и намеренно на отношениях Доктора и его спутницы не останавливались. Так как в семнадцатом сезоне отношения Доктора и Романы претерпели огромные изменения уже ко второй серии, между телевизионными эпизодами, но в особенности сезонами, чувствуется наличие пробелов, которые безумно хочется чем-нибудь заполнить. Зная Биг Финиш, который шипперит Доктора исключительно с особенной «она же жена» Ривер Сонг, в случае с Доктором и Романой я никакой романтики не ждала, но на заполнение сериальных пробелов всё-таки надеялась. Мне хотелось увидеть изменение отношений Доктора и Романы и постепенное сближение героев, а я напоминаю, что хронологически аудиоистории произошли после финальной серии шестнадцатого сезона. К сожалению, в аудиопьесах Доктора и Роману постоянно разъединяли, поэтому ни о каком пейринговании героев не может идти речи, — для целого сезона у них набралось маловато взаимодействия друг с другом. Конечно, шипперы услышат что захотят и мельчайшие намёки на то, что герои были друг к другу неравнодушны, обязательно заметят, но нам всем хотелось бы получить намеренно обозначенные изменения отношений персонажей, вне зависимости от того, шипперим мы героев или нет. На семь историй пришёлся всего лишь один подобный момент, вставленный в последний эпизод второго сезона, а в нём Романа осознала, что она успела привязаться к Доктору, и назвала его своим другом. Извините за жалобы и недовольства, но этого мало для окончания сюжетной арки Четвёртого и Романы I. Может быть, чувствами эти герои, учитывая социопатичные наклонности одного и гордость второй, делиться не любили, но друзьями они стали задолго до аудиопьес, да и врагами никогда не были, поэтому вывод, к которому пришла наиболее поздняя, если не считать другие материалы расширенной вселенной, Романа I, мягко говоря, не удовлетворяет. Я хочу понять, каким образом отношения Доктора и Романы развились до такой степени, что в семнадцатом сезоне герои начали отправляться в неофициальные романтические поездки, бегать по Парижу, мило держась за ручки, переглядываться во время совместных сплавов по реке влюблёнными взглядами, хихикать над собственными шуточками, как два подростка, и миловаться едва ли не в духе Десятого и Роуз [3]. Я прекрасно знаю о том, что Том Бейкер и Лалла Уорд влюбились друг в друга во время съёмок «Доктора Кто», а их отношения, как это часто бывает, перетекли в сам сериал, но из ничего намёки на романтику в любом случае не появились, причём началось постепенное продвижение отношений Доктора и Романы в романтическую степь ещё в шестнадцатом сезоне, а Мэри Тамм неоднократно говорила о том, что находила Доктора и Роману идеально подходящими друг другу героями и хотела бы видеть их в качестве пары. Получили ли мы от Биг Финиш убедительное развитие отношений Доктора и Романы, и хватает ли дополнительных историй с ними для того, чтобы между шестнадцатым и семнадцатым сезонами не чувствовалось недосказанности? К сожалению, нет. Может быть, второй сезон «Приключений Четвёртого Доктора» выделился в лучшую сторону непосредственно историями, которые подарили Доктору Бейкера и Романе I? Второму сезону достались как слабые эпизоды, так и аудиосерии среднего качества, но в целом ничего оригинального, интересного, неповторимого и, уж тем более, гениального в проекте Бейкера вы не найдёте. Начинается второй сезон «Приключений» с простенькой комедийной истории Джонатана Морриса под названием "The Auntie Matter", близкой по атмосфере не самому сильному эпизоду шестнадцатого сезона "The Androids of Tara". Сценарист взялся за подражание середине шестнадцатого сезона с такими стараниями, что коснулось это не только сюжета истории или атмосферы, но и героини, а постепенное сливание изначально потенциального персонажа Мэри Тамм стало очевидным именно на злосчастных «Андроидах». События пьесы происходят в Англии двадцатых годов, Доктор и Романа отправляются в эти времена под чужими именами, дабы скрыться от Чёрного Стража и отдохнуть от событий, произошедших в финале шестнадцатого сезона, селятся в симпатичный большой дом, разделяются, выбирая для себя занятия по душе, и вот тут вот сценарист и обращается к дурацким тенденциям эпизодов с Романой I, а наивная героиня попадается на крючок заинтересовавшегося ей мужчины, который оказывается недоброжелательным лицом и интересуется ею отнюдь не с теми намерениями, о которых мы все изначально думаем. Далее на пьедестал вступает злобная тётушка, в честь которой назван эпизод, а дом, в котором поселились Доктор и Романа, оказывается населённым враждебными инопланетянами и роботами-убийцами. Эпизод получился лёгким, забавным, незамысловатым, простым в сюжетном плане и выстраивающимся в духе старых комедий, и хотя для стартовой серии история, может быть, и вышла замечательной, но Романа I ничего хорошего от неё не получила, а повторение отрицательных тенденций шестнадцатого сезона показалось мне отчасти оскорбительным для спутницы, которой и так не повезло с раскрытием образа и развитием характера, чтобы героиню слили ещё и в аудиопьесах. Вслед за стартовой серией идёт история Николаса Бриггса, состоящая из двух эпизодов, "The Sands of Life" и "War Against the Laan", и слушать их в какой-то степени мучительно: настолько они занудны и затянуты, и так много в них ненужных повторений одних и тех же фраз — любимый моффатский приём у Бриггса сработать не смог. Двухсерийный эпизод помещает персонажей в экзотическое место действия — Сахару, представляет слушателям злодея сезона, сыгранного Дэвидом Уорнером, который становится возвращающимся персонажем, и его главную оппонентку, озвученную Хейли Этвелл. Бриггс выстраивает запутанную политическую историю, которая затрагивает через метафорическое обращение сценариста к инопланетным существам, выходящим на телепатическую связь с Романой, целую кучу важных и вечно актуальных проблем: проблемы потребительского отношения людей к природе и плохое обращение с животными, проблемы бедности и нищеты, классового неравенства, больших корпораций и стоящих за ними людей, которые приводят Землю к многочисленным бедствиям и катастрофам, а также демографические проблемы, гендерный вопрос и темы миграции, мультикультурализма, военных конфликтов и неумения представителей разных рас друг с другом взаимодействовать. Учитывая количество серьёзных вопросов, которые поднял в своих пьесах Бриггс, мне неловко его критиковать, но далеко не все серьёзные истории получаются удачными, а уж когда в «Докторе Кто» берутся за критику — политическую или социальную, зачастую авторы не вывозят глобальные темы. Обсуждаемым эпизодам не повезло войти в разряд серьёзных, но безумно скучных серий, и мы снова имеем нераскрытый потенциал буквально всего и всех: актёров, персонажей, сюжета. Не растяни Бриггс историю на два эпизода, не вставляй он через каждые десять минут ужасно громкие и действующие на нервы вопли несчастных животных, от которых головные боли начинаются не только у Романы, но и у слушателей (куда смотрели звукорежиссёры?), и не будь персонажи эпизодов настолько картонными, и, может быть, что-нибудь толковое из хорошей идеи у автора бы вышло, но по итогу мы имеем две занудные пьесы, достоинства которых никак не способны превзойти недостатки. Особенно жаль, что именно в худших пьесах второго сезона «Приключений Четвёртого» были задействованы известные актёры, которые заслуживали гораздо лучших ролей и более интересных историй, благо и Уорнер, и Этвелл работают на Биг Финиш давно и получили от него не только неудачные роли. Роману мне жаль ничуть не меньше — формально она получила в эпизоде важную роль, но фактически не сделала ничего особенного и с новой стороны снова не раскрылась. Хорошо хоть, что после одной несерьёзной и двух неудачных пьес качество второго сезона наконец-то повышается и оставшиеся истории выходят на новый уровень и немного исправляют неблагоприятную ситуацию. Я думаю, многие согласятся с тем, что лучшей историей второго сезона стала пьеса Джона Дорни "The Justice of Jalxar". Хороша она тем, что на горизонте появляются любимцы олдскульной публики, — обаятельные Джейго и Лайтфут, заполучившие от Биг Финиш целый проект и кучу пьес, но не воссоединяющиеся со своим Доктором аж с семидесятых годов, а встреча этих персонажей стала действительно важным, значимым и приятным событием. Хотя кто-нибудь наверняка скажет, что мы имеем дело ни с чем иным, как с фансервисом, я с такими хувианами не соглашусь: даже если Биг Финиш и прибегнул к фансервису, а занимается он этим постоянно, в данном случае угождение фанатам пошло проекту на пользу. Что плохого во встрече Четвёртого с героями из его же собственной эпохи? По-моему, встреча этих персонажей вышла душевной и вполне уместной для аудиоэпохи Доктора Бейкера, чего не скажешь об его столкновениях с отдельными опошляющими сериал героинями из ньюскульной эры, которым в классике не место. Помимо интересного взаимодействия персонажей, прекрасно то, что Джейго и Лайтфут привнесли с собой дух стимпанковского «Шерлока Холмса», что сделало второй сезон более многогранным и разнообразным с точки зрения создаваемой в сериях атмосферы. Любопытна пьеса и отдельными деталями: Джейго и Лайтфут наткнулись на Четвёртого после неоднократного столкновения с другими инкарнациями Доктора, а сам он встретил их только во второй раз, и сценарист провёл параллели между разными, не похожими друг на друга, но по-своему прекрасными спутницами Четвёртого, Лилой и Романой I, а Джейго и Лайтфуту довелось познакомиться с ними обеими, причём с Лилой ещё и тесно «посотрудничать». Единственное, что немного напрягает во время прослушивания пьесы, так это назойливые приставания Джейго к Романе I, а вернее, неспособность Романы дать Джейго отпор и охладить распоясавшегося Дон Жуана, внимание которого ей было явно не нужно и не особо приятно. Как я уже заметила, сценаристы аудиопьес упустили потенциал Романы I, не раскрыли эту героиню должным образом и не дали ей быть собой, а следовательно, удивляться тому, что героиня Мэри Тамм обзавелась не свойственными ей терпением и скромностью, не стоит. Подмечу ещё один недостаток пьесы, который можно назвать не только неприятным, но и несправедливым: в фансервисе ли проблема или не в нём, но история в любом случае выехала за счёт встречи персонажей, а её сюжет незаметно отошёл на второй план, чего происходить, конечно, не должно было. Судя по рецензиям людей, знакомых с персональным проектом Джейго и Лайтфута, детективная линия эпизода вышла далеко не самой яркой и интересной, а также простой и слишком быстро развивающейся, и за это снова стоит сказать спасибо формату ранних аудиоприключений Четвёртого. Довольно грустно, что далеко не самый талантливый как сценарист, но зато очень важный для Биг Финиш человек, Николас Бриггс, постоянно отбирает у других писателей и актёров возможность раскрываться, влезая в многочисленные проекты с собственной пародийной актёрской игрой [4] или занудными, скучными, банальными и просто неудачными историями, которым уделяется неоправданно много внимания, что произошло и с проектом Четвёртого. Может быть, мне не везёт с пьесами Бриггса, и так уж выходит, что я то и дело сталкиваюсь с его слабыми работами. Может быть, когда-то Бриггс и сам блистал не меньше других сценаристов и создавал действительно качественные истории, но в какой-то момент исписался. Может быть, винить во всех грехах его одного неправильно, ведь над всеми проектами работают большие команды. Я считаю, что если бы Бриггс делал то, что у него получается лучше всего, — озвучивал далеков и киберменов, а не Докторов, продюсировал и рекламировал пьесы, а не брал на себя роль режиссёра и главного сценариста, и писал пусть меньше, но зато качественнее, давая дорогу молодым и талантливым людям, выиграли бы от этого все. К сожалению, Четвёртый Доктор пострадал от руки Бриггса прилично, ведь именно его историю растянули до двух серий, хотя она могла быть сжата и ничего при этом не потерять, в то время как нуждающиеся в нескольких эпизодах сценаристы пытались вписаться в рамки и вместить все события в жалкие пятьдесят минут. Стоит ли после этого удивляться тому, что детективный эпизод вышел не совсем удачным с точки зрения развития сюжета? Да у Дорни попросту не было возможности уделить всем аспектам истории много внимания и раскрыть детективную линию как полагается — без спешки и прибегания к примитивным сюжетным ходам, из-за чего развитие и финал серии показались кому-то ожидаемыми и неинтригующими. Следующую на очереди пьесу — историю Джонатана Морриса, "Phantoms of the Deep", можно назвать одной из наиболее удачных во втором сезоне, но в то же время любительской и имеющей свои минусы, которые, чего уж там, коснулись всех пьес с участием Четвёртого и Романы I. Главное достоинство эпизода — это его атмосферность и звучание. Джонатан Моррис является одним из тех сценаристов, которые умеют работать на аудиоформат и понимают, как можно сделать аудиопьесу атмосферной, не имея возможности дать слушателю много описаний или добиться эффекта самым лёгким путём — через картинку. Сценаристу пришлось подстраиваться под формат аудиоистории, имея локацию, которую сложно и затратно представлять на экране, и вышло у него это прекрасно, а действие пьесы "Phantoms of the Deep" происходит под водой. Слушая пьесы, написанные и срежиссированные для второго сезона Бриггсом и другими людьми, сложно не обратить внимания на то, что сделаны они на разном уровне. Если пьесы Бриггса ужасно срежиссированы и поданы именно с точки зрения звучания, потому что он подобрал неудачный ход для развития сюжета, — постоянно повторяемые фразы, на которые чёрт знает для чего наложили громкие музыку и спецэффекты, как будто нам было мало громких криков актрис, то история Морриса вписалась в аудиформат успешно, хотя, казалось бы, команда должна была очень сильно напрячься, работая над пьесой, действие которой происходит под водой. Все ли могут передавать атмосферу историй через спецэффекты и диалоги и находить к звучанию грамотный подход ещё на уровне написания сценария? На своём опыте прослушивания пьес могу сказать, что далеко не все, а что особенно занятно и любопытно, две самые удачные серии, которые отложились в моей памяти как эпизоды, способные сходу погрузить слушателя в свою атмосферу, были сделаны по сценариям Джонатана Морриса, что я нахожу отнюдь не случайным. Но оставим достоинства истории и перейдём к её недостаткам, а любительской я её назвала потому, что далеко не всем интересны типичные для эпохи Четвёртого эпизоды, действие которых происходит в закрытых базах и строится на борьбе команд, к которым присоединяются Доктор и его спутница, с внешними инопланетными угрозами. Необычной пьесу "Phantoms of the Deep" сделало нахождение персонажей под водой и внешняя атмосферность, но окажись герои на космической базе, и эпизод выглядел бы неоригинальным и заимствующим часто повторяющийся сюжет. Ещё одним минусом, на котором я снова хотела бы остановиться, является прописывание спутницы Доктора. Когда я говорю о том, что сценаристы Биг Финиш далеко не нейтральные люди, на что указывает предвзятая настроенность сценаристов по отношению к отдельным компаньонам, фанаты вселенной ДК на меня за это обижаются, но сама я считаю очевидным, что создатели аудиопьес любят далеко не всех персонажей, за которых берутся, и с отдельными героями работать не могут и не хотят, хотя считаю странным, что одни и те же компаньонки оказываются неинтересными сразу всем сценаристам, которые их прописывают, из-за чего неудачливые героини страдают едва ли не в каждой пьесе со своим участием. Нелюбимой ньюскульной спутницей бигфинишевцев всегда являлась Роуз Тайлер [1], а из олдскульных компаньонок непонятно за какие заслуги пострадала Романа I, и мне грустно, что наименее проблематично её прописал Николас Бриггс, а остальные сценаристы как будто бы не хотели иметь с ней никакого дела. Я прекрасно осознаю, что Романа I не самая простая по характеру, но при этом искренне не понимаю, как эту героиню можно недолюбливать, а вот Ривер Сонг — с её-то неприличным поведением, навязыванием Доктору и отвратительными манерами, обожать. В какой-то степени Романа I и Ривер обладают схожими чертами: они обе самодовольные, гордые, заносчивые и любят умничать и оставлять Доктора в дураках, вот только Ривер у Биг Финиш в любимицах ходит и без Алекс Кингстон сейчас не обходится ни один аудиопроект, а героиня Мэри Тамм то и дело остаётся на заднем плане и не получает от сценаристов достаточно внимания, что создаёт впечатление, будто бы её намеренно пытались поставить на место, хотя в случае с Романой сценаристы сериала палку всё-таки не перегибали. Как бы там бигфинишевцы к Романе I ни относились, обращение с этой спутницей я нахожу ужасным неуважением по отношению к Мэри Тамм, которая вернулась к работе над «Доктором Кто» во время борьбы с раком, незадолго перед своей смертью, а потому должна была получить от писателей прощальный подарок — то, чего ей не дали в семидесятые годы. Романе I не повезло не с характером. Романе I не повезло с сюжетной ролью и нераскрытым потенциалом, и даже если сценаристов сильно напрягали присущие ей черты, они вполне могли прописать героиню немного иначе — сделать мягкую версию привычной нам Романы и позволить ей проявить те способности и навыки, которыми она вполне могла бы обладать, но конкретно в сериале лишилась, что автоматически сделало бы героиню более приятной для восприятия и немного подняло в глазах тех, кому эта спутница не понравилась. К сожалению, героиню Тамм то и дело оставляли на заднем плане, и всё это безумие дошло до того, что в пьесе "Phantoms of the Deep" забытый мной К-9, а он участвовал в нескольких эпизодах и стал приятным дополнением ко второму сезону, сыграл гораздо большую и важную роль, чем Романа, что, при всей моей любви к К-9, попросту недопустимо. Сценаристам Биг Финиш стоило бы не забывать о том, что спутница — такой же полноправный участник событий и главный персонаж «Доктора Кто», как и сам Доктор, а потому героиням следует уделять достаточно внимания. Наделить спутницу всего лишь парочкой черт, дать ей немного поумничать или сказать ничего не значащие, но зато громкие, фразы, чтобы слушателям не показалось, что от героини нет абсолютно никакого толку, и при этом постоянно оставлять спутницу где-то на заднем плане, выдвигая вперёд второстепенных персонажей, — это некачественный подход к прописыванию компаньонки, заслуживающий исключительно критики. Когда Биг Финиш даёт одним персонажам слишком много пьес, а других при этом вечно оставляет ни с чем и не может адекватно раскрыть даже в нескольких посвящённых им проектах, я не могу сдерживать себя, не обижаться на сценаристов и не критиковать их работу. Я не являюсь хейтером Биг Финиш, и мне нравится, когда писатели берутся за персонажей обстоятельно и тем самым оставляют у слушателей преимущественно положительные эмоции, но стоит сценаристам сплоховать с отдельными невезучими героинями, и внутри меня снова и снова просыпается жуткая ярость. Биг Финиш не должен быть таким предвзятым по отношению к персонажам, с которыми он получает право работать. Сценаристы не должны выбирать себе фавориток и давать им сразу всё, забывая при этом о других персонажах, работать на одну публику, игнорируя поклонников других героев, ставить на отдельных спутницах крест, как бы там сценаристы как люди, зрители и хувианы к ним ни относились, и традиционно, как будто сговорившись, не давать некоторым героиням ничего хорошего. Биг Финиш — это организация, которая обязана работать на всех своих потребителей и уделять разным персонажам одинаковое внимание, так почему же на деле сценаристы не оправдывают своей нейтральности? Неужели бросающаяся в глаза избирательность не является поводом для недовольств, и почему поклонники аудиопьес предпочитают игнорировать то, что расширенная вселенная не настроена дружелюбно по отношению ко всем героям «Доктора Кто»? Оставлю недовольства, с которыми мне придётся как-то жить, имея дело с предвзятой компанией, и перейду к финальной арке второго сезона — пьесам Николаса Бриггса "The Dalek Contract" и "The Final Phase", выбивающимся из канона, так как в начале сериального семнадцатого сезона Романа слишком эмоционально отреагировала на далеков, словно никогда их раньше не встречала. В отличие от неудачных серий, поставленных в начало второго сезона, а они напрямую связаны с финальной аркой, последние эпизоды можно с уверенностью назвать стандартной историей про далеков. Здесь нужно понимать, что, называя пьесы стандартными, я одновременно хвалю сценариста и ругаю, потому что «стандартность» можно рассматривать с разных сторон. С одной стороны, стандартная для «Доктора Кто» серия про далеков — это успех, ведь в сериале эти монстры, будем откровенными, страдают аж со времён ухода Рассела Т. Дейвиса и более-менее неплохо прописываются только сейчас, у Криса Чибнелла. Учитывая то, что главные монстры ДК не получают от сериала ничего хорошего на протяжении долгих лет, хоть в каких-то историях они должны адекватно представляться и прописываться, а иначе велика вероятность, что далеков когда-нибудь окончательно сольют. С другой стороны, слово «стандартность» обозначает не только средний уровень, но и такие неприятные характеристики, как типичность, шаблонность, банальность и неоригинальность. Способен ли финал второго сезона «Приключений Четвёртого» запомниться так, чтобы вы могли выделить эту историю на фоне других? Нет. При этом пьесы получились достаточно сильными, чтобы получать удовольствие непосредственно во время знакомства с ними. Неудачной частью второго сезона стал главный злодей, Катберт, который появляется во второй истории, возвращается в финальной арке и засвечивается в аудиоэпохе Четвёртого спустя несколько лет — в одном из сезонов с Романой II. Узнав о том, что во втором сезоне будет сюжетная арка, её главной составляющей станет возвращающийся персонаж, а сыграет его Дэвид Уорнер, я заранее настроилась на масштабную историю и интересного героя, — ведь не мог же Николас Бриггс предложить Уорнеру скучную роль и не подготовить для сезона с Четвёртым и Романой I годную сюжетную арку. Как оказалось, мог: и Катберт вышел шаблонным и совершенно не запоминающимся злодеем, которого не спасли ни неоднозначность, ни своеобразное чувство юмора, и сюжетная арка сезона получилась слабенькой. Катберт не злодей в полном смысле этого слова, потому что он, при всём своём эгоизме и желании получить власть, приносил обществу пользу, а его корпорации внесли свой вклад в борьбу с бедностью и голодом людей, и всё же этого мало для того, чтобы герой был интересным. Возвращающийся персонаж не должен иметь скудные черты, и злодеев нужно прописывать старательнее, ведь если герой не выйдет многогранным и ничем не запомнится, то интереса к себе он вызывать ни у кого не будет, что произошло с примитивно прописанным Катбертом. Сделаем из всего вышесказанного выводы. Второй сезон «Приключений Четвёртого Доктора» вышел атмосферным и сюжетно разнообразным, а главные исполнители пьес — Том Бейкер и Мэри Тамм, проделали блестящую работу и сыграли Доктора и Роману так, словно бы они не выходили из своих ролей, но в целом проект вышел разочаровывающим, потому что потенциал необычной спутницы и интересной тим ТАРДИС не был раскрыт до конца. Хотя из семи пьес объективно неудачными вышли всего две серии, а оставшиеся истории сами по себе до определённого уровня поднялись, назвать сезон сильным не получится никак. Проблема не в том, что по качеству аудиопьесы с Четвёртым гораздо слабее, чем его телевизионные эпизоды. Бейкеру дали неподходящий проект. Вместо того, чтобы записывать с ним классические истории в духе олдскула, Биг Финиш предпочёл дать Тому ньюскульный формат, и из-за этого ранние аудиосезоны автоматически заполучили все те недостатки, за которые ругается современный сериал. Печально, но проект Четвёртого во всём проигрывает проектам остальных олдскульных Докторов, а фанаты расширенной вселенной отзываются о пьесах с другими инкарнациями совсем иначе и оценки классическим пьесам, особенно ранним, ставят высокие, чего не скажешь об историях с участием Тома Бейкера. Даже как слушатель-новичок, который так и не дошёл до самых лучших историй и знает о пьесах про Пятого — Восьмого лишь понаслышке, я всё равно чувствую, что «Приключения Четвёртого» находятся на среднем уровне. Мне хочется надеяться, что поздние сезоны Бейкера вышли более удачными, чем ранние, и Биг Финиш учёл совершённые им ошибки, ведь Четвёртый и его спутницы заслуживают более качественного и интересного материала. Чего герои заслуживают не меньше, так это хорошего прописывания, а повезло с этим только Доктору, причём повезло настолько, что я, к собственному удивлению, ни разу не высказалась на эту тему, — настолько сия деталь казалась мне очевидной. За Четвёртого его любители могут быть спокойны: сценаристы ничем этого Доктора не обделили, с плохой стороны ни разу не выставили и даже, в какой-то степени, смягчили, сделав его более отзывчивым и неравнодушным к спутницам, а в сериале Доктор Бейкера относился к своим компаньонкам немного грубо и жёстко. К сожалению, Романе I так, как Четвёртому, не повезло: с новых сторон она не раскрылась, глубины и бэкграунда в пьесах не получила, заслуженной сюжетной роли не удостоилась, с Доктором особо не сблизилась и сериальных достоинств в полной мере не проявила, зато раз за разом оставалась на заднем плане и из-за всего этого довольно сильно пострадала. Хотите ли вы знакомиться с рассматриваемыми в этом обзоре пьесами, решать только вам, а я лишь могу сказать, что недостатков у них по итогу выходит больше, чем достоинств, и посоветовать не ждать от второго сезона аудиопьес Четвёртого слишком многого.