Чародейки: о персонажах и не только

Осенью минувшего года свет увидел перезапуск комикса. Еще на этапе анонса я не ждала ничего хорошего, памятуя о традиции современных перезапусков быть унылой фигней. Выброшенные спойлеры только укрепляли в мысли о том, что дело пахнет керосином, но, дабы бомбить по делу, я таки прикоснулась к прекрасному. Думаю, все заинтересованные лица уже познакомились с чтивом, а кто не знакомился, настоятельно не рекомендую. Дальше поймете, почему. «Чародейки» произведение, заслуживающее второго дыхания. Оригинал далеко не идеален, но очень потенциален, содержит классные концепции и лор, в нем множество тем, которые требуют дополнений и расширений, начиная с образов персонажей и заканчивая проработкой миров. Там непаханое море возможностей, причем работать можно во многих направлениях: приквелы, вбоквелы, новые интерпретации, переосмысления… Но случившийся ребут, увы, не дает "Чародейкам" второго дыхания. Он в этом плане не стал исключением, пополнив многочисленный список бездарных современных переосмыслений. Немного о современных перезапусках Не секрет, что современная массовая культура буквально пропитана идеей ребутов: "Звездные Войны", "Кольца Власти", "Индиана Джонс", диснеевские ремейки и, уверена, вы сами вспомните другие примеры. У фанатов оригинальных историй к среднестатистическим ребутам вполне однозначное отношение – негативное. Ясно, почему: типичный современный ребут паразитирует на бренде оригинала и связанной с ним ностальгии, при этом откровенно принижает и пренебрегает сутью произведения, на которой он, собственно, хочет пиариться. Что такое в своей идее ребут, то есть, перезапуск истории? Он предполагает некоторое переосмысление, связанное с веянием времени, одновременно оставаясь при этом четкой узнаваемой историей. Новомодный «ребут» - это адаптация. Создатели должны адаптировать неидеальную и/или устаревшую историю для современного зрителя. Это имеет место: культура не стоит на месте, вырабатывает новые средства и приемы повествования, зритель становится более искушенным и требовательным. Логично, что и истории должны трансформироваться. На мой взгляд, ребут здорового человека – это усложнение, изменение истории, добавление новых сюжетов и деталей, переосмысление и развитие его тем и идей. Но смысловое ядро самой истории должно быть сохранено. Последнее – это ключевое условие. Прежде чем что-то менять и переделывать, творцу стоит понимать, с каким произведением он работает. Стоит изучить его, проанализировать, понять, о чем оно, и только потом думать о том, как органично его можно развить. Работа с ребутом вызывает у меня ассоциации с изучением музейных экспонатов – следует крайне бережно обращаться с оригиналом, понимать его, чтобы попытаться создать его улучшенную версию. Но современная индустрия совсем не про это. Зачастую она под крышей известного бренда начинает бездумно городить свое. Ну а чего, права у нас, что хотим, то и творим, а что там было в оригинале дело десятое. В итоге такие «творцы» в своих продуктах не то, что не улучшают, камня на камне не оставляют на оригинале. При этом выставляют «новое прочтение» лучшей версией оригинала, а беззубое старье и рядом не валялось с их гениальным творением. Или творцы просят не сравнивать их поделку с оригинальным произведением, аргументируя тем, что они вообще в ребуте вещали про другое. Уже на этом моменте у меня, как у потребителя, к подобному подходу возникает много вопросов. Вот представьте, пришли вы в магазин за любимым молоком. На прилавке стоят коробки известного производителя, на на них написано "Молоко". Вы покупаете, открываете коробку, а внутри оказывается не молоко, а газировка. Вы праведно возмущаетесь, а вам в ответ: "Вы не понимаете, это задумка такая, мы лучшая версия молока!". Или говорят: «А причем здесь молоко? Мы вообще-то газировку делаем, не надо нас сравнивать!». Вот только платили вы не за газировку, и в целом чувствуете, что где-то здесь таится кидалово. А потом выясняется, что молочный завод выкупила компания пепси-колы, переоборудовала его, но рекламщики смекнули, что завод знаменит своей молочной продукцией, а потому выгоднее будет продавать газировку в коробках из-под молока. Вряд ли вы разлюбите молоко, но конкретно эту марку вы больше покупать не будете, памятуя, что теперь она выпускает фигню. Думаю, аналогия понятна. Поэтому тезисы по типу: «Не надо сравнивать новое со старым, это другое!» не выдерживают никакой критики. Я хочу и буду сравнивать ребут и оригинал – в конце концов, мне продают контент под вполне определенной франшизой. Вешая на свою историю известный логотип, создатели вешают на себя ответственность за прочтение знаменитой истории за своим авторством. И, как потребитель, я вполне вправе сравнивать "как было" и "как стало". Но давайте конкретно. О ребуте комикса Перед тем, как разбирать сценарий ребута, скажу о рисовке. Рисовка оригинала мне казалась "европейским ответом манге" и как-то не прельщала. Новая рисовка местами мне понравилась больше, как и отдельные редизайны героев, хотя обоснуй некоторых дизайн-решений и изменений мне вообще не понятен. Новые дизайны могли заиграть, была бы за героями хорошая история, но, забегая вперед, её не завезли. Первое, что бросается в глаза при чтении ребута: его создатели из кожи вон лезли, лишь бы сделать не так, как было в оригинале. Буквально каждый образ, троп или эпизод они строят диаметрально противоположно тому, что было до них. Бездумное отрицание всего, что было в оригинале, как и пустой обман ожиданий, не создаст новую хорошую историю. Все новые нововведения, связанные друг с другом крайне несуразно и нелепо, либо не несут в себе смысла, либо несут нечто крайне сомнительное. Второе: бытовые проблемы девочек выставлены как что-то гипертрофировано болезненное и подобные мотивы в детском контенте напрягают и пугают. Оригинальный комикс тоже любил грешить подобной сентиментальностью (особенно поздние арки), но все же выдерживал баланс между личными драмами и волшебным приключением. Тут же волшебство оставили урезанное, зато каждой девочке дали что-то нездоровое, связанное с семьей или личными трагедиями. Как пример: образ мамы Вилл. В оригинале Сьюзен была матерью-одиночкой, которая с дочерью переезжает в Хиттерфилд, они с Вилл переживают некий кризис отношений. При этом Сьюзен – строгий, но хороший родитель, несмотря на проблемы после развода, она искренне заботится о ребенке. Она ответственная, собранная, обеспечивает семью, делает успехи в карьере, несмотря на трудности в общении с Вилл она хочет быть с ней рядом, ей не безразлична дочь. Вилл обеспечена, она в целом благополучный ребенок. В ребуте Сьюзен – великовозрастная инфантилка. У новой Сьюзен нет трудоустройства, живет она в трейлере, с дочерью каждый год меняет место жительства от города к городу, ибо не может найти стабильную работу. С Вилл ведет себя как старшая подружка: просит Вилл делать фоточки, не прочь поболтать, но не запоминает, когда у дочери первый школьный день, совсем не следит, что Вилл возвращается домой поздно ночью. В новом городе Сьюзен покупает дом, и тут она демонстрирует полную безалаберность, ибо во владении у них оказывается старая развалюха. На этот факт Сьюзен реагирует с инфантильным оптимизмом, а когда Вилл подмечает, что их новый дом - старье, с лучезарной улыбкой и словами: "Никаких негативных мыслей в новом доме!" выставляет дочь на задний двор. Семейные отношения Вилл в ребуте – это тихий ужас. Девочка страдает из-за того, что из-за проблем матери с трудоустройством они нигде надолго не задерживаются, и стоит только Вилл завести друзей, как они с матерью уезжают. Вилл одинокая, одевается в дешевых секондах, так как у них мало денег, боится выстраивать эмоциональные связи и разговаривает вслух со своим телефоном. Да, в ребуте это не ее волшебная способность, это ее способ борьбы с одиночеством. И в этом нет ничего удивительного: когда мама ведет себя не как мама, а как гиперактивная подружка и не может позаботиться ни о себе, ни о чаде, это бьет по психологическому состоянию ребенка. Оригинальная Сьюзен была ответственным человеком, которая заботилась о дочери, хотела сделать для нее как лучше, порой перегибала палку и провоцировала конфликты с дочкой, но ей было не плевать на Вилл, она относилась к ребенку с полным пониманием, что она мать. Тут же Сьюзен представляет собой образ тетки, которая в молодости залетела, ничего не добилась, и в свои 30+ до сих пор ищет себя, хочет приключений, но отягощена дочкой-подростком, которую воспитывает типа по модной демократичной системе, но по факту занимается ее воспитанием по остаточному принципу и не может выполнять базовые родительские обязанности. Отвечая на вопрос, кто из двух Сьюзен выглядит более здоровой родительской фигурой для Вилл, ответ очевиден. Вопрос в другом: зачем так кардинально переписывать маму Вилл? В оригинальном семейном сюжете Вилл поднималась непростая тема разводов. Неполные семьи – частое явление, многие дети сталкиваются с этим, а также с сопутствующими проблемами и переживаниями. Но это жизненная ситуация, которая не кажется мрачной или пугающей. Не думаю, что по этой теме нечего сказать или что она изжила себя. В ребуте же… Что хотели раскрыть через образ мамы Вилл? Дисфункциональную семью? Жизнь малоимущих слоев населения? Проблему тяжелой жизни матери-одиночки без образования и средств к существованию? Эти проблемы намного мрачнее формата детского комикса, целевая аудитория ее не поймет. При этом маму Вилл позиционируют веселенькой демократичной теткой, которая ищет себя и которая, несмотря на безалаберность, Вилл очень любит, но при этом прописывают Вилл кучу эмоциональных проблем, связанных с их с матерью образом жизни. Давайте кратко пробежимся по новым версиям стражниц. Вилл Вилл – главная героиня ребута (почему – об этом чуть ниже). В начале сюжета она выставлена как типичная серая мышь, причем это подается в лоб монологовыми фразами: Я НЕ ОСОБЕННАЯ. Если оригинальная Вилл была стеснительной, замкнутой, была потрясена переездом, ибо в Фадден Хиллз осталась ее прошлая жизнь, но тянулась к девочкам, здесь Вилл перманентно уверена, что нет смысла заводить друзей, ведь через год они с матерью опять переедут в другой город. Ребут!Вилл не застенчивая, она одинокая и разочарованная, подобный кочевой образ жизни ее выматывает, а ведь девочке всего 14 лет. Она-то хочет осесть, но с такой мамой она не верит в подобную перспективу. Причем это подано мрачновато: когда Вилл, выставленная мамой на задний двор, пытается сама себя развлекать, пиная мяч, с ней знакомится соседский мальчик (Мэтт), говорит, что не против с ней пообщаться. Вилл через силу преодолевает смущение, а потом думает, что никогда больше не будет заходить на задний двор, ибо через год все равно уедет, зачем общаться с кем-то. По задумке арка Вилл – обретение уверенности в себе и обретение друзей, но на практике реализовано это плохо. В первую очередь – из-за того, как в ребуте подана тема дружбы (об этом тоже ниже). Хай Лин Если в оригинале Хай Лин была творческой личностью, в ребуте ей отсыпали гиковской рациональности: Хай Лин любит науку и при каждом появлении магии любит говорить, что это не научно, так не бывает. При этом она фанатеет по инопланетянам. В оригинале, помнится, у Хай Лин тоже прослеживается любовь к космической жизни и НЛО, но это не подано настолько в лоб. С таким сочетанием так и хочется вручить местной Хай Лин шапочку из фольги и записать в клуб рептилоидов. Ребут!Хай Лин в шесть лет переехала в США из Китая, но очень близка с бабулей Ян Лин, которая осталась на исторической родине. Ребут!Ян Лин просто обычный человек, никак с миром магии не связана. Голубая мечта Хай Лин - отправиться в Китай к бабушке. Вся эмоциональная связь этих двоих представлена через видеосвязь по телефону – Хай Лин постоянно делится с Ян Лин новостями о своей жизни. В оригинале Ян Лин была рядом с Хай Лин, была очень важна для нее, когда она умерла, понятно, почему для девочки это был удар. В мультсериале Ян Лин оставили живой, она стала наставником для стражниц, привязанность внучки к бабушке становилась только сильней, прослеживалась тема приемственности поколений. В ребуте... Сценаристы искренне вещают, что семейные отношения на расстоянии в десятки тысяч километров по видеозвонкам, еще и на протяжении нескольких лет, можно выстроить столь же крепкими, как и при реальном ежедневном общении. При этом поездку в Китай Хай Лин надо заслужить оценками и хорошим поведением, родители ее просто так не отпускают к любимой бабушке. Как итог, персонаж Ян Лин фактически уничтожен в ребуте. Третьестепенный персонаж в экране телефона Хай Лин – это картон, а не Ян Лин. Ирма Ирма в ребуте – это поздневзрослеющий подросток, которому сложно расстаться со своими детскими привязанностями. Постоянно подчеркивается ее беспечность и эмоциональность на фоне остальных серьезных персонажей. Очень четко выстроен контраст с ее семьей: все они спокойные, степенные и рассудительные, Ирма – непосредственная и несерьезная. Апогеем этого противопоставления является Ребут!Крис, который из оригинального шкодника-непоседы стал образцовой чистоплотной воспитанной шестилеткой, что предлагает старшей сестре разработанную планировку по разграничению их общей комнаты (!). Ирма на его фоне выглядит ребячливой и очень комплексует по этому поводу. Том Лэр из полного белого американца стал худым очкастым цветным. Мама Ирмы утонула, когда дочке было три года (поэтому Ирма боится воды), он женился во второй раз. Позже Ирма находит фотографии своей матери и проникается тем, что та изучала морских животных. Ирма больше не шутит. Вообще. Ирма больше не смелая и решительная, не уверенная в себе, она не острая на язык. Она стала мягкой и беззубой, той самой девочкой-ребенком в команде, что далека от проблем сверстниц, которые уже красятся, модно одеваются, проявляют интерес к романтике. Поведение у нее соответствующее: она очень переживает, что все ее считают незрелой и большим ребенком, волнуется из-за своего детского гардероба. В ребуте Ирму сделали самым скучным персонажем из всей пятерки. Ее постоянные переживания и ребячливость раздражают. Сопереживать такому персонажу лично мне трудно, потому что я не вижу в ее «поздневзрослости» проблемы – если героине комфортно ее поведение, зачем ей подстраиваться под окружающих? Но арка Ирмы не ведет к выводу «Мне хорошо быть такой, какая я есть, мне не нужно подстраиваться под остальных» - в конце она просит мачеху подобрать ей новый более взрослый гардероб. Может, ее арка – это принятие взросления через призму принятия смерти матери? Я склоняюсь именно к этому, но тогда выходит, что Ирма вообще не нужна волшебному сюжету: она проходит свою арку в обыденном мире, и на сюжет волшебный никак не влияет. Если выкинуть Ирму из основной истории, история ничего не потеряет. Тарани В оригинале Тарани – интровертная острожная интеллектуалка, в которой бушует довольно непростой характер; недаром ее стихия – огонь. Она не была любимчиком аудитории и, видимо поэтому, а может потому что у чернокожих в современной культуре присутствует прогрессивная квота, создатели ребута решили сделать из Тарани сильную и независимую. Ей даже дали не просто имя "Тарани Кук", а "Тарани Данай Шанива Кук" - прямо как Изабеллы Навары Камиллы Марии Терезы Пенелопы и прочие многосложные имена Мэри Сью из типичных фанфиков. Тарани самая крутая девчонка во всей школе, "Королева Шеффилда": и отличница, и спортсменка, и на виолончели играет и вообще умеет все. Выглядит старше остальных, мрачная, стильная, подтянутая. При этом по поведению Ребут!Тарани неприятная индивидуалистка. Ей плевать на интересы остальных, она дает это понять читателю и даже прямым текстом проговаривает подобный посыл, когда играет в футбол с остальными (хотя футбол - это командная игра). Тарани безалаберно лезет в компанию девочек, хотя не считает себя их другом, держится с остальными высокомерно. Позже мы узнаем, что на самом деле Тарани такая из-за травмы в прошлом – у нее была лучшая подруга, с которой Тарани прогуливала учебу и забивала на домашку, в итоге об этом узнали родители девочек и подругу увезли в другой город. На прощание подруга обвинила во всем Тарани и вернула ей подаренный цветок засушенной лилии. Предысторию Тарани раскрывают максимально неуместно: флэшбэк на несколько страниц всплывает посреди финальной экшн-сцены! Кто из сценаристов додумался вставить ее в максимально неподходящее место в сюжете? Это полностью уничтожает динамику финала. Подобные вещи надо было раскрывать загодя, но, видимо, сценаристы решили потянуть в отношении Тарани интригу, что по итогу сыграло против динамики истории. Корнелия В оригинале Корнелия была дочкой состоятельных родителей, первой красавицей, модной и уверенной в себе. Ее лучшая подруга Элион была интровертной и мечтательной, менее популярной и общительной, чем Корнелия. После того как вскрывается истинное происхождение Элион, Корнелия чувствует свою ответственность перед подругой, всячески пытается наладить с ней контакт и уговорить ее вернуться, в то время как Элион, довольная жизнью на Меридиане, отталкивает от себя Корнелию, но в глубине души переживает из-за их разрыва не меньше. В ребуте же самая обаятельная и привлекательная – Элион. Она чуть старше Корнелии, она пользуется популярностью у противоположного пола, ее зовет на свидание местный Эндрю Хорнби. Корнелия находится будто в тени Элион, очень переживает, что Элион где-то пропадает и ничего ей не рассказывает. Сценаристы отзеркалили оригинальные отношения девочек, поменяв их роли местами. Корнелия из ребута вечно вторая: застенчивая, тихая, переживает, что ее сравнивают с популярной старшей сестрой, мечется между тем, чтобы быть на сестру похожей или наоборот, не подражать сестре и быть собой. Отец тоже хочет, чтобы Корнелия была похожа на старшую сестру, постоянно их сравнивает, взращивая в средней дочери комплексы – да здравствуют очередная дисфункциональная семья! Тот же паттерн поведения Корнелия примеряет на Элион, ибо ведома более крутой подругой. Элион же позволяет себе Корнелию отталкивать, ничего ей не объясняет, ибо считает, что подруга не поймет не-такую-как-все Элион, в то время как Корнелия бегает за Элион по пятам в попытках ее разговорить. Отношения команды Дружба девочек никак не раскрыта. Есть одинокая Вилл, есть вроде подружки Ирма, Хай Лин и Корнелия, у Корнелии есть Элион. Где-то особняком стоит Тарани, которая не часть компании, но иногда спускается до простых смертных. В ребуте нет нормальных сцен, которые показали бы формирование дружбы героинь. Вообще ни одной. К финалу девочки почему-то стали командой, но почему – абсолютно не ясно. Вилл – новенькая, в первый школьный день ее должна была встретить Хай Лин и помочь обустроиться в школе. Но Хай Лин опаздывает, и, пока Вилл ждет Хай Лин, по ней прилетает мяч от Тарани – она с Ирмой и Корнелией играет в футбол. Вилл просят постоять на воротах вместо Элион, которая не пришла на тренировку (об этом очень переживает Корнелия), Вилл не особо хочет, но ее не особо спрашивают. Тарани продолжает лупить мячом по Вилл, ведь она сильная-независимая и желает совершенсвовать удары, а остальное ей не сильно интересно. Вилл стоит с несчастным выражением лица, ведь до этого говорила, что в футболе не особо. Однако Ирма говорит, что Вилл очень крутая, ведь, кроме Элион, никто не рискует отбивать атаки Тарани, поэтому она может быть запасным игроком. В этой сцене демонстрируют как бы формирование дружбы девочек, но это выглядит плохо, ибо Вилл фактически втягивают в игру, в которой она не хотела участвовать, а остальные не выглядят командой, ибо Тарани хочет играть в соло, и на остальных ей плевать; Корнелия переживает, что Элион хотят заменить на воротах, а Ирма неловко пытается всех сблизить. После тренировки Ирма приглашает Вилл в библиотеку пообщаться с компанией, та соглашается, ибо: "Я пришла просто чтобы не оставаться с мамой". Отлично, Вилл приходит не потому что ей понравились девочки, а потому что она бежит от инфантильной матери. Также в библиотеку заявляется Тарани, хотя ее и не звали. Ведь Тарани, как самая-самая, должна быть в курсе любых клубов и кружков. Опять же, она не хочет общаться с девочками, она идет туда из-за конъюнктуры. Навязывание Тарани в чужую компанию выглядит грубостью, но ребут выставляет это крутостью героини. После сцены в библиотеке (о ней ниже) девочки пытаются выяснить, что происходит с Элион. Они собираются в бассейне поговорить об этом, но ни к чему не приходят. Дальше проходит немного времени в бодрой нарезке фреймов и начинается финал. К этому моменту подразумевается, что пятерка героинь – лучшие подруги, хотя как и почему это случилось – совсем не объясняется. Где эпизоды, призванные раскрыть их связь, показать их сближение? Этого нет. Примите как данность, что теперь девочки дружат. Элион и Меридиан В оригинале за персонажем Элион стоял целый мир со своими проблемами и сюжетом, тут же за Элион стоит пустота. В ребуте нет ни Фобоса, ни Седрика, ни восстания, ни меридианцев, что перенесли Элион на Землю. Элион даже не принцесса – показывают, что ее мать, которая в последний момент вытолкнула ее в портал, обычная крестьянка. При этом Элион обладает могущественной магией и самостоятельно, непонятно каким образом, узнает, что она не землянка, самостоятельно открывает свои силы и самостоятельно хочет вернуться домой. Для этого она приглашает подруг в библиотеку, говорит, что владеет магией, но никто ей не верит. Тогда она выкачивает жизненные силы из своих обыкновенных подружек, чтобы прорвать Завесу. Девочки (к тому эпизоду они не стражницы и ничего не знают о магии) теряют сознание на несколько часов, а после того, как приходят в себя, уходят в отказ, делая вид, что ничего не случилось и им все померещилось. После этого сюжет будет пытаться в слабую ингригу с Элион, но под конец обозначит ее положительным персонажем. Хотя, на минуточку, ребут!Элион использовала собственных друзей против их воли ради личных целей и планировала провернуть это еще раз. Пахнет мульт!Фобосом из 2х22, который выкачал силу Корнелии и Тарани, чтобы отбить атаку стражниц Нериссы. Только тот был злодеем, и все закономерно на него ополчились за такое обращение, но в ребуте приоритеты другие и Элион все прощается, ведь она подруга и не виновата. Элион с самого начала не хочется верить и сколько-то сопереживать, потому что она совершает скотский поступок, за который потом у нее никто не спрашивает. В финале она благополучно уходит на Меридиан, прихватив с собой своих приемных родителей-магглов. Здесь Томас и Элеонора Портрейты – обычные люди, при этом они легко приняли тот факт, что их приемная дочь родом из другого мира и легко бросили привычную жизнь ради нее. Элион в ребуте стала нетакуськой-сьюхой, Меридиана фактически не существует, вместо него показали что-то невнятное. Конфликта с Фобосом за власть не существует, потому что не существует ни Фобоса, ни власти. Взамен нам не предлагают ничего равноценного. Предыстория ребут!Элион обрывистая и несуразная, без остальных персонажей она стала сырой и неказистой. Волшебный сюжет и посыл Изменение характеров героев и сюжетных перепетий можно было бы простить, если бы ребут оставил в своей основе посыл оригинала. Оригинальная история «Чародеек» не про приключения конкретных девочек в полосатых колготках, а про гармонию в единстве. Суть - история взросления в антураже волшебных приключений в масштабных и самобытных параллельных мирах. Становясь стражницами, героини принимают ответственность за другие миры и через это событие познают и себя, и других героев, осознают себя дружной командой. Но в ребуте нет концепции гармонии в единстве - стражница изначально одна. Кондракар избирает на эту роль Вилл. И если бы не желание Вилл, так бы и оставалось. И, как вишенка на торте, троп, достойный плохих фанфиков. Дамбигад... Ой, простите, злой Кондракар. Да, крепость гармонии, что проповедует единство, наделяет девочек магией и ответственностью, формирует из них тех самых героинь, которых мы любим, на самом деле конченные мрази и манипуляторы. Подобные топорные повороты обесценивают историю и все идеалы, за которые стоят стражницы, а значит, и обесценивают все, чему учит история про стражниц. И, ладно, если бы Кондракар реально был интересным и хорошо прописанным антагонистом... Но в поступках Оракулов (сценаристы ребута записали в Оракулы всех членов Совета Равновесия) столько дыр, что серьезно воспринимать это невозможно. В чем план: есть Элион, которую по каким-то причинам Кондракару надо убрать, хотя та просто хочет вернуться домой. Видимо, это связано с тем, что когда-то давно Кондракар терроризировал умирающий Меридиан, не давал оттуда никому выбраться… Это все подано вскользь и намеками, четких объяснений не будет. Оракулы не обладают материальной оболочкой на Земле. Поэтому они избирают стражницей одинокую неуверенную в себе Вилл, вручают ей сердце Кондракара и начинают приседать ей на уши, вещая, что Элион – зло, Вилл – избранная и должна ее остановить. Вилл узнает об этом после того, как Элион собрала всех в библиотеке и лишила их сознания, высосав силы. Вилл быстро соглашается и принимает Сердце Кондракара. Довольно странно, что у Вилл не было даже стадии отрицания, учитывая, что тут она отстранена от всех, чувствует себя совершенно обычной и не хочет никуда лезть. Дальше Вилл раскрывает в себе силу всех стихий и начинает, как и любой подросток, использовать ее для всяких глупостей: с помощью воздуха отлично ловит мячи в качестве вратаря, не мокнет под дождем, жарит себе тосты с помощью магии огня, на заднем дворе дома создает цветущий сад. При этом, когда Оракулы в очередной раз пинают ее биться с Элион, Вилл говорит: "А надо ли? Она вроде больше не нападала...". Вы понимаете масштаб катастрофы? Оракулы выдали невероятную магию подростку, чтобы ее руками убрать другого подростка, но сами свою подопечную не контролируют, только разговаривают с ней, но даже не могут ее заставить действовать. Уже на этом моменте понятно, что магия стихий слита Оракулами абсолютно бездарно. И это наши злодеи-манипуляторы, давайте похлопаем этим гениям мысли и сценаристам, которые их прописывали. Далее Вилл наконец решается биться с Элион. Она рассказывает остальным девочкам о своей магии, и о том, что должна победить Элион. На финальный бой идут все пятеро, хотя магия есть только у Вилл. Причем Корнелия верит, что Элион хорошая и не надо с ней драться, Тарани, наоборот, хочет помочь Вилл победить Элион, потому что у нее проблемы с доверием. В финале все понимают, что Элион хорошая и только хочет вернуться домой (о том, что она выкачала из подруг силу и пыталась напасть на них, все удобно забывают), Вилл отказывается с ней сражаться. Тогда Оракулы принимают материальную форму (!), пытаются напасть на девочек и отнять у Вилл Сердце Кондракара, но та разбивает талисман, и тем самым раздает силу стихий остальным девочкам кроме Элион. То есть, Оракулы наделили Вилл силой для битвы с Элион, потому что сами не могут принять материальную форму, но в финале все-таки материализуются для атаки. Вопрос: а почему так сразу нельзя было сделать и самостоятельно уничтожить Элион? А, ну потому что сценаристам надо было как-то передать Вилл Сердце Кондракара. Другого объяснения я не вижу. Девочки и Элион дают Кондракару отпор, Оракулы обещают вернуться. Сердце разбито, но зато в финале Тарани раздает новым подружкам по лепестку из своей лилии. Элион уходит на Меридиан, Вилл освоилась на новом месте и начала общаться с соседским мальчиком. Девочки обещают Ирме помочь научиться плавать, подмечая, что с силой магии воды это будет проще, и переживают о том, как же сложно им взрослеть. Конец. Даже в отрыве от оригинала история – куцая и позорная. Логики никакой, развития героев нет, они ничему не учатся, никак не меняются, волшебные приключения не делают их лучше, рассудительнее, взрослее. Силу девочки получают путем присвоения себе чужого, потому что изначальные владельцы – злодеи, а значит их можно обобрать. Кондракар, хоть и позиционируется злодеем, ничего не контролирует – он не может отнять у Вилл Сердце, которое сам ей отдал, не может забрать силу у девочек. Почему до этого момента никто точно также не облапошил ребут!Кондракар на предмет стихийной магии – большой вопрос. Вилл, которая в оригинале является хранителем талисмана, что символизирует гармонию и дает волшебную силу стражницам, здесь разбивает Сердце Кондракара. Это крайне кощунственно по отношению к оригинальной истории. Могущественный артефакт возведен в ранг бесполезной стекляшки. Вилл не задумывается об ответственности и последствиях - она бьет его на эмоциях, в знак бунта против Кондракара, и таким образом отдает силу девочкам. По идее это должно быть финальной точкой арки дружбы героинь: Вилл верит им настолько, что готова поделиться с ними силой, подпустить к себе. Но по факту это кажется натянутым: читатели не понимают, по какой причине Вилл должна с кем-то делиться силой. Девочки ей не друзья, становление дружбы не раскрыто. Вилл в ребуте становится главной героиней истории: она избранная, которой надо победить Элион, но на самом деле бросить вызов Кондракару. Убери из сюжета остальных героев - глобально не изменится ничего. Если бы Вилл не раздала свою силу остальным, тоже ничего бы не изменилось, она бы дала отпор Кондракару вдвоем с Элион и с силой всех стихий. Ирма, Тарани, Корнелия и Хай Лин не нужны в ребуте - их сделали группой поддержки для Вилл, чтобы та в определенный момент раздала им магию с барского плеча как бы повторяя оригинал, где тоже была пятерка подружек-стражниц. Итоги В ребуте имеются: исковерканные неумелыми реверсами оригинальные персонажи; троп злобного Кондракара; картон вместо Меридиана; крайне сбивчивая и нелогичная история о том, как злобные демиурги выбрали избранную, чтобы устранить пришелицу из другого мира, что высасывает жизненные силы из обычных людей. Избранная использовала волшебные силы в корыстных целях, затем вышла из-под контроля, уничтожила вверенный ей талисман и раздала свою магию приятельницам, все победили злобных демиургов, пришелица отправилась домой. Избранная и приятельницы непонятно почему стали лучшими друзьями и обладательницами огромной силы, и под финал переживают о том, как же непросто взрослеть, но вместе все же чуточку легче. Магия в сюжете присутствует номинально, создателям куда интереснее рассуждать о бытовухе девочек и говорить о подростковых проблемах (точнее о том, как создатели их понимают). Чего в ребуте нет: химии между пятеркой героинь; идеи о гармонии, дружбе и волшебных приключениях как истории взросления; интересных мужских персонажей. Мужчины-не статисты это папы героинь (причем имеется белый требовательный отец-токс в лучших традициях современной повестки) и Мэтт - смазливый соседский мальчик-краш Вилл. В истории ребута дружба противопоставлена ответственности и долгу. Ответственность вверяют Вилл злодеи. Отсюда вытекает очевидный посыл: не надо ни за что отвечать, надо тусоваться с друзьями. О каком взрослении личности и продуктивном посыле идет речь, если никто не усваивает ничего? У каждой девочки странные личные проблемы, которые поданы неестественно раздутыми и преувеличенными или болезненно-мрачными. Отдельно вымораживает, что героини, которые типа взрослеют, шлют взрослый мир на три буквы. У Вилл инфантильная мать, которая ее утомляет. Ирма противопоставляет себя рассудительной семье. Тарани, которая пытается строить из себя крутую и взрослую, ведет себя эгоистично и грубо. Корнелия страдает от требовательного отца и образа идеальной старшей сестры. Хай Лин хочет к бабушке, но родители не пускают ее в Китай – она должна заслужить поездку к родне. К чему это разделение поколений? Не правильнее ли показать в лице родителей стражниц поддержку и опору, их дом, куда они рады вернуться после волшебных приключений? А так выходит, что девочки (особенно Вилл) бегут в мир магии от удушающей действительности. И вот это уже болезненная тенденция. Вкладывать такое в арки протагонистов – это нездоровая тема. В общем ребут «Чародеек» - типичный современный постмодерн. Это который не умный деконструкт с усложнениями и изменениями, но сохранением сути, а который ничего не проработал в оригинале, на все идеи первоисточника забил, но мнит себя новой лучшей версией, по факту нужной лишь, чтобы ушлые дельцы эксплуатировали ностальгию и стригли деньги. Про мелочевку типа переписанных семей девок и прочего говорить смысла нет - это выглядит изменением ради изменения, чтобы создателей не обвинили во вторичности. Новые детали биографии должны преподнести нам переосмысленных героинь, вот только раскрывают в ребуте соевых картонных ОС-тезок стражниц, за которыми банально не интересно следить. Улучшил ли что-то ребут? Раскрыл ли историю под новым углом? Углубил ли оригинальную историю? Нет. Даже как оригинальный сюжет ребут не работает: у него сценарий халтурный. А сравнение с оригиналом лишь подсвечивает его вторичность и отрицание тропов первоисточника из соображений "А у нас все наоборот".