Описание персонажа

      Немаловажным в восприятии героя остается то, во что он одет. Это тоже часть образа. Лохмотья на нем или костюм "от кутюр", джинсы, пижама, майка с трениками - все это важно. Но не стоит бросаться в описание, как в омут с головой. Всему свое время и место.       Одежда       Приёмы остаются всё те же: отражение, воспоминания, фото, слова других. Но отличие в том, что описания внешности неразрывно связаны с характером и настроением описываемого. Тогда как одежда скорее говорит об общем представлении.       Обычно проблема возникает, когда требуется описать какие-то мелочи, которые важны для повествования. Но как акцентировать на них внимание, чтобы у читателя не создалось впечатления, что он читает "протокол осмотра". Тут опять же приходят на помощь эпитеты, сравнения и прочие литературные приемы.       Допустим, вам нужно описать бал конца 19 века. Пышные платья, вуали, руки, затянутые в перчатки, веера, фраки, галстуки-бабочки и прочее. Самое главное, что нужно помнить - одежда всегда должна соотвествовать "миру", который вы описываете. Если это не альтернативная вселенная и не другая планета, а обычные люди, то нужно придерживаться канона. Да, не удивляйтесь, в обычной жизни тоже есть канон. Это правила и гласные/негласные законы, по которым живет общество в тот или иной промежуток времени. Так вернемся к нашим баранам... нарядам.       Представим, что нам нужно упомянуть две важные для дальнейшего повествования мелочи: оборку на платье и платок с монограммой. Как сделать это, не описывая весь наряд (если сам наряд не играет особой роли)? Легко.       Питер задумчиво обводил взглядом толпу разряженных дам и кавалеров, не задерживаясь ни на ком. Голова была занята совсем другими мыслями. Но внезапно его внимание привлекла совсем еще юная девушка. "Она, наверное, первый раз вышла в свет. И довольно мила. Пойду-ка я познакомлюсь с этим смущенным созданием". Молодой человек неспешно приблизился к девушке. Рядом с ней стояла немолодая женщина, видимо, мать. Она показалась Питеру смутно знакомой. Ну конечно, теперь он ее вспомнил. Мередит Темпл, жена Майлза Темпла. Они много лет не появлялись в свете, предпочитая уединенную жизнь своего поместья шумным балам Лондона. Но видно, возраст дочери заставил их вернуться, хоть ненадолго.       - Миссис Темпл, рад видеть вас на этом приеме, - молодой человек галантно поцеловал руку дамы, затянутой по локоть в митенку. - Как ваш муж? Как его бизнес?       - О, спасибо, мистер Стрейд, все отлично, - дама зарделась. Ну разумеется, сам граф обратил внимание на ее скромную персону.       - А что это за прелестное создание рядом с вами? - взгляд Питера переместился на девушку, и та покраснела еще сильнее своей матери.       - Это моя дочь, Луиза. Луиза, это Питер Стрейд, граф Чарльстон.       Молодой человек второй раз склонился над женской рукой, робко поданной ему для поцелуя.       - Могу я пригласить вас на танец, мисс Луиза? - девушка неуверенно посмотрела на мать, и та кивнула. Протянув чуть дрожащую руку Питеру, девушка сделала шаг вперед.       Заиграла музыка, молодой граф вывел девушку в центр залы и повел в танце. "Хм, танцует неплохо, но неуверенно, будто боится чего-то. Интересно, чего?" Вдруг Луиза запнулась и наступила на подол своего белого платья. Раздался тихий треск и оборка, до этого красиво обрамлявшая край, небрежно повисла. Питер тут же увел девушку к диванчику и усадил. И только тогда увидел на ее глазах слезы.       - Луиза, что с вами?       - Ни... ничего. Просто жаль, платье было красивое, - девушка всхлипнула. Питер достал из кармана свой батистовый платок с вышитой вручную монограммой и протянул ей.       - Вот, возьмите...       Можно было не приводить в пример настолько большое описание, но это возможность показать, каким образом должны развиваться события, чтобы акцентировать внимание на двух нужных деталях. Как видите, в этом примере не описывается ни наряд девушки (сказано только, что платье - белое), ни наряд молодого человека (что-то с карманами), ни внешность обоих (оба молодые, а девушка, на взгляд Питера, довольно мила). Этого достаточно, чтобы создать нужный образ. Описание внешности можно вставить где-то в другом месте, где нужно будет привлечь внимание именно к внешнему виду.       Отдельной темой для разговора является описание колоритных национальных нарядов. Не буду долго рассуждать на эту тему, скажу лишь - прежде чем описывать что-то подобное, не поленитесь залезть в интернет и посмотреть/почитать, как это выглядит, как называется и как надевается. Часто встречала в текстах выражение "шотландская юбка". Это не юбка. Это килт, мужская национальная одежда. То же самое касается столь часто используемого в фиках восточного наряда под названием "абая". Вызывает удивление и смех, когда данную вещь "надевают" на мужчин, т.к. это женская верхняя одежда. Мужчина может надеть абаю только если хочет притвориться женщиной и обмануть окружающих.       При описании национальной (и не только, но в основном) одежды, незнакомой большинству читателей, нужно помнить два простых правила:       1) не надо копировать определение и описание из Википедии или из любого другого источника и вставлять его в текст (если у вас, конечно, не статья). Это не создаст абсолютно никакой "картинки" в уме и только вызовет скуку (и уж тем более не надо давать ссылок на картинки);       2) описания должны быть четкими, яркими, с дополнительными средствами выразительности, чтобы у читателя, который ни разу в жизни не видел такую одежду, создалось хотя бы примерное о ней представление.       Возьмем, к примеру, ту же абаю. Сколько человек из читающих эту статью, знает, что это такое? Конечно, можно написать так:       Она надела абаю, ставшую уже привычной для нее за эти несколько месяцев, накинула хиджаб и вышла во двор. В длинном черном платье до пят было жарко, но выхода не было.       Как думаете, читатель поймет по описанию, что представляют из себя абая и хиджаб? Не все ведь из интереса полезут в Википедию. Большинство только поймет, что это что-то черное и длинное. Но ведь нам надо создать представление об одежде. И что делать? Добавлять образности...       Вздохнув, она достала абаю и расстелила ее на кровати. За несколько месяцев, проведенных в этой стране, девушка уже привыкла к этой странной одежде. Длинное, достающее ей до пят, одеяние напоминало платье, хотя ей скорее приходила на ум ночная рубашка. В черном было жарко, но это был повседневный цвет наряда. Хотя ее возлюбленный и постарался сделать все, чтобы ей было приятнее надевать на себя абаю. Она провела пальцами по вышивке золотыми нитями, которая окаймляла рукава, ворот и подол этого "платья". Вышивка была искусная, и, сразу видно, ручная. Длинные рукава прикрывали большую часть тыльной стороны руки. Одеяние было довольно широким, но пояс к нему не предусматривался. Таковы уж традиции - сделать все, чтобы максимально скрыть фигуру. И только праздничный вариант абаи, использующийся, по большей части, для танцев, был более откровенным, из полупрозрачных, легких тканей всех цветов радуги. Вот такой вариант ей нравился: расшитый бисером, украшенный богатой тонкой вышивкой и из легкого яркого материала. Она снова вздохнула. Делать нечего, придется надевать то, что есть. Быстро справившись с абаей - уже привыкла за длительный срок, - она взяла с пуфа хиджаб. Как ни прискорбно, это тоже придется надеть. Но хоть не паранджа, закрывающая все лицо. Хиджаб - это всего лишь платок на голову. "Ну и ладно, зато голову не напечет", - подумала девушка, накидывая платок и выходя во двор.       Закончим с национальной одеждой и пышными балами 16-19 веков и перейдем к одежде современной, 20-21 веков. С ней все гораздо проще. Но опять же, не стоит забывать - время, друзья мои, время. Если это 50-е годы 20 века, не стоит наряжать всех героев в столь привычные нам джинсы и короткие юбки. Женщины в то время ходили в платьях, а не в брюках, а мужчины не носили в большинстве своем шорт.       Описания современной одежды проще тем, что она знакома каждому (за редким исключением) и пояснений не требует. Действительно, если вы напишете, что главный герой был в синих джинсах, то не нужно пояснять, что джинсы - это такие брюки из довольно плотной ткани, называемой денимом и т.д. и т.п. Не нужно давать расшифровку многим вещам, и это упрощает дело. Но это с одной стороны. А с другой - современная одежда в большинстве своем безлика (если речь идет о повседневной) и стандартна. В ней нет изюминки пышных нарядов эпохи Возрождения, национального колорита и необычности. Так как вплести описание такой одежды в повествование, чтобы читатель не заскучал?       Кэрри посмотрела туда, куда указывала пальцем (хоть это и неприлично) подруга, и увидела ЕГО. Узкие черные кожаные брюки сидели на нем как влитые, облегая ноги и бедра. Широкий пояс с большой, вычурной металлической пряжкой привлекал внимание к талии. Ярко-желтая, расстегнутая до середины груди рубашка в сочетании с белой футболкой под ней подчеркивали смуглость его кожи. Девушка невольно потеряла дар речи и сглотнула.       - Эт... это кто?       - Ха, это тот самый клиент, которому ты фотосет будешь делать.       Кэрри во второй раз лишилась дара речи.       Чтобы читателю было интересно описание внешнего вида, постарайтесь вложить в него сравнения, свое отношение к одежде или герою в ней. Подходит она ему или нет, подчеркивает достоинства или выпячивает недостатки. То же описание можно изложить по-другому, выражая негативное отношение к герою (тогда как выше выражало восхищение и восторг).       Кэрри посмотрела туда, куда указывала пальцем (хоть это и неприлично) подруга и увидела...       - Боже, что это? Вернее, кто? - давясь смехом, спросила она у подруги. У входа стояло НЕЧТО в черных кожаных брючках, обтягивающих худые ноги и немного топорщившихся в том месте, где следовало находиться... эм... пятой точке, которая у этого субъекта отсутствовала напрочь. Широкий вычурный ремень с большой металлической пряжкой лежал - вернее сказать, висел - на бедрах так, что казалось, это пояс, к которому каторжникам ядро прикрепляли. Ярко-желтая рубашка, расстегнутая до пупа, придавала его далеко не белоснежной коже оттенок болезненности, будто у него гепатит. Не помогала даже белая футболка, надетая под рубашку. Она лишь усугубляла эффект. Парень, видимо, почувствовавший, что его разглядывают, обернулся, и, увидев Кэрри с подругой, помахал им рукой, улыбнувшись. "А вот улыбка у него красивая", - подумала Кэрри и отвела взгляд от странного парня.       - Так кто это? - уже успокоившись и перестав смеяться, переспросила девушка подругу.       - А, это как раз тот, из которого ты должна сделать конфетку на фотосессии.       Кэрри обреченно вздохнула.       Как видите, стоило поменять отношение автора к герою, и тут же изменилось описание. Теперь уже автор вместе с героиней насмехается над несуразным внешним видом героя, выражая этим свое отношение к нему, к его одежде и к ситуации в целом.       В описаниях, будь то внешность или одежда, нельзя забывать и еще об одном факторе. Характер героя. Ведь часто именно по описаниям внешнего вида, мимики, жестов и слов мы можем судить о том, каков герой. Об описании характера речь пойдет в третьей части.