Как писать стихи (для чайников)

Что такое рифма и с чем её едят.

      Все мы в детстве развлекались придумыванием рифм к тем или иным словам. Задумывались ли вы тогда, а что такое рифма? Почему вот эти два слова очень созвучны, а вот те два - уже нет? Многие скажут, что два слова рифмуются, если у них совпадают окончания. Правда? Почему тогда слова "следующий-плюющий" как-то кривовато рифмуются, точнее вообще не рифмуются? Окончания - аж на четыре буквы совпадают, но не звучит? не звучит. В чём же дело?       Итак, первое - и самое важное - совпадние ударных гласных. Совпадение в большей мере фонетическое, отчего гласные а-я, у-ю и прочие можно считать примерно совпадающими - только имейте ввиду, что в случае "примерного" совпадения она и звучать будет тоже чуть хуже. Размер этого "чуть" зависит от конкретной ситуации.       Второе, столь же важное - сохранение размера на рифмующемся окончании. Что за зверь такой - размер - будет чуть позже, здесь же просто примем, что после нашей последней ударной гласной количество безударных должно совпадать. Пример, где это не соблюдается: "пришёл-шёлковый" не звучит. "пришёл-шёлк" - уже лучше.       Отмечу, что совсем критичным является сам факт наличия/отсутствия безударных. Их количество чуть менее критично. Сравните "шёлковый-жёлтый" - коряво, но виден хотя бы намёк на то, что здесь была задумана рифма. И "шёл-жёлтый" - даже намёка на рифму не улавливается.       Эти два момента - совпадение (хотя бы с точностью до мягкой/твёрдой) последней ударной гласной и наличия/отсутствия после неё безударной - критичны. Без них рифмы не будет вообще. Тем не менее, если соблюдать только их - рифма может быть очень (и даже очень-очень) "корявой". Впрочем, в реальных стихотворениях чем дальше друг от друга рифмующиеся слова - тем большая "погрешность" рифмы допустима. И наоборот, чем они ближе, тем более качественной рифма должна быть. Тем не менее, рифма, где соблюдаются только эти два пункта может быть слишком корявой.       Итак, давайте теперь рассмотрим, что и в какой степени влияет на "красивость" звучания рифмы.       Первое - открытый/закрытый слог. Что это такое? Это то, на что оканчивается слово - на гласную или согласную. Принято считать, что гласная - открытый, согласная - закрытый, но нам это не так важно. Главное, чтобы оба рифмующихся слова совпадали в этом. Пример "бара́к-гора́". Кривовато? Кривовато. А "пора́-гора́"? Уже вроде ничего.       Пример с безудраными на конце: "ско́ро-со́рок" и "го́род-со́рок". Разница есть, но намного более слабая (некоторые могут даже не заметить разницу).       На звучание рифмы влияет сильно для ударных и слабо для безударных.       Второе - примерное фонетическое совпадение безударных гласных на конце. Фонетическое совпадение - то есть "о" может считаться совпадающей с "а", "е" с "и" и прочее из разряда как слышится. Пример совпадения: "ско́ро-спо́ра". В данном случае "о" и "а" читаются всё равно одинаково, так что считаются совпадающими. Пример несовпадения: "ско́ро-спо́ры". Всё равно воспринимается рифмой (из-за соблюдения остальных признаков хорошей рифмы), но чуть хуже, чем в случае совпадения. Ещё пример несовпадения: "стро́ящий-то́нущий" (не совпадают я/у).       На звучание рифмы влияет средне.       Третье - примерное совпадение типов согласных на конце. Типы согласных - глухие, звонкие, шипящие и так далее. Если по-простому, они должны звучать похоже. Полное совпадение по согласным на окончании: "мыши-крыши". Совпадение по типу: "крыша-жижа" (ш и ж достаточно похожи), несовпадение по типу: "стужа-ступа" (ж и п уже не особо похоже) ну и наконец использование совсем непохожих: "стужа-стулья" - уже совсем плохо звучит (точнее не звучит).       Для простоты, можно разделить все согласные на три больших группы.       1. ш, ж, ч, щ, ц, з, с       2. к, г, х, ф, в, п, д, т, б       3. й, н, р, л, м       И если у вас возникнет желание необходимость рифмовать согласные из разных групп - удвойте блительность. Я не говорю, что этого нельзя, как не говорю, что соглачные из одной группы всегда будут хорошо друг с другом звучать. Просто удвойте внимательность/критичность.       Помимо такого деления есть ещё деление по звонкости/глухости. к-г, п-б и так далее. Оно тоже влияет. Ещё - мягкий согласный или твёрдый. Если не хочется этим заморачиваться - можно ограничиться вариантом "на слух". Звучит или не звучит. Единственно - третью группу лучше всё же иметь ввиду. Вот конкретно они почти ни с кем, кроме себе подобных, не звучат.       Примеры: "ноша-нота" - группы разные, но обе глухие и твёрдые. "му́за-му́ка" - группы разные, одна глухая, другая звонкая. Обе твёрдые. "чаща-чаша" - группа одна, разная мягкость. "дача-дата" - несовпадение по группе и мягкости, обе глухие.       На самом деле, это такие примеры, сферические в вакууме, так как тут идёт всего одна согласная. В действительности будут более сложные варианты с сочетаниями согласных, вроде "мо́рда-мо́дно" и прочие сочетания согласных. Тут всё будет чуть сложнее. Разумеется, самый простой вариант - это полный повтор всех согласных типа "сферический-нордический". Но можно просто хотя бы немного придерживаться типов согласных, чтобы не было "ру́чками-сту́льями" - оно не звучит, вот совсем. "ручками-ружьями" звучит лучше. Общее правило - чем ближе согласные по трём парметрам (группа, звонкость, мягкость) - тем лучше звучит. А ещё, (но только тссс) "тся" и "ться" звучат, как "ца" и с ним же рифмуются. "кобылица-торопиться", "птица-снится" и так далее.       Итак, с согласными (надеюсь) разобрались.       На звучание рифмы влияет сильно.       Четвёртое - количество безударных на конце. Об этом было чуть выше среди критичных для наличия рифмы моментов. Но если то, какой (ударный или безударный) слог последний для наличия рифмы критично, то количество безударных - нет. (пример "жёлтый-шёлковый"). Тем не менее, для того, чтобы рифма была "красивой" я всё же настоятельно рекомендую сохранять число безударных. Это будет важно для размера и ритма, о которых речь пойдёт позже.       На звучание рифмы влияет сильно.       На этом обзор важных для звучания рифмы моментов можно закончить.       Отмечу лишь, что кроме первых двух критичных для существования рифмы моментов, остальные могут соблюдаться достаточно вольно и не все сразу. Смотрите только, чтобы ваша рифма не упала по уровню корявости до "мельница-зеркало" (не соблюдение 2 и 3 пункта. 1 и 4 - соблюдены)       Для понимания, насколько в действительности не соблюдение того или иного правила "корявит" рифму - я постаралась привести примеры для разных вариантов несоблюдения, чтобы вы могли сами оценить критичность/приемлемость подобного лично для вас. Повторю лишь ещё раз - чем дальше разнесены рифмующиеся слова друг от друга (другими словами - чем длиннее строка стиха), тем большая погрешность "прощается".