Как писать стихи (для чайников)

Размер стиха - что это за страшное чудовище и как с ним совладать.

      Итак, переходим к самой страшной для всех новичков части стихосложения - размеру. Если вы когда-нибудь пробовали разобраться в том, что это такое, и спрашивали у гугла - скорее всего получили в ответ много-много непонятных слов, куча схожих (но чем-то отличающихся) терминов и понятий и вообще мрак-мрак-ужас. Если вам хватило смелости спросить у старших товарищей - то скорее всего получили чуть меньше непонятных слов, но околонулевое объяснение, на уровне "это такая штуку, которая, ну, чувствуется, когда ломается. Или не чувствется. И вообще, читай вслух и смотри, споткнёшься ли".       Так вот, давайте на пальцах. Что такое ритм? Не обязательно в стихах, а вообще. Это какая-то штука, повторяющаяся через равные промежутки. Думаю, все способны уловить ритм в современной музыке. Так вот, в стихах - так же. Но это - объяснение ни о чём. Вернёмся чуть выше, к определению понятия "ритм", как повтора чего-то через равные промежутки. Так вот, это "что-то" в стихах - всего-навсего ударение. Ударная гласная.       Не знаю, как вас, а у меня в первом классе давали задание - зарисовать структуру слова, как ударных/безударных слогов. Давайте вернёмся в детство?       Вот возьмите слово, например, "весенний". ве-сЕн-ний. -`- где безударные я обозначила -, а ударные `.       А теперь для понимания, возьмём стих какого-нибудь классика. Я для примера взяла стихи Есенина. Тихо струится река серебристая В царстве вечернем зеленой весны. Солнце садится за горы лесистые, Рог золотой выплывает луны. `--`--`--`-- `--`--`--` `--`--`--`-- `--`--`--`       Красиво выглядит? На мой взгляд - да.       А теперь вернёмся к ритму и размера стиха.       Так вот, для того, чтобы рифмованный текст был стихом, необходимо, чтобы при вот такой записи по слогам, наблюдался некоторый период, повтор.       А теперь давайте немного поговорим о том, как и насколько сильно его можно "ломать" чтобы он всё ещё скорее был, чем не был.       Впрочем, нет. Сначала поговорим о вариантах, где он полноценно есть. Марина Цветаева Амбразуры окон потемнели, Не вздыхает ветерок долинный, Ясен вечер; сквозь вершину ели Кинул месяц первый луч свой длинный. --`-`---`- --`---`-`- --`---`-`- --`---`-`- Блок Ночь, улица, фонарь, аптека, Бессмысленный и тусклый свет. Живи еще хоть четверть века — Всё будет так. Исхода нет. Умрешь — начнешь опять сначала И повторится всё, как встарь: Ночь, ледяная рябь канала, Аптека, улица, фонарь. ``---`-`- -`---`-` -`-`-`-`- -`-`-`-` -`-`-`-`- -`-`-`-` `--`-`-`- -`-`---`       В последних двух примерах уже не такая идеальная картина, как у Есенина, но обвинить их в отсутствии ритма - язык не повернётся.       А теперь давайте от примеров классиков вернёмся на бренную землю, где всё обычно с ритмом хуже.       Итак, первое и главное правило - пишете стих - не поленитесь расписать вот так ударные-безударные слоги. Это, во первых, позволит вам самим наглядно оценить, насколько вы далеки от "идеала", а так же скажет в каком именно месте у вас "не так". Но вот, стали вы в процессе написания стиха действительно расписывать ударные-безударные слоги. Что дальше с этим делать и на что в первую очередь обратить внимание?       Первое - размер - вот эта картина чередования ударных/безударных - должна хотя бы приблизительно совпадать для рифмующихся между собой строк. В первую очередь. Точнее даже не так - если для них не соблюдается - то "ритм" скорее нет, чем есть. (Несовпадение вот этой структуры между не рифмующимися строчками - допустимо)       Второе. Самое важное - наличие повторящейся штуки. (Собственно, то что и задаёт ритм) Чаще всего это - расстояние (в слогах) между двумя ударными. Если его более-менее выдерживать, не сильно сбиваясь, то звучать - будет. Даже если не будет строго совпадения между строками.       Тем не менее, как видно на примере Цветаевой, в пределах строки можно не иметь периода - если есть строгое совпадение между строками. Никогда не комбинируйте отсутствие периода внутри строки и нестрогое совпадение между строками - полученный результат будет наиболее неблагозвучным.       Третье - даже если допускаете неточность в размере внутри строки, на конце должно быть точное совпадение, в пределах рифмующегося окончания.       Дальше можете экспериментировать - и смотреть, при какой картине ударных-безударных насколько хорошо будет звучать. Общее правило - чем "красивее" картинка записи ударных и безударных - тем красивее звучание стиха и ровнее ритм.       Теперь - пара нюансов.       Первое - иногда ударение может быть "пропущено" без потери звучания. Так, у Блока в первой строке "Ночь. Улица. Фонарь. Аптека." отсутствует ударение на "а" в слове улица. При его размере - ударная через одну безударную - в слове "улица" должно было бы быть два ударения - на "у" и на "а". Его нет. Ритм есть. Впрочем, подобным лучше не увлекаться.       Второе - так как слова рассматриваются не по отдельности, а в составе строки, у отдельных слов могут пропадать ударения или появляться добавочные. Пропадать - как правило у односложных слов, на которые нет акцента. Пример: "хоть немного" - на слове "хоть" ударения нет вообще. В длинных словах могут появляться дополнительные. Впрочем, тут всё ещё помогает вариант с определением ударных просто по звучанию и произношению.       Третье. Те моменты, когда ритм может разойтись с размером. Это не самый красивый приём и всё ещё немного ломает ритм - но вместо безударного слога может быть пауза. Пауза не в значении "я просто здесь помолчу" - а чисто синтаксическая - тире, например.       Если вам интересно "а что же тогда все те страшные слова, что я слышал про размер стиха" - то читайте дальше. Если нет - можете переходить на следующую главу. Важных именно в практическом смысле для написания стихов вещей я в этой больше не скажу.       Итак. Если ритм определяется просто картиной ударных/безударных и наличием в ней хоть какого-нибудь периода, то что же тогда все эти ямбы-хореи, о которых вы, наверняка слышали?       Начнём с того, что литературоведы - люди, как оказалось, очень любящие классификацию. И вот именно на классификации разных размеров, они оторвались по полной.       Стихи, не имеющие периода внутри строки, то есть те, где меняется число безударных между ударными - логаэд.       Стихи, в которых между идут подряд одни ударные, а безударных нет вообще (весьма специфическая штука - так как все слова должны быть односложными) - односложный.       Между ударными есть одна безударная - двусложный.       Между ударными есть две безударные - трёхсложный.       Между ударными есть три безударных - четырёхсложный.       А теперь самый мрак. Или названия.       Односложные размеры: брахиколон.       Двусложные размеры: ямб (строка начинается с безударного), хорей (строка начинается с ударного)       Трёхсложные размеры: дактиль (строка начинается с ударного), амфибрахий (строка начинается с безударного, ударный сразу за ним), анапест (строка начинается с двух безударных)       Всё, теперь можете козырять знанием этих слов (если не лень будет их запоминать).