Шерлок: К.Г. Юнг на новый лад

Теперь, когда я достаточно рассказал о намёках на тему Юнга, оставленных Моффтиссами в четвёртом сезоне, и для чего вообще им это могло понадобиться, пора поговорить непосредственно о самих юнгианских темах. Итак… Что же внутри? Какие юнгианские идеи они туда вложили, и что это значит применительно к "Шерлоку"? Переходим ближе к сути. Пункт первый: Анима. Одним из инструментов, которые помогли нам в своё время раскрыть подтекст фильма, была теория Зеркал от loudest-subtext-in-tv, и я знаю, сколь многим все мы ей обязаны. (Мне даже обидно, что я не застал теории loudest-subtext-in-tv, когда они появились, потому что тогда меня ещё не было в фандоме, а когда я пришёл, она уже удалила свой прежний блог. Но, судя по её архиву на Google doc, это было впечатляюще.) Так вот, теория зеркал блестяща. Мне просто кажется, что для понимания четвёртого сезона её недостаточно. Зеркала стали трамплином (и, безусловно, основой для всей теоретической работы в фэндоме), но четвёртый сезон идёт дальше этого. Здесь у нас не просто зеркала: персонажи постоянно расщепляются. Так что формально это всё ещё зеркала, но несколько зеркал для нескольких различных аспектов одного и того же персонажа. Это очень в духе К.Г. Юнга, который считал, что как личность каждый из нас на самом деле представляет собой совокупность различных (обычно неосознаваемых) составляющих, которые влияют на нас, как правило, без нашего ведома. Одна из таких частей, обитающих в нашем бессознательном, – это Анимус/Анима. О концепции Юнга Анимус/Анима в контексте четвёртого сезона уже было написано, и я не хотел бы непреднамеренно заимствовать чьи-то идеи. Так что, если вам любопытно, почитайте на эту тему, например, у shawleyleres [к настоящему времени блог не существует – прим.перев.]. Что особенно интересно в посте shawleyleres, так это описание четырех уровней, на которые, согласно Юнгу, делится Анима, потому что они так хорошо соответствуют четырем ролям, которые отыгрывает Эвр на протяжении сезона (женщина в автобусе, Фейт, Эвр-психотерапевт и Эвр-в-Шерринфорде). Это разделение было более подробно объяснено у raggedyblue. Кроме того, схожим образом четыре уровня Анимы анализируются у howtodeduceaheart, разве что в несколько ином прочтении. ["Иное прочтение" здесь подразумевает, что и третий сезон происходил в Чертогах, и Мэри тоже нет в действительности, она в разных ипостасях олицетворяет три из четырёх уровней Анимы – прим.перев.] Рекомендую ознакомиться. Просто к сведению. [Ссылки в примечаниях – прим.перев.] Итак, как вы можете видеть, эти идеи уже обсуждались в фандоме прежде. Не обсуждался только вопрос, зачем Моффтиссы сделали это. Что это всё значит? Зачем брать юнгианскую идею, такую как Анима, и включать в четвёртый сезон? И что мы с этого имеем? Прежде всего, вспомним, что такое "Анима". Если совсем коротко, Юнг полагал, что у мужчин есть женская сторона, её и олицетворяет Анима – женский аспект личности, который живёт в бессознательном каждого мужчины. Соответствующее понятие для мужского начала у женщины называется "Анимус". Как указывали shawleyleres и howtodeduceaheart, согласно Юнгу, весь смысл Анимы (женской части психики мужчины) заключается в том, чтобы найти выход эмоциям, раскрыть в мужчине чувства и чувственность. Что ж, как мы знаем, раскрыть их Шерлоку просто необходимо. Не то, чтобы их у него нет. У него их столько, что закачаешься. Но он должен выпустить их в свою жизнь. С этим всё ясно. Ну и зачем я вообще пишу то, о чём уже говорилось прежде? Всё-таки, время идёт, но ничего нового… :) Итак, что это значит? Почему Моффтиссы включили юнгианскую концепцию Анимы в четвёртый сезон? Как известно, люди всегда задавались вопросом, почему их к кому-то влечёт. Какова природа влечения? Почему это случается так внезапно? Почему это нельзя сознательно контролировать? Что именно происходит, когда мы влюбляемся с первого взгляда? Почему в жизни бывают моменты, когда встречая кого-то, мы уже знаем, просто знаем наверняка, что мы с этим человеком подходим друг другу, как две части головоломки? Как такое возможно? [В оригинальной статье тут вставлены скрины первой встречи в Бартсе)) – прим.перев.] Почему мы можем испытывать нечто подобное к человеку, которого никогда раньше не встречали? К совершенно незнакомому человеку? Почему мы чувствуем эту связь, хотя ничего не знаем друг о друге? Вот тут-то и возникает понятие "Анима"! Кстати, raggedyblue кратко упомянула об этом в своём комментарии: "Также интересно, что Юнг называл любовь с первого взгляда результатом проекции собственной души. То есть, в этих случаях человек видит в другом свою бессознательную составляющую." Я бы хотел остановиться на этом подробнее, потому что это очень, очень важно для понимания четвёртого сезона! Согласно Юнгу, Анима (женский аспект в бессознательном мужчины) является отображением всего того, что этот мужчина желал бы найти в женщине! Анима – это ожидания мужчины, его бессознательная мечта о том, какой должна быть его идеальная женщина. Это предвосхищение той единственной, которая сделает его полностью гармоничным человеческим существом. Иными словами, у мужчины образ будущей жены выгравирован на сердце задолго до того, как он её встретит. Поэтому, когда он встречает настоящую реальную женщину, которая соответствует его внутренней Аниме, то влюбляется в неё сразу. Чем больше эта реальная женщина соответствует внутренней Аниме, тем глубже, сильнее и отчаяннее эта любовь. Такова основная мысль. Очевидно, когда Юнг писал это, он имел в виду гетеросексуального мужчину (и гетеросексуальную женщину). Мнение Юнга о гомосексуальности немного разочаровывает. Из разряда властная мать + отсутствующий отец, и всё такое, что сегодня считается антинаучным. Но в этом он был не одинок. Всё научное сообщество верило в это. И я категорически отказываюсь примыкать к тем людям, кто, не представляя, скольким они обязаны мыслителю и как велики его достижения, почему-то всегда знают о немногих ошибках, которые он совершил, и кричат об этом до тошноты. Терпеть не могу такого отношения. Когда чьи-то идеи становятся настолько общеизвестными, что люди перестают видеть гениальность их автора, концентрируясь лишь на частных ошибках, это интеллектуальный подлог, и сейчас этого стало чересчур много. Итак, не будем терять головы и сделаем то, что, вероятно, сделали Моффитссы – пожмём плечами и скажем: "Ладно, если у Юнга и были сомнительные идеи насчёт гомосексуализма, что с того? Это не значит, что его концепция Анимы в целом плоха. Используем то, что сможем, и не станем зацикливаться на остальном." Таким образом, они дали Шерлоку символ его Анимы (Эвр), игнорируя тот факт, что вообще-то Анима должна представлять собой образ желанной женщины, а Шерлок, будучи стопроцентным геем, может влюбиться только в мужчину. В остальном концепция работает точно так же, как описал её Юнг: чем больше объект романтического интереса (в данном случае, мужчина) соответствует внутренней Аниме Шерлока, тем сильнее и глубже Шерлок влюбляется в него. Да, только задумайтесь на мгновение. Как и у любого другого мужчины (согласно Юнгу), у Шерлока образ идеального партнера запечатлён в его сердце в виде Анимы. Как и любой другой мужчина, Шерлок не знает об этом, ведь Анима находится в бессознательном, обычно её невозможно заметить. И вот Шерлок встречает кого-то (мужчину… Джона!) кто соответствует его Аниме, и бам! Так люди и влюбляются. Как же выглядит Анима Шерлока? Помните, что Анима человека – это то, что он хотел бы видеть в своём будущем партнёре. Очевидно, у Шерлока есть (подсознательная) потребность помочь своему партнёру. Он мгновенно влюбится в того, кто страдает, склонен к самоубийству и одинок. Возможно, потому, что Шерлоку крайне важно кого-то спасти, чтобы таким образом спасти и себя самого. Это главное, что нам надо учесть, чтобы понимать действие Анимы, – она является прообразом того, в кого мы влюбимся. Она – то, что нам нужно. Она как дыра в сердце, определённой, очень сложной формы, и только человек, имеющий точно такую же форму, сможет поместиться в эту дыру, закрыть её и сделать сердце целым. Вот почему у Эвр [прежде всего, у Эвр-Фейт] на лбу написано "Джон". Не потому что четвёртый сезон представлен с позиции Джона, нет! Это всё Шерлок. Это происходит в сознании Шерлока, и поскольку Эвр (среди прочего) – это Анима Шерлока, у неё должно быть много общего с Джоном. В качестве Анимы она олицетворяет всё то, что Шерлок мечтает увидеть в партнёре. (Вообще-то, здесь всё немного сложнее, но об этом чуть позже.) Итак, Эвр-Фейт: женщина с тростью, которая склонна к самоубийству, имеет оружие и хорошо готовит, женщина, которую Шерлок должен спасти – удержать от самоубийства, женщина, которая думает, что Шерлок милый и вообще лучше всех, женщина, которая очень-очень, до боли напоминает Джона. Неудивительно, что ночь, проведённая Шерлоком с Фейт – это переложение истории его знакомства с Джоном. В "Лгущем детективе", в своих Чертогах, Шерлок впервые лично встречается со своей Анимой. Не сомневайтесь: Анима Шерлока всегда была там, жила в его бессознательном. Но он её не знал. Теперь он впервые встречает её, и она сразу даёт нам понять, почему Шерлок влюбился в Джона с первого взгляда. Анима Шерлока – причудливой формы дыра в его сердце, а Джон – втулка такой же причудливой формы, которая прекрасно туда входит. Неудивительно также, что Шерлок слетает с катушек, когда в прямом смысле теряет Фейт [т.е. буквально "Веру"], свою Аниму [на скамейке у реки]. И давайте даже не будем вдаваться в сцену в морге, где возникает "неправильная" Фейт (та, которая не является его Анимой), и Шерлок начинает сомневаться в том, что у него вообще была Анима, имеющая форму Джона. Может быть, у него никогда не было такой Анимы, и ничего между ним и Джоном не было настоящим? Да, не будем об этом, потому что это больно… И нам только станет от этого грустно. Но в основном именно это и происходит в "Лгущем детективе": Шерлок боится, что у него никогда не было Анимы в форме Джона. Хотя, очевидно, это не так… и вот тут-то всё становится ещё интереснее… Возможно, Эвр просто играла роль, когда появилась в образе Фейт, но не забывайте, что всё это происходит в сознании Шерлока. Именно Шерлок даёт своей Аниме разные роли (четыре уровня по Юнгу), и во всех них, вместе взятых, она вылитое зеркало Джона! Анима Шерлока была с ним всегда. И она всегда была похожа на Джона, в каждом из своих воплощений, ожидая, что Шерлок действительно встретит кого-то, кто подойдёт по всем пунктам. Подумайте только… Анима есть у Шерлока с самого детства! (Как у всех нас.) И Джон настолько соответствует этой Аниме, что от этого дух захватывает. И так было всегда. Когда он был ребёнком, у него уже была Анима – проект его идеальной пары – но ему пришлось ждать ещё почти тридцать лет, чтобы встретить того человека, кто заполнит дыру в его сердце – дыру в форме Джона, что была там всегда. Откуда мы знаем, что у Шерлока с детства была Анима в форме Джона? Ну… смотрите… Анима Шерлока, когда она появляется в его детских воспоминаниях, уже одета в бежевый свитер Джона [из самой первой серии]. Не позволяйте себя смутить всей этой историей с Эвр-злодейкой. Она не реальный человек. Она – аспект Шерлока. Она – наглядный способ дать нам понять стремление Шерлока к потенциальному будущему партнёру и то, с каким именно партнёром он всегда хотел быть. Это наглядный способ дать нам понять, что Шерлок ждал Джона всю свою жизнь! И поскольку я убеждён, что все собаки в этом сериале символизируют гомосексуальность, как я объяснял в своей статье "Следуй за собакой", я думаю, очень уместно, что эта детская Анима Шерлока, которая уже одета в свитер Джона, словно бы говоря нам, что Шерлок ждал Джона всю свою жизнь, что эта детская Анима показана вместе с Редбёрдом. Редбёрд – это гей-идентичность Шерлока. (Опять же, я попытался сформулировать это в статье "Следуй за собакой". Надеюсь, у меня получилось понятно объяснить, что, как мне кажется, означает сцена с Редбёрдом в чертогах разума Шерлока в "Его последнем обете".) Анима Шерлока и концепция "собаки" (гомосексуальность) взаимосвязаны. Вот почему они показаны вместе. (Если вам интересно, почему его Анима утопила его гей-идентичность, т.е. Редбёрда, я перейду к этой мрачной теме уже совсем скоро.) Короче говоря, в детских воспоминаниях в "Последней проблеме" мы видим Майкрофта (мозг Шерлока), играющего с камешками, как К.Г. Юнг, чтобы подсказать нам, что вскоре мы спустимся в самую глубокую, самую тёмную часть бессознательного Шерлока. Затем мы получаем самого Шерлока-в-детстве, его гей-идентичность (Редбёрд) и Эвр, она же Анима Шерлока, которая одета как Джон. Потому что Анима любого человека представляет собой то, что он желает (или пожелает) найти в будущем партнёре. Шерлок ждал появления Джона всю свою жизнь! Он просто не знал этого. Вот о чём говорят нам воспоминания детства с Джоновым свитером. Увы, что-то пошло совершенно не так, и Эвр утопила Редбёрда (гей-идентичность Шерлока). Подробнее об этом позже… И, как я уже говорил, у меня есть пара идей относительно того, что именно пошло не так в жизни Шерлока, и я изложил эти идеи в том же посте "Следуй за собакой". В "Последней проблеме" есть ещё один намек на то, что Эвр – это Анима Шерлока: девочка в самолёте одета в полосатую рубашку/платье. И снова, это не означает, что мы на позиции Джона! Я думаю, мы видим всё это с позиции Шерлока. [На самом деле, немало людей почему-то считают, что "Последняя Проблема" целиком происходит в голове Джона (пока он в коме после выстрела Эвр), к таким людям Автор, очевидно, и обращается – прим.перев.] Здесь действует всё тот же принцип: у девочки в самолете кудрявые волосы (то есть она является аспектом Шерлока – все в этом фильме, у кого есть кудри, в какой-то степени отражают Шерлока), но одежда в полоску, чтобы показать нам, что даже в горе и ужасе (Шерлок/Эвр не знает, как приземлиться, и находится в ловушке с глупыми безразличными телезрителями – мертвецами в самолете, как я предположил в другом своём посте), даже в этом страшном сценарии на метафорическом "самолете", Анима Шерлока имеет ориентиры, которые указывают на Джона. Анима Шерлока является зеркалом, нет, прообразом Джона, поскольку Джон – будущий партнер Шерлока, его идеальный мужчина. Вот как это работает. Всегда. Даже когда дело буквально пахнет керосином. Даже когда Шерлок боится умереть – в этих метафорических сценах в самолёте. Подводя итог: Согласно К.Г. Юнгу, мужчина влюбляется, когда встречает женщину (или, в случае Шерлока, мужчину), которая соответствует его внутренней Аниме! Вот почему Фейт именно такая, какая есть. Вот почему маленькая Эвр носит свитер. Вот почему на девочке в самолете полосатая одежда. И именно поэтому Эвр изображается как бисексуалка (хотя и жутковатым способом, но подробнее о её тёмных чертах позже). Эвр бисексуальна не потому, что Шерлок бисексуален. (Шерлок гей, на 100%), а потому что она Анима Шерлока – у неё есть черты, которые будут у его будущего партнера! Они всегда у неё были, потому что Шерлок ждал этого партнера (Джона!) всю свою жизнь. Итак, Эвр – это смесь Шерлока и Джона, потому что (a) она является аспектом Шерлока (живёт в его бессознательном), но (b) она является Анимой Шерлока (которая должна выглядеть и вести себя в какой-то степени как Джон, потому что представляет собой то, чего Шерлок желает и желал всю свою жизнь). Кстати, две другие роли, которые играет Эвр (женщина в автобусе и психотерапевт), не так сильно отражают Джона, потому что у Эвр есть ещё одна функция. Она больше, чем просто Анима Шерлока, и мы поговорим об этом через минуту. Но даже в этих двух фигурах можно найти отпечаток "джоновости", если хорошо присмотреться. У женщины в автобусе (которая в остальном скорее зеркало Шерлока) шотландский акцент. Помните, что Джон (по крайней мере, условно) ассоциируется с Шотландией. В сериале "Шерлок" нам сказали почти прямым текстом, что, вероятно, в жилах Джона течёт хотя бы немного шотландской крови, когда дали ему второе имя "Хэмиш". (Да, я знаю, в фандоме это связывали с его бисексуальностью, и я знаю, что предположения насчёт "Хэмиша" высказывались задолго до "Шерлока". Но это всё равно придаёт нашему сериальному Джону немного шотландского колорита. Что имеет смысл, учитывая, что Дойл по сути вставил в своё сочинение себя самого в качестве Ватсона, а сам он родился в Шотландии.) Итак, снова, мы получаем черту, связывающую Джона и Эвр. Потому что Эвр – это воплощение Анимы Шерлока. "Психотерапевт" из "Лгущего детектива" тоже больше похожа на зеркало Шерлока и при этом несёт отпечаток джонообразной Анимы. Прежде всего, она "примеряет" бисексуальность, когда закладывает цветок себе за ухо (см. "Частная жизнь Шерлока Холмса"). Она напрямую копирует Джона в этой сцене с цветком. И ещё, наверное, она в каком-то смысле действует в духе Анимы, когда стреляет в Джона. Она говорит нам, что настоящий, официальный психотерапевт находится в мешке в сушильном шкафу. В сущности, официальный психотерапевт мёртв. Здесь почти не с чем работать, но я небезосновательно считаю, что мёртвый психотерапевт – это зеркало Шерлока (психотерапевты Джона – это зеркала объектов его романтического интереса, как я предположил в другой статье) Так что же говорит нам Эвр на самом деле? Официальный психотерапевт (внешняя персона Шерлока): a) мертва (=бездействует) b) в шкафу (=скрыта) [in the closet=в шкафу=в тайне=скрывать ориентацию] Итак, внешняя персона Шерлока (его официальный образ) бездействует "в шкафу" – Шерлок не может начать действовать, потому что не может раскрыться. Ну, по крайне мере пока… Вот почему Эвр (внутренний аспект Шерлока) должна взять инициативу на себя и метафорически "убить" Джона. А мы знаем, что в переносном смысле значит убить кого-то… [=сразить наповал] И наконец, она говорит нам, что официальный психотерапевт находится в мешке ["поместить в мешок" значит дать отставку/уволить – прим.перев.] Моффтиссы любят каламбурить, верно? Официальный психотерапевт (официальная, внешняя персона Шерлока) была уволена. Буквально. Внешнюю персону Шерлока уволили. Шерлок должен избавиться от бренной плоти, которую носил последние 130 лет. Он должен вытравить из себя эту маску. [Персона, она же Маска, тоже юнгианский архетип – прим.перев.] Он был "мёртв" (бездействовал) "в шкафу" слишком долго, и, честно говоря, оттуда уже стало дурно пахнуть. В историю Шерлока Холмса пора впустить струю свежего воздуха. Свежий воздух… Ну, по крайней мере, это проветриваемый шкаф, так? ;) Итак, мы много говорили о том, что касается Анимы. Но Эвр – это нечто большее, чем просто олицетворение Анимы. Она ещё и невероятно тёмный персонаж. Почему?