Шерлок: К.Г. Юнг на новый лад

Согласно К.Г. Юнгу, Тень и Анима – это аспекты нас самих, с которыми мы можем столкнуться во сне. Все мы. Но, чем особенно примечателен четвёртый сезон – Шерлок делает не только это, а нечто гораздо большее. Теоретически все мы могли бы представить во сне свою Аниму (Анимус – у тех, кто относится к женскому полу) или свою Тень. Но Шерлок – гений. Это фильм о человеке с выдающимися умственными способностями – на самом деле, он так далеко отстоит от нас, “нормальных”, по правую сторону гауссовой кривой, что его даже не видно :) И чтобы показать, насколько в принципе гениален Шерлок, Моффтиссы сделали даже больше, чем просто воплотили Тень Шерлока и Аниму Шерлока: В четвёртом сезоне Шерлок визуализирует не только свою Тень и свою Аниму. Он визуализирует Тень Джона и Аниму Джона тоже! Вот на что способен его разум, и вот насколько сложен и глубок его мысленный сценарий.

Тень Джона

Так как же Шерлок представляет себе Тень Джона? Как я уже указывал в (довольно длинном) комментарии к посту possiblyimbiassed [ссылка в примечаниях], Шерлок делает с Джоном и Калвертоном по сути то же самое, что он делает с собой и Эвр: он расщепляет Джона на просто Джона и на тёмного Джона (он же Калвертон, он же Тень Джона). Калвертон Смит не что иное, как Тень Джона, его тёмная сторона. Или, точнее, то, как Шерлок представляет себе Тень Джона. Мы видим, что Тень Джона несколько отличается от Тени Шерлока, но как оказалось, между ними есть связь (!)... О, боже, в конце "Лгущего детектива" нам сказано, что некий "общий друг" (вероятно, Мориарти) свёл их вместе. Понимаете, что это значит? Мориарти (гомофобия) свёл вместе Эвр (Тень Шерлока) и Калвертона (Тень Джона)! Здесь Шерлок выясняет, что их с Джоном тёмные стороны дополняют и подначивают друг друга (в наихудшем смысле слова). Их худшие черты объединились и работают на то, чтобы их сдерживать. О, боже! По отдельности их тёмные стороны не играли бы такой большой роли, но будучи связаны (связаны гомофобией) и работая сообща (до сих пор), те постоянно их разлучают. Итак, какова же Тень Джона, по мнению Шерлока? a) Давным-давно я заметил (в комментарии к блестящему посту fellshish о чайной чашке [ссылка в примечаниях]), что Калвертон, являющийся "серийным убийцей хлопьев" – это прямая отсылка к серийной моногамии Джона. Если метафорически "убить" кого-то – значит влюбить его в себя, то серийное убийство… это делать это снова и снова. Хронически. Тёмная сторона, негативная черта Джона заключается в том, что он заводит интрижки одну за другой. (Конечная "жертва" Калвертона в "Лгущем детективе" – Шерлок, что означает, последней метафорической "жертвой" Джона тоже будет Шерлок в реальной жизни. Имейте это в виду :)) Так, что ещё… b) Тень Джона, оказывается, знает, что у Джона в глубине души сидит желание "признаться" (в своей любви к Шерлоку), но Тень (Калвертон) постоянно следит за тем, чтобы Джон вводил себе достаточную дозу отрицания каждый раз, когда близок к этому. Вот в чём суть сцены в зале заседаний. В своих Чертогах Шерлок зашёл так далеко, что разделил Джона не просто на двух человек (сам Джон и Калвертон-Тень)… Нет! Шерлок разделил Джона на целый зал заседаний, полный людей. Там есть Калвертон (или тёмный Джон, он же Тень Джона), есть Анима Шерлока – Фейт (которая является зеркалом Джона), есть человек по имени Иван (что просто другая версия имени "Джон"), и ещё много других. Все они – Джон. Зал заседаний – это визуализация Шерлоком того, что происходит в голове Джона! (Да, опять к слову о безумно гениальном разуме.) В четвёртом сезоне Шерлок визуализирует не только свои собственные мыслительные процессы – он визуализирует или пытается визуализировать ещё и то, что происходит в голове Джона! Имя "Иван" (Джон) является намеком в этом направлении (как я заметил в другой своей теории [ссылка в примечаниях]). Тот факт, что остальная публика в зале – это полицейский, судья и телеведущий, короче говоря, представители судебной системы и средств массовой информации (элементы, которые долгое время поддерживали гомофобию), очень, очень красноречив. Джон одновременно и судит себя, и контролирует (полиция), и транслирует свои интересы (телевидение). Вот так Шерлок видит мысленный процесс Джона: Джон хочет признаться, но каждый раз, когда он близок к этому, он впрыскивает в свои вены отрицание. Тень Джона (у которой повсюду свои люди) настолько сильна, что может транслировать неведение и отрицание и на все прочие аспекты личности Джона, которые могли бы как-то повлиять на это признание. Это блестящая визуализация того, что происходит в голове Джона, и создаёт её Шерлок – Шерлок пытается понять, что происходит в голове Джона. И, вероятно, здесь Шерлок выясняет, почему Джон пьёт (Алкоголь=TD12). Джон пьёт, чтобы забыть, что он хочет признаться. И заставляет его это делать его Тень (Калвертон). Хотите знать, насколько это всё по-юнгиански? Ха! Потому что это в точности укладывается в сценарий Юнга: один из основателей Анонимных алкоголиков (АА) был пациентом К.Г. Юнга, и психология Юнга стала краеугольным камнем для создания АА. Идея, что алкоголизм – это не просто дурная привычка, но что алкоголик на самом деле заменяет выпивкой какую-то более глубокую потребность, принадлежит именно Юнгу. Выдвинув эту теорию, Юнг помог вылечить прежде неизлечимого алкоголика – того самого основателя АА, Роуленда Хазарда (также известного как "Роуленд Х."). Круто, правда? Юнг предположил, что на самом деле пациенту требовался… смысл! У пациента была естественная, духовная жажда "божественного" (не обязательно в догматическом, церковном понимании, скорее в экзистенциальном), и он заполнял эту дыру алкоголем. Его ключевым мотиватором была жажда смысла, но всё вокруг него было настолько пусто и бессмысленно, что он продолжал пить за неимением чего-то по-настоящему значимого. "Божественное", высшая истина, "смысл", которого не хватает в жизни Джона, – это любовь, истинная любовь и свобода быть самим собой. И, как предсказывал Юнг, Джон заливает эту зияющую дыру алкоголем, чтобы забыть об этом. Вот в чём суть TD12. И последнее: Джон бисексуален. У него есть как гомосексуальная, так и гетеросексуальная сторона (что в сериале подчеркивалось не раз [ссылки в примечаниях]). Тень Джона ассоциируется с его гетеросексуальной стороной. (Уже то, что у Калвертона есть дочь, делает его зеркалом гетеросексуальной стороны Джона.) Калвертон также показан могущественным. (И мы уже видели, что в душе Джона вся власть принадлежит его гетеро-составляющей, тогда как гомосексуальная получает лишь крохи, а ведь именно его гомосексуальная сторона ассоциируется с глубокими, сильными романтическими чувствами.) Ну и не забывайте, что Тень Джона (Калвертон) связана с Тенью Шерлока (Эвр) через Мориарти (гомофобия). Они действуют вместе и вместе причиняют немало бед. Но вы можете спросить меня, разве я не утверждал, что человек должен вступить в противоборство со своей Тенью, а затем интегрировать (то есть принять) её? Как с этим у Джона и Калвертона? Противостоит ли Джон своей Тени и принимает ли её после? Что ж, как раз на это Шерлок нам и намекает. По крайней мере, именно так он представляет себе то, что происходит в голове Джона. Джон противостоит Калвертону (борясь с ним). И это после того, как Шерлок говорит Тени Джона (Калвертону): "Я хочу, чтобы ты убил меня..." (Помните, что означает "убить" в метафорическом смысле). Итак, Шерлок, отдав себя на заклание Тени Джона, говорит, что хочет, чтобы он убил его (то есть, он хочет любви Джона). Затем врывается Джон и борется со своей Тенью. И есть даже момент, где Джон ещё и интегрирует (то есть принимает – обнимает) свою Тень. Хотя, согласен, приятными эти объятия не назовёшь :) Как и Эвр, Калвертон в итоге тоже не умирает. Тень Джона продолжает жить. (Потому что нам всем нужны наши Тени, как я объяснял выше.) Тень полезна. И Тень Джона оказывается полезной позже: она (Калвертон) делает признание и уже не может остановиться. Она признаётся вновь, и вновь, и вновь. И это здорово, не так ли?:) Что ж, вот так Шерлок визуализирует Тень Джона в своих Чертогах.

Анима Джона

Но этим Шерлок не ограничивается. Он визуализирует ещё и Аниму Джона. Как я уже сказал, четвёртый сезон действительно намного сложнее, чем предполагает теория зеркал. Тут мы имеем не просто зеркала для персонажей – мы имеем зеркала для аспектов персонажей. Обычно это несколько зеркал для нескольких различных аспектов одной и той же личности. То есть, личность расщепляют на различные аспекты, а затем каждый аспект получает своё собственное зеркало. Это верно и для того, как Шерлок визуализирует личность Джона. Шерлок не просто отражает Джона в зеркале Калвертона (Тень). Шерлок расщепляет (!) Джона на Тень и Аниму, точно так же, как сделал с самим собой. Мозг Шерлока совершенно удивительный. Это просто невероятно, что он здесь творит. Итак, кто же такая Анима Джона?

[скрин с "призраком"-Мэри из “Лгущего детектива”]

Нет, нет, не убегайте :) Это не Мэри. Это не настоящая-реальная Мэри, совершенно. И не имеет к ней никакого отношения. Это Анима Джона. (Или, скорее, то как Шерлок представляет себе Аниму Джона.) И она просто… Я хочу сказать, вы только посмотрите на неё. Она так, так похожа на Шерлока. У неё же на лбу написано "Шерлок". Этот костюм! То, как она кладёт руку ему на плечо… Эти кудри на постели рядом с Джоном…

[больше скринов с "призраком"-Мэри]

Я просто… не могу. Серьёзно, не могу. Вот так выглядит Анима Джона. (Или, так она выглядит по мнению Шерлока.) У Шерлока есть (и всегда была) Анима, которая полностью повторяет форму Джона, до мельчайших деталей. А у Джона (согласно Шерлоку) есть Анима, которая полностью повторяет форму Шерлока. Неудивительно, что они влюбились друг в друга практически с первого взгляда. И не заблуждайтесь. Это НЕ Мэри. Мы никогда не видели, чтобы Мэри в реальной жизни вела себя подобным образом. Настоящая Мэри держалась с Джоном не слишком тепло и зачастую надменно. Его Анима прямо говорит ему в конце серии: "так вперёд, чёрт побери!" (к Шерлоку!). [Не ищите эту фразу в русском дубляже, там Get the hell on with it почему-то перевели как "тебе с этим жить". Джон говорит ей, что она видела его таким, каким он никогда не был, но всегда хотел быть, а она отвечает: так вперёд! (какого чёрта ты ждёшь, стань наконец тем, кем всегда хотел быть) – прим.перев.] Ранее в машине она называла Шерлока "нашим монстром" (то есть Джон говорит, что Шерлок – "его" монстр). Это не Мэри. Это Шерлок берёт первую пришедшую на ум женскую фигуру в жизни Джона и наряжает её в Аниму Джона. И на лбу этой Анимы написано "Шерлок". Я хочу сказать, давайте признаем: с точки зрения сюжета, призраку Мэри вообще нечего здесь делать. Зачем она нам нужна? Почему её включили в сценарий этой серии? Зачем нам нужно присутствие мёртвой жены? Причём, в серии, которая, по всей видимости, происходит в воображении Шерлока? То есть Шерлок навоображал себе целую серию лишь для того, чтобы вообразить, как Джон тоже что-то воображает – а именно призрака? Это не имеет никакого смысла с точки зрения сюжета. Но если мы заглянем чуть глубже, в подтекст, и предположим, что это вовсе не призрак, то всё внезапно обретает смысл. Это не Мэри. Это даже не призрак Мэри. Это Анима Джона. И сразу становится ясно, что она здесь необходима. Потому что Анима Шерлока (Эвр-Фейт) тоже здесь. Потому что Шерлок представляет их обеих. Шерлок в своих чертогах визуализирует свою собственную Аниму и Аниму Джона, то есть он визуализирует то, что ему всегда было нужно в партнере, и то, что Джону всегда было нужно в партнере. И вывод таков: они оба нуждаются (и всегда нуждались) друг в друге. Не правда ли, серия сразу становится намного светлее и оптимистичнее? Ведь здесь Шерлок выясняет про Джона кое-то действительно важное. (Не скажу, что роль "Мэри" в "Лгущем детективе" этим исчерпывается. Там происходят и другие вещи. Но в рамках этой статьи давайте просто скажем, что в "Лгущем детективе" она в основном действует как Анима Джона.)

Проекции

Ещё несколько слов по поводу Анимы, и будем переходить к следующей теме. Согласно К.Г. Юнгу, Анима (или Анимус у женщин) является также частой причиной размолвок между влюблёнными. Это очень полезная концепция для понимания проблем и напряженности в отношениях, особенно на первых порах. Потому что механизм действия Анимы основан на проекции. В нашем подсознании есть образ (Анима) того, каким должен быть наш идеальный партнёр. Затем мы проецируем этот внутренний образ на какого-то человека, в которого влюбляемся. Но проблема в том, что… иногда этот человек совсем не похож на нашу Аниму. Мы просто случайно спроецировали это на него. Что влечёт немало конфликтов, потому что настоящий-реальный человек, который начинает проявляться под проекцией, вдруг перестаёт отвечать нашим ожиданиям. Итак, в какой-то момент по завершении ранней стадии отношений происходит их рост, когда мы, вместо проекции своей Анимы, начинаем видеть другого таким, какой он есть. Мы узнаём реального человека, стоящего за проекцией. Если нам не повезёт, то этот другой окажется совсем не таким, каким мы его себе представляли. Окажется, что всё это было только нашей проекцией, и мы с таким человеком расстанемся. Однако, если повезет, этот человек будет: a) не сильно отличаться от нашей Анимы и b) просто в принципе интересен и обаятелен сам по себе, даже без нашей проекции. Таким образом могут возникнуть настоящие отношения. Для этого нам в какой-то момент придётся отпустить свою Аниму (до определённой степени). Мы должны быть готовы встретить реального, настоящего человека и принять его со всеми его пороками и недостатками. Потому что никто не совершенен. Никто не является идеальным, совершенным образом, подобным нашей Аниме. Нельзя продолжать проецировать свою идеальную Аниму на кого-либо бесконечно. Вот что такое зрелые, взрослые отношения, согласно К.Г. Юнгу. И если очень повезет, эти настоящие отношения окажутся ещё лучше – более яркими, более живыми – чем может быть любая проекция Анимы. Именно этот процесс мы и наблюдаем в финале "Лгущего детектива"! Анима Джона исчезает, и Эвр-Фейт (Анимы Шерлока) тоже нигде не видно. В квартире остались только они двое: Джон и Шерлок. Больше никаких проекций. Когда все проекции растворяются, именно тогда один человек встречает другого. Вот что такое действительно хорошие отношения. И тут мы застаём это в самом начале (пока только в мыслях Шерлока). Вот что такое оставить позади первую фазу влюбленности и по-настоящему влюбиться в настоящего человека, с недостатками и всем прочим. Не случайно это происходит сразу после того, как они говорят о том, что Джон не идеален! Неслучайна вся тема их разговора: иногда человек, которым ты хочешь быть, – это тот, кем тебя учит быть любовь другого человека. Это не совпадение! Как раз в ходе ЭТОГО разговора Анима Джона исчезает. Проекции стираются. Джон и Шерлок остаются один на один (хотя и в воображаемом сценарии в голове Шерлока), готовые узнать друг друга по-настоящему, со всеми недостатками. Они больше не проекции Анимы – они оба не идеальны. И им нужно об этом поговорить. ВОТ ЧТО Шерлок здесь выяснил. И вот когда они могут обняться. До чего же блестящая, абсолютно юнгианская сцена от и до, как и весь этот диалог!