Я - волшебник?! Что ж, поколдуем...

Короче говоря, разделились они только через месяц. Ну и последствия всё ещё оставались. Даже Нарцисса не смогла не посмеиваться тихонько над сестрицей с муженьком (тем более они получили за дело!), на которых до этого просторные мантии сейчас трещали по швам. Ох и злился же Волдеморт! Кажется, он даже заавадил парочку соратников просто в пылу гнева. Ах да, пленником оказался Олливандер. Мы его, конечно, освободили и помогли. Френк и Алиса, которая наконец (спасибо нашему зельевару!) пришла в себя и начала узнавать своих, а также Нев и Августа, говорили, что жаль, не Лестрейнджей. Когда Алису наконец выписали, наши закатили пирушку по этому поводу. Было снова много веселья, танцев и песен. Алису познакомили со всеми нашими из тех, кого она не знала. Кстати, она сказала, что Барти в тот день вёл себя как-то странно: то он наотрез отказывался использовать Круцио, то вдруг ни с того ни с сего начинал. Ну, мы ей объяснили, конечно, в чём там было дело. И подробно рассказали о том, как так получилось, что "а это кто, очередной Уизли?" на самом деле Френк. Она, конечно, была очень удивлена, как и тем, что мистер Крауч теперь её свёкор. Было провозглашено много тостов. Сидели допоздна. Когда Барти, уже довольно сильно пошатываясь и пролив половину бокала на Алессио, заорал "За пятнышки!" было уже полвторого ночи... Это была суббота, и мы были в доме Гринпи, так что на следующий день можно было не торопиться и выспаться. Ну, а недоделанные уроки можно и тут доделать. У Гринпи библиотека ничуть не хуже школьной, по крайней мере, всё необходимое там есть. - Ешь, дорогой, - миссис Гринпи плюхнула в мою тарелку с густым, ароматным, золотистого цвета супом довольно внушительный кусок мяса. - Как в школе-то дела? - Спасибо, миссис Гринпи. Да нормально, - ответил я. - Учимся потихоньку. - Как новая профессор-то? - Ничего. Задаёт много, правда, ну так это все так сейчас... - Ну ладно, не буду больше тебя отвлекать, жуй... - О, - заглянул на запах вкусненького Гарри. - Можно и мне тарелочку? А то мне ж вечером в Питер, сами знаете... - Конечно, вот... К вечеру мы вернулись в Хогвартс. Был уже март. Никакое Министерство никто не захватил - не до этого им было, а того сотрудника вылечили. Так что захват был отложен "до того, пока мы не убьём этого Поттера, главного виновника всех наших бед". Ну, то есть, до никогда. А у нас был урок трансфигурации. Весна выдалась ранней и достаточно теплой. На квиддичном поле, где уже давно убрали снег, даже травка пробиваться стала. В замке, впрочем, пока что было прохладно. Однако в гостиных и кабинетах было достаточно тепло – камины горели практически везде. Кабинет трансфигурации исключением не был. Камин тут вовсю полыхал, иногда "выплевывая" искорки. Когда в кабинет стали входить первые студенты, профессор МакГонагалл уже была в классе. Профессор задумчиво ковырялась кочергой в камине, рассеяно кивая студентам. Впрочем, стоило колоколу зазвенеть в коридоре, как профессор собралась, тряхнула головой и привычно вышла к доске, отложив кочергу в сторону. - С сегодняшнего дня мы с вами начнём заниматься такой замечательной и интересной темой, полная трансфигурация. Начнём с теории. Самый сложный из разделов трансфигурации - как раз полная, - говорила профессор МакГонагалл. - Именно целостное превращение объектов или их создание происходят с наибольшими трудностями. В классификации на доске представлены все виды полной трансфигурации. Мы срисовали с доски схему. - Полная трансфигурация, к тому же, бывает простейшей, элементарной и сложной в зависимости от того, какие объекты (однородные или неоднородные) будут трансфигурироваться изначально и получатся в итоге. Любой процесс полной трансфигурации зависит от трёх составляющих: детальное представление будущего объекта, определенное заклинание и необходимые движения палочкой. Только при абсолютно правильном применении всех трёх частей можно рассчитывать на нужный результат. Представить будущий объект – важная задача. Любая маленькая деталь в данном случае обязательна. От нее может зависеть конечный результат. Чтобы представление получилось, необходимо сосредоточиться только на получаемом объекте, отбросив все посторонние мысли и чувства. Для этого существует несколько способов: нахождение общих черт у трансфигурируемого и получаемого объектов; представление трансфигурируемого объекта в роли получаемого; просто детальное представление получаемого объекта. Каждый волшебник может выбрать удобный для него способ или придумать свой, уникальный. Главное, чтобы его воображение могло в полной мере изобразить результат. При обучении трансфигураторов им предлагается подвергнуть трансфигурации более-менее похожие друг на друга предметы, в то время как опытные трансфигураторы способны получать по средствам трансфигурации объекты, совершенно не похожие на исходные. Главной особенностью полной трансфигурации является наличие непостоянных заклинаний. У всех видов этой трансфигурации (за исключением такого вида, как креативная) существуют свои формулы, с помощью которых создаются заклинания. Из-за не контролируемых никем, кроме самого волшебника, произносимых слов, все это представляет наибольшую сложность. Заклинания в свою очередь, состоят из трёх частей. В первой отображается название получаемого предмета на латинском языке. Во второй – слово, определённое для каждого вида полной трансфигурации («материа» для трансмутации, «анима» для аниморфизма, «концелебро» для полиморфизма неживого объекта в живой, «инанимус» для полиморфизма живого объекта в неживой). В третьей – слово, опредёленное для каждого вида трансфигурации по сложности («гомогениус» для простейшей, «мультиплексис» для элементарной, «гетерогениус» для сложной). И, наконец, результат процесса полной трансфигурации в равной степени зависит и от движений палочкой, которые также являются определёнными для каждого вида полной трансфигурации. Трансмутация – процесс полной трансфигурации, при котором происходит превращение неживого объекта в неживой. Важно, что трансмутация может быть простейшей, элементарной и сложной в зависимости от того, с однородными или неоднородными объектами она имеет дело. Процесс трансмутации, как и любой процесс полной трансфигурации, зависит от способностей мага представлять получаемый объект. Заклинание трансмсутации выглядит так: название получаемого предмета (на латыни) + «материа» + «гомогениус»/«мультиплексис»/«гетерогениус». Из трёх последних слов может быть подставлено только одно, подстановка в заклинание которого зависит от свойств трансфигурируемого и получаемого объектов, а, следовательно, от вида трансфигурации (простейшая, элементарная, сложная), процесс которой должен быть осуществлён в данный момент.

Общее движение палочкой для трансмутации показано на доске справа. Но, так как трансмутация может быть простейшей, элементарной и сложной, то к этому движению необходимо добавлять одно из трёх, изображенных на доске слева сверху, в зависимости от того, какой вид трансфигурации будет происходить. Это мы тоже срисовали с доски. - Трансмутация в отличие от аниморфизма и полиморфизма крайне проста, - продолжала профессор, - потому что она происходит с неживыми объектами. Следовательно, никто ничего не чувствует, даже маг, который просто всеми силами сосредотачивается на результате. Аниморфизм – процесс полной трансфигурации, при котором происходит превращение живого объекта в живой. Своим успехом в аниморфизме прославились греческая колдунья Цирцея, волшебник Т. Таркел, а в особом случае аниморфизма – анимагии – шотландская волшебница М. Планкетт и греческий волшебник Ф. Асалон. Аниморфизм может быть только сложным, что значительно облегчает процесс заучивания движений и заклинаний. Отчего так? Потому что живые объекты никогда не бывают однородными. Они состоят из множества частиц, различных друг от друга, то есть они неоднородны. А превращение неоднородного объекта в неоднородный есть сложная трансфигурация. Процесс аниморфизма, как и любой процесс полной трансфигурации, зависит от способностей мага представлять получаемый объект. Они должны быть развиты у него крайне хорошо, потому что здесь он имеет дело с живыми существами. Заклинание аниморфизма выглядит так: название получаемого предмета (на латыни) + «анима» + «гетерогениус». Общее движение палочкой для аниморфизма показано на доске в центре. Но, так как аниморфизм может быть только сложным, то к этому движению необходимо добавить последнее из трёх, изображенных на доске слева. Аниморфизм сложен по своей природе. Любое такое превращение оказывает сильное воздействие на обоих живых существ. Сам маг обязан обладать достаточным опытом, чтобы без вреда для исходного существа суметь превратить его в другое, а затем, если это нужно, так же без ущерба вернуть ему прежний вид. Существо, подверженное аниморфизму, будет ощущать себя кем-то новым, и о своей прежней жизни не будет помнить буквально ничего, пока ему не будет возвращён прежний облик. Любое существо, попавшее под воздействие трансфигурации, живёт, как говорится, настоящим моментом, здесь и сейчас. Но оно никогда в полной мере не станет тем, в кого его превратил маг. При аниморфизме на трансфигуратора действует большие эмоциональная и физическая нагрузки, уменьшить которые возможно лишь благодаря регулярной практике. Процесс аниморфизма, как и любой процесс полной трансфигурации, зависит от способностей мага представлять получаемый объект. Они должны быть развиты у него крайне хорошо, потому что здесь он имеет дело с живыми существами. При неаккуратной трансфигурации для них существует опасность навсегда остаться неживыми объектами.

Полиморфизм – процесс полной трансфигурации, при котором происходит превращение неживого объекта в живой и наоборот. Своим успехом в полиморфизме прославилась греческая колдунья Цирцея. Важно, что полиморфизм может быть элементарным и сложным в зависимости от того, с однородными или неоднородными объектами он имеет дело. Заклинание полиморфизма выглядит так: название получаемого предмета (на латыни) + «концелебро»/«инанимус» + «мультиплексис»/«гетерогениус». Из двух вариантов слов, представленных в каждой группе, в заклинание может быть подставлено только одно. Их подстановка зависит оттого, какой именно полиморфизм имеет место быть (полиморфизм неживого объекта в живой или полиморфизм живого объекта в неживой). А также от однородности трансфигурируемого и получаемого объектов, и, следовательно, от вида трансфигурации (элементарная, сложная), процесс которой должен быть осуществлен в данный момент. Общее движение палочкой для полиморфизма показано на доске в центре снизу. Но, так как полиморфизм может быть элементарным и сложным, то к этому движению необходимо добавить одно из двух последних изображенных на доске слева снизу, в зависимости оттого, какой вид трансфигурации будет происходить. Полиморфизм - самый сложный вид полной трансфигурации, да и вообще трансфигурации в целом. От ошибок в процессе полиморфизма может зависеть судьба живых существ, подвергающихся трансфигурации. Существа, которых превращают в неживой объект, не помнят своей предыдущей жизни и ощущают себя лишь этим объектом. Правда, какая-то маленькая их часть, спрятанная глубоко внутри, еще осознает что произошло. Но существа, находящиеся в облике предмета природы, превратить себя обратно самостоятельно не смогут. Причина этому достаточно банальна – предметы природы не могут двигаться. А вот предмет, превращённый в живое существо, учится жить заново. Будучи неживым объектом, оно не знало, что значит «жить». Но воспоминания о жизни в облике предмета у него останутся, ведь любые предметы имеют память. При полиморфизме, так же как и при аниморфизме, на трансфигуратора действуют большая эмоциональная и физическая нагрузки, уменьшить которые возможно лишь благодаря регулярной практике. Креативная трасфигурация (создание предметов из воздуха). Этот раздел по праву является самым интересным из всего курса трансфигурации. Он состоит из двух частей: создание с помощью формулы для свободного создания и готовые заклинания для создания чего-либо. Формула для свободного создания выглядит так: «инанимаус конъюрес» + название предмета (на латыни). Для успешного создания необходимо детально представить объект, направить палочку на предполагаемое место появления объекта и произнести заклинание, добавив к нему в конце название создаваемого предмета на латинском языке. При этом совершенно не обязательно называть в заклинании все признаки предмета (что, конечно делать никто не запрещает). Например, не стоит говорить «розовая шляпа с красной лентой и большими полями» (все это должно быть на латинском языке, разумеется). Лучше сказать просто «шляпа» (на латинском языке) и детально представить, что она розовая, с красной лентой и большими полями. Здесь за все отвечает фантазия и воображение волшебника. Чем лучше он представит создаваемый объект, тем качественнее и правильнее он получится.

Вторая часть креативной трансфигурации состоит из заклинаний для создания определенных предметов. Позже я дам их список. Чтобы заклинание из этого списка сработало, нужно представить, каким будет получаемый объект. В отличие от создания объектов с помощью формулы для свободного создания, объекты, получаемые с помощью готовых заклинаний, точно появятся, причем такими, какими были изначально представлены кем-то, кто создал эти заклинания. Но у мага, использующего готовые заклинания, есть возможность изменить внешний вид создаваемых объектов путем их самостоятельного мысленного представления. В таком случае этот процесс будет похож на создание с помощью формулы для свободного создания, но заклинание здесь будет проще, так как оно уже готово и составлять его нет надобности. Список готовых заклинаний для трансфигурации из ничего (даны в порядке усложнения): «Папилио» – создаёт группу бабочек из волшебной палочки; «Эффларе» – создаёт мыльные пузыри из волшебной палочки; «Номерос» – создаёт нематериальную цифру; «Глобулус» – создаёт воздушные шары из волшебной палочки; «Орхидеус» – создаёт букет орхидей из волшебной палочки; «Никс Артифициалис» – создаёт сухой и теплый снег; «Авис» – создаёт группу птичек из волшебной палочки; «Аппаро Витум Мобилус» – создаёт на чем-либо (фотография, книга) движущиеся изображения; «Макулио» – создаёт чернильное пятно на чем-либо; «Апис» – создаёт рой пчел из волшебной палочки; «Арахнеус» – создаёт паука из волшебной палочки; «Агуаменти» – создаёт воду из волшебной полочки; «Серпенсортиа» – создаёт змею из волшебной палочки. На этом виды полной трансфигурации закончились. Важно упомянуть несколько дополнений. Заклинание «Трансфегио», описанное на пятой лекции, может быть полезным и здесь. С его помощью объектам, подвергшимся любому из видов полной трансфигурации (кроме креативной, а также анимагии и мортимагии) можно вернуть их первоначальный вид. Объекты, созданные креативной трансфигурацией, можно лишь стереть с лица земли заклинанием, описанным в той же пятой лекции в пункте «Магия исчезновения»: «Эванеско». Чтобы создать дубликат предмета, нужно направить на него палочку и произнести заклинание «Джеминио» (действует только на неживые объекты).

А теперь всем спасибо, все свободны. Не забудьте только списать домашнее задание с доски.