"О бедном сеттинге замолвите слово..."

Салют, уважаемые читатели. Хочется изложить некоторые свои соображения относительно пресловутых "сеттингов" и о том, какую роль они играют в художественных произведениях. Сначала будет изложена парочка аргументов и на их основе будут сделаны выводы. Соглашаться с ними или нет — ваше дело, но, пожалуйста, пусть их критика будет аргументирована. Как некоторые люди выбирают художественную литературу для чтения? Они, в первую очередь, не смотрят на сюжет и фабулу. Они выбирают сеттинг. Место-время действия. Декорации. Фентези? Ну это короли, принцессы, мечи, рыцари, замки, магия. Научная фантастика? Ну это лазеры-бластеры, космос, другие планеты, инопланетяне, обтягивающие скафандры. Исторические романы? Тоже, в первую очередь, декорации. Не сюжет. Это аргумент нумер один. Аргумент номер два. В любом хорошем, качественном произведении персонажи действуют с ограничениями. Они вынуждены как-то изворачиваться, обходить их. Откуда берутся эти ограничения? Несомненно, тут решающую роль играет Его Величество Сюжет. Но в качественном произведении автор старается не использовать только сюжетные требования в качестве ограничителя. Он использует окружающий персонажей мир. И делает это осмысленно, стараясь избегать создавать препятствия, возникающие только по сюжетной необходимости. Он создаёт правила мира, которые будут регулировать действия не только центральных персонажей в лучах сюжетного прожектора. По этим правилам будут действовать все остальные персонажи. Это признак хорошего, качественного произведения. Яркий пример — недавний фильм "Дюна". Сеттингом является планета-пустыня. Там трудно выжить. И это правило действует на всех персонажей. Они вынуждены адаптироваться под суровые условия Арракиса. Живут в защищённых поселениях, перемещаются на защищённом транспорте, носят защитные костюмы, когда передвигаются пешком или находятся в транспорте. У меня есть и отличный контр-пример — "Звёздные Войны. Эпизод 7". Местом действия заявлена планета-пустыня. Но ни главная героиня, ни остальные персонажи не действуют так, как будто должны следовать правилам сеттинга, чтобы просто выжить. Ожоги, солнечные удары, обезвоживание? Нет, они не действуют на персонажей. Нет банального конфликта "человек против природы", который обязан быть в заявленных суровых сеттингах. А раз нет конфликта, то и зритель может не переживать за персонажей, ведь с ними ничего не случится. А это огромный удар по подавлению недоверия. При чём именно с планеты-пустыни начинается действие картины. И в самом начале у вдумчивого зрителя может возникнуть ощущение того, что его нагло обманывают, заявляя что-то, но не делая этого чего-то. То есть, экспозиция просто не работает, так как раскрытие персонажа внезапно опирается на поведение персонажа в заявленных условиях, в заявленных ограничениях, правилах. Можно ГОВОРИТЬ всякие хвалебные речи о персонаже, но это будут лишь слова. Они не заменяют демонстрацию поведения персонажа. И это касается не только фильмов как визуального искусства, но и любого другого художественного произведения. Можно "грузить" читателя описаниями внешности персонажа, выспренными монологами и диалогами о том, какой персонаж замечательный. Но простое описание поведения, действий персонажа в заявленных условиях, в сюжетном контексте расскажет читателю о персонаже много больше, чем сотни страниц описаний и речей персонажей. Перехожу к выводам. А они простые. Сеттинг, в первую очередь, это набор правил, по которым действуют персонажи в художественном мире автора. Это та вещь, что обеспечивает подавление недоверия аудитории. Сеттинг это важная вещь. Да, главнее всего сюжет. Всегда. Но без правил места действия персонажи будут как марионетки в свете сюжетных софитов, как руки и пальцы в театре теней без поверхности, на которую отбрасываются тени. Для создания качественного произведения всегда нужно прорабатывать не только сюжет, но и сеттинг. Всего незлого, уважаемые читатели.