Советы по написанию фанфиков по «Евангелиону»

      Как известно, в «Еве» с лором беда. Чтобы это лучшее понять, нужно сперва задаться вопросом, а что это вообще такое лор? Лор — это некая целостная структура, в которую собраны разные факты и обстоятельства вымышленного мира, которую можно было бы внятно изложить для понимания всего, что происходит в сюжете. Скажем, когда в финальном Дебилде зрителя начали засыпать всякими терминами типа «Врата ада», «Логос», «Нижний мир», «Мнимая Ева» и прочее, то это не лор. Лор — это связь всего этого в некую единую информационную структуру. В «Еве» такой системы нет. Что-то такое пытались сделать в NGE 2, потому, при всей дырявости того, что получилось, остаётся пользоваться именно этой схемой применительно ко всему, что имеет отношение к NGE. В Ребилдах, однако, повествование отходит от лора NGE 2 (хотя бы потому, что в Ребилдах — Адамов то ли пять, то ли четыре и их роль — Охрана Врат Гафа, а не роль Семян Жизни; SEELE — не люди). Выстроить какой-то общий лор из того, что нам показали, опять же, невозможно. Ну, например, Гендо упоминает, что Юй уже путешествовала по Антивселенной. Это как, если, чтобы открыт туда портал, нужно вызвать Удар, а чтобы пройти через портал, нужно быть существом уровня одного из Адамов? То есть даже такая мелкая, брошенная фраза, как бы призванная расшить мир вне кадра, в конечном итоге — ещё больше его разрушает.       Допустим, вы придумали, некий лор, но как его подать читателю? Для этого надо решить следующие вопросы: — Насколько лор актуален для сюжета на данный момент? Лор должен быть актуален для всего того, что происходит в кадре. Иначе его озвучивание превратится в какую-то унылую лекцию.       В принципе при желании лор можно преподнести в качестве глоссария, но для того, чтобы было, что туда вносить, как минимум 80% его информации уже должно быть размазано по тексте — лор не может более половины состоять из того, что не было бы актуально для сюжета. — Насколько лор важен для самого персонажа, через призму которого читатель/зритель/игрок получает этот самый лор? — Откуда внутри вымышленной вселенной ваш персонаж, от лица которого этот лор подаётся, вообще может его знать? Насколько эта информация сама по себе достоверна? В какой мере он может иметь о нём представление?       Применительно к «Евангелиону» я могу показать, как это делается на нескольких примерах. — В третьем Дебилде очень хороший момент подать лор, это когда Синдзи встречает Каору. Я могу предположить, что первоначальный сценарий включал в себя это — там Каору возил Синдзи аж на машине по Токио-3, в кадре мелькало уж много интересных вещей, но в итоговый вариант это не вошло [1]. Кроме того, Синдзи ещё встречал там Кадзи, который также устраивал ему прогулку на летающем транспорте. Тут у нас есть всё: зритель заинтересован в том, чтобы наконец узнать, что происходит — зритель знает достаточно, чтобы собрать всё в одну картину, стоит только связать всё то, что видно было раньше в двух фильмах (красное море, четыре гиганта света, фраза «отец» из уст Каору в отношении Гендо, Двери Гафа и так далее). Я как евафаг с более чем десятилетним стражем, могу прямо с ностальгией вспомнить все те фанатские теории и обсуждения, построенные вокруг первых двух фильмов, и мне прямо очень жаль, что всё это в конечном счёте оказалось пшиком — какие были обсуждения тогда, и какие сейчас — после последнего фильма даже толком сказать нечего по этому поводу. Так вот, у нас есть и заинтересованный зритель, и заинтересованный во всём Синдзи, и Каору, который заинтересован всё это Синдзи рассказать… Но по итогам мы не получаем ни то что лора, но даже минимальной хронологии событий! Это вообще поразительная сценарная халтура. — В начале сериала мы видим историю от глаз Синдзи — излагать ему лор, очевидно, никто не будет, да и шансов узнать его у Синдзи практически никаких нет. Тут я ещё могу вспомнить «Чужую жизнь» — Виктор очень много думает по поводу происходящего, но реально у него нет возможности узнавать ответы на эти вопросы. Таким образом вам, скорее всего, надо будет довести сюжет до какого-то момента, когда Синдзи (а с ним и читатель) сможет наконец дорваться до интересной информации. — Лор может быть подан от лица персонажа, который объясняет свои действия. Скажем, в фанфике «Дети Евы» лор подаётся только в самом конце, когда Кил Лоренц объясняет свои мотивы. Правда не весь: там ещё есть какая-то загробная жизнь, которой заправляют свои высшие силы, чья природа никогда не объясняется. Вернее автор хотел её объяснить в продолжении, которое он забросил. — Опять же, когда персонаж излагает лор, важно прописать, откуда персонаж вообще это всё знает. «Ева» примечательна тем, что местный лор не лежит на поверхности, не является общедоступной информацией внутри самого вымышленного мира, целиком завязан на разного рода мистериях и его знает лишь относительно небольшое количество человек на планете (в той же NGE 2 он был подан как набор сведений по степени их секретности). В том же «Re-Take» лор излагает Аска с Красного моря, но она откуда его сама знает? Судя по тому, что дочь Синдзи и Аски уже от рождения обладает полноценной личностью (что само по себе очень сомнительно) и свободно ориентируется в ситуации, можно предположить, что у неё присутствует некая космическая осведомлённость, как у всех местных богов по дефолту; однако Синдзи из первоначального мира, будучи одним из богов, почему-то этой абилкой не обладает. — Лор должен входить в общую канву вашего фанфика. Скажем, Сергей Ким главным образом излагал лор, связанный с геополитикой, устройством организации, описанием технологий, вооружения и прочих заклёпок. В принципе ничего удивительного, если учитывать сферу интересов как самого автора, так и центрального персонажа. Это ложиться в общую канву, хотя лор «Евы» — это прежде всего не про это: оно про Адама, Лилит, SEELE, Первородную Расу и Свитки Мёртвого моря (со всеми апокрифами).       Поделюсь-ка собственным опытом, мне так проще всего показать что-то конкретное. Когда я писал свой фанфик, то для меня проблема лора была особенно актуальна. Дело в том, что я писал кроссовер между «Евангелионом», произведениями Лавкрафта (что это такое, русскоязычный фанат «Евы», я полагаю, знает благодаря фанфику «Дети Древнего Бога», где имелся такой же кроссовер) и франшизой про Годзиллу — по ходу повествования стал добавлять ещё фандомы, вплоть до мира Толкина и «Милого во Франксе». Как вы понимаете, связать это всё в один лор — не такая простая задачка, тем паче я никогда не продумываю сюжет на перёд. Десять лет назад я сел писать РСБЕ и четыре года у меня ушло на написание разных черновиков, которые я — шесть лет назад — выбросил и начал писать всё с нуля (в совокупности этих черновиков набралось более чем на 1000 страниц, в каком формате, правда, я точно не скажу). В конце концов я смог выстроить примерно следующую схему подачи лора, которую вы могли бы наблюдать, если бы прочитали мой фанфик.       Во-первых, сводится она к тому, что в сюжете есть персонажи, каждый из которых знает свой кусок сеттинга, и лишь по ходу сюжета узнаёт остальные куски — при этом главным образом читателю это поддаётся от лица персонажа, который стремится собрать все кусочки пазла. Ниже приведу примеры.       Во-вторых, всякая деталь, будучи упомянутой, становится опорой для следующей детали. Ещё ниже я приведу примеры.       В-третьих, все эти сведения имеют самое прямое отношение ко всем сюжетным линиям, к мотивации персонажей, к их целям и способам, которыми они намерены добиться реализации своих планов. Это будет ясно из того, что написано ниже.       Рассмотрим первый пункт: — Синдзи с самого начала ничего не знает ни о планах SEELE, ни о Кайдзю, ни о пророчествах Свитков Мёртвого моря, ни о существовании Великих Древних. В черновом варианте Синдзи вообще ни о чём таком не подозревал и жил жизнью простого обывателя. Мне это, однако, показалось уж слишком заезженным. Потому я убил сразу несколько зайцев, когда в итоговом варианте приписал Синдзи возможность через свои сны путешествовать по астральному миру. Во-первых, это увеличило изначальные знания Синдзи, так как у него уже есть некоторое представление о мистической стороне мира. Во-вторых, у Синдзи повысилась мобильность — он получил возможность через астрал контактировать с другими персонажами, и это многократно увеличило осведомлённость персонажа. В-третьих, у Синдзи появилась мотивация, связанная с этим астралом — он хочет найти там свою мечту: место или состояние, где он сможет чувствовать себя абсолютно духовно удовлетворённым (так как на территории астрала различные психические процессы способны материализовывать целые зоны, где сама реальность развивается в соответствии с принципами, которые были ими заложены; естественно бесплатным является только сыр в мышеловке — астрал наполнен всевозможными опасностями). Астрал позволяет Синдзи всячески переживать приключения в другой реальности, из которых он может (относительно) легко вернуться, просто проснувшись у себя в спальне. Эти приключения, естественно, тоже связаны в единый пазл со всем тем, что происходит в материальном мире. Ведь в чём проблема канонического Синдзи? В том, что он привязан к одной конкретной локации — к квартире Мисато, он не может выйти за эти пределы. Соответственно, он ничего не может нового узнать. — Гендо, Фуюцуки, Кадзи, Рицуко, Рей и Мари в общих чертах знают о планах SEELE, о пророчествах Мёртвого моря, о проекте комплементации, о Кайдзю (они тут есть, но не то, чтобы важны), об Адаме и Лилит, о скрывающихся от глаз человечества монструозных расах, населяющих Землю, о шпионских играх и об интригах спецслужб и политиков; но они не знают о временной петле, они не знают о точных планах Каору и у них очень малая или просто недостоверная информация о Божествах Мифов Ктулху, Первородной Расе и астрале. Их знания о земных нечеловеческих расах и об инопланетных цивилизациях минимальны. Синдзи по ходу моего фанфика начинает делать то, что он не делал в каноне, а именно — начинает общаться с отцом, благодаря этому он восполняет часть знаний. Да и вообще всячески плюсует свои навыки. — Рэндольф Картер — персонаж из книжек Лавкрафта, с которым Синдзи общается сперва через астрал — в курсе практически всего, что связано с Божества Мифоса, мистической стороной мира, древними, земным нечеловеческими и инопланетными цивилизациями и расами, но он куда как меньше разбирается в заговорах SEELE и планах Гендо по этому поводу. По ходу истории Рэндольф главным образом через общение с Синдзи вникает в это дело и на основе этого совершает некоторые действия. — Мана, Асари и Мусаши, работающие на Кадзи, мало что знают о паранормальной стороне мира, но они, благодаря тому же Кадзи, куда лучше осведомлены о подноготной игре спецслужб и о политической ситуации и о тому подобном (что, правда, применительно к моей истории, не имеет особого смысла). — Мисато главным образом питается крохами информации со стола Кадзи, который вводит её в курс дела лишь в отдельно взятых элементах. — Каору знает о том, что это сейчас не первая интерация вселенной, он знает в общих чертах о SEELE и Свитках, ему также известны мотивы Гендо и его команды, но Каору изначально почти ничего не знает о Божествах Мифов Ктулху и о Первородной Расе (при этом, похоже, Каору даже не интересуется этим, ибо воспринимает их в качестве чего-то очень заурядного и не шибко важного), об инопланетных цивилизациях и о древних расах. — Виктор знает не так чтобы конкретно много, но у него есть перк — он видел аниме и читал «Детей Древнего Бога» перед тем, как попасть в аварию (и здесь я допустил ошибку, приписав Виктору знание третьего Рибилда, хотя, потом, посчитав даты при перечитывание фанфика Кима, я пришёл к выводу, что товарищ Северов должен был покинуть наш скучный мир до того, как третий Ребилд увидел свет [2] — это лишнее напоминание о том, что надо быть внимательным к деталям, особенно к датам). Это позволит Виктору много лучше понимать общую ситуацию — проблема в том, что он не может знать, в какой степени эта картина точна, ибо события моего фанфика, мягко говоря, канону не соответствуют, хотя содержат его многочисленные элементы. Кроме того, надо сказать, что Виктор также немного знаком с франшизой про Годзиллу: видел некоторые фильмы в детстве и играл в некоторые игры на приставках (я здесь, кстати, тоже допустил одну ошибку, написав, что Виктор смотрел фильм, который вышел в свет уже после его смерти в «нашем мире» — это ещё про то, как важно держать в уме даты!) — потому заведомо знает способности и уровень опасности некоторых Кайдзю. Ещё Виктор работает на российские спецслужбы и, благодаря дружбе с одним из генералов, знает о политической и подковёрной игре довольно-таки неплохо. Тем не менее метафизика и космологические роли Азатота, Йог-Сотота, астрала и коллективного бессознательного слишком сложны для ума товарища Северова, потому в них он не разбирается (а если бы разбирался, то, при наличии имеющейся информации, мог бы составить куда большую картину). — Совет SEELE гораздо лучше осведомлён о мистической стороне мира, однако старики понимают таковую сугубо через призму своих религиозных догм манихейско-гностического характера (в частности, они совсем не так, как надо понимают роль Божеств Мифов Ктулху и Первородной Расы, а за попытку Юй открыть им глаза, объявили её еретичкой). У Совета SEELE также есть полный доступ ко всему, связанному со Свитками, чего нет даже у Каору, Гендо и Кадзи. Совет SEELE не знает про временную петлю.       Мой приквел «Принцесса Атлантиды» построен в том числе на теме идеологического противостояния между Советом SEELE и местной интерпретацией Новой Атлантиды (см. аниме «Надя: тайна голубой воды»), где вторые как раз в курсе всей настоящей подноготной ситуации — безо всей этой религиозной догматики. — Юй знает вообще всё — она знает об истинной природе и роли во всём этом Богов, Каору, Синдзи, она знает о временной петле, она знает даже о том, что Виктор — попаданец. Но она, понятное дело, не спешит об этом рассказывать. Только одной Мари она что-то намекала, а Гендо и Синдзи просто использовала в тёмную для своих планов. — Персонажи вроде Аски, Тодзи, Кенске, Маюми, Марии (которая Венсен) выясняют всю информацию только от Синдзи и тому подобных третьих лиц. Они полностью не самостоятельны. — Боги Мифов Ктулху и те, кто с ними близко связан знают всё, иногда они даже не прочь поделиться информацией в силу разных соображений (в том числе просто потому, что у них спрашивают). — Кайдзю имеют некоторую базовую информацию о лоре (по крайней мере Годзилла принимает аргументы Каору о том, что не надо громко себя вести, чтобы не разбудит Уббо-Сатлу, а Гамера и Мотра обеспокоены угрозой со стороны Великих Древних, потому готовы сотрудничать с Рендольфом), но они больше предпочитаю добиваться своих целей по принципу «крушить и ломать».       Итого: я сделал то, чего не сделал оригинал — а именно: плотно связал две линии в одну — линию взаимоотношения между персонажами и линию, которая включает в себя все эти хитрые планы, борьбу за глобальное переустройство мира и всевозможные мистерии. В каноне тот же Синдзи вообще не был в это никак погружён, только перед самым финалом Мисато на скорую руку излагает ему подноготную, до которой Синдзи, учитывая его состояние, даже нет никакого дела. Таким образом именно лор в моём случае связывает во едино вообще всё, что есть в истории.       Важно сказать, что я исходил из того обстоятельства, что всякая деталь становится прелюдией к следующей: — Было показано, что здесь существует астрал? Было сказано, что все важные паранормальные существа пребывают на неком совершенно ином уровне реальности, который недоступен нашим органам чувств, а та часть их тела, которая нам видна — всего лишь ничтожный срез их гораздо большего бытия? В дальнейшем сюжет включая в себя тему Древних богов, живущих именно в недрах этого самого потустороннего мира. — Было показано, что сознание способно материализовывать свои мысли и управляет реальностью? Это прямая предпосылка к космологической роли Азатота и Йог-Сотота и к планам SEELE и к технической роли Синдзи (желающего «убежать от мира») во всем этом. — Было показано, что наблюдаемую вселенную можно перезапускать? Это предпосылка к тому, чтобы запихнуть в моё повествование персонажей, придуманных в разного рода побочной продукции (включая героев других фанфиков по «Еве», которые я прочитал и которые меня чем-то зацепили) — так это всё объявляется одним сеттингом. — Кратко было показано, что здесь есть некий альтернативный таймлайн, включающий в себя далёкое будущее с футуристическим человечеством? Это предпосылка к тому, чтобы организовать смачный секс между Аской и Зеро Ту (последняя — родом из того таймлайна). А ещё между Синдзи и Хиро, Виктором и Альфой… — Здесь есть Виктор, который пришёл из мира, в котором события его нынешней вселенной известны в виде разрозненных художественных произведений? О, это предпосылка к тому, чтобы ввести глобальную ноосферу и коллективное сознание Йог-Сотота (оно же то, которое из «Code Geass», с которым тут тоже добавлен кроссовер [3]), охватывающее собой всё мироздание — из которого его обитатели способны черпать информацию, однако в силу своего невежества они зачастую принимают эту самую информацию за свой собственный вымысел и/или не могут отделить зерно правды от своей субъективной интерпретации.       Это в свою очередь предпосылка к тому, чтобы бесконечно гнать потом кроссоверы, при этом делая в качестве главного твиста разницу между тем, что нам показали в качестве художественного произведения и тем, что было на самом деле. Как вам сюжетный твист про то, что Мелькор (он был представителем Первородной Расы) был добрым, просто осознав, насколько всё плохо, в конечном счёте сделал всё, чтобы мироздание было уничтожено? [4] Или как вам твист про то, что Симон (из «Tengen Toppa Gurren-Lagann») на самом деле был морально сломан в самом конце — и только лишь делает вид, что всё нормально, в то время как в его душе зреет апокалиптической маньяк? [5]       В общем лично я доволен проделанной работой. Мне очень неприятно, что авторы «Евы» оказались совершенно неспособны взять весь имеющийся материал и хоть как-то собрать его во что-то дельное.