Советы по написанию фанфиков по «Евангелиону»

      Как вы заметили, большая часть претензий к тем или иным сюжетам тех или иных произведений заключается в том, что автор не смог примирить Дойла и Ватсона. Этот дуализм получил название в честь сюжетного поворота, связанного с воскрешением Шерлока Холмса. Сам Дойл планировал погубить персонажа, однако фанаты воспротивились этому, потому автору пришлось в итоге придумывать причину, каким образом Шерлок Холмс мог пережить падение в водопад. Отсюда возникла дуальность; с одной стороны у нас есть объяснение с точки зрения автора, с другой сцены — у нас есть объяснение с точки зрения внутреннего мира художественного произведения. Почему Шерлок Холмс выжил? С точки зрения Дойла — потому что он захотел угодить фанатам или фанаты смогли его уговорить; с точки зрения внутреннего мира художественного произведения, который в данном случае подаётся через Ватсона, нужно было придумать техническое объяснение. Холмс должен был рассказать об этом ему в самом тексте.       Хорошее художественное произведение должно включать в себя гармонию этих двух объяснений. Эта проблема в принципе присутствует, в том числе, среди огромного количества широко известных произведений. Например, возьмём «Гуррен-Лаганн»: — Почему зверолюди используют в качестве своего основного оружия ганмены, если не способны использовать их Спиральные двигатели? Эти мехи в их случае работают на электричестве — зачем им Спиральные двигатели вообще устанавливать? С точки зрения Дойла: чтобы у главных героев были мехи, которые работают на героической силе воли, в противном случае герои не могли бы победить, то есть исполнить свою сюжетную функцию. С точки зрения Ватсона: ??? — Почему Спиральный Король, которому всего лишь нужно ограничить численность человечества, устраивает тиранию и угнетает людей вместо того, чтобы стерилизовать уже имеющихся, и организовать им хорошую в материальном смысле жизнь? Ведь ему от этого будет проще, никто не будет бунтовать. С точки зрения Дойла — этот Спиральный король должен быть тираном, иначе не будет сюжета. С точки зрения Ватсона: ??? — Почему Антиспиральщик не может уничтожить команду главных героев в тот момент, когда их уровень сил всё ещё безмерно слабее его собственного? С точки зрения Дойла: нам нужно, чтобы герои победили! Ватсон: ???       Ответы, которые можно давать, могут быть убедительными, а могут быть неубедительными, особенно они неубедительны тогда, когда представляют собой лишь парочку совсем нераскрытых фраз. Например: почему бы Каору в манге не перейти на сторону Синдзи, в которого он влюблён? Каору отвечает, что Комитет его совершенно точно убьёт. Вопрос, каким образом Комитет сможет его убить? Тут можно сказать, что Каору просто одержим волей к смерти и хочет покончить с собой, потому он просто для себя рационализирует свою волю к смерти. Это отчасти совпадает с его образом, но только отчасти — это нужно точно доработать; объяснение поведения персонажа может быть из сферы бессознательного, но оно также должно иметь некоторую форму рационализации, желательно правдоподобную. Demonheart — автор фанфика «Чужой среди чужих» — придумал объяснение: оказывается, Комитет SEELE смог имплантировать в мозги Каору взрывчатку, которой они могут его подорвать. При этом автор фанфика, осознавая, что Каору ничего не мешает заблокировать обычный сигнал детонации АТ-полем, указывает, что взрывчатка постоянно посылает сигнал на спутник и запрограммирована детонировать в том случае, если она вдруг не сможет связаться с ним. Это в свою очередь вызывает дополнительные вопросы: что Каору мешает защититься от взрыва внутри своей головы? Каким образом Комитет смог имплантировать Каору в голову взрывчатку — ведь Каору родился в момент Второго Удара, из чего следует, что его АТ-поле перманентно защищает всё время. Даже если Каору вдруг не может защититься от бомбы, ему ничто не мешает сесть в Еву, довести синхронизацию до того уровня, когда тело пилота распадается в первичный бульон, после чего Каору ничего не мешает восстановить своё собственное тело, используя свою собственную волю к жизни, которая у него, в данном случае, всё-таки присутствует. Я ещё мог бы задать вопрос о том, что существует огромное количество моментов, когда сигнал может не пройти — в таком случае бомба взорвётся преждевременно. Наконец у Каору, вероятно, присутствует ядро и травма мозга, даже смертельная для обычного человека, может быть восстановлена до тех пор, пока цело ядро, которое, очевидно, какой-то простой взрывчаткой едва ли можно уничтожить. Короче говоря, по огромному множеству возражений — это объяснение с точки зрения Ватсона не тянет и указывает на слабую проработку сюжета, что было признано самим автором фанфика, который просто не смог придумать ситуацию, как разрешить эту проблему. Уточняю, что в аниме 90-х возможности Каору на сознательном уровне ограничены лишь его абсолютной убеждённостью в том, что он не может сосуществовать с человечеством на одной планете в мире и гармонии. Это выглядит в принципе достоверно и правдоподобные, если учесть, что ему промыли мозги члены тоталитарной секты. По крайней мере в жизни многократно можно наблюдать примеры, когда люди готовы поверить в то, что богом является какой-то плотник из Назарета или богом является какой-то там бывший мент.       По своему собственному опыту могу сказать, что при написании художественного текста одним автором, согласованности между Дойлом и Ватсоном гораздо проще добиться: если авторов много и они постоянно вносят правки в ваш текст, то добиться этого становится гораздо сложнее. Так, например, в «Евангелионе» сценарий постоянно переписывался.        Исходя из своего собственного опыта, я могу сказать ещё вот что. Если вы хотите всё время продумывать ситуацию с точки зрения Ватсона, то вы рискуете впасть в словесный понос, который иногда может быть абсолютно неуместен. Например, когда я писал свой собственный фанфик по «Милому во Франксе», то я описал экшн-сцену, самую первую экшн-сцену в сюжете. Один из читателей оказался любителем прописывать каждую заклёпку на броне танка и начал задавать мне вопросы по части технической организации сражения. Например, он обратил внимание, что у меня написано, что для борьбы с рёвозаврами используются «трассирующие снаряды». Он начал мне рассказывать о том, что это совершенно не имеет смысла. Я ему ответил на это, что в моём случае «трассирующие снаряды» — это такие магма-снаряды из далёкого будущего («магма» по терминологии сеттинга, это сверхъестественна субстанция, которая называется магмой только потому, что она визуально её напоминает и также находится под поверхностью планеты), которые визуально напоминают наши трассирующие снаряды; так как я не хотел растрачивать слишком много времени на описание того, что это такое, то я просто указал парой слов, что это выглядит визуально как трассирующие снаряды (в широком смысле, само слово «трассирующее», означает, снаряды/предметы, оставляющие след в виде свечения или дыма — магма-снаряды подпадают под определение «трассирующих снарядов», но по своей конструкции это нечто совершенно другое, чем наши современные трассирующие снаряды). Точно также «фосфорные снаряды» — это на самом деле футуристическое оружие далёкого будущего, которое визуально напоминает горение фосфорных снарядов (фосфор с греческого дословно — «несущий свет»). Когда я описывал технику далёкого будущего, то я использовал слова, которые позволяют провести визуальную параллель с современной военной техникой, но я, со своей точки зрения, не утверждал, что между ними есть какое-то внутреннее сходство. Я совершенно не ставил себе цели описывать принцип действия подобного вооружения — это никак не входило в мои планы. Я впервые осознал, насколько могу ввести в заблуждение человека, который смотрит с другой точки зрения, но в итоге решил ничего не менять, потому что, на мой взгляд, всё сделал правильно. Вся эта экшен-сцена, о которой идёт речь, прежде всего посвящена исключительно субъективным впечатлениям Хиро и его внутренним переживаниям. Я совершенно не прописывал в сюжете, например, как командование планирует операцию против гигантского рëвозавра — просто указал, на основании ряда обрывочных сведений, что какое-то планирование у них есть, потому что подробности абсолютно не имеют смысла в сюжете. Мой читатель в свою очередь, похоже, ожидал именно подробного описания всей карты местности и тому подобного.        Ещё этот читатель спросил меня о том, как персонажи могут выдерживать масштабные нагрузки, которые возникают при пилотировании Франкса. На это у меня было, что ответить. Я сказал, что эти мехи сами по себе являются метафизическими конструкциями. То есть это магия, которая позволяет им выдерживать подобное. Впоследствии, по ходу сюжета вся эта тема с магией была очень подробно раскрыта. В частности, я придумал очень подробную систему сверхъестественного, основанную на принципе повышения онтологической полноты тех или иных явлений. Я указал, что все мистические персонажи и мистические явления существуют на другом уровне реальности, где эти перегрузки просто не имеют смысла — само передвижение в пространстве осуществляется ими не за счёт привычного физического движения, за счёт совершенно иного принципа; именно этот факт позволяет персонажам, например, разгоняться до сверхсветовой скорости, после чего спокойно приземляться на поверхность планеты, не испытывая никаких побочных эффектов, в том числе полностью игнорируя эффект релятивистского замедления времени.       Применительно к «Евангелиону», эта же проблема касается огромного количества деталей подобного технического рода. Каким образом пилот может разговаривать в LCL? Почему не происходит заражение его лёгких при заливании в них LCL? Я, например на это ответил, что внутри Евангелиона законы физики вообще работают совершенно иначе, потому что его онтологическая полнота выше онтологической полноты окружающего пространства.       Это что касается технической части. Кроме неё также встаёт вопрос постановки боёв и принятия решений и поступков некоторых персонажей, в том числе политической обстановки и деталей сеттинга. Всё это так или иначе требует своего ответа. В целом иногда, я думаю, стоит подкорректировать исходные сеттинг. Скажем, даже приблизительный расчёт до того, насколько в реальной жизни были бы разрушительны последствия Второго Удара, может сказать, что у здешней цивилизации вообще нет шансов потом ещё построить Евангелионы.       Теперь поговорю относительно поступков тех или иных персонажей в том случае, если происходит напряжение между Дойлом и Ватсоном. Вот сейчас я пишу очередную главу своего теперь уже 8000-ного фанфика. В ней ситуация такая: злобный Ньярлатхотеп придумал очередную гадость — он превратился в типа как злого Питер Пэна по погонялу Цветик [1] (впрочем, если учесть, каким Пэн был в оригинале, то «злой Питер Пэн» это такая же тавтология, как «злой Сатана»), чтобы создать молодёжную банду, наделяя детей и подростков сверхъестественными силами, которые используются для того, чтобы творить криминал и терроризм. Под его контролем, малолетние отморозки могут вытворять всё что угодно, при этом как минимум часть из них первоначально вступила в банду исключительно из страха или под угрозой смерти или расправы — уже потом скверна Хаоса развратила их души. Происходит это в Норильске (но, как подразумевает, Бог Хаос мог организовать подобные группировки во множестве других городов по всему миру). Виктор узнаёт об этом и решает разобраться. Он говорит об этом Синдзи, Синдзи решает ему помочь (напомню, что в рамках моего фанфика эти персонажи наделены достаточно могущественными сверхъестественными способностями, чтобы даже без Евангелионов пробивать прочность противников, сопоставимую с Евангелионными; кроме того, Синдзи в любой момент может телепортировать Еву-01 в любое место). Кайдзины отправляются на это дело только вдвоём, стараясь не привлекать лишних сотрудников, потому что это совершенно мелкая и неоднозначная проблема, относительно общего масштаба («потерянные мальчишки» могут скрывать своё присутствие от обычных людей, они их даже не видят, и эти злодеи терроризирую только отдельных людей).       Какой вопрос тут может возникнуть? В первую очередь — почему Виктор и Синдзи не взяли с собой побольше кайдзинов? У NERV есть оригинальная Рей, у которой есть АТ-поле Лилит; у неё есть четыре клона, которые слабее неё, но тоже в бою очень полезны. Есть ещё ряд кайдзинов, которых можно задействовать — Дугласа, Кирби, Габриэллу (из тех, которых я уже упоминал), наконец у NERV есть рядовые боевые псайкеры, которые тоже могут пригодиться. Я должен ответить на этот вопрос с точки зрения Дойла и с точки зрения Ватсона.       С точки зрения Дойла. Я хочу боевую сцену конкретно с этими персонажами. Я хочу, чтобы присутствовал моральный конфликт. Дело в том, что героям придётся убивать детей и подростков, которые были заражены инопланетной сущностью (вспоминаем Тодзи и Еву-03). При этом у хороших парней присутствует некоторая надежда, которая позволяет им освободить этих детей от контроля. Моя проблема заключается в том, что только у Виктора и Синдзи могут быть тут моральные терзания. У них нейтрально-доброе мировоззрение. У разных Рей оно варьируется: от истинно-нейтрального у оригинала и до нейтрально-законопослушного у троих клонов и законопослушно-доброго конкретно у Куронами. В любом случае любая из Рей убьёт заражённых детей. Виктор и Синдзи убьют их, но лишь исчерпав остальные варианты (конкретно эти персонажи также достаточно инициативны, чтобы попробовать отыскать все эти варианты). Соответственно, мне нужно, чтобы тут были конкретно указанные персонажи.       Кроме того, я хотел, чтобы Виктор и Синдзи занялись сексом, а они займутся сексом только тогда, когда они находятся исключительно вдвоём и у них много свободного времени...       А как с точки зрения Ватсона? Виктор и Синдзи не уверенны, что они смогут найти банду Цветика и полагают, что легко могут потерять время в таком случае. Они отвлекают от важных дел других персонажей. Они не уверены, что там будет именно Ньярлатхотеп, потому полагают, что опасность минимальная, а раз так, то только их двоих хватит. Их способности хорошо подходят для сражения внутри населённого города (способности всех Рей тут тоже хорошо подходят, но вот другие кайдзины выбывают). Наконец Виктор и Синдзи не хотят ставить под удар других персонажей. Дело в том, что они по опыту знаю, что наделены метафизической защитой, которая представляет собой что-то вроде божественной удачи [2]. Они оба рассчитывают на свою прочность и удачу, однако они знают, что у окружающих людей таких привилегий нет. Оба эти персонажа, на почве подобной ситуации, словили посттравматическое расстройство, которое заключается в вине выжившего.       Я указал тут две ватсонианские причины: одна из которых является осознанной, а другая бессознательная или полусознательная (я ещё не закончил работу над главой и думаю прописать тот момент, что Виктор и Синдзи проговаривают, что не хотят ставить под удар других персонажей). Достаточно ли этих объяснений? В принципе, да. Но вообще так-то особенно настойчивый Ватсон будет копать дальше. Например, возникает вопрос, а что думает правительство Российской Федерации и что думает Организация Объединённых Наций по поводу перемещения таких важных боевых единиц, как альфа-псайкер-супернатурал, способный просто ударом босой пятки превзойти мощь ядерного оружия (по крайней мере на пробой, без видимых окружающих разрушений такого масштаба)? И этот вопрос, признаться, я особенно не продумывал. Я дал в тексте несколько моментов, которые указывают на то, что перемещение супернатуралов через границы, главным образом, осуществляются в обход любых публичных правил и по негласным договорённостям между правительствами и спецслужбами. Этот вопрос явно не может оставить равнодушным никого, потому что даже одного супернатурала может хватить, чтобы вырезать правительство целой державы в одно рыло, остановить его смогут только другие супернатуралы. Я указал, что до некоторого момента в сюжете присутствовала просвещённая диктатура SEELE, которая в качестве аргумента могла натравить Каору на кого угодно (Каору тут самый могущественный супернатурал). Более того, международная комиссия может в принципе обвинить любого политического деятеля в том, что он является соратником NOD (злых супернатуралов, которые служат злым инопланетным богам). Политическая обстановка при наличии такого количества супернатуралов сама по себе является отдельной темой, которую, на мой взгляд, следует разбирать отдельно от конкретных сюжетных линий.       Здесь я наконец могу разобрать вопрос подачи информации. В рассуждении по поводу своего фанфика по Франксу, как я сказал, я не видел возможности излагать подробное описание условных или даже буквальных заклёпков на танке — в том случае, если мне нужно показать быструю экшн-сцену от лица персонажа, который впервые находится в бою и в данный момент переживает глубоко субъективный опыт. Некоторые вещи можно описать только несколько раз, после чего исходить из того, что они будут подразумеваться в том или ином случае. Например, Синдзи в моём фанфике обладает способностью телепортироваться. Сказано, что он для этого затрачивает метафизическую волю. В бою он вынужден тратить метафизическую волю на что-то ещё, в том числе сопротивляться метафизической ауре своего противника. Это значит, что в бою телепортация Синдзи ограничена. То есть: если Синдзи можно пробить прочность своего противника минимальным усилием и минимальной суперспособностью — например, открыв портал внутри его тела и порвав противника на куски — это становится основным принципом ведения боя. Это значит, что по общему правилу главный герой всегда старается в первую очередь сделать это, если нет никаких ограничений. Как осознанных, так и бессознательных; если главный герой — это не использует, когда ему следует это использовать, значит — он не может это использовать. Значит, существуют какие-то причины, которые препятствуют этому. Значит, противник слишком силён и слишком сильно давит своей метафизической аурой. Значит, у меня нет причин в каждой экшн-сцене, где не используется телепортация, объяснять, почему она не используется. Это принцип, который я для себя вывел. При желании можно периодически напоминать о тех или иных причинах и особенностях использования способностей.