"Последняя дуэль" реж. Ридли Скотта. Обзор. Впечатления и мысли

Сразу хочу заявить — на историчность я не претендую никак. Я только оцениваю происходящее в фильме. Последняя дуэль — режиссёр Ридли Скотт. Фьора открывает ноутбук, создаёт новый вордовский документ в папке с фанфиками и принимается пилить небольшой очерк о своих впечатлениях и мыслях после просмотра фильма «Последняя дуэль» режиссёра Ридли Скотта. Поскольку меня могут читать дети младше восемнадцати лет и даже младше четырнадцати, то я постараюсь воздерживаться от употребления ненормативной лексики в данной моей работе. Да, дети всё равно рано или поздно узнают о существовании обсценной лексики, но только не из моего обзора на фильм. В основу фильма «Последняя дуэль» легла книга профессора английского языка в калифорнийском университете Лос-Анджелеса Эрика Джагера «Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции» (The Last Duel: A True Story of Trial by Combat in Medieval France), вышедшую в 2004 году. Кроме того, информация для фильма также почерпнулась из исследовательского документального фильма 2008 года, созданном на канале BBC Four. Раз… Два… Три… Время пилить обзор! Итак, делюсь моими мыслями и впечатлениями о новом фильме Ридли Скотта «Последняя дуэль» с не менее примечательным актёрским составом: Мэтт Дэймон, Адам Драйвер, Джоди Комер, Харриет Уолтер, Бен Аффлек, Алекс Лоутер. Ридли Скотт вновь порадовал аудиторию новым фильмом своего производства. «Последнюю дуэль» многие ошибочно считают калькой с «Гладиатора» и «Царствия Небесного». Картина совершенно не похожа на те, с которых ей приписывают копипаст. Если и есть что общее — только зрелищные доработки. Я берусь делиться своим мнением о произведении как о художественном продукте, в котором рассказывается реальная история судебного разбирательства и божьего поединка Жана де Карружа с Жаком Ле Гри — виновным в насилии над женой Жана, Маргаритой. Я не берусь судить о фильме с позиции историков-медиевистов — я не обладаю достаточным уровнем компетенции для этого, я не историк-медиевист. Самая мякотка в том, что пострадавших вообще поначалу не собирались слушать, поскольку обвиняемый — любимчик сюзерена Пьера Алансонского и тот снял с него все обвинения, и де Карружу с женой пришлось обращаться за справедливостью к королю Франции Карлу VI, который уже в молодости обладал предпосылками к безумию. А если бы муж проиграл, Маргарита пошла бы на костёр как лжесвидетель — при том, что её показания вообще в расчёт не принимались. Средневековое правосудие такое правосудие. У нас так до сих пор, мало что изменилось спустя семь веков, разве что никого не сжигают и не вешают, не четвертуют и не оскопляют. А если жертва не смогла себя защитить в суде — на неё вешают ярлык лгуньи, которая жизнь бедному мальчику захотела сломать, так ещё и к штрафу присуждают с уголовной ответственностью. Причём, если обидчик жертвы влиятельный, то дело тоже спустят на тормозах. Для наглядности того, как в нашем обществе относятся к пострадавшим от насилия женщинам — в тему фильма «Последняя дуэль», алгоритм по пунктам. 1. Зайдите в любую соцсеть, где у вас есть учётная запись. 2. Забейте в поисковик #MeToo и #Янебоюсьсказать, или #Янебоюсясказати. 3. Убедитесь наглядно, как лица мужского пола, которых нормальными мужчинами-то не назвать, а скорее крупным двуногим скотом, загадили своим бредом хештеги, где пострадавшие от насилия и домогательств женщины решились обнародовать свои истории. 4. Переживите сильное возгорание точки пониже спины. 5. Готово! Вам после такого захочется эмигрировать на Плутон, подальше от всего этого адища. И вот после такого небольшого эксперимента вам не составит труда понять, какие категории людей строчат, с позволения сказать — рецензии, на фильм «Последняя дуэль». Но, что хочется отметить, этот фильм можно справедливо окрестить «Me Too эпохи Средневековья». Аналогия напрашивается сама собой. Многие голливудские актрисы устроили и поддержали флэшмоб #MeToo (#Ятоже), решившись публично рассказать о том, что подвергались насилию и домогательствам со стороны известных деятелей киноиндустрии. Их признания получили резонанс в обществе, кто-то принимал их сторону, и присоединяли свои голоса к флэшмобу, другие же обвиняли их в клевете, но эти смелые и решительные женщины не сдались. Я знаю про Харви Вайнштейна, который ответил за всё им совершённое, ну и Кевина Спейси скинули с голливудского Олимпа, Джонни Депп огрёб за двенадцать эпизодов из четырнадцати по отношению к Эмбер Херд. Вуди Аллен и Роман Полански так и не понесли наказания — ЕМНИП. Про Вуди Аллена я точно помню, что он подвергал сексуализированному абьюзу одну из своих приёмных дочерей. Про это писали в прессе. Приемная дочь Вуди Аллена еще в 1992 году обвинила его в сексуализированном абьюзе (будем называть насилие, особенно над детьми, своими именами). Дилан Фэрроу (приёмная дочь Вуди Аллена) в конце 2017 года опубликовала открытое письмо в The Los Angeles Times — где высказывалась насчёт того, что ещё в 1992 году она заявляла о насилии над ней приёмного отца, но в Голливуде на это не реагировали, насильник не понёс наказания, это не обернулось для него потерями в карьере и репутации, он по-прежнему оставался рукопожат во многих кругах, в его картинах продолжили сниматься женщины (что не безопасно — если вспомнить, что он делал со своей дочерью). И это при том, что следствие нашло основания для обращения Дилан в суд. Этот подонок насиловал Дилан Фэрроу, когда девочка достигла семилетнего возраста. Это продолжалось несколько лет. Бедная Дилан переживала тот ещё личный ад, которым ещё долго не решалась поделиться. До 2014 года в блоге журналиста и лауреата Пулитцеровской премии Николаса Кристофа на сайте газеты The New York Times. И я полностью встаю на сторону пострадавшего от насилия ребёнка, доверие которого попрали, которому сломали психику. А остальные… пусть определяются сами. Этот же скотина остался рукопожат в обществе, его не подвергли остракизму, с ним сотрудничают, хотя есть доказательства, что с его стороны Дилан подвергалась насилию. Что до скандала с Романом Полански. В далёком 1977 году 10 марта, в возрасте сорока трёх лет, он был арестован и обвинён в Лос-Анджелесе в шести преступлениях против тринадцатилетней Саманты Геймер: изнасиловании с использованием наркотиков, извращениях, содомии, развратных и похотливых действиях в отношении ребенка младше 14 лет и предоставлении несовершеннолетнему контролируемого вещества. Поланский вину не признал и сперва согласился на сделку о признании вины, с условием, что с него снимут пять первоначальных обвинений в обмен на признание вины по меньшему обвинению в незаконном половом акте с несовершеннолетней девочкой. Полански прошёл психиатрическую экспертизу по решению суда, но, узнав, что ему грозит тюремное заключение, сбежал в Лондон, а оттуда во Францию в 1978 году — где прожил большую часть жизни. Избегает посещения тех стран, которые могут экстрадировать его в США. Многие не хотели верить, что именитые деятели Голливуда, которых обвиняли в насилии и домогательствах, действительно могли такое сделать, искали в историях жертв скрытые мотивы «похайпить и поиметь деньжат». Многих женщин, решивших рассказать о насилии и домогательствах, подвергли травле, но они не сдались. За что им от меня уважение как от девушки, которая не решилась давным-давно изобличить тех, кто домогался её — когда она была ребёнком. Частые доводы тех, кто ставили под сомнение каждое слово участвовавших во флэшмобе женщин: «А что молчала столько лет? Раньше что не рассказала? Да по-любому захотела к себе внимание привлечь и денег на секс-скандале срубить! Нет, этот актёр/режиссёр/продюсер не мог этого сделать, ведь он же такой талантливый, он такой красавчик, конечно же, она врёт! Некогда сама добровольно переспала, а теперь бочку катит. Нельзя говорить такие вещи, очерняющие гениев!» и так далее. Похожая ситуация была отражена и в фильме Ридли Скотта «Последняя дуэль». Когда пережившая изнасилование со стороны Жака Ле Гри Маргарита де Карруж решилась бороться до конца, отстаивая свои честь и достоинство. Сперва ей не верил её же муж, после принудив Маргариту к сексу (а вот и супружеское изнасилование подъехало!), чтобы он был последним, кто с ней спал. Потом от неё отвернулись подруги и друзья. Свекровь, матушка Жана, вообще настаивала на том, чтобы Маргарита пошла на попятную и прекратила это судебное разбирательство, чтобы не подвергать риску погибнуть на дуэли своего сына. В суде же Маргарите пришлось, мало того, что вновь вспоминать о пережитом насилии и рассказывать это, вновь переживать ретравматизацию (повторное переживание психотравмы), так ещё и в суде она столкнулась с недоверием присяжных и судей. Осложнила дело и заявившая о себе беременность Маргариты, из-за чего пришлось отложить суды и божий поединок до рождения Маргаритой ребёнка с тайной происхождения. В ту пору вообще считалось, что зачать ребёнка от мужчины женщина способна только тогда, когда испытывала удовольствие, а если беременность наступила в результате изнасилования? Правильно! Жертву насилия обвиняли во лжи, мол, сама того хотела, а бедного парня в суд тащит, чтобы от ответственности уйти и перед мужем непогрешимой выглядеть (сарказм). И так же как в ситуации с флэшмобом Me Too — обидчиком Маргариты был влиятельный человек, который находился в фаворе у своего сюзерена, а сюзерен этот откровенно недолюбливал Жана де Карружа. Как и с обидчиками голливудских звёзд — это были влиятельные деятели шоу-бизнеса. Вернёмся к обсуждению фильма. Манеру подачи сравнивают с «Расёмон» Акиры Куросавы. Мне пока не доводилось видеть этой картины. Но, так же как и в упомянутом мною «Расёмоне» по рассказу Акутагавы «В чаще» — представлена не только одна-единственная точка зрения на события, но и других участников действия: Жан де Карруж, Жак Ле Гри и Маргарита де Карруж. Причём самой правдивой создатели картины считают точку зрения Маргариты — которая в фильме ни её мужа, ни насильника, ни общественность и суд не интересовала. В этой борьбе за попранные честь и достоинство Ле Гри и де Карружа абсолютно позабыли о чести и достоинстве женщины, Маргариты, позабыли о её чувствах. В фильме Жана волновало вовсе не то, что его жене причинили зло, что она пострадала от действий бесчестного и вероломного человека, не что она получила сильную психотравму. Его больше волновало то, что его «вещью» пользовался другой, но никак не душевное состояние его жены. Это было не единственное, что меня очень неприятно коробило в фильме. Ридли Скотт не даром дал нам три точки зрения: пострадавшей от насилия женщины, её мужа и её насильника. Фильм наглядно демонстрирует, как от разной оптики и угла зрения происходящее может видеться в том или ином свете. Хоть самая правдивая здесь точка зрения Маргариты, до которой мало кому есть дело, двое остальных участников истории в глазах суда стараются показаться лучше, чем они есть. Жак Ле Гри старается уйти от ответственности и выставляет себя этаким романтическим героем из куртуазных романов, который влюблён в даму сердца, и просто дал ей то, что она якобы хотела давно. Хотя эта же ранее заявленная дама сердца прямо в фильме давала понять, что близости с Жаком она не хочет, отбивалась, плакала, просила Ле Гри прекратить, но все её просьбы и её сопротивление он упорно игнорировал и считал, что она просто «ломается и цену себе набивает». Наглядная иллюстрация нашей культуры насилия, когда женское «Нет» многими мужчинами принимается за «Да, только будь настойчивее». Это наглядная иллюстрация того, что у нас толком нет адекватной культуры согласия на секс — когда только абсолютно вменяемое «Да» взрослого человека означает «Да», и когда «Нет» означает «Нет». Немножко закину вам кратенькую информацию о Жаке Ле Гри из Википедии: «Жак Ле Гри (около 1330 — 29 декабря 1386, Париж, Королевство Франция) — французский рыцарь, приближённый Пьера II, графа Алансона, известный в первую очередь благодаря своему поединку с Жаном де Карружем 29 декабря 1386 года. Карруж обвинил Ле Гри перед Парижским парламентом в изнасиловании жены, Маргариты, и вызвал на судебный поединок. Ле Гри был убит. Эта история легла в основу книги Эрика Джагера «Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции» и фильма Ридли Скотта «Последняя дуэль» (2021), где в роли Ле Гри снялся Адам Драйвер». Причём Ле Гри уверен совершенно в своей правоте и не понимает, почему это Маргарита про него рассказала мужу, и они вдвоём потащили его в суд. В его картине мира никак не укладывается, что не на всех женщин безотказно действует его фавор у сюзерена, смелость в бою и красивое лицо. Кстати, довольно удачный ход, что Ле Гри играет красивый актёр Адам Драйвер — так создатели картины показывают нам, что насильник, тиран и садист может скрываться под очень привлекательной внешней оболочкой. Жан де Карруж показан тем ещё самодуром и редким душнилой, не чурающимся бахвальства, недалёким, неотёсанным и грубым, больше ценящим своих кобыл для разведения — чем жену. Процитирую небольшой кусочек о Жане де Карруже из Википедии: «Жан де Карруж (фр. Jean de Carrouges, ок. 1330, Карруж[en], Нормандия — 25 сентября 1396 года, Никополь) — французский рыцарь, фамильный замок которого — шато де Карруж[en], находится в департаменте Орн в Нормандии. Вассал графа Алансона Пьера II. Известен как участник судебного поединка с Жаком Ле Гри. Участвовал в кампаниях адмирала Жана де Вьена против англичан в ходе Столетней войны и против Османской империи. По возвращении его жена Маргарита обвинила Жака Ле Гри, оруженосца и камергера графа Алансона, в изнасиловании. Подробные записи о судебном деле оставил адвокат Ле Гри Жан Ле Кок (Jean Le Coq). С разрешения короля Франции и Парижского парламента судебный поединок был назначен на 1386 год. Он состоялся на территории монастыря в Париже сразу после Рождества 1386 года в присутствии публики, среди которых находились королевская семья и сам король Карл VI, а также известный историк Жан Фруассар. Помимо сочинения последнего, поединок описан в «Больших французских хрониках». В поединке Ле Гри был убит. После поединка Жан де Карруж служил в охране короля при дворе в Париже. Он погиб в битве с турками при Никополе 25 сентября 1396 года. В 1386 году Маргарита родила сына Робера (Robert de Carrouges, 1386—1424). Робер воевал в Столетней войне сначала за англичан, потом за французов. Английский король Генрих IV конфисковал у него фамильные владения. Убит в битве при Вернёе 17 августа 1424 года. В 2004 году была опубликована книга «Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции» профессора средневековой английской словесности Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Эрика Джагера. Осенью 2021 года вышла одноимённая экранизация режиссёра Ридли Скотта. Роль Карружа исполнил Мэтт Деймон». Ни в коем случае не претендую на звание истины последней инстанции по части строгости исторического соответствия фильма и исторической матчасти. Немного инфы из Вики о Маргарите де Карруж: «Маргарита де Карруж, урождённая де Тибувиль (фр. Marguerite de Carrouges; 1362—1419) — французская аристократка, дочь нормандского сеньора Роберта де Тибувиля. В 1380 году вышла замуж за рыцаря Жана де Карружа. Её изнасилование, совершённое Жаком Ле Гри, стало причиной судебного поединка между Ле Гри и Карружем, состоявшегося 29 декабря 1386 года. В нём победил Карруж. О судьбе Маргариты рассказывается в книге Эрика Джагера «Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции» (2004). Мадам де Карруж стала одним из центральных персонажей художественного фильма Ридли Скотта «Последняя дуэль» (2021), где её сыграла Джоди Комер.» Вы можете прочитать также вот здесь мнение об этом фильме. (Смотрите ссылку ниже) https://zen.yandex.ru/media/korosoba/posledniaia-duel-pravda-ili-vymysel-realnost-protiv-gollivuda-61938ba4e2ad092869e30cbd Продолжим дальше о фильме. Начнём с сюжета. Жанр — историческая драма. Как я уже говорила выше, нам представлены три точки зрения: Жака Ле Гри, Жана де Карружа и его жены Маргариты. Три человека, три версии, и только третью версию можно считать наиболее объективной, но мало кому нужной, когда женщина считалась собственностью сперва отца, а потом и мужа. Время действия — XIV (14) век, Франция, Нормандия. Происходит всё действие в 1386 году. Маргарита де Карруж заявляет, что в отношении неё сиром Жаком Ле Гри было совершено изнасилование. Её супруг, рыцарь Жан де Карруж, вызывает на поединок (юридически санкционированную дуэль) Ле Гри, который отрицает все обвинения и вообще говорит, что Маргарита всё выдумывает, ей просто показалось. Все события, которые произошли до этой дуэли, поделены на три главы: правда Жана де Карружа, Жака Ле Гри и Маргариты де Карруж — отражающие точку зрения каждого из трёх главных героев. Жан де Карруж — нетитулованный дворянин, сын капитана гарнизона и наследник небольшого поместья, служит вместе с Жаком — тоже нетитулованным дворянином, находятся до определённых событий в дружеских отношениях. Ле Гри — вассал Пьера Алансонского. По приказу короля Карла VI Пьер принимает де Карружа в число своих вассалов. Оба, Карруж и Ле Гри, присягают на верность Пьеру Алансонскому. Вскоре Ле Гри удаётся завоевать доверие сюзерена своими способностями и умениями по части наведения порядка в финансах. Что и поручает ему господин. Ле Гри объезжает всех вассалов своего сюзерена, чтобы взыскать все недоимки. Карруж, который находится не в самой благополучной ситуации с деньгами, смог попросить у друга отсрочку. Чтобы поправить свои финансовые дела, Жан женится на Маргарите де Тибувиль — молодой девушке яркого ума, очень красивой и обаятельной. После свадьбы Жана и Маргариты, первый получает от своего тестя большое приданое, которое давал за своей дочерью. Однако вскоре Жан узнаёт, что один особенно желанный для него участок земли сир де Тибувиль по принуждению Ле Гри отдал в качестве возмещения недоимки графу Пьеру. А вот уже Пьер Алансонский передаёт этот участок земли своему фавориту Ле Гри в качестве награды за то, что тот смог поправить его финансовые дела. Естественно, подобное не вызвало восторгов у Жана, поскольку у него на этот участок земли были свои планы. Де Карруж подаёт иск о возврате ему этих земель как части обещанного приданого за Маргаритой, но король отклоняет его иск. Пьер Алансонский же, разгневанный тем, что Карруж пытался с ним судиться, решает после смерти отца де Карружа отдать звание капитана форта, которым семья де Карружа владеет уже много поколений, своему любимцу — тому же Ле Гри. Что ещё сильнее разгневало Жана. Охваченный яростью, де Карруж посчитал, что Ле Гри интригует против него, благодаря чему и получает все эти милости от сюзерена. Тем не менее, вняв разумным советам своей жены, Жан решает примириться с Ле Гри, пусть даже и формально. Чтобы поправить свои финансовые дела, Жан отправляется воевать в Шотландию, где его и посвящают в рыцари за храбрость. После возвращения домой Жану снова приходится на несколько дней уехать в Париж, чтобы получить своё положенное жалование. А по возвращении домой он узнаёт от жены, что Ле Гри, воспользовавшись тем, что в поместье никого не было, обманом проник туда, совершив над Маргаритой насилие. Прекрасно понимая, что Пьер Алансонский будет всеми путями выгораживать своего фаворита, де Карруж решает обратиться к королю. На королевском суде Жан твёрдо стоит на позиции, что Ле Гри своим преступлением попрал его рыцарскую честь, и не веря после всех тяжб в справедливость мирскую, настаивает на божьем суде поединком. Жак Ле Гри — до определённых событий в этой истории был другом Жана де Карружа. Вместе с ним был вассалом Пьера Алансонского, у которого находился в фаворе благодаря своим способностям к управлению финансами. История представлена с точки зрения Жака Ле Гри. И вот уже в его версии Жан де Карруж выглядит не борцом за правду, а склочным, опрометчиво вспыльчивым и неблагодарным истериком. В то же время самоуверенным и не лишённым благородства. Ле Гри не имеет ни от кого протекции, для своего времени получил хорошее образование (умеет читать, знает латынь и разбирается в финансах). Поэтому, в отличие от де Карружа, ищет протекции Пьера Алансонского — любителя жить на широкую ногу, пиров и алкоголя, женщин, поэзии и галантной литературы. На почве общих интересов и способностей к грамотному ведению финансов Ле Гри становится наперсником Пьера Алансонского, числится у него на хорошем счету. При этом Пьер Алансонский недолюбливает де Карружа. Немалую роль в том, что Пьер проникся к своему вассалу сыграло то, что Ле Гри ловко привёл в порядок финансы своего сюзерена. За что сюзерен жалует ему участок земли, который де Тибувиль передал в счёт уплаты долга, ранее относящийся к приданому его дочери Маргариты. Как говорилось выше, из-за этого участка земли де Карруж развязывает судебную тяжбу, которую проигрывает. И считает виновником этого Ле Гри. По версии Ле Гри, с самой большой несправедливостью он столкнулся, когда знакомится с женой Жана, Маргаритой де Карруж. Маргарита не только очень красива, но ещё и получила хорошее образование, обладает тонко всё чувствующей натурой, хорошо разбирается в ведении хозяйства. Ле Гри, привыкший к лёгким победам с женщинами, по его мнению, впервые почувствовал любовь. И страдает от того, что такая женщина как Маргарита отдана в жёны человеку, который не способен оценить своего везения, что у него такая жена, и что де Карружу всё слишком легко достаётся без труда, а он ко всему относится как к данности — и не может оценить достоинств своей жены, как раньше не мог оценить выгод своего положения, пока не потерял его. Ле Гри навесил на себя роль влюблённого из куртуазных романов, который может видеть объект своей страсти только издали и изредка, поскольку Маргарита проводит свои дни либо в поместье, либо в окружении домочадцев. Он абсолютно серьёзно считает себя кем-то вроде героя из тех историй любви о рыцарях и прекрасных дамах. Воспользовавшись отсутствием дома де Карружа и свекрови Маргариты вместе со слугами пожилой дамы, Ле Гри обманом проникает в поместье Маргариты, докучает ей своими излияниями чувств, не позабыв взять силой отчаянно сопротивляющуюся женщину — которая отбивается, как только может. И не считает себя неправым, думая, что выполнил её «сокровенное желание», просто Маргарита якобы «стесняется своих желаний и стыдится дать волю чувствам, но на самом деле она его хочет, просто боится своего мужа». Ле Гри-то принимает слёзы, крики, мольбы прекратить и физические попытки Маргариты сопротивляться за «любовную игру». Это же каким конченым ублюдком надо быть с атрофией эмпатии, чтобы игнорировать очевидное? Так что всё насильники прекрасно понимают. Изнасилование — это про власть, а не про секс. Сказав Маргарите молчать о произошедшем, потому что ей всё равно никто не поверит, Ле Гри покидает замок, свято уверенный в том, что совершил вовсе не насилие, а всего лишь «помог Маргарите осознать и принять свои желания, преодолеть скромность». А потом Ле Гри делает удивлённую мину, когда узнаёт от сюзерена Пьера Алансонского, что его обвиняют в изнасиловании ранее упомянутой Маргариты, которая всё рассказала мужу, причём Ле Гри вызывают на королевский суд. На суде Ле Гри защищает себя довольно красноречиво. Всё отрицает и соглашается на испытание поединком, в надежде победить и выйти невиновным после этой истории с его преступлением. Не напоминает ли это ситуации, когда мужчины, когда ты говоришь им «Нет», слышат «О да, я твоя»? Когда женское «Нет» не воспринимают всерьёз и не уважают?.. Ле Гри из породы таких мудачин. Да в этом фильме оба главных героя симпатии не вызывают, если говорить начистоту. Маргарита де Тибувиль (в замужестве де Карруж) — молодая девушка, на которой Жан де Карруж женится для того, чтобы поправить своё не самое завидное финансовое положение. Брак Маргариты и Жана с самого начала был основан на соображениях финансовой выгоды. Жана интересовало больше приданое девушки, чем она сама. На свадебном пиру разыгралась безобразная сцена — ссора мужа и отца Маргариты из-за участка земли, который пришлось отдать в уплату долга графу Пьеру. Брачная ночь и все последующие годы обернулись разочарованием. Мужу абсолютно всё равно на то, получает ли жена удовольствие в постели, не понимая совершенно своей грубости. Маргарита врёт мужу, что как и он испытывает удовольствие, на деле же она щадит его хрупкое эго и симулирует оргазм. Жан, однако, пребывает в святой и непоколебимой уверенности, что он является причиной «маленьких смертей» (это так оргазм называют в фильме) у своей жены. Однако Маргарита убеждает себя, что её муж человек неплохой и смиряется, ведёт хозяйство, находит отдушину в книгах, живёт в поместье вместе с матерью мужа — которая постоянно пилит её за отсутствие в семье наследника мужского пола. Видя горячность и упёртость своего супруга, Маргарита старается убедить того, что стоит пойти на примирение с графом Пьером и с Ле Гри для блага их семьи. Немалых усилий Маргарите это стоит. Молодая женщина решает быть с Ле Гри доброжелательной, милой и приветливой, но вот Ле Гри ошибочно принимает за флирт её хорошее воспитание. В одно из отсутствий Жана дома между Маргаритой и её свекровью случается ссора, после чего мадам де Карруж-старшая уезжает до вечера из дому, забрав с собой всю прислугу. Маргарита запирается в поместье, но Ле Гри обманом попадает туда. Огорошил Маргариту своими признаниями в любви, немало испугав своим напором, а Маргарита не отвечает из страха нагрубить влиятельному фавориту мужнего сюзерена. То, что является тоническим параличом, свойственным всему живому при опасности, реакция «бей, беги, замри», Ле Гри принимает за одобрение его действий. Она пытается убежать и запереться в спальне, но не смогла убежать. Далее следует то, что Ле Гри совершает в отношении неё насилие и требует молчать, иначе ей никто не поверит и она только себя опозорит. Но молчать Маргарита не стала и во всём сознаётся мужу. Но вот законный супруг повёл себя ничуть не лучше её насильника. Вместо поддержки и участия он едва не придушил Маргариту, даёт ей пощёчину (емнип) и обвиняет без того травмированную женщину в том, что она «чем-то спровоцировала» насильника. Вот тут я захотела швырнуть в голову де Карружа (в исполнении Мэтта Деймона) микроволновку, потому что нельзя спровоцировать человека на изнасилование, если он не способен это сделать. Жана возмущает больше не то, что его жене причинили боль, что в отношении неё совершили тяжкое преступление, что она получила серьёзную душевную травму. В то время изнасилование женщины или девушки воспринималось не как преступление против человека и личности, против половой неприкосновенности, а как причинение вреда «имуществу» её отца или мужа. Сочувствия к жене в Жане как-то не очень и много, он больше возмущён тем, что другой воспользовался его собственностью и попрал этим его честь, нанеся ему оскорбление. Чувства Маргариты здесь дело сто пятидесятое. Родиться женщиной в Средневековье — это особенный звездец. Тем более, если тебе не повезёт стать жертвой насилия, а твой муж — тупой и самодовольный чсвшник, которого волнует не твоё восстановление после всего, а что его личной живой вещью пользовался другой. Там и муж героини, и насильник её — оба скоты. Почему же Жана де Карружа из этого фильма (а я говорю исключительно про фильм) я называю таким же скотом, как и насильник Маргариты? Потому что, после всего, что Маргарита рассказала о пережитом ею, Жан принудил её к сексу, прекрасно зная, что жена морально не оправилась, и что происходило всё в той же самой спальне. Будем называть вещи своими именами — это было партнёрское/супружеское изнасилование. Таким образом Жан оказался ничем не лучше своего недруга Ле Гри. Экранному Карружу было важнее утвердить своё право собственности и поквитаться с Ле Гри, чем душевное благополучие Марагриты, пережившей тяжёлое потрясение. Раз он так хотел быть последним, кто с ней спал, если боялся ещё, что от акта насилия родится ребёнок — ничто не мешало раздобыть жене травяную настойку для того, чтобы избавиться от плода. Но то, что он сделал, было мерзко. Далее де Карруж возбуждает против Ле Гри дело о насилии над его женой и о нанесённом ему, его чести оскорблении. О Маргарите поползли сплетни, от неё отворачиваются даже её подруги, причём самая близкая ранее подруга обвиняет Маргариту в том, что «сама хотела, а теперь в суде жалуешься, да ты просто лгунья и сама с ним в связь вступила по своей воле». Вот, примерно похожее огребают жертвы насилия до сих пор, даже спустя века. Наседает на Маргариту и свекровь, чтобы та отозвала своё заявление, и Жану не пришлось бы сражаться на дуэли за свою честь и честь его супруги. В молодости мать Жана тоже пережила изнасилование, но промолчала и никому не открылась, чтобы уберечь семью от разбирательств. Но Маргарита молчать в тряпочку не стала, и принцип свекрови «молчи, терпи, от всех укрой» не разделяет и решилась идти до конца. Затем суд, где Маргарите учинили очень жёсткий допрос, пытались подвергать её газлайтингу (попытки исказить адекватность восприятия), обвиняли Маргариту в том, якобы «сама спровоцировала», либо у неё была связь с Ле Гри и она «выдумала историю с изнасилованием, чтобы избежать гнева супруга». При этом Маргарита ожидает на свет появления ребёнка. Как все уверены — от мужа, потому что считалось, что беременность возможна якобы только тогда, когда женщина испытала удовольствие в постели. Но, увы, реальность жестока. Беременность может наступить и в результате насилия. Но в то время этого не знали. Или предпочитали держаться этого незнания, выворачивая его как угодно в чью-то пользу. Неизвестно… Суд санкционировал проведение поединка между Ле Гри и де Карружем после рождения Маргаритой ребёнка. В том случае, если победит де Карруж, то Ле Гри будет отвечать по закону за то что он сделал, а с Маргариты снимут все те обвинения, которыми на неё сыпали, она будет признана пострадавшей стороной, её с мужем честь будет восстановлена. В том случае, если победит Ле Гри — то Маргариту сожгут на костре за лжесвидетельство против дворянина. В наш век жертв насилия, которые не сумели доказать свою правоту, травят в соцсетях и даже оффлайн, приговаривают к огромным штрафам и подвергают уголовной ответственности. Причём муж ей не сказал о том, что в случае его поражения её сожгут на костре за ложные обвинения против дворянина. Маргарита права, что Жан будет во время поединка рисковать не только своей, но и её жизнью. Только 5% жертв насилия решаются обратиться в органы правопорядка, только 1% насильников получает наказание. Это если брать статистику современную. Но вернёмся к обзору. После суда Маргарита рожает долгожданного мальчика, но вынуждена его оставить под присмотром в день назначенной дуэли. Сильно в сердце врезается фраза Маргариты: «Сыну нужнее мать, чем матери нужнее справедливость». Во время поединка я сидела перед ноутбуком и боялась шевельнуться, захваченная батальной сценой дуэли. Я всей душой хотела, чтобы Ле Гри понёс заслуженное наказание, а Маргарита обрела свободу, чтобы с неё сняли эти оковы, в которых она была всё время дуэли. Хоть я не симпатизировала экранному мужу Маргариты, тем не менее желала, чтобы он победил, потому что от этого зависела жизнь молодой женщины, которая в этой истории лицо пострадавшее, и хотела, чтобы сын Маргариты рос с любящей его матерью. Жан де Карруж побеждает в дуэли своего противника Ле Гри, который продолжает упорно твердить о своей невиновности даже перед лицом гибели от рук разозлённого мужа оскорблённой им женщины. Тело Ле Гри публично протащили по улице и повесили на Монфоконе. Народ чествует супругов де Карруж, тщеславный Жан рад купаться в овациях, но в глазах едущей позади Маргариты пустота, она сильно измучена всеми кипящими вокруг неё и её семьи драмами. Заканчивается фильм тем, что де Карруж погибает в бою, в очередной войне, а Маргарита растит уже подросшего сынишку. Даже спустя тридцать лет после того, как овдовела, она больше не вышла замуж. На её век ЧСВшных и жестоких мужиков хватит. В её случае это можно назвать хэппи эндом. Ридли Скотт снял прекрасный блокбастер, отменную историческую драму, критикующую мизогинию и сексизм, поднимающую острую тему системного насилия над женщинами — в семье и со стороны чужих мужчин. Освещает такую проблему, как предвзятое отношение к жертвам насилия, проблему виктимблейминга (обвинение жертвы), боязнь жертв насилия обращаться за помощью (как было в случае свекрови Маргариты). Своим фильмом Ридли Скотт делает отсылку на флэшмоб #MeToo, участницы которого не побоялись публично рассказать о совершённом над ними когда-то насилии и добиваться для себя справедливости. Так что у меня появился повод ещё больше уважать гениального режиссёра за его позицию, направленную в защиту жертв насилия, в этом фильме. Лично я нисколько не пожалела о времени, потраченном на просмотр этой кинокартины, и я думаю, что, пойди я в кино на этот фильм, я бы не пожалела о потраченных деньгах и рукоплескала бы талантливому режиссёру и не менее талантливому актёрскому составу. На этом закончу пока сей обзор.