Основные ноты

***

Некоторые из моих самых ранних занятий дедукции на слух были связаны с музыкой. Прослушивание мелодии, темы и предсказание того, что будет дальше, сначала вступали в игру с ограниченной вариативностью музыки в стандартных сборниках гимнов. Было достаточно просто применить то, чему я там научился, к своим урокам игры на скрипке, как в прогрессировании практики в бесконечных гаммах, так и в постепенном усложнении самой музыки. Простые мелодии предоставляли ограниченные возможности и ограниченный выбор. Более продвинутые части открывали больше возможностей, но всё же следовали правилам и структурам, позволяющим проницательному наблюдателю определить вероятное развитие событий. Бах точен, почти клинически; Бетховен прямолинеен в своём выборе; Мендельсон решительно классичен, но эмоционален. Что касается меня, то я специалист по игре на скрипке соло. В юности у меня было не так много возможностей играть музыку с другими людьми. Я слышал много ансамблей, но не выступал с ними. Будучи несколько одиноким по натуре, я стал солистом частично по склонности, но также и из-за отсутствия возможности поступить иначе. За исключением определённых переодеваний и ради расследований, я никогда не находил времени тренироваться или играть в группе. По крайней мере, не тогда, когда дело касалось музыки. Однако в криминологии я научился совершенно новому способу слушать и исполнять. Да, большая часть этого − работа солиста, но также дирижирование и оркестровка; прослушивание и вывод основных нот, паттернов из тех фрагментов, которые я слышу. Самое главное, я обнаружил, что не всегда хочу играть в одиночку. Иногда − и часто в лучшие времена − я нахожу свои лучшие выступления, свои самые приятные впечатления в качестве ведущего инструмента во главе небольшого камерного оркестра или простого дуэта.