Рецепт вкусной нцы

      Как написать о сексе вкусно — несколько идей от су-шефа (до шеф-повара мне еще расти и расти, но я учусь). Небольшая ремарка, пока мы не углубились. Я не профи, не гуру, не мастер, я такой же человек, как и остальные, просто люблю иногда докопаться. И написание подобных статей помогает мне самой разложить все по полочкам, может, поможет и другим.       Начнем с того, что для секс-сцены нам нужна идея самой истории, плюс окружение и действующие лица. Это может быть как очень проработанная, большая вселенная, так и камерная зарисовка, где все, кроме самого вкусного, подано фоном. С чего ты начнешь — построишь мир и поселишь в нем персонажей или придумаешь персонажей, а потом создашь вокруг них свою маленькую вселенную? В данном случае мы остановимся пока на персонажах — действующих лицах, которые будут любить друг друга в разных позах и на разных поверхностях твоего авторского мира. Перед нами чистый лист картона, из которого надо сотворить кого-то живого, да так, чтобы картон по завершении всех манипуляций не просвечивал. Как это сделать?

I. Персонажи

      Они должны быть как минимум вкусные. То есть интересные. Какой это интерес — экстерьер, интерьер или скайтерьер — решать только автору. Можно описать внешность, сделав перса уникальным или, наоборот, обычным, а можно не давать внешность вообще, а на передний план выставить запоминающиеся черты характера, привычки, вот это все «внутреннее», что будет отличать Васю от Пети или Машу от Даши в поведении или речи, чтобы читатель не запутался, кто, кому и куда вставляет. Персонажи могут быть противоположностями — блондины и брюнеты, розоволосые и мятноволосые (шутка), один высокий, другой низкий, один альфа, другой омега, один мужчина, другой женщина, и так далее. Даже если они близнецы, они же могут быть «разнояйцовыми», как минимум. Если это фэндом, то в нем, скорее всего, проще ориентироваться, так как и читатели, и автор уже знакомы с особенностями пейринга. Там и внешность описывать не обязательно. Если же оридж, тогда автору желательно придать героям индивидуальности. Эти черты не обязательно в портрете героя, однако портрет — самое простое, с чего обычно начинают.       Чтобы не запутаться, я делю лист напополам и прописываю в каждой колонке детали внешности, особенности речи, характера, быта, семьи, что-то вроде анкеты вплоть до предпочтений в еде, чтобы в ответственный момент герой сказал не банальное «ты вкусный, ты пахнешь как любовь», а «ты вкусный как торт-медовик, который моя бабушка готовила деду на их серебряную свадьбу». Короче, какие-то важные нюансы для героев. И возвращаюсь к записям все время, добавляя в процессе новые, если такие появятся. Как? У тебя еще нет блокнота?! Как ты пишешь все это время?       У каждого персонажа должно быть свое желание/хотение. Если мы говорим о камерном сюжете, где любовная линия является превалирующей, то все просто: один персонаж хочет иметь другого. Заполучить, забрать, взять, выиграть, купить, пленить и так далее. Обладать. Другой, соответственно, может захотеть отдаться, принадлежать. Отсюда потом в диалогах вылезают фразы «я твой», «ты моя». Отсюда такие классные названия вроде «Купи меня», «Отлюби меня», «Я буду сверху», «Заложница Лютого», «Собственность Шизанутого», «Хочу тебя в долг», «Ты родишь для меня» и т.д.       Если чуть-чуть усложнить сюжет, то персонажи изначально могут хотеть не этого, но по ходу событий что-то переворачивает их мировоззрение, они влюбляются и понимают, чего хотят на самом деле, то есть друг друга. Самый простой пример: персонаж А желает обладать персонажем Б в сексуальном плане, но когда все происходит, это больше похоже на принуждение, персонажу А не нравится, что Б реагирует не так, как мечталось, чувствует какой-то подвох, неудовлетворенность, и тогда уже его хотение трансформируется в желание завоевать любовь Б. Персонаж Б может изначально бояться А, избегать его, но когда А становится более внимательным, заботливым и открывается для Б с новой стороны, тот тоже влюбляется и отдается уже сам. Вариантов очень-очень много. Главное — понять, чего хотят персонажи изначально и чего они хотят на самом деле или как это хотение изменяется в процессе. От их внутреннего состояния будет зависеть буквально все. N.B. Здесь очень легко поддаться соблазну и уйти в романтизацию насилия и абьюзивных отношений, отбелить черное пальто мерзавца и оправдать принуждение. Аккуратнее с желаниями, в общем.       Ещё чуть-чуть усложним, сделав хотения персонажей одинаковыми. Тогда, скорее всего, в основу их отношений ляжет соперничество и стремление к превосходству. Кто первым уступит — тот проиграл. Или нет?..       Придумать персонажу более сложные желания — значит углубить свой сюжет, добавить более сложного конфликта, возможно, изначально даже никак не связанного с любовной линией.       А если у персонажа нет никаких желаний, то что им тогда будет двигать? Одна только физиологическая потребность присунуть? А мы вроде как не в журнале «Дискавери», чтобы читать секс макак, так что уж лучше пускай у него хоть какое-то желание все-таки будет.

II. Химия

      Когда А и Б созданы, между ними нужно сотворить магию химию. Один чем-то понравился другому, и персонажей должно потянуть друг к другу. Ведь не бывает же так, что альфа кидается на каждого встречного-поперечного омегу, верно? (хе-хе). Между А и Б должно произойти что-то особенное, уникальное. В большинстве случаев авторы используют один хитрый прием, который помогает создать между ними химию именно в омегаверсе — альфа и омега друг для друга пахнут так, что это почти как любовь. Невозможно устоять. В общем, химия — это либо чисто физиологический момент влечения, либо некая уникальность в поведении друг с другом, о чем я расскажу чуть дальше.              Разные подходы выделяют разные типы влечений, вот пять основных: сексуальное, сенсуальное (или чувственное — желание прикасаться), платоническое (возвышенное, например, уважение), эстетическое (желание смотреть, любоваться) и романтическое, которое уже близко к влюбленности, — это желание проводить время с человеком, испытывать общие эмоции. Есть также другой подход, и мне он кажется наиболее применимым для писательства: физическое, эмоциональное, интеллектуальное, душевное, энергетическое влечение. Если с первой пятеркой все понятно и ее можно смело использовать, то вот второй набор я бы разобрала поподробнее.              1. Физическое влечение.       Сюда относим и эстетическое, и сексуальное, и сенсуальное. Персонаж видит второго и сразу зацепляется на уровне базовых ощущений. Ему нравится смотреть, так что тут можно дать описание внешности одного глазами другого. Да, мужчины могут видеть меньше деталей, чем женщины, но все же в большинстве своем 80% информации поступает в мозг от зрительных органов, и первое, что может быть, — это картинка. Тем более, как говорят психологи, у мужчины все решается чуть ли не в первые 10 секунд, когда он видит свой потенциальный любовный интерес. Мужчина оценивает потенциальную партнершу по степени физической привлекательности. Женщина, как правило, больше оценивает то, сможет ли партнер защитить, обеспечить, содержать ее и их будущее потомство, для женщины важнее надежность. Поэтому она может видеть больше деталей: дорого ли он одет, ухожен ли, насколько высокий у него интеллект (чувство юмора может выступать как показатель)— это признаки социального статуса и материального положения. Это очень обще, я просто пытаюсь обратить внимание на разницу между мужским и женским взглядом. И именно поэтому писать, что мужик увидел — мужик захотел, абсолютно нормально. В большинстве случаев, если он увидел и не заинтересовался в первое же мгновение, вероятность того, что он захочет это спустя время, очень мала. Но как тогда описать портрет второго персонажа глазами персонажа-мужчины? Просто расскажи о первом впечатлении словами этого героя, учитывая его возраст, социальный статус, род занятий, образование, увлечения и так далее. Да, он не увидит все с ног до головы, это же не изложение по картине «Грачи прилетели», но одна яркая деталь вполне может обратить на себя внимание. Что цепляет А в Б? Непохожесть или феноменальное сходство, длинные волосы или их отсутствие, тон кожи, пропорции тела, а, может, просто странный неформальный прикид? Подавляющее большинство историй на Фикбуке начинается с того, что один из героев раздражает второго своими цветными волосами, ярким прикидом и т.п. или привлекает излишне брутальным образом. Почему его цепляет именно то, а не другое, — вопрос уже к А. Тут мы возвращаемся к своему блокнотику и вспоминаем, что там у А было с детством и взрослением, с формированием сексуальности, как выглядела его мать или его отец, какие факторы повлияли на его предпочтения в постели и т.д. Также А может услышать голос Б, почувствует его неповторимый запах, будет постоянно глазеть, и в конце концов ему захочется потрогать Б. Или же Б очень сильно раздражает чем-то, отчего А то и дело возвращается к Б глазами, ищет его в толпе, натыкается на него постоянно, а потом поймет, что ненависть — это обратная сторона любви? Думаю, в этом чаще всего и кроется причина, по которой персонажи необоснованно бесят друг друга в романтических сюжетах. Бесят не из-за своих взглядов, слов, действий, а просто так.       Еще упомянем добрым словом сексуальную совместимость — это чисто физиология, по которой персонажи почему-то подходят друг другу. Просто необъяснимым образом сочетаются в постели, как пазлы.       2. Эмоциональное, душевное и интеллектуальное влечение.       Сюда относим платоническое и романтическое — персонажей привлекает что-то в характерах и личностях друг друга, им нравится проводить время вместе. Может, их отношения начнутся с дружбы, проживания на одной локации или совместной поездки? У них уже есть взаимопонимание на каком-то уровне, и им комфортно вдвоем. Они чувствуют себя понятыми, защищенными, А принимает Б таким, как есть. Это доверие, уважение, принятие. Теперь копнем глубже, сделаем так, что А и Б сидели на одной трубе и говорили на одном языке. Помнишь, как в том романтическом фильме, где препод на лекции задает вопрос, и на него сначала отвечает А, на что Б возражает, и между ними завязывается дискуссия? Они находятся на одном интеллектуальном уровне. Или Б видит что-то в вещах А и сразу узнает: «О, это же тот самый дизайнерский дилдо из новой коллекции!» То есть схож кругом интересов. Когда Б кого-то цитирует, А называет автора. Если не интеллектом, то могут быть близки душевно: схожей историей жизни, например, оба пережили потерю, взглядами, схожим чувством юмора, быть одинаково внимательными к окружающим, спасать животных, помогать бедным и отнимать деньги у богатых, спасать мир:) Такое легко вплести в сюжет, где персонажи связаны одной целью. Обратная сторона такого влечения — желание подавить сильного, сломать, унизить, победить, самоутвердиться за счет слабого, показать свое превосходство.       3. Энергетическое влечение.       А вот это как раз то самое, которое не поддается никаким классификациям и объяснениям, обычно исполняется под музыку рояля, спрятанного в кустах. Шучу, конечно. Просто этот тип влечения вызван, по сути, не внутренними особенностями героев, а внешними факторами. Их заколдовали, приворожили. Или им предначертано быть вместе силами свыше, хотят они этого или нет. Особенности таких романтишных сюжетов — это истинные или соулмейты (т.н. «соймлеты»). Пара, которая родилась друг для друга. Как правило, это самые неподходящие друг другу персонажи, вынужденные бороться с этим влечением, но по закону жанра проигрывающие в этой битве с беспощадной авторской машиной. Для того, чтобы быть вместе, им нужно, по закону жанра, приложить всего лишь одно усилие — вытерпеть друг друга. Хотя можно еще добавить открытой вражды, соперничества. Нет, я ничего не имею против такого конфликта, ведь это так драматишно, когда высшая сила заставляет героев быть вместе, а они отчаянно сопротивляются. И нет, тут ни капли авторской лени, вынепонимаете, этодругое! Желающим поспорить со мной предлагаю подумать о сюжетах, где истинность не является самим конфликтом, а только усложняет все остальное, например, стремление персонажа к чему-то другому, и втыкает по дороге в колеса огромные палки-препятствия. И когда персы вместо ссоры наконец начнут сотрудничать, произойдёт та самая химия.       Сюда же относим навязанный брак, где в роли высшей силы выступают деспотичные родители, а мотивацией героям служит спасение от вымирания королевства или богатого рода благодаря крепкому члену союзу с ужасным человеком. Избитый популярный троп, который юзают испокон веков. Мне сразу приходит на ум Анжелика Маркиза ангелов и месье Жоффрей де Пейрак, а тебе? Интересно, как много существует сюжетов, где персонажи боролись-боролись и перебороли волю своих предков, а не сдались? Что-то мне подсказывает, что сладкой капитуляцией все оканчивается намного чаще, чем отстаиванием своих первоначальных позиций, иначе романтика не состоится.       Определились с влечением, можно начинать притягивать с его помощью персонажей. Тут не обязательно, что они будут испытывать что-то одно. Это может быть сразу и сексуальная тяга, и интерес к незаурядному уму, и влияние истинности — просто сказка три в одном! :) Ну а вообще один тип может перетекать в другой, комбинироваться и так далее. Как это повлияет на героев? Если поначалу они только разговаривали, не испытывая влечения плоти, ткскзть, но в какой-то момент звезды сошлись, и один персонаж упал губами на губы другого, от прикосновения случилось короткое замыкание, и пошла жара. Особенно это характерно для некоторых женщин, которые начинают чувствовать сексуальную тягу к партнеру только при наличии эмоциональной составляющей. То есть они должны сначала влюбиться, чтобы захотеть секса. Может быть и наоборот, если герои переспали, и это был мимолетный секс на одну ночь, а уже после расставания заинтересовали друг друга как личности. Это все очевидно, конечно, но если разложить на компоненты, то становится понятнее, как они могут себя вести в каждом из эпизодов. Ведь даже секс одних и тех же героев на протяжении всего сюжета будет разным, и на этом я чуть позже тоже остановлюсь.       Так вот, когда персонажей притянуло друг к другу одним или несколькими из этих потрясающих способов, начинается развитие их отношений, если оное подразумевается автором. Здесь пару слов еще хотелось бы сказать о привязанностях. Изначально они формируются между родителем и ребенком, но позже эту модель выросшие дети склонны переносить на своего партнера (поскольку родитель/опекун — первый человек в жизни ребенка, который формирует его сексуальность). Отсюда потом и вытекает, что подсознательно человек ищет то же самое, что было у него в отношениях с матерью или отцом. Конечно, это не аксиома, но некая понятная модель, которой можно придерживаться, если учитывать, какой тип привязанности характерен для персонажа, чтобы сформировать его поведение с партнером.       Для всех типов привязанности, кроме нормы, я бы рекомендовала прописать персонажам причины, чтобы они не выглядели истеричками. Эти причины достаточно держать в уме, чтобы герои действовали согласно неким паттернам поведения, а не метались «потомушто я художнег, я так вижу». Читатель должен почувствовать, что у них там за бэкграунд, даже если он не указан прямым текстом. Всего привязанностей выделяют четыре:       — Надёжная/безопасная — это когда отношения между героями нормальные:) То есть персонажи поддерживают друг друга, прислушиваются к желаниям, защищают и испытывают от этого только положительные эмоции. «Фу, это флафф», скажут приличные люди. Ребята, давайте не будем путать флафф как жанр и общее понятие здоровых отношений. Ну а что, мы драму умеем добавлять только с помощью токсикоза мозга у одного, а иногда и обоих героев?       — Амбивалентная — персонажи то ссорятся, то мирятся, живут как будто с биполярным расстройством, где то маниакальная фаза свершений и подвигов, активности, когда они любят друг друга без памяти, то депрессивная, когда все плохо — короче, эмоциональные качели. Такие персонажи часто находятся в неустойчивых отношениях, где то слишком тепло, то слишком холодно, возможно, партнер их в чем-то ограничивает или дает то кнута, то пряника без веских на то оснований.       — Тревожно-избегающая — персонаж А интересен для Б ровно до тех пор, пока отвергает и избегает. Их модель взаимоотношений — волк и заяц из «Ну, погоди». Очень часто встречаю в историях. Можно легко создать прикольный сюжет. Плохо то, что как только Б перестанет убегать от А, в реальной жизни, в отличие от сказки, он перестанет его интересовать в принципе, потому что А нужно всегда чувствовать не любовь, а нелюбовь (каков каламбур, а!), в то время как Б нужно чувствовать себя желанным, но соблюдать дистанцию из-за разных страхов или комплексов. Здесь важно не перепутать подобную привязанность с периодом ухаживаний, где герой стремится доказать, что он достоин, или завоевать чье-то доверие. Тревожно-избегающая привязанность основана на страхе быть брошенным или отвергнутым, а также, возможно, страхе близости, как сексуальной, так и эмоциональной.       — Дезорганизованная привязанность — это вот эти все Давлаты, Каримы, Ратмиры, которые хватают свою женщину/омегу, рычат, цедят и между репликами убивают людей. Такие отношения основаны на запугивании, принуждении, подавлении одного партнера другим. Один партнёр властвует над другим, и даже если второму норм, ему нравится, такая модель отношений нездорова. Чаще всего это объясняют пережитым или увиденным насилием, травмой или очень серьезными комплексами, неуверенностью в себе, тоже не взявшимися из ниоткуда. Бывает еще врожденная психопатия. В общем, у Карима есть некие проблемы с головой.       Так уж сложилось, что читателя любовных романов (а если мы говорим об нце, то подавляющая часть будет именно в лырах) привлекают в основном эмоции, и чем они сильнее, тем лучше. Наверняка многие видели на сайтах других литпорталов хэштег #чувства_на_грани или что-то подобное. Часто это означает, что очередной Рустэм, кмс по боксу и бизнесмен, будет терроризировать очередную трепетную лань, а их любовные метания автор будет выдавать за те самые чувства. Которые на грани (шантажа, принуждения, изнасилования, убийства — выбери, что больше нравится). Не буду осуждать тех, кого подобное заводит, но хочу обратить внимание, что за романтизацию всего этого настоящие объекты насилия спасибо не скажут. В реальной жизни мудак всегда мудак, пользующийся слабостью и самоутверждающийся за счет слабых, к сожалению, и ни одна любовка его не исправит, если только он не умело мимикрирующий под обычного человека психопат.       И че?       Почему здесь столько букв о влечении и привязанности, если мы тупо секс пришли писать? В зависимости от того, какие характеры, привычки, особенности взаимоотношений между персонажами, их секс будет отличаться. Будет ли выглядеть реалистично, если Карим, который до этого хватал и рычал, вдруг станет сдувать пылинки и душевно обнимать свою трепетную лань, вылизывать заботливо во все дырочки, заботиться о ее психологическом комфорте и даже начнет ценить ее как личность? А лань, до этого наделавшая под себя лужу от страха, вдруг воспылает к нему чистой и светлой любовью и перестанет скулить от страха, ну да, ну да. В качестве самотерапии, возможно, если автор пишет такой сюжет с целью (даже подсознательно) откомфортить самого себя. Но если автор хочет добиться некоего правдоподобия, то такой сюжет лучше оставить для страждущих. Конечно, если хочется усложнить и добавить драматизма, можно тасовать и комбинировать варианты, только это уже не химия, а какая-то магия. Не всем дано, короче говоря.

III. Значимость

      Что нужно для того, чтобы А и Б не свалились с трубы? Первое — эксклюзивное понимание друг друга. В одной или нескольких сферах жизни персонажи находят общий язык или невербально чувствуют близость, понимают друг друга без слов, притягиваются. Также у них может быть одна цель, одинаковая боль или травма, схожий взгляд на мир и т.д. Отсюда выходит второе — уникальное поведение. А и Б только друг с другом могут быть самими собой, либо могут показать какую-то свою сторону, которую больше никому не откроют. Только А может убедить Б поступить так, как надо, или откомфортить его после сильного потрясения и тому подобное. Если говорить о мужских персонажах, то скорее всего, они могут позволить себе показать слабости или положиться на партнера. В слэше это может быть смена ролей в сексе как наибольшая степень открытости и доверия, но также и эмоциональная близость, разговор по душам, хотя это, пожалуй, больше свойственно гету. Персонаж может признаться в своих страхах, открыть тайну, рассказать о боли или травмирующем опыте, в том числе и сексуальном, и благодаря поддержке второго персонажа эту травму преодолеть. Здесь мы подходим к третьей составляющей значимости нцы, то есть секса, да и вообще любовной линии для героев — трансформации благодаря общению. Как близость изменит их жизнь, их самих? Если брать романтическую линию целиком, то любовь, не являясь самоцелью, все равно влияет на мировоззрение, отношение к себе и окружающим, она «лечит» героя, может вернуть ему утраченные чувства, подарить надежду, уверенность в себе и так далее. В общем, любовь — спасение. Любовь — опора, если благодаря ей персонаж чувствует в себе силы преодолевать трудности и совершать подвиги. Безответная или несчастная любовь тоже очень сильно повлияет на героя.       Если взять секс-сцену отдельно, то она тоже всегда влияет на героя, и это как раз отличит твой рассказ от обычного порно-рассказа и от порнухи вообще. Например, многие часто ругают свадьбы и беременности, которыми кончается почти каждая романтическая история. Взять те же диснеевские сказки — у Русалочки свадьба, у Золушки свадьба… Сколько омегаверсов на Фикбуке также кончились если не свадьбой, то беременностью. Если рассматривать свадьбу как праздник, мероприятие, то это некая финальная точка, которая подтверждает, что персонаж изменил свой социальный статус. Это ритуал, берущий начало из глубин времен, такой же, как помолвки, похороны, выпускные, балы дебютанток, отмечание совершеннолетия и так далее. Беременность наряду со свадьбой также означает, что от букетного нестабильного периода, преодолев все препятствия, персонажи стали едиными — семьей, то есть породнились. И в современных романах шаги к получению этих статусов можно очень элегантно отметить с помощью любовных сцен. Если читатель пишет «как мало, хочется продолжения», то, возможно, ему как раз не хватило такой наивысшей точки близости, финала, где персонажи выступают в новых для себя социальных ролях, к которым двигались на протяжении всего сюжета.       Если же говорить о приключениях, боевике или другом жанре с большим количеством экшена, то там любовная сцена играет роль затишья и отдыха, как штиль перед бурей. Наличие любовной сцены в таком сюжете отмечает начало кульминации или одной из пиковых точек сюжета, в которой случится что-то важное и тяжелое для персонажей.       А что значит нца для персонажей в частности и для твоей истории в целом? Давай подумаем!       1. Просто секс.       Это способ показать персонажей в повседневной жизни, то есть практически экспозиция героев таким вот интересным образом. Как они себя ведут, какой у них темперамент, взаимоотношения. В качестве экспозиции неплохо смотрится, если для персонажа секс — это работа, хобби или рутина. В рамках сюжета просто секс может быть дан для красоты — как и художник-пейзажист, автор хочет запечатлеть красивый момент, эмоции, получить удовольствие от процесса и результата, не вкладывая слишком глубокий смысл (хотя если подумать, он все-таки будет, но больше касаемо самого автора).       Допустим, автор имеет навязчивую фантазию, которую хочет воплотить, или пережить определенную эмоцию. Абстрагируемся ненадолго от персонажей и их хотений в пользу хотелок автора и читателя. Возможно (я только предположу это на пять секундочек, и пойдем дальше) автор плевать хотел на персонажей и их развитие, бурю эмоций, характеры и так далее. Автор просто взял наиболее удобные типажи, как кукол барби, и «играет» ими один из навязчивых сюжетов из своей головы, в которой крутится один и тот же порно-ролик. Пока автор это не напишет, он не «освободится», поэтому очень важно просто выплеснуть накопившееся в текст. Другой причиной описания секса ради описания я вижу некую эстетизацию. Возможно, автор и сам не сможет объяснить, зачем устроил этот перфоманс, а читатель — зачем пришел читать и лайкать. Ведь сейчас мы говорили о сексе по большей части приятном, эротичном, красивом. Но есть также и нездоровый BDSM, травмы, жестокость, насилие, бладплей, унижения, которые тоже привлекают определенную часть читателей. Иногда, бывает, бродишь по просторам интернета и натыкаешься на видео с выдавливанием прыщей или черных точек. И смотришь подряд роликов десять. Чтобы познать красоту, надо познать и уродство. Отвратительное притягивает так же, как и красивое — спроси Умберто Эко, он две толстых книги с картинками об этом написал.       Единственное, на мой взгляд, отличие нцы как самоцели от обычного порнорассказа в том, что рассказ на стороннем сайте сильно обезличен, если заглянуть рандомно в три-четыре таких, может сложиться впечатление, что их писал один человек. Такой среднестатистический условный рассказчик, в стиле сочинения «Как я провел лето». На Фикбуке или любом другом литпортале у рассказа есть автор, как номинально, так и стилистически, хотя многие работы могут быть похожи, каждая из них в какой-то степени уникальна (я искренне хочу в это верить).       2. Выражение чувств       Если с помощью секс-сцены автор хочет показать, как герои друг к другу относятся и что при этом испытывают. Чем-то похоже на экспозицию, но секс для них — уже нечто большее. Вспыхнувшая внезапно страсть по взаимодействию героев не будет похожа на признание в чувствах или желание быть друг с другом, подарить друг другу тепло, откомфортить, либо показать свое презрение, безразличие и т.п.       3. Отметка событий/изменений       Если представить, что каждая нца будет означать контрольную точку в отношениях персонажей, то на примере двух-трех постельных сцен в одной истории очень легко показать и проследить эти изменения как внутри пары, так и в рамках всего сюжета в целом.       Внутри пары: персонаж от сцены к сцене может стать заботливее или грубее в зависимости от произошедшего и своего изменившегося отношения к партнеру, начнет испытывать новые чувства, например, от стремления брать и получать перейдет к стремлению подарить удовольствие другому, что будет означать возросший уровень заботы. Со стороны другого это может быть возросший уровень доверия, показанный с помощью большей открытости и дозволенности в сексе. Дело в том, что, помимо говорения слов через рот люди могут выражать свое отношение друг к другу с помощью языка тела. Если секс для твоих героев — не просто сброс напряжения, а момент еще и эмоциональный, то они выдадут себя, даже если упорно молчат. От описания нцы как травмы автор переходит к описанию нцы как преодоления этой травмы, и эти две сцены будут кардинально различаться. Как правило, часто происходит градация сексуальных сцен: от петтинга и оральных ласк до проникновения как наивысшей степени близости, как бы банально это ни было. Здесь, на мой взгляд, важно показать близость с эмоциональной точки зрения, поскольку такая нца — уже не чисто описание механики процесса, а иллюстрация внутренних изменений героев. Важно помнить! Сами по себе такие сцены без событий, предшествующих изменению отношений, будут выглядеть неубедительно. С чего вдруг они изменились? Надо объяснить сюжетно, если итог автор хочет показать нцой.       Внутри всего сюжета: персонаж с помощью секса пытается пережить некие события/потрясения, например, идет в дом удовольствий, снимает проститутку, либо приходит к лучшему другу за поддержкой, плавно перетекающей в коитус, тут вариантов очень много. Секс может стать для персонажа способом поощрения за успех или утешением из-за неудачи. Или, например, персонаж с помощью секса показывает, кто в доме хозяин. Представим, что сильный воин, генерал, берет в плен жителей покоренных земель. Как он будет взаимодействовать с пленником? Наглаживать его/ее, как золотое яичко? Вспомним знаменитую сцену с Дейнерис и Дрого из «Игры престолов». Генералу изначально важно утвердить власть, поэтому брать он будет так же. Потом по ходу сюжета это может измениться, и действия между персонажами тоже станут другими в зависимости от их отношений.       4. Событие, изначально запускающее историю       Многие истории начинаются с насилия, невзаимности или случайного секса на одну ночь, после которого женский персонаж, например, беременеет, либо просто скрывает, что потеряла невинность именно с главным героем. Однако, судьба в виде авторской воли то и дело сталкивает их вместе, поэтому от знакомых незнакомцев они плавно трансформируются в пару. То есть их первоначальная близость является ключевой для запуска сюжета, и в дальнейшем ситуация получает определённое развитие. Не другие события повлияли на то, что герои переспали, а сначала герои переспали, и это изменило их жизнь и дало развитие истории. Таким образом, первоначальная постельная сцена должна существенно отличаться от последующих, чтобы показать в сравнении произошедшие трансформации.

IV. Влияющие факторы

Несколько слов о том, что еще влияет на нцу в твоей истории.

      1. Характеры персонажей.       Помнишь тот самый блокнот, куда мы старательно вносим сведения о каждом персонаже? Вот за этим он и нужен: восприятие героя читателем нарушится, если внезапно персонаж начнет делать не свойственные ему вещи. Либо это нужно объяснить сюжетно, либо… писать героя в постельной сцене таким, какой он и в повседневной жизни. Как будет трахаться Халк, а как — Брюс Беннер? Даже если это две ипостаси одного, казалось бы, человека. Сюда относим темперамент, возраст, национальность, сексуальный опыт, физиологию, воспитание, внутренние переживания (травмы, комплексы и тд). Сейчас будет чисто писательский лайфхак — подглядывание за людьми. Многие авторы любят приписывать героям черты и реплики своих знакомых, а еще наблюдать за людьми на улице, в очереди, подслушивать о чем говорят, и это нормально. А теперь сделаем ужасную вещь и представим, как эти самые люди будут заниматься сексом, просто исходя из той информации, которую мы о них знаем. Например, кто-то чего-то стесняется, боится быть застуканным и шуметь, кто-то страдает мизофобией, кто-то имеет кинк на определенную одежду, которая может заводить в сексе. Герой-мизофоб или страдающий ОКР будет следить, чтобы везде было стерильно, чтобы нидайбох какая-то часть тела не вымыта старательно перед соитием, он может ворчать в процессе, что ему пробка от бутылки или песок на пляже попали в задницу. Хотя постойте… Как вообще мизофоб согласился на секс на грязном песке, по которому ходят ногами? А если и согласился, то это только по большой любви к партнеру, которую тоже желательно как-то продемонстрировать с точки зрения уникального поведения. Надеюсь, суть уловилась :)       2. Жанр, тон и настроение работы.       Ангст или флафф, комедия, приключения, боевик, драма — все это наложит свой отпечаток. Если действий много, то внезапный романтический секс на пять глав будет неуместен и «затормозит» динамику повествования. Если флаффный флафф, то внезапный жесткий секс с принуждением все испортит. В комедии же сцена секса тоже должна быть на том же эмоциональном уровне — смешной, диковато-придурковатой, ироничной в зависимости от стиля юмора. Секс в такой комедии не может внезапно стать чувственным, сложным действием, желательно придерживаться общего тона и настроения истории.       3. Место действия       Просто нужно помнить, где сейчас находятся персонажи и как это влияет на их действия. Например, в тесном замкнутом пространстве они не будут часто менять позы и изображать картинки из «Камасутры», в месте, где их могут услышать, не будут в исступлении «выстанывать» имена друг друга, да и вообще могут напрягаться от каждого скрипа. Сюда же можно отнести погодные условия, время суток, комфортность локации в целом. Если в описании самого процесса всегда много визуализации и чувств, то место действия участвует в сцене с помощью звуков, запахов, тактильности (гладкие простыни или пушистая шкура у камина). Темно — значит, герои натыкаются друг на друга, не сразу попадают в нужные отверстия не только от волнения. Персонаж может зажечь светильник, потому что ему захочется видеть второго или, наоборот, погасить свет из-за стеснения. Если шуметь нельзя, они могут затыкать друг другу рты, утыкаться в плечи или подушки, прикусывать край одеяла или одежды, взаимодействовать с окружением, а не только друг с другом.