Дом

«Конфликт — столкновение противоположных взглядов действующих лиц в сюжетных художественных произведениях. Конфликт реализуется в словесных и физических действиях действующих лиц. Сюжет разворачивается благодаря конфликту. Исторически (Гегель, Лессинг) для обозначения конфликта использовался также термин «коллизия», в настоящее время им обозначается сюжетная форма проявления конфликта (в форме конкретных событий, сюжетная коллизия) или, наоборот, конфликт в его наиболее общей, неспецифической, форме». Данный отрывок из Википедии показывает нам, что же значит для всего произведения конфликт. С момента начала развития античной литературы коллизия считалась неотъемлемой частью произведения, поскольку без неё невозможно было бы построить внятный сюжет. Герою, который идёт по сюжетной тропе, необходимы препятствия, чтобы, пробираясь через них, расти над собой, развиваться как персонажу, получать необходимые опыт и знания, а также становиться мудрее. Рассмотрим виды конфликтов: «Выделяют два вида сюжетного конфликта: 1. Локальный преходящий сюжет. 2. Устойчивое конфликтное положение (состояние). Локальный преходящий сюжет — это такой сюжет, в котором конфликт имеет своё начало и своё разрешение в рамках конкретного сюжета. Вид такого сюжетного конфликта хорошо описан в литературоведении. Локальный преходящий сюжет является так называемым традиционным, архетипическим сюжетом (поскольку он восходит к исторически ранней словесности). Начало исследованию локального преходящего сюжета положил В. Я. Пропп, в работе «Морфология (волшебной) сказки» (1928) рассмотревший структуру сюжета волшебной сказки. По мнению Проппа, волшебная сказка состоит из трёх частей: 1) в первой части волшебной сказки происходит обнаружение «недостачи» (похищение царевны, желание героя найти то, без чего герою нет полнокровной жизни: купеческая дочка хочет аленький цветочек). 2) во второй части волшебной сказки происходит противоборство героя с противником, победа героя над противником (Иван-царевич побеждает Кощея Бессмертного). 3) в третьей части герой волшебной сказки получает искомое («ликвидация недостачи»). Он вступает в брак, при этом получая в наследство престол. Структуралистами открытая Проппом структура волшебной сказки стала рассматриваться как наджанровая структура эпоса, драмы, лиро-эпического жанра, а также лирики. Устойчивое конфликтное положение (состояние) — это такой вид конфликта, который не имеет разрешения в рамках конкретного сюжета. Широкое распространение устойчивое конфликтное положение (состояние) получило в конце XIX века в «Новой драме». Как вы понимаете, в нашем мультсериале используется только первый вид конфликта, правда, в разных ипостасях, ведь непрекращающийся конфликт из серии в серию и не заканчивающийся даже в финале произведения тут не присутствует. Конечно, в теории можно было бы и его отметить, ведь главное противостояние длится на протяжении всего сезона, пока не заканчивается в определённой точке, однако я не собираюсь этого делать, ведь понимаю, что это всё также мало похоже на факт, изложенный в отрывке из статьи. А жаль, возможно, этот вид конфликта бы добавил перчинки. Однако не суть, присутствие конфликта - уже что-то. Но внятный, прописанный ли он? Не всегда. Чтобы рассмотреть многогранность конфликтов, я приведу ещё один отрывок: «Основные типы конфликта следующие: 1. человек против человека, 2. человек против природы («Робинзон Крузо», «Старик и море», «Выжить любой ценой»). Айн Рэнд, однако, полагала, что человек не может выступать против природы, поскольку у последней нет воли и выбора. 3. человек против себя самого. Герой преодолевает внутренние противоречия, выбирая между хорошим и плохим, логическим и эмоциональным («Бойцовский клуб»). 4. человек против общества(«Человек в высоком замке», «Рассказ служанки», «451 градус по Фаренгейту»), 5. человек против механизма («Терминатор», «О дивный новый мир»), человек против судьбы («Бойня номер пять, или Крестовый поход детей»), человек против сверхъестественного («Сияние»), 6. человек против Бога («Страсти по Лейбовицу»).» Несмотря на всё разнообразие предоставленных типов наши создатели раз за разом опираются на один и тот же - человек против человека. Я не могу засчитать их битву с Сирином, как конфликт человека и Бога, так как тут и там совершенно разные условия. Они все, если подумать, магические создания и могут, пусть и не на равных, противостоять друг другу. Так что сравнивать эту зазнавшуюся курицу с богами я бы не стала. И, раз самих злодеев и героев, а также основные части конфликта я разбирала ранее, то на этом можно и закончить. Получается, всё - ещё один столп сломан. А всё почему? Из раза в раз создатели опираются на один вид конфликта - локальный, который в конце концов можно решить, и выбирают избитый тип - человек против человека. Персонажи чаще всего на равных, а иногда и нет, сражаются с другими героями. Одних отбеливают, других очерняют и всё это выглядит слишком приторно и намеренно. Со второго сезона уже не верится в обоснованность мотивов каждого, оттого участие множества героев в странной битве, настолько же странной, как и сама победа над Сирином с помощью музыки, не выглядит оправданным. Ладно, у вас один вид конфликта в произведении, но почему бы не поменять тип? Да, в некоторых сериях есть тропы с противостоянием обществу или борьбы с самим собой(?), но всего это слишком мало, чтобы разбавить основной тип, на который из раза в раз делается упор - человек против человека. И это очень огорчает. Ведь, если бы они поменяли направление хоть немного, то другие тропы с конфликтами не только бы разбавили общее направление, но и раскрыли лор мультсериала лучше, чем это получилось сейчас. Мои выводы касаются и конфликтов длительностью в одну серию, и главного камня преткновения каждого сезона, а именно, главных злодеев, их точек соприкосновения с героями и мотивации на совершение чего-то плохого. Это решительно не смогли раскрыть ни в одном, сколько бы я ни говорила об изобретательности или оригинальности одного или нескольких злодеев. Конфликт остаётся на уровне детсада, и с этим, к сожалению, ничего нельзя сделать.