Балканский рубеж - фильм, который смог... или нет?

Какие бы идеи ни транслировала пропагандистская часть фильма, но если с художественной точки зрения он выполнен комканным блином, то получится "Крым", и много толку от агитационной составляющей не будет. Хотя там и с идейной точки зрения не всё в порядке... но что это я о "Крыме"? Вот именно. Визуально и технически к "рубежу" почти нет нареканий. Сочная картинка, пиротехника, обилие эффектов, далёкие от реализма, но зрелищные батальные сцены - всё сделано на уровне, мало уступающем голливудскому, притом что бюджетно "рубеж" многократно уступает большинству голливудских аналогов. Многим российским творцам произведений, прости господи, киноискусства, стоило бы брать пример. На моей памяти (в среде пропагандистского кино) разве что авторы "Солнцепёка" достаточно запарились, чтобы не только агитку снять, но и завернуть её в качественную упаковку. К слову, тоже могу порекомендовать к просмотру, там, я бы даже сказал, более грамотно подана что идейная, что художественная часть. И ещё он, опять же, лучше показывает трагедию войны для обычного человека. Но что это я о "Солнцепёке"? Вот именно! У нас тут "рубеж", вообще-то! Который имеет откровенно неудачное вступление, способное отбить охоту к дальнейшему просмотру фильма. Оно является сумбурным и хаотичным, нам пытаются показать горячку боя, по ходу дела хаотично и как можно кру-у-уче представляя персонажей, запомнить которых из-за такого сумбура просто не получается, и в соответствии с заветами Слоуморчука обильно применяя эффект замедленной съёмки, который тут вообще не нужен, но насильно пристёгнутая любовная линия и слоу-мо - это те два столпа, без которых наши киношники не смыслят своей работы. Ну, и если какой-то персонаж появляется только для того, чтобы умереть в течение ближайших двух минут, то он обязательно держит в руках фотографию семьи, чтобы был повод для пожалейки. Конечно, вступление можно назвать самой неудачной частью фильма, и дальнейшее повествование уже не столь судорожно. Только вот клише голливудского образца будут сопровождать зрителя во всём, что касается батальных сцен и демонстрации злодеев. В случае со злодеями ладно - такова традиция, уж чему-чему, а искусству расчеловечивания врага Голливуд научит получше многих. Тут просто грешно пример не взять. А вот от клише батальных сцен можно было бы поудержаться, учитывая, что фильм себя позиционирует серьёзной военной драмой. Только пуленепробиваемые гражданские машины, косой перекрёстный огонь, бегущие в полный рост на геройские позиции враги с уровнем низкого ИИ из шутеров, обрушивающаяся аккурат по пятам убегающей героини крыша, выживание после практически прямых попаданий из противотанкового гранатомёта и заговорённый бензовоз, благополучно доезжающий до своей цели под плотным миномётным обстрелом - смотрятся как-то чужеродно для драмы, вроде пытающейся показывать трагические исторические события как можно более реалистично. (Кстати, о сцене с бензовозом: "Обитель зла", это ты?). В копилку идут и типичные понтовые фразочки героев, кидаемые посреди ответственной операции и напряжённого боя. Это здорово портит впечатление, и я считаю, что подобным клише место в каких-нибудь ни на что не претендующих боевиках с закосом под Голливуд 80-х (или пародиях на них), но не в исторической драме. Имейте совесть, в общем. И ХВАТИТ УЖЕ ЖМУРИТЬ ОДИН ГЛАЗ ПРИ ПРИЦЕЛИВАНИИ, ХОСПАДЕ! Что касаемо сюжетной линии - она постоянно скачет, а дело всё в том, что в фильм пытаются всунуть три арки (четвёртой можно было бы считать арку российских миротворцев, совершающих марш-бросок, но та на полноценную не тянет даже в сравнении с остальными). Одна у нас повествует о любви между мужественным русским и чувственной сербкой, другая о чуть было не слетевшем с катушек от горя и жажды мести сербском полицейском, третья о команде бобрового спецназа, и все эти ветки должны грамотно слиться в одну перед кульминационным этапом. С грамотностью, собственно, и проблема. Начнём с любовной линии, ибо это самая лёгкая груша для битья. День, когда наши киношники научатся правильно прописывать ЛЮБОООООФЬ, станет поистине поворотным в истории российского кинематографа. И да - первоначальный вариант сценария как раз был построен на истории любви между русским миротворцем и сербской девушкой, но в итоговой версии от любовной линии осталось столько, что её можно было бы вырезать до конца - ибо ни на одно из определяющих сюжетных событий она не влияет, и все ключевые герои, которые должны оказаться в нужном месте, оказываются в нём независимо от этой линии. Проработка самих отношений выполнена в лучших традициях российского кино, разве что спасает ситуацию возникновение симпатии всё-таки не на пустом месте - со стороны Ясны, по крайней мере. Но в остальном - два взгляда и три разговора заменяют героям всё развитие отношений, как таковое. Благо это можно хоть как-то объяснить стрессовой обстановкой, в которой не знаешь, сколько тебе ещё осталось жить, а поэтому на долгие размусоливания времени нет. Но ввиду отсутствия влияния на глобальный сюжет эта линия просто ни к чему. А ведь, реши создатели на ней весь сюжет построить, могло бы что-то и выйти - с драмой и трагедией, само собой разумеется. Но вот как подвязать сконцентрированный на любвях сюжет к захвату и удержанию "Слатины", видимо, не придумали. У ветки сербского полицейского Вука есть большой потенциал, который тоже можно было бы развить в самостоятельный сюжет и сосредоточить на нём фильм. Тема гибели всей семьи и мести за неё заезжена настолько, насколько это возможно, но в контексте подобной войны она работает. Особенно когда рядом с Вуком постоянно маячит его напарник-албанец, самим лишь фактом своего существования провоцирующий триггеры. Это могло бы получиться настоящее гуманистическое произведение - о сломленном человеке, потерявшем всё, которому удаётся справиться с ненавистью и яростью благодаря другу, представляющему тот же народ, что и убийцы его близких. Готовый материал для драмы, да такой, что при грамотном её представлении можно заставить зрителя в совершенно искренних соплях утонуть. Но у нас тут аэропорт и две параллельные сюжетные ветки, поэтому моральный конфликт Вука между жаждой мести и своей человечностью погибает чуть ли не в зародыше, ограничившись неудачной попыткой убить албанского паренька и осознанием того, что животным наподобие своих врагов ему становиться нельзя. Вот и всё. Больше внутренняя драма Вука нигде отражения не находит. А его другу-албанцу не находится другого применения, кроме как стать объектом вожделения со стороны узбекской снайперши (впрочем, ветка вожделения также ведёт в никуда). Загубленный потенциал, за который взаправду обидно. Команда русских - российских! - спецназовцев являет собою вообще слабейшие звено в плане представления и проработки персонажей. Они как были статистами с уникальными именами в начале фильма, так и остаются ими в конце. Но при этом для них выделена отдельная параллельная ветка, в которой Гоша Куценко, примеряя свой же образ из "Параграфа 78" (только теперь это уже "Параграф 99"), ходит и собирает распавшуюся группу для важной миссии вселенского значения. Насколько логично разыскивать уже проваливший одну операцию бывший отряд по всей Югославии, тратя на это драгоценное время и пользуясь, видимо, каким-то БывшСпецНазНавигатором, вместо того, чтобы просто взять на дело других профессионалов - вопрос, очевидно, риторический. И да, их самих и их взаимоотношения между собой пытаются раскрывать - на столь примитивном уровне, что лучше бы это была просто какая-нибудь команда безымянных спецназовцев, которые молча херачятся с плохими злодеями. Да, авторам нужно было показать не просто крутых вояк, а людей, которым можно сопереживать. Но! Их грубо, поверхностно втиснутые личные переживания никак не работают на создание эмпатии - ибо представлены в виде сухих шаблонов на уровне "крутая бой-баба тоскует по оставшейся в другой стране дочери" и "потерявший смысл жизни циник рефлексирует по погибшему другу". Возможности как-то углубить арку каждого персонажа нет, потому что фильм и так перенасыщен другими арками, поэтому половину героев раскрыли одной шаблонной драматической линейкой, другую половину раскрыли просто одной шаблонной чертой характера. Причём сам состав группы шаблонный снова по-голливудски, ввиду чего у нас есть: - плоский, но мужественный главный герой; - суровый командир с неоднозначным отношением к нему подчинённых; - старый вояка; - сильная, независимая и дерзкая бой-баба; - циник-одиночка, который тут только ради денег, но в конце пожертвует собой; - весельчак, который тоже погибнет, потому что убить весельчака - самый лёгкий способ пробить на эмоции. По факту же, представляющих собой какой-либо интерес персонажей в фильме трое. Деду-начальнику-полиции респект просто за харизму и не изгаженное слащавой надутостью достойное поведение, сразу чувствуется мастерство актёра старой закалки. Вук представляет интерес из-за своего, к сожалению, похеренного морального конфликта. А самой неожиданной находкой является главный злодей - вроде исполненный по всем канонам клишированного голливудского плохиша, однако благодаря главным образом харизме и фактуре актёра воплотивший в себе образ не такого уж карикатурного жестокого и подлого фанатика, итоговая гибель которого вызывает именно то чувство удовлетворения и торжества справедливости, которое должна. При этом ему даже придали более глубокую мотивацию, чем простое истребление невинных направо-налево: он считает землю своей и борется за её независимость, готов очищать её от не-албанцев во имя вольготной жизни своего народа, и даже к западным союзникам не испытывает любви, считая их такими же оккупантами родного края, как и сербов. Но его не пытаются обелять ради формирования к нему сочувствия, поэтому он так и остаётся однозначно отрицательным персонажем, воплощающим в себе всё худшее, с чем борются честные сербы. Как ни иронично, но именно он тут оказался более проработанным персонажем, в сравнении со всеми остальными. Что тут сказать, любим мы харизматичных злодеев, есть у нас такое свойство. (У кого у нас-то? Ну, у нас). Вот к чему было нагнетание личной вражды ГГ и ГЗ, уже непонятно. Вроде как опять же дань клише боевиков, где они обязательно должны сойтись в середине/начале фильма, возненавидеть друг друга, а в конце хорошист завалит плохишиста в эпичной схватке один на один. Только вот никакой эпичной схватки в данном случае не будет, и Смука убивает вообще другой персонаж. Тогда к чему это всё? К чему личная встреча, в которой Шаталов даже не додумался увезти командира боевиков с собой в качестве заложника, и одержимость антагониста убийством главного русского? Да и нужен ли этому фильму вообще главный герой, учитывая, что его главность - чисто номинальная, и нигде по факту не проявляется? Непонятно. Неясно. Ну и просто снова не удержусь не пнуть сцену встречи российских и натовских миротворцев. Как можно было запороть столь важный и чуть было не стоивший миру ядерного армагеддона исторический момент - знают только наши доблестные киношники. Только и успеваешь в этой смазанной и скомканной сцене представить, как британский генерал обращается к Курцыну со словами "Да ладно!", а тот ему отвечает: "Фигадно!".