Избавляемся от ЙА или Руководство для чайников

      Приветики-пистолетики, браток. Вообще я готовила новую главу по другой теме, но несколько прочитанных работ на ФБ вынудили меня выдать базу. И я чувствую, что после этой главы меня начнут ненавидеть читатели (ибо я расскажу о том, что они терпеть не могут, мвахахаха), поэтому не будем медлить. По коням!       Как часто ты, вечерком ложась в кроватку, вдруг натыкаешься на любопытную историю или сериал, и внутренний голос начинает сладострастно шептать на ушко: «Давай глянем? Одним глазком, а потом ляжем спать»?       Все мы знаем, чем это кончается. И каждый раз ты встаёшь на одни и те же грабли под названием: «Ещё одну серию/главу и точно спать». И тут хоба: за окном светает, птички поют, люди на работу спешат… А тебя за уши не оттащишь.       Ну было же, ну? Было, можешь не врать. А знаешь почему? Нет, не потому, что «ИНТЕРЕСНА ЖИ», а потому, что ты попался на сюжетный крючок. Более того, ты его охотно заглотил. Это нормально, ведь наш мозг не любит загадок, но очень любит ответы.       Итак, сюжетный (он же писательский, он же сценарный) крючок — сценарный ход, когда намеренно опускается какая-либо часть сюжета таким образом, чтобы создать интригу и напряжение для читателя/зрителя.       Термин составлен мной, чтобы легче понималась суть, и я думаю, нам его и хватит. И нет, это не чеховское ружьё (оно же твист), как многие путают, но о нём мы поговорим как-нибудь в другой раз.       Так зачем он нам нужОн, этот ваш сюжетный крючок?       Всё лежит в психологии человека. Для наглядности привожу пример, который мы разбирали на психологии:       Какие-то там заумные учёные (я просто туга на запоминание зарубежных имён) решили провести исследование. Группу из N-нного количества людей поделили на две группы, и обеим дали задание, которое нужно решить.       И тут начинается самое интересное: на втором этапе исследования одной группе разрешалось полностью закончить задание, а у второй прервать эксперимент на том месте, когда подопытные были ближе всего к разгадке.       Итог? Очень занятный. Те, что решили задание полностью, через несколько недель забыли его содержание, а те, кому не позволили завершить дело до конца, помнили даже мельчайшие детали задачи.       И это чётко повторяет то, что я писала выше: наш мозг не любит загадки, но очень любит ответы. И если ответа на загадку нет, то мозг будет напряжённо его искать. А если ответ есть, то и загадку, в принципе, помнить необязательно. Любопытство и желание добраться до истины — то, чем движимо наше сознание.       И ведь сам можешь посудить: как быстро ты успокоишься, пока не узнаешь, чем же там любимый сериал кончится? Кто же убийца/похититель/главный злодей (нужное подчеркнуть)?       И устройством нашей психологиии охотно пользуются как писатели, так и сценаристы (и маркетологи, и СМИ, и все, кому нужно завладеть твоим вниманием), давая нам загадки, но не давая ответы. Точнее, не всё сразу.       И это правильно. Если подумать, то кому будет интересно следить за историей, когда уже всё заведомо известно? Когда сюжет не вызывает вопросов?       И вот мы подходим к самому главному аспекту этой главы (да неужели мы наконец-то до сюда добрались). Вопросы. Читатель должен их задавать. Постоянно. Нет вопросов — нет интереса. Особенно это важно для работ «в процессе», ведь удержать читателя намного сложнее, чем если фанфик завершён.       Тут на сцену выходят сюжетные крючки, ведь их задача — грамотно составлять загадки, «затравочки». И теперь пройдёмся по их видам: 1. Сломать шаблон.       Это — мать всех крючков, козырь в рукаве автора. Именно поэтому мы начнём с него.       Помимо загадки, в сюжетном крючке есть другая важная деталь, без которой редко этот самый крючок сработает тебе на руку. Удивление! У читателя надо выбивать землю из-под ног, безжалостно ломать его уверенность в «знании» последующих событий.       Самый банальный пример, который пришёл на ум: мужчина просыпается по будильнику, встаёт, идёт на кухню ставить чайник. Пока тот закипает, мужчина идёт в ванную комнату, умывается, чистит зубы. Затем заваривает чай, включает радио, на фоне тихонько рассказывается о погоде на сегодня. Ничего необычного, всё до скукоты просто и банально. Позже этот же мужчина одевается, покидает квартиру, запирает дверь, и вместо читательских ожиданий, что он выйдет на улицу, мужик поднимается на этаж выше. С начищенным до блеска топором.       «ВОТ ТЕ РАЗ!» — заорала бы я, если бы такая история попала ко мне в руки. И с очень большой вероятностью я бы попалась на этот крючок. А ты?       Давай помозгуем дальше. Эта сцена вполне может быть линейной по хронологии событий, а может и нет. Если выбор пал на второй вариант, то переходим к следующему крючку. 2. Холодное открытие.       В кинематографе его ещё называют «тизер». Суть проста: конец или кульминация истории — это её начало. А затем, когда крючок сработал, начинается повествование по хронологии событий.       Возвращаемся к недоРаскольникову. Взыграв на интересе читателя, мы можем сразу дать ему ответ на загадку, если пойдём последовательно и раскроем сцену до конца. А можем послать читателя в дальнее пешее по страницам, и начать вторую главу с того, как тот мужик сидит на перекуре на работе, болтая с коллегой. И дальше просто развивать сюжет, вплоть до той самой точки, когда несчастный (а может, очень даже счастливый) берётся за топор. Но тогда нужны будут другие крючки и твисты, чтобы сюжет не провисал и читатель на сотой странице не заскучал, задумавшись: «Зачем мне это всё?». Помним, что вопросы — это самое главное. 3. Парадокс.       Очень близок к «Сломать шаблон», но всё же не то же самое. Крючок заключается в том, чтобы одновременно показать две противоречащие картины в одной и той же плоскости.       Оставим мужика с топором в покое и возьмём другой пример. Влюблённая пара накануне свадьбы. Девушка провожает парня из дома, говоря, что ей нужно готовиться к девичнику, а ему пора к своим друзьям в бар. Они целуются, говорят на прощание о том, как сильно друг друга любят. И только дверь за парнем захлопывается, девушка искажается в лице, меняет сим-карты в телефоне, удаляет аккаунты из соцсетей, блокирует банковские счета, сбривает волосы и пакует чемоданы.       Вот и парадокс. У читателя возникает два вопроса: «Сбегает, но почему тогда сказала, что любит? Или любит, но почему тогда сбегает?». Загадка? Загадка. 4. Угроза.       В чёрном-чёрном городе есть чёрная-чёрная улица… Примерно так начинается сцена, где задействован этот крючок. Ведь его цель — показать опасность, предстоящую персонажу.       Опять банальщина: девушка возвращается с работы поздно ночью. В какой-то момент она замечает, что за ней следует тёмный силуэт. И нет, это не Чёрный Ловелас из Смешариков. Девушка ускоряет шаг — он тоже. Девушка поворачивает за угол — он тоже. И когда уже она понимает всю серьёзность угрозы, было поздно что-то предпринимать — преследователь ловит её, закрывая нос тряпкой, смоченной клофелином.       Итог понятен, но неоднозначен — девушка явно в лапах напавшего «некто». Но что с ней будет? Для чего ему эта девушка? Если начало уже мрачное, то какая задница нас ждёт дальше? То-то. 5. Загадка.       Как я уже сказала, любопытство — то, что движет каждым из нас. И чем сложнее загадка, тем выше интерес. Замысел этого крючка в том, чтобы целенаправленно скрыть от читателя самые важные детали, возможно, даже целые пласты сюжета, оставив крохотное поле зрения.       Снова возьмём уже описанный пример из третьего крючка, но посмотрим на историю с другой стороны. Парень, попрощавшись с девушкой, идёт в бар праздновать мальчишник, закидывается шотами по самое не балуй и возвращается домой, будучи в слюни. Не найдя дома никого, он думает, что его возлюбленная ещё на девичнике и ложится спать. Утром, парень с будуна бахает остаток минералки из холодильника, выбрасывает пустую бутылку в мусорку. А в ведре сим-карты и состриженные волосы.       Что случилось с девушкой? Это и предстоит выяснить читателю, ведь реальное положение вещей осталось за кадром. И чем меньше читателю будет известно то, что произошло, тем острее будет сюжет. 6. Секрет.       Я уже предвкушаю твой вопрос, поэтому сразу на него отвечу: нет, секрет и загадка — разные вещи. Загадка, как инструмент, для читателя не так конкретна. Мы не ставим перед читателем факт о том, что есть конкретная загадка. А с секретом всё точно наоборот — нужно показать, что есть вот «это», и оно — великий секрет.       Но для того, чтобы крючок сработал, важно три детали:       • вещь, связанная с секретом, существует;       • она важна для истории;       • она тщательно скрывается (как персонажами, так и просто от читателя).       Проще объяснить на примере. Морской вокзал. Курьер доставляет бокс, на котором чётко написано: «вскрытие запрещено». Курьера в тайном месте ждёт работник. Доставщик отдаёт деньги и бокс, работник уносит наш секрет на борт корабля, тщательно пряча среди бочек и инструментов.       Все три элемента имеются: бокс, что отвечает за, собственно, существование вещи, связанной с секретом; знак «вскрытие запрещено», что указывает на важность коробки; тайна с передачей, что тоже сосредотачивает внимание на том, что наличие бокса на корабле скрывают. Также его содержимое коробки читатель не знает, значит, это скрыто и от него.       Всё, секрет на месте. Что с ним случится далее — оставляю на твою фантазию. 7. Происшествие.       Один из самых популярных крючков, по совместительству мой самый нелюбимый, но рассказать — расскажу.       Есть множество разных происшествий, которые так или иначе толкают главных героев на следование сюжету. Самый банальный — потеря. Не обязательно человека, а, например, любимую работу или дом, здоровье (стал инвалидом), в общем, что-то сильно значимое, без чего главному герою будет тяжело. Этот крючок очень любим сценаристами мыльных опер или боевиков, куда нужно засунуть капелюшечку драмы. Лично меня «Происшествие» не цепляет, особенно в начале, когда я знакомлюсь с персонажем и тупо не могу ему сожалеть.       Вот, в принципе, и всё. Есть ещё крючки, но они довольно сложные, даже я не до конца понимаю их работу, поэтому остановимся на этом. Все крючки можно использовать не только в начале, но и в середине, и в конце.       А теперь я снова начну орать.       Какое плохое зло тебе сделал Морфей? За что ты отправляешь всех своих героев в его царство в конце глав, тебе что, мёдом намазано? И самый главный вопрос: зачем?       Чаще всего я встречаю это у новичков, которые не знают, чем закончить главу и просто отправляют героев в нокаут, совершая грубейшую ошибку: ставя логический финал там, где его быть НЕ должно!       Логическое завершение главы, где читателю не даются новые крючки/вопросы/твисты = могила. Не удивляйся, если интерес к работе снизится и у следующих глав будет низкий охват. Потому что ты сам дал читателю остыть к работе, ведь загадок нет, на все поставленные вопросы есть ответы, значит, интерес понижается. И да, читатель просто переключится на что-то другое, где автор знает, как раскидывать крючки.       Запомни: движ должен быть постоянно. Конечно, в любой истории есть накал, когда сюжет набирает обороты и с библейской скоростью несётся на читателя, и спад, когда эта убийственная машина своё сделала и теперь отъезжает назад. Но не надо воспринимать накал и спад как поездку из точки А в точку Б. Накал и спад — это качели. И даже в своей самой низкой точке, спад должен работать на твою рукопись. Раскрывать персонажей, их взаимоотношения, и, что главное — готовить их к очередному накалу. И читателя тоже. Поэтому никаких царств Морфеев!       Но что тогда делать?       • Заканчивать главу началом крючка. Например, главный герой вместе со своей кучкой друзей дал отпор мародёрам, устраювающих набеги на деревню. Громогласная победа, люди радуются, тут же мутится пир в честь защитников. Если закончить здесь, то будет скучно. Поэтому мы продолжим: к вечеру того же дня в деревню забегает мальчишка с криком, что мародёры возвращаются с подкреплением и жгут сёла на своём пути. Вот такая концовка главы уже звучит поинтересней, согласись?       • В конце главы ставить акцент на определённую деталь, вызывающую интригу. Пример: девушка, вернувшись с работы, ставит чайник и идёт гулять с собакой. По возвращению она замечает на столе кружку, на дне которой кофейная гуща. Девушка напрягается, ведь она никогда не пила кофе.       • Ставить вопрос. Тут, думаю, и без примера ясно, о чём речь.       Да и всё, чо тут ещё бубнить-то. Но даже если так не получается, лучше закончить главу, как персонаж садится есть, чем укладывать его в кроватку. Вот серьёзно.       Успехов и лёгкого пера, браток!