Мы бродячие артисты

      Как бы это приторно не звучало, но шёл второй час поездки. Два небольших вагончика на колёсах, прицепленные к машинам, неспешно ехали за груженной фурой, как щенки, прицепившиеся к ноге хозяина и требующие, чтобы с ними поиграли. Ни у кого из водителей, конечно, таких мыслей не было, но довольно забавная ассоциация. Водителями, кстати, были по классике либо наименее занятые люди, либо те, кто хорошо водил машину. К наименее занятым можно было бы отнести Куникиду, единственной задачей которого была подготовка реквизита и работа в кассе, и Эдгара По, который не выступал ввиду опасной способности отправлять людей в свои книги, но с удовольствием следил за животными вместе с Кью и своим ручным енотом Карлом. Если с этими двумя всё было понятно, то почему фурой управлял именно Накахара Чуя, воздушный гимнаст, канатоходец, акробат и всё в этом духе, постоянно трудящийся во благо цирку и его участникам, одно из главных и узнаваемых лиц заведения, исполняющее чуть ли не самый популярный номер среди всех, было известно лишь директору и самому Чуе. Компанию неудачливому трудоголику составлял Дазай, как уже известно, конферансье, объявляющий номера, в каком-то роде напарник Ацуши, наставник Кью (у которого уже целый гарем из наставников, похоже, собрался) и Акутагавы, наиболее приближенный из всех циркачей к директору сего мероприятия и просто человек с тёмной душонкой, гоняющий чаи каждые пять минут. По собственному желанию он жил не в фургоне, как все, а в небольшом пристрое над кабиной водителя фуры с постоянным доступом к Чуе, что очень того бесило. Конечно, будешь весёлым, когда ты ежедневно просыпаешься по ночам от того, что в тебе дырку взглядом прожигает свисающая с потолка голова с лыбой до ушей!..       Сама же голова такому положению дел была очень даже довольна. В самом деле, ему то что, весь день сиди наверху да в змейку играй на старом телефоне, тишь да гладь, божья благодать! Изредка Дазай спускается к "другу" и продолжает его ночные мучения: включает радио на максимум, несколько часов подряд раскачивает небольшой картонный брелок с бутылкой вина, привязанный к зеркалу, показательно ест какие-то мелкие сладости, кои Чуя позволить себе не может из-за специфики работы, смотрит на ютубе мемы по типу "Это Саня, у Сани не было денег" с полной громкостью и барахлящим динамиком, и т.д. и т.п. Ну а на лечебные подзатыльники от попутчика, пытающегося вправить ему мозги, можно и не обращать внимания, ведь главное - это хорошая компания. У Осаму она имелась.       Чего не скажешь о Чуе.       В вагончиках, битком набитыми циркачами самых разных возрастов и сословий, компания побольше, но разгуляться особо негде. Практически всё место занимали четыре старые скрипучие двухэтажные кровати, небольшой шкаф, ванная комната, которой все готовы были чуть ли не молиться за её существование, и бытовая техника к самом конце: небольшой холодильник, больше напоминающий почтовый ящик, что-то наподобие противно пищащей микроволновки и большой выдвижной стол на весь проход, которым никто никогда не пользуется из принципа. Даже если кто-то и пытается приготовить что-то, кроме быстрой лапши за 7 рублей из "Пятёрочки", то эти жалкие попытки обычно оканчиваются провалом. Шоколадные батончики, летающие с койки на койку, ставят жирную точку на здоровой еде циркачей. Единственные из всех цирковых, кто правильно питаются - это ручные сверчки Кью, живущие на постоянной основе в большом контейнере, идеально для них оборудованном.       Если бы строптивые соседи не запрещали, то с лёгкой руки этой маленькой вошки весь колёсный дом давным-давно бы превратился в контактный зоопарк. Весь живой багаж цирка - а это, к слову, пять попугаев ара, большой золотистый ретривер, две кошки, несколько ящерок, упитанный мохнатый тарантул, огромное множество грызунов по типу декоративных крысок, шиншиллы и хомячков, и хамелеон - пока что путешествовал в своих клетках в фуре с реквизитом, хотя попытки переселить зверьё к хозяину уже были. Однако, после погрома, учинённого Ацуши, испугавшегося паука в своей постели, Дазай окончательно запретил Кью брать питомцев с собой в поездки. Но для чего же нужно мальчику невинное, миловидное личико, и номер хозяина цирка, Мори Огая, в быстром доступе на телефоне, как не для того, чтобы выпрашивать для себя какие-то исключения из правил? Да, именно для того, чтобы при нём остался большой контейнер со сверчками, за которыми он ухаживал не хуже, чем за остальными животными. Его детская, но садистская натура делала исключение лишь для своих питомцев, а на весь мир он также продолжал сыпать проклятьями и мешать всем во всём.       Сам же Мори приходился мелкому проказнику каким-то очень дальним родственником. По профессии он декан в медицинском институте, но где-то год назад ему прилетело чьё-то наследство (чьё? Он не знал и сам) в виде приличной суммы денег, жилых вагончикоа, самого Кью и завещания, гласившего, что все деньги должны пойти на открытие цирка-шапито, о котором усопший так давно мечтал, но не успел организовать. Там же были и контакты нескольких людей, которых тот успел нанять до кончины: Достоевского, Гоголя, Эдгара и Сигмы. Последний, как раз таки, и оказался самым настырным. Сам нашёл, в чьи руки перешла их свора циркачей, лично встретился с Мори, а потом постоянно звонил и напоминал о создании шапито. Сам получил добро на этот процесс, сам нанял всех остальных ребят (кроме Дазая и Йосано - они учились в институте, где работал Мори), сам закупил всё, что нужно, сам составил маршрут и до сих пор самостоятельно фактически управляет всеми процессами, происходящими тут, пусть и удалённо и неофициально. Ну а директору сей организации оставалось лишь получать свою долю прибыли и изредка пинать подчинённого, чтобы тот что-то уладил. Тихий омут во главе с чёртом - сиди себе копейки дрочь на пару с Элис, и живи припеваючи.       Пока в это время где-то в Александровском твои циркачи набивают друг другу рожи, просто потому что потому, и с чего это бинтованному на десять рублей больше, когда он даже толком не выступает, а мне за два номера и ещё сверхурочный шиш на постном масле.       Все эти потасовки и разборки из-за зарплаты были знакомы абсолютно каждому участнику, даже самым младшим, но не Достоевскому. В любой ситуации он был той самой собакой из мема "This is fine": делал вид, что всё происходящее его не касается, сидел где-то в отчуждении и читал свою потрёпанную Библию, попивая разбавленный чаёк. На еду он особо не тратился, предпочитая развиваться духовно, книжка у него была одна на все времена, как и одежда, так что уровень его доходов на жизнь особо не влиял. Как человек адекватный и рассудительный, окружения он требовал себе под стать. Вместе с этим он был самой загадочной фигурой среди циркачей, не понимающих, зачем он пришёл в цирк: на убийственной способности карьеру тут не построить, а как обычный фокусник и манипулятор тут он мало кому будет интересен. Это непонимание играло Фёдору на руку. Его все уважали, считали неприкасаемым, даже немного побаивались, пусть и не говорили об этом вслух. Идеален всегда и во всём - одно из главных лиц организации, образованный собеседник, уравновешенный и спокойный, немного музыкант, убеждённый верующий, умён и хитёр, словно крыса, и сам во всём подобен этому животному. Магнитом тянул он к себе подростков, восторгавшихся от одного его вида на сцене, не говоря уже о фокусах, хотя сам он детей не любил. Действовал этот магнетизм и на некоторых цирковых - Гоголя, Кью, Кёку, -, и если двое последних это либо тщательно скрывали, либо из-под тишка, но с восхищением наблюдали за ним во время репетиций, то Николай своей щенячьей привязанности даже не прятал, а наоборот, везде и всюду ходил хвостиком за ним, пытаясь вывести его на улыбку или на усмешку.       Такая уж была Гоголевская натура. На сцене он работал клоуном, но и в обычной жизни никогда свою маску шута не снимал. Весь огромный мир замкнулся для него в арены круг и маску без лица, как пела Алла Пугачёва. Постоянная насмешливая улыбка и саркастичная манера речи никогда не покидала сие дарование, и даже в самые тяжёлые минуты жизни от него можно было услышать что-то наподобие: "Штирлиц не любил массовых расстрелов, но отказываться было как-то неудобно". Находит увлекательным подшучивать над коллегами, будь то Гин или Эдгар, неважно, не задумываясь о последствиях. Батарейка Энерджайзер Макс ААА - как его часто называют некоторые цирковые - не задумывается о последствиях, живёт сегодняшним днём, и.. Крепко дружит с, казалось бы, полной своей противоположностью. Это был своенравный дуэт, из которого каждый выносил выгоду, но и жертвовал тоже каждый. Гоголь усмирял свои клоунские наклонности, ну а Достоевский терпел его вспыльчивость. Вошли в привычку постоянные совместные репетиции, стали обыденными совместные ночные посиделки с новой книгой Батарейки и чашками крепкого кофе, устоялись походы в ближайшую пятёрочку после представлений, в итогу превращавшиеся в прогулки по всему городу, и заканчивающиеся прямо перед самым отъездом шапито на товую точку, приелись пробуждения под гимн СССР или Чайковского. Но в то же время всё это было как в первый раз, и эмоции ничуть не притуплялись.       Ещё одной вечной парочкой в "Ого!" были Ацуши и Рюноскэ, что, наверное, и так понятно. Накаджима Ацуши - неуверенный, скромный, жизнерадостный, храбрый и улетающий покорять нирвану с одного бокала, но при этом постоянный посетитель алкогольных заведений, читать - пивнушек. Один из главных и узнаваемых лиц цирка, во многом, кончено, благодаря своей способности превращаться в тигра. Для посетителей он всего лишь животное, точно такое же, как и остальные твари Кьюсаку, пусть и столь большое и хищное. После головокружительных трюков, например прыжков через дрессировщика, игры с мячом, стойки на задних лапах, испанского шага, и выполнения собачьих команд по типу "крабика" и "дай десять", Эдгар уводил его за кулисы, ибо Кью тигра никто не доверял, мало ли, заставит напасть на кого-то, а там уже кошак дожидался своего Дазая-спасителя-на-белом-коне-Осаму, чтобы наконец-то стать нормальным человеком. Кроме того, он иногда заполнял окна своей акробатикой и моноколесом, которое сделал сам.       Акутагава Рюноскэ же держался в цирке на добром слове. Его способность, "Расёмон", как и "Преступление и наказание", может очень быстро и эффективно убивать, пытать, конечности там всякие отламывать, но уж точно не быть гвоздём программы, поэтому юноша изворачивался, как мог, и в итоге приловчился с её помощью жонглировать разными кольцами-мячиками, сидя в это время на табуретке спиной к зрителям и строя из себя чуть ли не статую, не реагирующую на то, что вокруг куча светящихся и блестящих палочек хороводы кружат и куча конфетти сама собой исчезает в разноцветных бликах. Сам Акутагава хорошо понимает, что его номер - чуть ли не самый скучный и стереотипный из всех представленных, и что на фоне тех же Ацуши или Кёки, чья роль в выступлении с демоном, к слову, сильно зависела от него, управляющего за кулисами её способностью по телефону, он ничтожество, но мирится с этим не хотел никак, и постоянно дополняет свой репертуар и усиленно тренируется. Но, видимо, его удел на ближайший сезон, это практически полное отсутствие зарплаты и лишь какие-то копейки с самых аншлаговых выступлений, ну а малолеток на остановках за дешёвые фокусы, как некоторые, он разводить не собирается. Ну и дурак.       Вообще, наверное, даже человек, совершенно не знакомый с циркачам, уже через час наблюдения за их жизнью, отметит, что всех тут можно условно разбить на "парочки": Николай и Фёдор, Ацуши и Акутагава, Коё и Кёка, Хигучи и Гин, Рампо и Эдгар и так далее, и тому подобные. Их составляющие в основном контачат только друг с другом, как это и подобает большим сборищам людей, где от выбора возможных собеседников и друзей голова идёт кругом, и выбор всегда падает на кого-то одного, чтобы особо сильно не заморачиваться. Ну а дальше всем просто лень выходить из своей зоны комфорта, даже если кто-то сам зовёт тебя из неё выйти. Сидят, кайфуют, чаи гоняют, что же ещё нужно для счастья-то?       Этой самой парочкой, кайфующей от происходящего и даже не пытающейся что-либо поменять, как раз и были Коё и Кёка - две сестры из приюта и хорошие подруги в обычной жизни, главные поставщики цветов и подаренных после выступлений букетов для соседок, или танцовщицы на манеже. Задачей сестёр было исполнять красочный номер - в начале вместе станцевать какой-то простенький японский танец, потом сыграть сцену, где они якобы решают вступить в бой, далее они призывают демонов, и пока те на заднем плане дерутся, продолжать танцевать, ну а в конце младшая всегда побеждала женщину. Их особенность для зрителя заключалась в ярком контрасте. С виду маленькая, хрупкая и беззащитная Кёка, что-то наподобие фарфоровой куклы, наряженной в пышное кимоно и подвешенной на ниточках для красивых движений, никак не вязалась с могущественным снежным демоном, во всём ей подчиняющимся и потакающим. Также и грозная, царственная Коё, с виду гораздо старше, мудрей и сильней соперницы, всё же считает её равной себе и даже принимает бой, не брезгуя ею. Зрелищности их танцам прибавляли борющиеся позади них фантомы, освещающие своим ярким сиянием всю сцену. Изредка они откладывали клинки и тоже принимались танцевать: кружились вокруг своик хозяек, взмывали в воздух, крутили большими лентами от своих одеяний, даже один раз проносились прямо над головами удивлённых детишек, заставляя тех вскакивать от восторга и пытаться прикоснутся к чудесному существу. Но всё абсолютно всегда заканчивалось одинаково, золотой демон не выдерживал напора и как только заканчивалась фоновая музыка, резко рассеивался, позволяя снежному собрату зависнуть в воздухе над своей хозяйкой, угрожая скорой расправой, если та не сдастся. И та сдавалась.       Но сложись такая ситуация в реальной жизни - не сдалась бы никогда. В этом две сестры были схожи: обе хладнокровны, сдержаны, спокойны, не терпят поражений, а их профессионализм, как в цирковом деле, так и в пользовании своими способностями, откровенно говоря, пугал многих коллег. Коё любила использовать золотого демона в своих личных целях как прислугу или метод устрашения. Это хорошо работало, когда к ней приставали на улице, ведь стоило вызвать своего верного помощника и показать приставучим его катану, готовую сейчас же разрубить кого-то напополам, так всё её ближайшее окружение в радиусе километра мгновенно исчезало под каким-то важным предлогом. Кёка в принципе свою способность сама не контролировала - этим занимался Акутагава с мобильником за кулисами, но тот часто отдавал свой телефон ей, просто в качестве предмета самообороны, ибо "зажимали" её не реже, чем сестрицу, если не чаще. Кроме сомнительных типов к ней подходили и маленькие дети, и подростки, и даже взрослые люди, и все они просили что-то станцевать вместе со своим "большим синим другом". Девочка всегда соглашалась.       *Где-то в глубинах списка персонажей забурчал Рампо, поэтому долго тянуть не будем*       И вот, мы переходим к Величайшему детективу в мире - Эдогаве Рампо! Ещё один вечный двигатель, не позволяющий остальным циркачам впасть в апатию и уныние, хотя бы благодаря его выходкам. На заправке облапошить молодую продавщицу за шоколадку? Нет проблем! Внезапно перенести свой номер в самый конец? Классная идея! Сорвать голос прямо перед началом представления? Обижаете! В час ночи пойти к холодильнику за сладостями и уснуть в одиннадцать утра? Регулярно! Сам же иллюзионист (именно иллюзионист, а не фокусник) по этому поводу лишь смеялся и отмахивался, показывая всё своё равнодушие. Главное, он был доволен, а всё остальное для него не имело значения.       Номер же его заключался в том, чтобы выйти на сцену, вызывать к себе случайных детишек из зала и отвечать на их вопросы по типу "Что у меня с собой" или "Есть ли у меня домашние животные". Иногда он просто называл номер места с первых рядов и описывал интересные и забавные факты о человеке, сидящем на нём. Конечно, в этом ему тоже помогала его липовая "Сверхдедукция", с помощью которой несколько лет назад он раскрывал преступления в полиции, но Рампо быстро уволился из-за жёстких правил, коррупции и взяточников, мешавших по нормальному работать. Тут же к нему прицепилась Йосано с предложением об устройстве в "Ого!". Всё же в цирке было и спокойней, и удобней, и люди доброжелательные. Его способность тут ценилась гораздо больше, чем в той же полиции, армии или университете. Везде нужно было действовать по чётко заданному шаблону, и любое отклонение сразу же пресекалось. И вот результат - человек, год назад гонявшийся за рецидивистами по всему региону, сейчас катается с цирком шапито по мелким городкам на потеху ребят.       Говоря о Эдогаве, невозможно не вспомнить и его верного товарища, Эдгара Аллана По. Когда-то они вместе учились в одной группе, и тогда же крупно повздорили из-за превосходства первого во всём. После их пути разошлись, и если Рампо сразу же о нём забыл и пошёл своей дорогой, то Эдгар всё помнил и специально устроился в цирк, чтобы во время гастролей его найти. Всё сложилось гораздо проще и комичней: бывший следователь сам пришёл в "Ого!", но вот незадача, бывшего соперника он давно забыл! Мистера-чёлка-до-Кавказа-и-енот-сверху-По такое отношение к себе, конечно, удивило и даже немного разозлило, однако в виду своей натуры от мести не отказался. Но годами готовившийся план, увы, рухнул в одно мгновение, когда Кью, учуявший в Эдгаре помешанность на какой-то книжке, в один прекрасный день выкрал её и сжёг, чтобы точно не оставить ей шансов на спасение. По итогу всё вышло очень даже хорошо: мальчик своими красивыми глазками вымолил прощение, Рампо и По вновь стали друзьями, а последний окончательно устроился на работу кем-то вроде кипера ухаживать за цирковыми животными, кормить их, ну и всё в этом духе. Правда, работал вместо него провинившийся Юмено, но кому идёт зарплата, тот и работает, правда?       Не менее значимой частью цирка были и простые "офисные" работники - Гин, Йосано, Хигучи и Сигма. И если про последнего всё, что можно, было сказано ещё в начале, то о первых трёх нужно рассказать побольше. Например, о Гин - молчаливая, скрытная, но крайне амбициозная и вспыльчивая, как и её старший брат Рюноскэ. Не любит детей, шум, суматоху и вот это вот всё, устроилась на работу в шапито только ради практически бесплатного жилья и хорошей компании в виде Ичиё и брата. С горем пополам проучилась одиннадцать лет в школе и сразу же после окончания вслед за Акутагавой пришла в "Ого!", но, как и ожидалось, её назначили на самую маленькую должность, не допустив на арену эквилибристкой, хотя в гибкости ей не было равных. В этом были и свои плюсы - например, ей часто дарили цветы, хотя она и не выступала, а зарплата отбиралась от прибыли с продажи игрушек, и была практически такой же, как и у цирковых, не смотря на отсутствие серьёзных усилий.       С Хигучи дела обстояли сложней. Как смотритель и что-то наподобие секретаря с администратором, она получала не так уж и много, но работала гораздо больше своих коллег. В её обязанности входили полный осмотр места, где всё будет проходить, разгрузка багажа, поддержание порядка в зрительском зале, работа с посетителями и персоналом, проверка готовности к представлению, полный осмотр места на потерянные вещи после мероприятия, а иногда она работала вместо Эдгара световиком и звуковиком разом. В общем, кому-кому, а забот у неё хватало. Для такой должности Хигучи подходила идеально: при первом взгляде серьёзная и ответственная, невольно вызывает уважение к себе. О чувствительной и ранимой натуре, скрывающейся за внешним холодом, знали лишь её подчинённые.       Последним человеком, присоединившимся к рабочим, была Акико Йосано. Официально она, как и Гин, продавец, но при исключительных обстоятельствах, а такие бывают не редко, ещё и врач. С самого начала всей этой истории с созданием шапито Дазай, с которым она вместе училась в мединституте, звал Йосано в цирк, мягко намекая на то, что женщину всё равно скоро отчислят. Та лишь отмахивалась, но когда "предсказание" сбылось, всё же решила попробовать устроится на работу. Попробовала, понравилось, и до сих пор не уходит. Конечно, прямого применения её лечебной способности тут нет, но зато люди хорошие, позитивные, да и сахарную вату она любила. А ещё она любила получать деньги за то, что ей самой нравится.       Ну и остаётся в нашем списке цирковых участников Куникида Доппо - нечто среднее между водителем, и обычным работником на побегушках, следящим за светом и звуком, разгружающим багаж, в общем, занимающимся самой муторной работой в мире, которую остальным выполнять было просто некогда. Убеждённый перфекционист, всегда исполняющий свою работу на отлично, и сама серьёзность в человеческом обличие, и, наверное, именно поэтому он и не добился более значимой роли. Как однажды о нём с Рюноскэ пошутил Гоголь, "Тихоням у нас не место". В какой-то степени он был прав, в цирке ценились люди яркие, амбициозные и способные повести всех за собой, какой бы безумной не была идея. Доппо же предпочитал действовать строго по шаблону и не отставать от назначенного плана, иначе, по его мнению, небо упадёт на землю, случится второе пришествие Иисуса, а мёртвые воскреснут для страшного суда. Своеобразным шаблоном для него был его небольшой блокнот, куда он записывал все идеалы, а при случае пользовался им, как способностью.       И вот, все эти господа решают собраться вместе, организовать цирк-шапито для эсперов и начать вместе колесить по стране. Звучит как бред сумасшедшего. Но это так. И, к счастью, пока ещё трупов у них не было. Но это пока.