allegro

      В российском балетном искусстве есть стандарт образования. Академия Марии Владимировны Третьяковской, точно так же, как и все другие хореографические учебные заведения, придерживается этого стандарта.       За сказкой, которую вы видите на сцене, стоит огромная, колоссальная работа, постоянные слезы.       Ребёнку больно, он не хочет так сильно напрягаться, ему хочется смотреть сказку, а не создавать её.       Лиза всю жизнь прожила в сказке. Любящие родители, куча друзей, весёлое детство.       Работать в балете откровенно сложно. Танцуешь днями и ночами, спишь на рабочем месте.       Она любила свою сказку всем своим маленьким детским сердцем, но ещё больше она любила дарить сказку в ответ.       Поэтому в семь лет была отдана в балетную академию имени М.В.Третьяковой.       И за несколько лет её личная сказка стала кошмаром.       Брюнетка работала руками и ногами и, беззвучно порхая, грациозно двигалась на сцене, освечиваемая прожектором, не позволяющим пропустить зрителям ни одного движения девушки.       К ней подступает блондинка. Она постепенно сближается со своей напарницей по сцене, и обе исполняют какой-то синхронный элемент, в ходе чего блондинка подхватила брюнетку за талию, подбросила её, и та, сделав потрясающий кульбит в воздухе, мягко приземлилась на руки другой.       Зал заходится аплодисментами.       Кира занималась балетом с самого детства. Не то, чтобы она обладала какой-нибудь уникальной грациозностью или гибкостью, совсем наоборот — она напоминала неуклюжую прямоугольную тумбу, которая пытается танцевать.       В ней не было той природной пластики, что была у других, зато в ней была целеустремлённость и стальные нервы.       Пока нога у каждой была идеально оттянута, руки нежные и плавные, сами они прямые, как струнки, Кира была жестокой и упорной, шедшей к своему успеху по головам.       Вроде такие маленькие, но уже совсем взрослые, всю свою жизнь не видевшие ничего, кроме балетного станка, и не слышавшие ничего, кроме отрывистых и агрессивных криков преподавателей, бесконечной критики и замечаний в свой адрес.       — Медведева, Андрющенко, все остальные, на свои позиции!

×

      Старинный парк. Принцесса Одетта грустит. Внезапно появляется незнакомец в сопровождении свиты.       Это Ротбарт – Злой гений. Он предлагает принцессе руку и сердце, но Одетта отвергает его. Ротбарт превращает её в белого лебедя.       Сад перед замком владетельной принцессы. Принц Зигфрид веселится с друзьями: забавные пляски шута сменяются танцами девушек и их кавалеров.       Владетельная принцесса интересуется, какая же из девушек пришлась Зигфриду по сердцу.       Но пока принц увлечен жизнью, полной беспечных развлечений. Он ничего не может ответить матери. Владетельная принцесса удаляется.       Веселье продолжается. Но теперь оно перестаёт занимать Зигфрида. После танца с кубками принц просит друзей оставить его одного.       Он грустит. Его взор привлекает летящая стая лебедей. Зигфрид берёт арбалет и направляется вслед за ними.       Берег озера. Лебеди приводят Зигфрида в глухую лесную чащу, где вокруг тёмного озера высятся развалины старого замка.       Его внимание привлекает прекрасный белый лебедь, превращающийся в девушку. Это принцесса Одетта.       Зигфриду она раскрывает тайну тяготеющих над ней чар: злой волшебник превратил её в лебедя, и лишь ночью около этих скал она вновь становится девушкой.       Зигфрид тронут скорбным рассказом Одетты и готов убить колдуна. Но этим не рассеять злых чар. Только беззаветная любовь юноши, который еще никогда и никому не клялся в любви, может снять с неё злое заклятие.       Зигфрид, охваченный чувством любви к Одетте, даёт ей клятву вечной верности.       Внезапно появившийся Злой гений разлучает Одетту и Зигфрида. Но Зигфрид уверен в силе и неизменности своего чувства: он освободит Одетту от власти чародея.       Торжественный бал в роскошном замке. На праздник собираются принцессы из разных стран.       Среди них Зигфрид должен выбрать себе невесту. Однако он холодно отворачивается от них: принц полон воспоминаний о прекрасной Одетте.       Появляется незнакомый гость. Это Злой гений. Он пришёл на бал со своей дочерью Одиллией, поразительно похожей на Одетту.       Одиллия очаровывает принца, и Зигфрид объявляет матери о своём решении жениться на ней.       Колдун торжествует. Теперь клятва нарушена и Одетта погибнет. Со злобным смехом указывает Злой гений на волшебное видение – трепетный образ Одетты.       Зигфрид понимает, что обманут и в отчаянии устремляется к лебединому озеру.       Берег озера. Мрачная тревожная ночь. Одетта потрясена: теперь её надежда на освобождение потеряна.       Вбегает Зигфрид. Он не нарушил клятву: там, в замке, в Одиллии он видел свою Одетту – к ней было обращено его любовное признание.       Злой гений в ярости вызывает против влюбленных силы природы: начинается буря, сверкают молнии.       Но ничто теперь уже не может сломить юную чистую любовь и разъединить Одетту и Зигфрида.       Тогда Злой гений сам вступает в единоборство с принцем – и погибает. Его чары рушатся.       Одетта превращается в девушку и вместе с Зигфридом радостно встречает первые лучи восходящего солнца.

×

      Эта постановка, опрокинув все каноны академической хореографии, принесла истории о заколдованных девушках не просто успех, но и бессмертие.       Вряд ли найдётся балетное произведение более известное и при этом с более сложной и противоречивой сценической судьбой.       Необычайная популярность сделала его символом всего балетного искусства.       — Длиннорукая сука! — в Лизу летит белая пуанта, которая попадает точно в бедро.       — От прямоугольника слышу, — Лиза прыскает ядом в сторону Киры, усаживаясь в кресло перед зеркалом. Единственное что сейчас нужно девушке – избавиться от облика черного лебедя, ну и от дуры напарницы.       — Твоя пачка валяется на моей стороне. — Кира злобно смотрит в тёмную макушку       В мире балета существует невероятно много красоты и грации. Однако иногда люди, занятые этим искусством, могут оказаться в состоянии вражды друг с другом.       Чёрному и Белому лебедю известно это на собственном примере.       Первая из них — Кира. Она с детства мечтала о карьере балерины и постоянно трудилась, чтобы стать лучшей. Ее родители сразу разработали ей план, который должен был помочь в её достижении цели. Они отправляли её в лучшие школы, покупали лучшие костюмы и оборудование для неё. Всё было настроено на успешное продвижение к цели.       Вторая балерина — Лиза. Она тоже любила танцевать, но у неё было немного другое видение этого искусства. Лиза совершенно не хотела заниматься балетом, хотя училась очень долго. Она считала, что балет слишком строгий и механический стиль танца, а сама она предпочитала более грациозные и вольные движения. Однако талант был заметен ещё с юных лет.       Когда Кира и Лиза встретились в одной из балетных академий, они быстро поняли, что друг другу не нравятся.       Кира считала Лизу безответственной и несерьёзной, а Лиза считала Киру высокомерной и назойливой.       Когда они выступали вместе, между ними часто возникали конфликты. Они не могли понять, почему другие студенты не могут работать так же, как они, и почему им приходится падать вслед за ними.       Со временем вражда между Кирой и Лизой стала всё более острой. Поскольку они были главными танцовщицами в группе, многие другие студенты пытались разрядить напряжение между ними.       Лиза, благодаря подготовке и опыту, часто выигрывала в конкурсах, но её победы заставляли ужесточиться вражду между ними.       По иронии судьбы обе балерины завершили свои карьеры в одном дне.       Лиза, чувствуя, что балет – не её призвание, решила поступить учиться на психолога и принять более рациональный подход к жизни.       Кира же просто перегрузилась и получила травму. Она не могла продолжать заниматься балетом, так что тоже решила сменить профессию.        Было бы гораздо лучше, если бы они научились работать вместе и совершенствовали самих себя вместе, таким образом становясь ещё лучшими балеринами.       Но, к сожалению, наш мир не всегда процветает благодаря сотрудничеству, а даже в самых красивых формах искусства мы можем оказаться недостаточно открытыми для других людей.       Кира открываться людям попросту не умела, а может не хотела этого делать, боясь снова обжечься или опасаясь обжечь кого-то. А ещё Кира была очень жадной.       Она задыхалась от жадности, ни с кем не давала делить Лизу. Нет, это была не ревность.       Ревность – неуверенность и страх потери. Она не боялась её потерять. Она вселяла в неё только чувство уверенности.       Кира хотела соперничать. Кира хотела уничтожать Лизу одним только взглядом и нечётным антраша.       А Лизе остаётся отвечать ей такими же взглядами и тройными со-де-баск.       Кире всегда хочется внимания Лизы, всего, целиком, без остатка. Она жаждет этих гневных речей в гримёрке, жаждет грубых прикосновений, злых слов на повышенных тонах и взаимных мурашек от их личной драмы.       Ей было мало даже когда они вместе, когда рядом, на одной сцене или в гримёрке.       Неумолимая тяга проникнуть под кожу и утонуть в ней, окисляя всё на своём пути, превращается в безумные порывы, когда она одержимо целует Лизу и покусывает губы, вжимая спиной в холодное зеркало в гримёрке.       Когда обнимает, сжимая крепко-крепко, надеясь раздавить в своих объятиях, чтобы та на сцену больше никогда не вышла.       И Кире тепло. Очень. Где-то глубоко в самом сердце, где океан солнца и любви. Любви к балету, но не к Лизе. Ни за что.       Она бы Лизу фуэте уничтожила, свела бы в могилу одними только апломбами своими, с идеально ровной спиной и ни капли не дрожащей ногой.       А вот у Лизы руки дрожат, когда она над койкой больничной сидит, где Кира ломанная-переломанная лежит. У Лизы руки дрожат и из глаз слёзы, а в голове только одно – прощальная песня белого лебедя.