За что мы (не)любим метки

«Hurt/comfort — это термин, используемый в контексте фанфиков, который означает ситуацию, когда один персонаж так или иначе страдает, а другой приходит ему или ей на помощь» Не согласная я, что херт\комфорт только про заботушку. Дословный перевод термина hurt разнообразный: ушибить, ранить, обидеть, травмировать, болеть, страдать. С комфортом то же самое, здесь он не в смысле «приятная и удобная обстановка», но «утешение, уют, спокойствие, покой, успокоение». Я бы добавила лечение предыдущих душевных ран, но это спойлер. Итак, что же таится под меткой х\к, которую называют даже жанром? Просто страдание\утешение? Таятся там глубины немеряные и весь каркас самого прочного и верного из сюжетных скелетов. Сделай герою сначала плохо, затолкай его в ужасную яму, затем извлеки его и вручи награду. Так? Хм, так тоже можно, и даже делается многократно. Но маститые сценаристы с режиссерами советуют не впадать в пассивный залог, а переводить в активный, чтобы герой из ямы вылезал сам. Ибо зрители любят победительных героев. И это правда. Но, в связи со скрепной повесточкой победительным будет, конечно же, мужчина. А дамам надо обратно в страдательный залог ко властному властелину. Поэтому поделю я на три большие кучки то, что я считаю х\к. Активы, пассивы и универсалы. И НЕТ, ЭТО НЕ ТО, ЧТО ВЫ ПОДУМАЛИ!!! 1 Актив. То есть, активный герой и текст, написанный в активном залоге (это метафора, если что). Такое как раз расписывает А. Митта в своей книге «Кино между адом и раем». И эту золотую схему используют те авторы, что хотят написать напряженный сюжет. Чтоб читателей за уши не оттащить от текста, чтоб переживали, рыдали и смеялись, хватались за сердце и заглядывали в финал, потому что сил нет терпеть, да что ж такое-то! Герой может страдать с самых первых страниц из-за невозможности быть с тем человеком, которого любит\вожделеет\хочет. Причины? Возьмем примером «Яд медного скорпиона» от Гусенички YKET. Жестко иерархическое сословное общество, условности и законы, вечная борьба между долгом и чувством, ибо ГлавГерой отягощен властью и ответственностью, всегда на виду, должен подавать пример и т.п. Для того, чтобы оказаться в «зоне комфорта», нужно либо таиться ото всех, либо разрушить все уложения разом, сломать вековые традиции. Неслабая задачка, однако. Никакой пассивный перс не сможет сотворить подобное. Тут надо быть активом во всех смыслах. Писать в таком стиле непросто. Нужен драматический накал, эмоциональные качели, ударный (и жаркий) финал. В короткой истории можно обойтись всего одной «ямка — бух!». Но, если писать макси, то нет, маловато будет. Даже если не экш-триллер-детектив, а внутренние конфликты и минимум внешней движухи, для удержания внимания читателя надо бы несколько раз макнуть героя мордой в грязь, фигурально выражаясь. Чтобы вожделенный приз достался не с первой попытки. Тогда и награда слаще. Каждый из нас читал\смотрел истории, которые начинаются с того, что заглавный перс теряет все — семью, поддержку, работу, уважение, социальный статус вообще — а потом долго\нет выбирается из тупика, обретая по дороге бонусы и плюшки, о которых и не помышлял. «Если наступит завтра» С. Шелдона читали? Мини-сериал был еще. Героиня, еще вчера ни о чем не подозревала, как говорится на канале РенТВ, была блестящим молодым специалистом, невестой богатенького красавчика, дочерью хорошей мамы. И вдруг мать убита, непонятные махинации, обвинения во всех грехах, скорый суд, зона, кровавая вписка, тюремная больничка, и от яркой женщины остается серая тень … То есть хёрт по полной — страдания, физические и моральные, унижения, боль-тоска. Пара небольших роялей в кустах таки была, но в целом Шелдон написал очень активную героиню, которая сама, буквально за волосы вытянула себя из ямы с гуано. И как она красиво отомстила всем, кто ее подставил, м-м-м, загляденье. Комфорт как он есть, после хёрта. Не, там потом и любовь нарисовалась с клишированным противостоянием двух упрямых осликов, ну да ладно, простим Шелдону, написано давно, забронзовело до классики почти, да и новый возлюбленный не участвовал в спасении героини, разве что немного подправил ей эго авантюрными приключениями. 2 «Пассивы, или Расскажи-ка, золушка, как дела» Во, даже заголовок придумался. Вы уже догадались, что речь пойдет о деве в беде, хромоногой собачке, золушка́х всех полов и других воплощениях принципа страдательного залога. Не зря, ох не зря он так называется. Хоть тресни, не могу вспомнить ни автора, ни названия ориджа, который мне кажется воплощенным х\к для большинства обитателей Фикбука. Главный персонаж был такой типичный нежный и мелкий омеженька (это был не оверс), последыш в большой королевской семье. Старшие братаны-громилы и сестры-грымзы всячески гнобили беднягу, отчего тот очень сильно страдал, чувствовал свою никчемность и второсортность. И глотая слезы безропотно отправился замуж за какого-то жуткого (но слухам) монстра, то ли типа заложником, то ли еще как. А «монстр» оказался замечательным человеком, влюбленным в запуганного заморыша. Обхаживал его долго и нежно, не показывался на глаза, превращался в милого кролика и прикатывал лапками тележку с едой в покои своего формального мужа, подарочки дарил, приручал, короче. Отогревал раненое сердце, как и положено в каноническом Hurt/comfort. Все, конечно же, закончилось водопадом умиления и громовым сюсюканьем (тм Стругацкие). Интернет-советчики очень советуют прорабатывать психологию и характеры героев, чтобы написать хороший хёрт\комфорт, дабы страдания были убедительны, выход из них обоснован, а образ спасителя и утешителя оказался незабываемым. Как будто для других жанров не надо стараться продумывать характеры и типажи. Высказываю свое махровое ИМХО, учтите! В пассивном варианте х\к я никак не пойму кого из героем считать главным. Это раз. Второе, мне лично все меньше нравится этот страдательный сюжетный троп, когда авторы усаживают переживать своего хромого персонажа, складывают ему все переломанные лапы на колени и говорят: стенай громче, можно стиснуть зубы для убедительности, поярче представить все, через чего ты, бедняга, прошёл, главное, ничего не делай!!! Сами придут и сами все дадут. Угу. Если приглядеться, то незабвенный образ Золушки вылезает из всех этих типических любовных романов, хоть гетных, хоть слэшных. Фея нафеячит тебе красоты, золушка, принц влюбится раз и навсегда, свекор со свекровью попадутся, ну чистое золото, откомфортят тебя за все твои муки по самое не балуй. (*умрешь ты первыми же родами, принеся в мир следующую избранную, но ты этого еще не знаешь… пы.сы. памятник будет из крашеного гипса, сори*) Чем объяснить невероятную, запредельную популярность бессмертного золушкового сюжета? Мечтой о халяве? Глубокой верой в очистительную силу часто бессмысленного страдания? Ассоциацией себя с героями, в том смысле, что вот у меня полная жо… но я еще немного потерплю своего кабана, синяки тоналкой замажу, третью ставку возьму, книжку почитаю и однажды на моей улице перевернется грузовик с принцами? Уверена, что и условно сильный пол читает\пишет в пассивном залоге, но, вероятнее всего, хотел бы ассоциировать себя со спасителем. Вы подумайте, ведь это так лестно прийти и спасти, почувствовать себя настоящим альфой, порешать проблемы — «начальнику своему скажешь завтра, что он козел и на увольнение пиши, кстати, джинсы твои драные с кедами я выкинул, платьичко в цветочек купил и лабутены, кароч» — победить других альф и стать божеством для этой замухрыжки. И при каждом удобном случае напоминать, напоминать ей об этом, тонко или толсто, но обязательно про канаву, из которой вытащили, про «если бы не я, то» Обратите внимание, как часто авторы пишут подобные истории именно в пассивном залоге. «Меня развернули, обняли, его губы сцеловали каждую слезинку, руки отнесли в спальню, ноги пинком закрыли дверь и наступило счастье». Ну круто же!!! Самой делать ничего не надо — обнимать и целовать — все за тебя сделали, тобой пополь… ой, ну зачем вы так грубо, любовь же, тонкие материи, то-сё. Или вот так: «его с силой впечатало в стену, напряженный стояк вторгся между колен, табун мурашек отправился маршем по узкой спине…» Тут обезличиваются оба. Некие силы мнут филей, страдалец комфортится неведомыми созданиями без признаков пола, возраста, внешности и тем более характера (предложение написано в пассивном залоге). Раз пассив и два пассив — это вовсе не актив. И снова — ЭТО НЕ ТО, О ЧЕМ ВЫ ПОДУМАЛИ!!! 3 Универсалы. Некоторым авторам удается совместить два вышеперечисленных вида хёрт\комфорта. За это им низкий поклон. Тут, мне кажется, получается интересная психологическая фишка, у каждого своя. Смотрите: читателей\зрителей на оба вышеперечисленных типажа находится огромное количество. Это часто одни и те же люди. В зависимости от настроения сегодня они хотят историю уси-пуси и чтоб вместе с героем сначала ужасненько пострадать, а потом только принимать знаки внимания, отогреваться душой, сморкаться в бесконечный носовик и смаргивать слезы умиления, а завтра пожелают головокружительный экшн про крутого омежку, который сам всех того-сь, спас и победил, врагов уконтрапупил, всем счастье. Есть читатели, которым надо, чтоб макси-миди-мини-сериал-фильм балансировал между этими течениями. Чтоб и не совсем пассивный ГГ, но и не самодостаточная боевая самоходка, которой\которому вообще никто не нужен по большому счету. Чтоб и не соплежуйство с попреками и выяснениям кто страдал больше, но и не два властных властелина. Универсальных рецептов для универсалов нет. Хотя пособий всяческих «как написать шедевр» полным-полно. Все, даже самые сильные и суровые (или носящие маску) иногда хотят, чтобы их просто пожалели. Не выдали список из двадцати пунктов «что делать, когда тебе херово», а просто обняли бы (можно словесно), сказали бы: чувак, ты отдохни минутку, коньяку налить? Ок, а мир спасать\квартальный отчет писать пойдем завтра. Маленькие слабости у супергероя — признак человечности, все помнят? Есть еще один рецепт: писать не пакет страдашек разом, а какую-нибудь одну. На короткой дистанции работает отлично, да и то сказать, все беды мира, рухнувшие на плечи бедного-несчастного персонажа и дальнейшее их разгребание — это хорошо для большого романа, фильма, а то и сериала. В пример приведу прелестный рассказ «Пумпочка» от Deniston Russel. ГлавГерой работает дальнобойщиком, но только в дневные смены. А все потому, что тщательно скрывает ото всех свое превращение в… дальше спойлер, молчок. Страдание заключается в том, что он стыдится, злится на свою природу, раздражается от того, что эта его особенность сильно ограничивает жизнь. Он привык быть всегда один, но ему это не нравится, а сделать ничего невозможно. Постыдный секрет разъедает изнутри, хотя герой задиристо храбрится, посылает всех к такой-то матери, но-о-о-о. Как вдруг встречается ему на дороге наглый и поразительно красивый автостопщик. И-и-и, случается невероятное: секрет раскрыт, но красавчик вовсе не в ужасе от особенности ГГ, наоборот. И он реально комфортит ГГ, делится своим теплом, излечивая невидимые раны. Ну, хотя бы начинает лечить, хе-хе. Кстати, лёгкий юмор и самоирония, как водится, снижают пафос и делают жанр х\к совсем реальным, жизненным. Наверняка каждый из нас имеет в заначке пару тройку любимых историй хёрт\комфорт. Неважно, какого они типа, главное, помогают, как пластырь на душевную мозоль. Все втайне мечтают о спасении — от повседневности, от неприятностей, от постылых обязанностей. Ясен перец, что спасители кинутся в первую очередь к молодым-красивым, эх-ма, но пофантазировать-то можно?! Умоляю вас, только не надо создавать себе дополнительные поводы для хёрта, оттого, что вы обожаете «эту фу-фу, низкопробную сетевую ерунду». Посылайте посылателей ко мне, я вас откомфорчу, а снобам объясню, что они глубоко неправы. И вообще, «Двенадцатая ночь» Вильяма нашего Шекспира — хёрт\комфорт и никак иначе!