За что мы (не)любим метки

Крэк – Работа строится на несуразном, курьезном допущении, персонажах, попадающих в чрезвычайно абсурдные ситуации, или в целом содержит невероятные, неверибельные или попросту смехотворные элементы. Такие работы характеризуются юмористическим тоном и заведомо несерьезным подходом к происходящему. Я совершенно искренне полагала, что «крэк» ставят на работы с юмором, самым абсурдистским из возможных. Если история превращается в откровенный балаган, то это крэк, считала я. Частично так и есть, особенно в ориджах. И да, крэк буду писать без кавычек, и два раза да – это не наркотик. Но одна из версий\объяснений происхождения метки – ответ на вопрос «что курил автор???». Так вот, у фандомщиков бытует другая причина ставить метку крэк. В жизни бы не догадалась, но это пейринги. Крэковые пейринги. Для тех, кто в танке (как я) последуют объяснения. Дело в том, что большинство фикбучан приходят на сайт ради высокорейтинговых работ. Читать и писать приходят. Да не ориджи с незнакомыми дядьками\тётьками\юношами\девушками\разнообразными тварями, а с теми, кто запал в сердечко. Подумаешь, мама Ро прописала канонические пары! А мы, фандомщики, придём и перетрахаем переопылим, то есть, зашиперим по-своему. Как-то так. Но если большая часть всевозможных парочек укладывается в рамки фикбучных направлений гет\слэш\фем, то меньшая часть настолько абсурдна, нелепа и непредставима, что именуется крэковым перйрингом. Типа: автор, ты сколько крэка выкурил, прежде чем свести Малфоя с домовиком, а? Или Винтика со Шпунтиком, или первых лиц разнообразных государств всех времен? Полистала для знакомства пару работ… Поняла, что там бывает смешно в силу нелепости ситуации. Это такой неясный непосвященным юмор «для своих», для тех, кто в теме. Ну и, если автор подбавит сарказма, иронии и максимально дурацких ситуаций, то можно расширить читательскую аудиторию. Прямо на Фикбуке, если вы внимательно присмотритесь к метке, увидите синонимы внизу мелким шрифтом. «Абсурд-фик», заметили? Вот и оно, основное значение. Абсурдистское видение мира особое. Это как оборотная сторона реальности. Наверное, тут нужны шизоидные черты характера? Ставить рядом невозможное, видеть связи там, где их не может быть, делать парадоксальные выводы из банальных предпосылок, как-то так. В литературе абсурд идет рука об руку с юмором, комедией, больно уж хорошо они монтируются. Балаган, карнавал… Но и с трагедией неплохо сочетаются. И с драмой. Абсурдистские комедии и драмы возникли достаточно поздно, когда сформировался, выкристаллизовался основной корпус жанров. То есть, к началу двадцатого века. И пришел постмодернизм, и был он прекрасен... В том числе своими парадоксальными историями. Для того, чтобы играться со словами и смыслами, нужно их сначала накопить в достаточном количестве. И аудиторию вырастить, способную воспринять нетривиальное повествование, странную музыку, безумные картины. Двадцатый век прекрасно справился с задачей: всеобщая (почти) грамотность, доступность печатного слова, ускорение прогресса, социальные потрясения, взлеты, падения и снова взлеты экономического благосостояния, расширение горизонтов мировоззрений, и прочая, и прочая, и прочая. Конечно же остается огромное количество людей, не воспринимающих абсурдизм ни в каком виде. Картины Дали им не интересны, за «Омон Ра» Пелевина готовы обвинить чуть не в предательстве светлых идеалов почившего социализма, шоу Монти Пайтон не веселят ни разу, а Кафка просто больной. Напоминаю в сто двадцать пятый раз – нет ничего более индивидуального, чем чувство юмора и личный вкус. Тут работают и особенности характера, и воспитание, и личный культурный багаж. Поэтому примем на веру, что достаточно большой процент населения к крэку\абсурду равнодушен, и еще сколько-то процентов его активно не приемлют. Для оставшихся продолжаю. Постмодерн – это игра в уже существующие кубики, но с нарушением правил. Крэк\абсурд, мне кажется, нарушает любые правила с особенным удовольствием и смаком. Поделить крэк можно на две кучки (совершенно абсурдная фраза с двойным смыслом, обратите внимание). 1 Крэк\абсурд плюс юмор. Комедии абсурда, если они не вариации комедии положений с потрахушками, лучше всего выходят на сатирической основе. А за какой сегмент у нас отвечает сатира? Правильно, за социалочку и актуалочку. Фильм «Кин-дза-дза!» до сих пор в статусе культового, значит сумел и градус абсурда удержать, и не свалиться в публицистику. Все еще не утратил актуальности, значит проблемки задел как бы не вечные. Особо для нашего общества. В перестройку сверкнули звездами несколько подобных фильмов, но канули в лету ввиду сильной политизированности. Комедии абсурда периодически влетают в топ. «Всё, везде и сразу» тому пример. Мне кажется, потому, что фильм этот выстроен по всем законам драматургии, более того, несет некую идею, понятную всем людям мира. А что касается феерического действа, то кажущаяся нелогичность, каскад дурацких образов и превращений как раз и делают фильм зрелищным. Спасибо современным технологиям, лет пятьдесят назад такое было бы невозможно. В определениях частенько указывают, что в абсурде все нелепо, что правила построения сюжета нарушаются, отчего и становятся непонятны сии произведения широкой публике. Все так. Но можно, как в вышеупомянутом фильме, несущую конструкцию не трогать, только фенечек навесить погуще. Мастерства это требует немалого. Мне кажется, что литературное произведение внушительного объема непросто выдержать в абсурдистском стиле. Но ведь можно применить, как говорят на Фикбуке, «элементы крэка». Перечитываю как раз «За миллиард лет до конца света» Стругацких и обнаруживаю, что некоторые эпизоды как раз в тему статьи. Самое начало, когда с ГГ начинают происходить необъяснимые происшествия, отвлекающие его от увлекательной научной работы, помните? И апофеозом безумный допрос о соседе, покончившем с собой: «— А это откуда у вас? — спросил он резко, и мирное лицо его вдруг хищно осунулось. — Откуда у вас это? — По… позвольте… — проговорил Малянов, приподнимаясь. — Сидите! — прикрикнул Игорь Петрович. Сизые его глазки бегали по лицу Малянова. — Как к вам попали эти данные? — Какие данные? — прошептал Малянов. — Какие к черту данные? — заревел он. — Это мои расчеты! — Это не ваши расчеты, — холодно возразил Игорь Петрович, тоже повышая голос. — Вот этот график — откуда он у вас? Он издали показал листок и постучал ногтем по кривой плотности. — Из головы! — сказал Малянов свирепо. — Вот из этой! — Он ударил кулаком по темени. — Это зависимость плотности от расстояния до звезды! — Это кривая роста преступности в нашем районе за последний квартал! — объявил Игорь Петрович. Малянов потерял дар речи. А Игорь Петрович, брезгливо оттопырив губы, продолжал: — Даже срисовать толком не сумели… Не так она на самом деле идет, а вот так… — С этими словами он взял карандаш Малянова, вскочил и, положив листок на стол, принялся, сильно надавливая, чертить поверх кривой плотности какую-то ломаную линию, приговаривая при этом: — Вот так… А здесь вот так, а не так… — Закончив и сломав грифель, он отшвырнул карандаш, снова уселся и посмотрел на Малянова с сожалением. — Эх, Малянов, Малянов, — произнес он. — Квалификация у вас высокая, опытный преступник, а действуете, как последняя сявка…». В «Сказке о Тройке» было веселее, но и тут, обратите внимание, вроде хочется нервно хихикнуть, а вроде и страшно делается. ИМХО, абсурд\крэк выворачивает привычную реальность наизнанку. Здравомыслящий человек ощущает бессилие перед тем, чего не понимает. А от бессилия и непоняток помогает либо смех, либо страх и бегство. Оттого абсурдистские комедии вызывают неоднозначную реакцию. На заметку авторам – ваша целевая аудитория может резко сократиться, если вы внезапно напишете крэк. 2 Крэк\абсурд плюс драма или даже трагедия, в общем, все умерли. Открываем «Процесс» Кафки, если вы еще не, и впечатляемся по самые мандибулы. Тягучий, бесконечный, безнадежный кошмар. Беспросветный и депрессивный. А сюжет меж тем имеется, и он развивается, движется к финалу. Только понимание у каждого будет своё. В отличие от героя читатель может закрыть книгу (побег) и забыть. Про бюрократию, возведенную в абсолют, много писали. Тема благодатная, самое то для чёрной комедии. У Стругацких, кстати, тоже есть в «Улитке на склоне» главы об Управлении. (Ну шиза-а-а, с восторгом восклицала я, когда читала впервые) Или вот еще «Человек из Подольска», пьеса Данилова, я смотрела читку. Потрясающий крэк, местами смешно, местами жутко. Трагикомедия абсурда в полицейском участке, где задержанного учат любить жизнь, понимаешь. Менты с цитатами из Сорокина – это сильно. Ну и вообще, наши «органы» настолько непредсказуемы, что в дополнительном крэке не нуждаются. Фильм еще сняли по этой пьесе, рекомендую. Подобьем итог: абсурдистский фарс, трагикомедию, крэковую драму можно сделать полностью безумной, без всяких там урезанных «элементов». Именно в этом поджанре частенько присутствуют фантастические допущения. Либо антиутопия, либо некая параллельная реальность, либо реальность настолько искаженная, преувеличенная, гротескная, что читатель\зритель все равно сам дорисует некие допуски. Ну невозможно же представить, чтобы на самом деле происходили такие чудовищные события! Значит, это фантастика, детка. Как насчет романтической линии в крэке? Про крэковый пейринг я уже упоминала, можете полистать на Фикбуке. А вот условно нормальные отношения, как с ними? В комедийном абсурде, мне кажется, и любовь будет с прибабахом. Может персонажей автор придумает странных, фриковатых, чтоб оправдать нелогичность их поведения. Типические герои лыров должны бежать со страниц крэковых комедий с воплями ужаса: «свят-свят-свят, изыди, нафига мне эти доброхоты-бессеребреники, хочу обычного властного властелина с виллой». И, самое главное, у героев романтического крэка должно быть отличное чувство юмора, либо глубоко философский пофигизм, а если нет, то аркой героя станет обретение этих полезных качеств. Я люблю абсурд, особенно веселый. Невеселого сейчас в реале столько, что непроизвольно и машинально задумаешься, а не завелись ли у мировой закулисы специально откормленные крэком фикрайтеры…