Они вам не "Феникс"

Пункт номер Зекз: Ёбаный рот этого сценария, блядь! Да, так грубо, но что уж тут поделать, если иначе и не скажешь? Обычно люди ругают именно сюжет в тех или иных произведениях, но как мы подчёркивали уже не раз и не два, «Назад нельзя» особенный, и у его сюжета, подобно монтажу, серьёзные проблемы даже с самыми базовыми составляющими. Что должен сделать хороший сценарий? Даже не сюжет, а именно сценарий в основе своей? Что должен делать сценарный скелет? Вообще-то много чего, но в данном случае ответ следующий: сценарный скелет должен состоять из событий, взаимно связанных между собой так, чтобы одно событие логически перетекало в другое. К сожалению, события в «Назад нельзя» по большей части просто происходят и между ними практически нет никакой связи. И это если не говорить о мелких косяках и неточностях, которых вагон и маленькая тележка. Как и скачки характера и проявления скотства Лу, разбирать сценарные косяки будем по нарастающей, посему давайте вернёмся в начало серии. Первый особо заметный косяк появляется уже в сцене, где Лу пытается разбить роботов, чтобы достать из них детали и пустить их на свои разработки, о чём можно догадаться разве что только после минимум двухкратного просмотра или отдельного изучения лора в группе проекта во ВКонтакте, ибо нигде никак не проясняется, зачем ему детали и больше того, на том, что он их ворует из разбитого госимущества просто нет достаточного акцента. Из-за этого сцена, которая имеет смысл в рамках сюжета, показывает, откуда Лу вообще берёт детали и даёт повод предположить, что технические инновации в Полисе минимум нежелательны да-да, опять сраная антиутопия, оказывается совершенно неинформативной. Но с другой стороны она хотя бы логично связана со сценой с появлением друзей, спасибо и на этом. Как покажет практика, в сценарии «Назад нельзя» это действительно роскошь. И кстати, вопросик к сцене с ломанием роботов между делом: если Лу в один из моментов снимает с себя маскировку, то значит он был уверен, что роботы не смогут его узнать, так? Но тогда зачем он обмазался грязью? А если он так маскировал лицо, то зачем снял с себя очки и шарф, явно лучше его скрывавшие? И откуда на улице вообще грязь, если дождя, как показал кадр с маленькой драконочкой, смотрящей на купол, который не пропускает капли, в Полисе просто не бывает? Или это не грязь, а Лу просто маскируется по-пахомовски? И не отходя от темы маскировки: после того, как Лу уничтожает роботов-уборщиков, на улице из ниоткуда возникает массовка, которой там мгновение назад не было, и которая тут же требует вызвать патрульных или заснять вандала на видео. Лу при этом скрывается в дыму, которого явно слишком много для подрыва пары маленьких уборщиков, и скрывается успешно, хотя я в жизни не поверю, что смотрящая прямо на него массовка не заметила его бегства и не запомнила лицо, которое он, умник недоделанный, открыл и вместо нормальной маскировки измазал в грязи. Молчу уже о том, что Лу напал на роботов посреди жилого района средь бела дня. И вы хотите сказать, что никто в тот момент банально не выглянул в окно?! Сцену с друзьями тут мы в кои-то веке не рассматриваем, так как она логически вытекает из сцены нападения Лу на роботов, которая заканчивается его возвращением домой, и логически же перетекает в сцену на тусовке, куда Лу приводят эти же друзья. Докопаться хочется разве что до подачи информации о мире, ибо друзья Лу вроде как зовут его на тусовку в честь Дня Великого Кристалла, однако нигде это так нормально ими не обозначается, мол догадайтесь сами, равно как и тот факт, что Лу изобретает именно усилители для крыльев, да и вообще их атрофии, которые тоже не все из не знакомых с материалом заранее выкупали. Но зато сцена хотя бы нужна сюжету. Вроде мелочь, но в случае «Назад нельзя» следование даже настолько базовому правилу построения сценария является приятной неожиданностью. Они, блин, операторскую ось пересекли, о чём речь?! Однако сразу за сценой, вписанной в сюжет правильно, следует моя личная головная боль — эпизод на дискотеке и появление Лии. Они омерзительны с точки зрения сценария начиная от логических косяков, вроде того, что Лу почему-то не признаёт алкоголь, и заканчивая местом в сюжете. Проблема Лии заключается ещё и в том, что она омерзительный персонаж. Вот прям до блевоты. Не просто среди персонажей студии «Феникс», а в целом из тех, что я видела! Да, согласна, на первых порах Лия, как и все остальные драконы, не выглядит настолько глупой, насколько её хотят подать сценаристы, чтобы на их фоне Лу смотрелся выгоднее, и кажется обычной социально-активной девушкой, которая просто пришла на тусовку расслабиться, в чём нет ничего криминального. Да, она не поняла, о какой амёбе лепетал пьяный Лу, но в самом деле, это же не какое-то базовое знание, чтобы сразу считать Лию дурой! Да и потом, учитывая то, как Лу строил предложения и произносил слова, будучи ушатанным в сопли, осуждать Лию становится совсем не комильфо, уж извините. Но всякая надежда на её более-менее адекватное поведение теряется с концами в сцене лежания на полянке утром после пьянки, когда она внезапно превращается в конченную потаскуху, уверенную, что парень, которого она один раз встретила на вечеринке, обязан на ней жениться, и не принимает отказа настолько, что, когда Лу, имеющий право уйти от неё, уходит от неё, она орёт о том, что все мужики козлы бабники. Лия не просто омерзительный персонаж, она омерзительный женский персонаж, вбирающий в себя одни из самых мерзких стереотипов о женщинах. Ведь естественно все женщины мечтают выскочить замуж просто чтобы выскочить замуж, сразу суют пальцы в ширинку понравившимся парням, а столкнувшись с отказом от, по сути, домогательств, начинают винить во всех своих бедах мужиков как класс! Ну вы знаете, эти тупые бабы! И блин, женские персонажи в проектах «Феникса» уже начинают конкретно напрягать. Причём напрягать даже меня, а я ни разу не феминистка, что уже не единожды подчёркивала. Почему все женские персонажи «Феникса» за редкими исключениями — это ходячие клише, устаревшие лет на десять, умудряющиеся оскорбить даже человека, который искренне не понимает, почему все внезапно начали считать сексистской диснеевскую «Русалочку»? Но даже хер с ним, с очередным отвратительным женским персонажем! В конце концов, вся эта статья началась с разбора «БЕСИТ!», где целая серия строилась на шуточках про «тупых деффок» десяти-двадцатилетней давности. Самое мерзкое в том, что Лия и все сцены с ней совершенно не нужны сюжету! Серьёзно, они ничего в себе не несут, кроме растяжения хронометража. Если на счёт сцены с танцами ещё можно поспорить, о чём чуть ниже, то добавление в сценарий Лии вообще никак ни на что не влияет. Да, Лу заметил метеорит именно утром, сидя на полянке, но с тем же успехом он мог бы припереться на эту полянку сам, не найдя себе компанию на тусовке (что было бы гораздо реалистичнее, к слову, чем внезапное внимание к нему), или, шатаясь от всего выпитого, приковылять туда случайно, уснуть, а наутро проснуться уже трезвым и в состоянии дичайшего похмелья, или сделать всё то же самое, что и сделал в серии, но в компании не Лии, а своих друзей. Таким же образом, кстати, можно быдло бы выделить его друзьям дополнительный хронометраж и, раз уж так хочется выдать Лу за Д’Артаньяна на фоне пидорасов, нормально показать глупыми и раздражающими. Ну, хорошо, хотелось вам показать, как ваш симпатичный, охуенный, нетипичный, одинокий, недалёкий персонаж склеил девчонку, но зачем делать её такой тупой и бесполезной тёлкой? Почему бы не пойти от обратного и не сделать Лию такой же как Лу? Вы ведь даже не представляете сколько проблем в сценарии сразу решилось бы, если бы Лия была нормальной! Вот представьте: Лу насильно вытаскивают на тусовку, чтобы хоть как-то его социализировать, и там он абсолютно случайно встречает Лию, очень похожую на него, ведь она тоже умная, но несоциализрованная девушка со специфическими увлечениями, которую на тусовку притащила компания друзей, также не разделяющих её увлечения, но желающих хоть как-то ей помочь. Лу и Лия встречают друг друга, выясняют, что у них много общего, проводят всю ночь вместе и они оба уверены, что встретятся ещё не раз и не два. Однако счастье разбивает прилетевший астероид, на который Лу обращает внимание и в тревоге совершенно забывает о Лии, которой, прежде чем уйти от неё, ничего не объясняет. Лия же чувствует себя обманутой и подавленной, однако выражает эту подавленность не мерзким визгом «все вы бабники», а сдержанно, будто для неё это не впервой, хотя и чувствуется, что она правда надеялась, что в кои-то веке нашла родственную душу. При этом, кстати, можно даже не избавляться от идеи с Лу, который изначально искал на дискотеке подопытных, но можно было бы развить её следующим образом: Лию он решил исключительно посвятить в свои увлечения и не более того, так как проявил к ней понимание и элементарно пожалел. Однако в любом случае в конце серии Лу покидает Полис, пытаясь найти какой-то способ остановить астероид и думая в том числе о Лии, в которую не влюблён, понятное дело, но в которой видит равную себе, перед которой чувствует вину за то, что больше не встретиться с ней, и периодически возвращается к этим мыслям в следующих сериях. В это же время Лия в следующих сериях появляется между делом и иногда вспоминает Лу, и может быть даже продолжает его дело и пытается убедить воздушных в необходимости защищаться от астероида, но более щадящими методами, чем то, что Лу вытворял. А что? По слитому в Амино сценарию второй серии «Назад нельзя» ясно, что сюжет несостоявшегося мультсериала иногда должен был возвращаться к друзьям Лу, так что сюжетная линия Лии смотрелась бы вполне уместно. А ещё… А ещё на хер я занимаюсь тем, чем должны были заниматься сценаристы?! Ну как? Неплохо? Да, не то, чтобы оригинально и вряд ли изменение одного из элементов сюжета спасло бы весь проект, но согласитесь, этот вариант, что я сложила у себя в голове за завтраком, гораздо лучше, чем то, что нам предлагают сценаристы «Назад нельзя». Таким образом и у Лии появляется роль в сюжете, и Лу обзаводится дополнительной мотивацией, и сцена на полянке не кажется лишней. А что мы наблюдаем в реальной серии? Ответ: бесполезный тугой филлер, который не имеет никакого влияния на историю. Будь в сценарии Лия или не будь — ничего бы не изменилось! Лу бы всё равно каким угодно ещё способом заметил странную яркую точку в небе, только серия стала бы короче и лишилась бы самого омерзительного персонажа. Что же касается дальнейших сцен в серии, то с ними всё тоже не так уж и гладко, хотя безусловно не на столько плохо, как со сценами с Лией. Сам факт того, что драконы с дискотеки не только припёрлись в дом Лу (тут, кстати, отдам должное, есть объяснение в виде приглашения от самого хозяина), но и будучи полностью трезвыми и здравомыслящими, неиронично нарекают его королём вечеринки, заставляет пробить лицо ладонью, ибо сьюшность ГГ и попытки выставить его исключительным без нормального повода просто льются через экран. В принципе почему сценарий структурирован так с одной стороны понятно, а с другой совершенно нет. Сцена с дискотекой, всеобщее неправдоподобное восхищение Лу и всеобщее же отупление в остальном вполне адекватных воздушных нужны были для того, чтобы в кульминационный момент у дома Лу собралась толпа, которая после рассказа об астероиде будет относиться к нему негативно, вот только со знанием этого факта сцена не становится менее притянутой за уши. А ведь сюжет вполне можно было построить таким образом, чтобы Лу сам искал толпу, чтобы рассказать о своём ужасающем открытии как можно большему числу драконов, и нашёл бы её на очередной тусе в честь Дня Великого Кристалла, происходящей прямо на центральной площади Полиса (да-да, два дня тусовок подряд, но так-то воздушные драконы заявлены как неутомимые гедонисты, хотя и не раскрыты такими на достаточном уровне), вломился бы на праздник, растолкал бы всех драконов, отключил бы музыку и выпнул к чертям диджея, после чего начал бы разгонять телегу про большой пиздец из глубокого космоса, а тусовщики начали бы требовать, чтобы Лу убрался и не мешал им танцевать, и он, поражённый глупостью соплеменников (особенно при условии, что сценами ранее этот момент был бы раскрыт лучше, чем в реальной первой серии «Назад нельзя») уже выходит из себя и начинает орать, что тупое общество не думает о сложном. Это проще и функциональнее, так как и логика не хромает, и дополнительно раскрывается деградация воздушных, погрязших в соблазнах и страстях, чего ужасно недостаёт в оригинале, и Лу выглядит меньшим уебаном, так как у его агрессии в адрес соплеменников появляется хоть какой-то обоснуй. В свою очередь сцена истеричной речи в оригинале смущает ещё и тем, как в ней подают сюжетно-важную информацию о мире, ведь акцента на том, что все важные события происходят в День Великого Кристалла, то есть важнейшего религиозного праздника воздушных, просто нет. Есть только пара фраз от эпизодической бабки, которые совершенно не запоминаются, и при первом просмотре тусовки кажутся просто тусовками, а не каким-то праздничным весельем, а музыкальный номер в начале в лучшем случае забывается, а в худшем выглядит ненужным. А, кстати, а что в толпе тусовщиков, которые пришли к дому Лу по его приглашению делают скрюченная старушка и маленькая девочка? Тут, как вы можете понять, косяки сценария серии прекращаются, ведь прекращается сама серия, однако не стоит забывать о том, что «Назад нельзя» не ограничивается только ею, и было бы наивно ожидать, что комиксы-приквелы, написанные тем же автором, окажутся лучше. И до «Энергии глубин», рассказывающей о разделении древнейших на земляных и воздушных докопаться можно разве что за совсем уж мелочи, «Рог изобилия» настолько ниочёмный, что я толком даже не поняла, что через него нам хотели сказать (Вот реально, что? Что у земляных есть рабство? Так судя по сливам второй серии мы уже в самом начале сериала должны были об этой узнать!), крупный косяк в «Коде эмпатии», пожалуй, один, и это снова скачки в характере Лу, который то мерзкий психопат, безжалостно несущийся на N-ку с ножом, то брошенный ребёнок, за неимением матери привязавшийся ко всё той же N-ке, которую сам же и уничтожил, но «Искра жизни», посвящённая истории зарождения огненной расы, что иронично, неслабо так подпалила мне жопу. Итак, «Искра жизни» посвящена тому, как начало огненной расе положили два дракона- изгнанника. Земляная Лили была вынуждена покинуть Камерун (нет, речь не про государство в Африке, а про город-крепость земляных, который получает именно такое название в комиксе «Рог изобилия» (хотя в слитом сценарии второй серии он внезапно превращается в Кумеран)) за то, что убила дракона, за которого её выдавали замуж, а воздушный Узар был изгнан из родного Полиса потому, что встал на защиту рабов. Вместе эти два одиночества, вынужденные теперь существовать в гиблой долине вулканов, объединяются, символично нарекают своё новое место жительства Шибальбой, а позже заводят семерых детей, первых представителей огненной расы, которые по совместительству являются очередной ёбаной аллюзией на смертные грехи Да как этот троп уже заебал, блядь!. На словах всё уже бред, но если рассматривать истории Лили и Узара в деталях, то можно сойти с ума. И дело отнюдь не только в том, что они содержат идиотские выпады в стороны христианства и ислама. Начнём с Лили. Не желая выходить замуж за любителя маленьких девочек, она убивает своего жениха прямо на свадьбе на глазах у кучи других драконов, после чего каким-то образом умудряется выбежать в дикую пустыню несмотря на то, что бежала под градом стрел (видимо земляные лучники болеют Синдромом Имперского Штурмовика). Но почему Лили, хотя явно прожила всю жизнь в экстремально-патриархальном мире, вообще считает выбор невест неправильным и сравнивает его с выбором корнеплода на рынке? Для неё это должно быть нормой, ибо она другой жизни не видела. Откуда в её голове вообще мысли о том, что выбор невесты, словно товара или низкое социальное положение женщин, неправильны? И какого хрена она грохнула мужика, а нам это подают едва ли не как акт эмансипации с россказнями о свободных вдовах?! Да, у него двадцать жён, а Лили явно несовершеннолетняя, учитывая её внешность и то, что мать назвала её маленькой, но это всё можно списать на издержки культуры. По факту-то что этот дракон, за которого выдавали Лили, сделал? Мы не знаем, как он относится к своим жёнам и как относится к ней, и потому мы не можем сказать, что он однозначный выродок, который заслужил смерть. Чем он виноват? Тем, что он мужчина, живущий по заветам своей родной культуры? И между делом, раз уж мы уяснили, что Лили малолетка, возникает крайне неудобный вопрос: сколько в таком случае лет Узару? Кстати об Узаре. Узар пытался кормить рабов, за что был отчитан собственным, так кстати приехавшим на строительство нового монумента братом. Рабы, у которых Сол Гудман? отнял хлеб под совершенно дебильным предлогом, резко взбунтовались, но также резко были осажены (я не шучу, Сол реально подавил их бунт в зародыше за секунду!), по итогу чего Узар решает взять страдания рабов на себя и сам отправиться в изгнание. И после того, как маленький дракончик между делом положил Узару в рот осколок камня воздушных, видимо, благодаря его за спасение только не понятно, в чём оно заключается, если когда Узар собрался в мученика играть, рабы уже решили, что лучше короля не злить, Узар был выброшен прямо в лаву, где обгорел до степени медиум rare, а осколок от контакта с лавой превратился в камень будущих огненных драконов. И знаете, это просто смешно! Почему, если ему так хотелось помочь рабам, он не организовал какое-нибудь подпольное сопротивление, а просто пошёл на самоубийственное изгнание? Он ведь ничего этим поступком не изменил, только себя обрёк на муки, а рабы как батрачили, так и продолжат батрачить! А каким раком он не испепелился в лаве?! Я при первом прочтении думала, что его как-то защитил осколок, но при втором заметила, что, выплывая из лавы, он подбирает плавающий на её поверхности камень, а значит не имел с ним контакта. Так как Узар коньки не отбросил?! Молчу уже о том, что в лаве плавать невозможно, так как расплавленный материал сохраняет свою плотность. Ну и напоследок, чтобы как-то красиво подытожить этот пункт, снова обращу внимание на слитый сценарий не вышедшей второй серии, в которой мелькает крайне неуместная и бесячая реплика. Итак, ситуация: Лу и земляной дракон Бо — второй из четырёх главных героев сериала — заходят в забегаловку в Кумеране, где Бо просит Лу заплатить за себя, и у них происходит следующий диалог, который я передаю слово в слово:

«— Дай золотые монеты.

— Монеты? Нет их у меня. Валюта — это пережиток системы, развитые общества стремятся к социо-ориентированным экономикам! Путь налево!

— Что? Касса справа.

— Ничего! Забудь» ©

А теперь загадка от Жака Тараканбеско: кто настоял на том, чтобы эта реплика оказалась в сценарии? На размышления даётся тысяча четыреста восемьдесят восемь секунд. Фёдор, ради пресвятого Ктулху, это так толсто, так убого и так жалко, что уже даже не смешно. Мне просто интересно, ты правда веришь в то, что ты коммунист? Ты не видишь очевидных противоречий? А в прочем, в любом случае как человек, которому во время работы над этой частью статьи снились уважительные беседы с Гитлером, я от всей души желаю, чтобы тебе приснился Сталин. Чтобы он не говорил ни слова, а просто сурово смотрел на тебя, не отрываясь, и не оставляя в покое до тех пор, пока ты сам не поймёшь, что твои нелепые буржуазные апелляции к коммунизму уже, блядь, заебали! Сколько можно?! Ну ей Богу уже сил нет! Пункт номер Зибэн: Мир, продуманный только на словах, и при чём тут нацисты?! О, а вот это, наверное, самая обширная тема, связанная с «Назад нельзя», ибо мир проекта, хотя и не рассматривался практически ни в одном негативном обзоре, был его главной визитной карточкой. Именно о нём были все посты в паблике проекта до выхода самого сериала, именно им больше всего кичилась Тараканбикс и именно он, а точнее его обрывки, показанные в трейлере, заставили меня начать ждать этот проект. По началу мир «Назад нельзя» выглядит вполне себе интересным, и, хотя сюжет, в нём разворачивающийся уже на стадии производства выглядел классическим мономифом, давайте признаем, что интересный мир вполне в состоянии вытянуть очередную историю об особенном герое, которому предстоит найти друзей и спасти мир. Ведь в самом деле, та же «Дюна» Фрэнка Герберта по сути банальная фантастика об избранном, но мир, в котором она разворачивается и логическое объяснение избранности Пола Атрейдеса делают «Дюну» чем-то уникальным даже по сей день. И нет, я ни в коем разе не пытаюсь сравнить «Назад нельзя» и «Дюну», Боже упаси! Я всего лишь подчёркиваю, как интересный и живой мир может спасти произведение, даже если в нём не удались сюжет или, например, персонажи. Однако можно ли назвать таковым мир «Назад нельзя»? Что же, давайте разбираться. Для людей, что следили как за разработкой проекта, так и за вспыхнувшим после скандалом не секрет, что Тараканбикс обижало причисление «Назад нельзя» к жанру фэнтези, ведь в её произведении нет магии и любой фантастический элемент обоснован научно, пусть и с допущениями, так что «Назад нельзя» следует относить к научной фантастике, ну или хотя бы к научному фэнтези. Плюс ко всему Тараканикс явно хвалилась этой научной обоснованностью, относясь к магии в книгах и кино как к сюжетному костылю, который используют ленивые авторы, неспособные объяснить фантастический элемент чем-то кроме «ну, это магия». На самом деле уже тут можно было бы обсудить моральную сторону этого бахвальства и откровенного снобизма, но мы пока этого делать не будем, а лучше разберём мир Тараканбикс так, как Тараканбикс сама бы этого хотела. Она же хвалилась научной обоснованностью, а не магией? Вот и рассмотрим «Назад нельзя» с научной точки зрения, не делая ему скидок на сказочность! Для начала будем разбирать те части лора, что раскрывались в самой серии, и начнём с демонстрируемого уже в самом начале купола, который покрывает весь Полис воздушных. Сама идея покрыть город стеклянным куполом — это идиотизм, ведь получается, что воздушные добровольно поместили свой вид в изоляцию от окружающего мира просто по приколу. Кто-то может сказать, что в этом и заключалась идея, и таким образом воздушные защищаются от опасностей, однако эта защита мягко говоря контрпродуктивна и вызывает кучу вопросов. Ладно, из мини-комикса в группе проекта но почему-то не из самого сериала мы знаем, что в куполе есть зарешеченные прорехи, а значит кислород у воздушных есть и иммунитет к инфекциям сформирован, но что делать со всеми другими проблемами? Самый очевидный вопрос: что по дождю? Нет, серьёзно, каким образом у воздушных появляются какие-либо осадки? Купол их точно не пропускает, ведь в самом начале серии во время музыкального номера нам показывают маленькую девочку, которая кладёт ладони на стекло, препятствующее дождю. Вы вообще знаете, что без осадков жить мягко говоря сложно? Ладно орошение полей, это можно сделать искусственно, но что на счёт территорий, на которых съедобные растения не выращивают? Как та полянка, на которой нежились Лу и Лия приобрела такой симпатичный зелёный вид, если купол мешает проникновению дождя? Каким хером у них там ещё не наступила засуха? А как они там от духоты не задохнулись? Да, опять же, как оказалось в куполе есть вентиляционные отверстия, да и в самой первой серии, если присмотреться и вовремя нажать на паузу (опять же, пиздатый монтаж, ничего не скажешь) видно, что город воздушных неплохо проветривается кучей огромных вентиляторов, но в любом случае солнце доходит до воздушных через стекло. Вы когда-нибудь сидели рядом с окном на солнечной стороне автобуса? Помните, как становилось жарко настолько, что даже несколько открытых окон не спасали? А несчастные воздушные так всю жизнь живут. А как они собираются решать проблемы с приростом населения? Так-то купол здорово ограничивает территорию, а жизнь у воздушных вполне благоприятная, чтобы они размножались и в ус не дули. Так что куда они собираются девать новых детей, если их стекло не пускает?! Или у них законы поистине драконовские, и лишних младенцев они со скалы сбрасывают? И почему, хотя от внешнего мира воздушные ограничены, у них всё равно есть плюшевые игрушки в виде зверей оттуда, вроде той, что Лу выиграл для Лии в тире? Зачем в принципе ограничиваться именно куполом? Да, в целях безопасности, чтобы никто из умников с атрофированными крыльями не свалился с гор а ещё чтобы была Очередная Сраная Антиутопия с тоталитаризмом и ограничениями, но почему в таком случае нельзя было построить стену? Зачем так радикально? И как воздушные вообще создали такой огромный кусок стекла…? Да ёб-твою мать, какой же это бред! Это уже невозможно воспринимать серьёзно! Также совершенно не понятно и какую роль в обществе воздушных играет одежда помимо, само собой, симпатичного элемента дизайна. Многие оправдывают наличие одежды у некоторых драконов тем, что для них шмоточки — способ самовыражения, но ребят, вам самим-то не смешно? Ведь даже если и так, носить какую-нибудь куртку, как у Оба, может быть элементарно жарко. Но сильнее отношения драконов к одежде смущает их отношение к отсутствию одежды: некоторые из них одежду носят, однако большинство ходит в чём мать родила, но при этом по злоебучему кадру с танцующей у шеста драконихой видно, что в этом мире явно есть сексуализация тела, то есть они вполне могут смотреть на тела друг друга, как на что-то сексуальное, а значит в некоторых случаях, например, в присутствии детей, неуместное. И вы конечно можете возразить, мол, что если у них, в условиях тотального гедонизма и втягивание в интимную сферу детей котируется, как в книге «О дивный новый мир»? Однако я на это отвечу, что, во-первых, Тараканбикс стоило бы прояснить этот момент, если это и правда так, а во-вторых… Вот серьёзно, мне нужно объяснять, почему бы она не стала добавлять в свой мир такой элемент? Нет, она могла бы о таком подумать, если вспомнить, как она в приступе «борьбы с моралфагами» дотрынделась до оправдания детской порнографии, но в самом деле, даже если бы ей хватило слабоумия и отваги сделать гедонизм воздушных настолько аморальным, её явно стопорнул бы Фёдор, ибо в тюрьму никто не хочет. Кстати про гедонизм и культуру воздушных. В комиксе «Искра жизни» воздушные, если судить по речам Сола Гудмана?, показаны куда более сдержанным народом, однако в самом сериале из них явно лепят любителей бездумного веселья. В самом переходе за тысячелетия от аскетизма к гедонизму ничего странного нет, ведь в конце концов, мы можем наблюдать то же самое в реальности в католических странах, но даже если нравственный упадок воздушных правда был задуман Тараканбикс, во-первых, тема нераскрыта (а ведь такой крутой социальный комментарий про отдаление от Бога можно было запилить…), а во-вторых, дело даже не в том, как воздушные скатились, а в том, как изменился объект их поклонения. В комиксе они поклоняются некоему единому Богу, которого не называют по имени, тем самым делая жирные отсылки к христианству, но в самом сериале они деградируют до идолопоклонства, и начинают возвеличивать Камень Предков. В прочем с другой стороны, Бога в серии тоже пару раз упоминают, так что фиг знает, кто или что вообще является центром их религии. И отдельно забавляет тот факт, что Тараканбикс умудряется лажать даже в такой элементарной вещи, как язык, и я даже не про этот расхваленный язык драконов, который по сути представляет собой русский язык, где буквы заменили на непонятные символы, и который сюжету абсолютно не нужен, а про то, как драконы общаются между собой. То Узар в «Искре жизни» назовёт драконов людьми, то случайный дракон, подошедший к Лу на дискотеке, использует слово «чел», которое происходит от слова «человек», и туда же тот факт, что представители разных рас почему-то прекрасно друг друга понимают, хотя тысячелетиями живут от других драконов в изоляции, а значит должны были сформировать как минимум свои диалекты. Вот вроде такая мелочь, а всё равно передаёт общий подход к сценарию и проработке мира в целом. Как выёбываться научным обоснуем, так они первые, а как сообразить, что слово «люди» и «чел» неуместно в мире, где людей не было отродясь, так это слишком сложно! Но что ж, больше в первой серии деталей лора не показывали, а дальнейших серий явно не будет, но ведь не одним сериалом едины? Есть ещё куча подробностей по поводу мира «Назад нельзя», которые Тараканбикс вываливала в паблике во ВКонтакте, и которые по какой-то непонятной мне причине обходят все обзорщики, несмотря на то, что материала для разноса там просто завались. И раз до нас этого никто не делал, мы будем первопроходцами. Начнём с сюжетообразующего предприятия всей франшизы — Камня Предков, священной реликвии воздушных драконов, которая на самом деле является осколком огромного квантового кристалла, прилетевшего на астероиде из космоса о, готовьтесь, сейчас будет сплошной Рэн-ТВ-стайл! семьсот тысяч лет назад (ну, вообще драконы ведут летоисчисления в красных лунах (полагаю у них просто лунные затмения ежегодны), однако я считаю, можно пренебречь этими условностями, тем более, что судя по Лу, возраст которого на вики обозначен как двадцать одна красная луна, их красные луны эквивалентны нашим годам). То, чем изначально были камни драконов — это тепоральный кристалл, квантовая система частиц с нарушенной симметрией относительно сдвига во времени, приводящая к наличию периодического движения даже в состоянии с наименьшей энергией. Это прямые цитаты, и я надеюсь вы уже чувствуете, насколько Тараканбикс хотела создать за счёт науки верибельный мир, а не выебнуться тем, какая она неебаться умная. В самом деле, зачем объяснять сложные вещи простым языком, если можно навалить терминов, чтоб прям видно было, насколько фантастика у тебя научная?! Врать не буду, я сама из этого определения поняла разве что корни этой идеи, уходящие в квантовую физику, даже при условии, что я почти все понятия прогугливала. Да, я гуманитарий, признаю, я буду работать в МакДаке, се ля ви. Однако в свою защиту хочу сказать, во-первых, что массовые произведения, к коим «Назад нельзя» безусловно относиться, на то и массовые, что должны быть понятны зрителю, а не нарочито усложнены, а во-вторых, в дальнейшем мы убедимся, что Тараканбикс, пытаясь в супер-научную фантастику ага, с говорящими драконами в качестве протагонистов умудряется лажать в элементарных моментах, что будет заметно даже школьнику, ибо чтобы заметить такие косяки, достаточно интересоваться биологией на обывательском уровне и обладать минимальной логикой. Итак, пойдём дальше по истории камней. Сто тысяч лет назад астероид с кристаллом нашли древнейшие — прародители земляной и воздушной рас, к которым мы ещё обязательно вернёмся, — которые сразу обратили внимание на его способность выделять энергию и влиять на окружающую среду. Впервые кристалл разделили девяносто шесть тысяч лет назад, когда древнейшие, страдающие от засухи, решили обратиться к водным за помощью, а чтобы процесс шёл быстрее, дали им часть камня, который в итоге начал, цитата, изменять молекулярную структуру воды и электронное восприятие аксонов нейронов на воду, то есть, простыми словами, водные получили от камня способность управлять водой, что и объясняет все эти арты, на которых водный дракон Вал наравне с другими главными героями тусует на поверхности земли, заключив себя в какой-то водяной шар. Непонятно только, как водные управляют водой, аки Ирма из «Чародеек», не будучи в контакте с камнем, но предположим, что камень повлиял на них самих, изменив их генетическую структуру, и, забегая вперёд, также он скорее всего повлиял на гены огненных, наделив их каноничной для драконов способностью изрыгать пламя. Но в любом случае водные, в отличии от древнейших, будучи, скорее всего, анпримами, подумали, что камень и его силы нарушают природный порядок вещей, посему решили им не пользоваться и просто спрятали. Их кристалл со временем сточился течением волн и приобрёл круглую форму, что звучит вроде бы логично, но не совсем, если помнить, что по канону камень водных представляет собой уплощённый кругляшок, имеющий огранку. Огранку тоже выполнило «трение волн»? Нет, вода может сточить камень в круг, особенно за очень долгий срок, но в таком случае камень должен быть полностью круглым, как жемчужина, или неровным, как галька, но так или иначе гладким. И уж точно не огранённым, если по лору вселенной водные его скрыли и ни разу к нему не прикасались до начала основных событий сериала. Второй раз камень, оставшийся у древнейших, раскололи 95.998 лет назад (мне просто интересно, откуда такое точное количество лет, если событие всё равно произошло так давно?), когда уже сами древнейшие поделились на будущих земляных и воздушных. Из-за засухи в племени произошёл конфликт, в результате чего консервативная часть общества осталась на своей усыхающей земле, превращающейся в пустыню, а прогрессивисты ушли в горы, покрытые снегом, надеясь, что снег можно использовать в качестве воды, и чтобы обеспечить себе хоть какую-то защиту, забрали с собой кусок камня. На момент основного сюжета камень воздушных имеет типичную шестигранную огранку и используется в качестве источника энергии, что в принципе логично и вопросов не вызывает, а вот камень земляных почему-то превратился в банальную статусную вещицу, передающуюся как символ власти, который, кстати, можно было увидеть у жениха Лили. Я правда не понимаю, почему земляные не используют свой камень по назначению, если их предки, традиции которых они до сих пор чтут, не только охотно использовали свой кристалл для влияния на окружающую среду, но и воздвигли вокруг своего кристалла культ? С воздушными всё в этом плане понятно, у них сохранился культ Камня Предков и они логичным образом используют свой ценный ресурс, поведение водных тоже обоснованно, ведь они не используют свой камень, так как с самого начала испугались его влияния, но почему земляные-то внезапно заработали амнезию и забыли и свой культ, и то, какую силу они воспринимают как аналог державного яблока? Ну а к камню огненных претензий нет, ибо учитывая, что у них явно мама — анархия, а папа — стакан портвейна, я вполне могу поверить в использование ими камня как оружия в бандитских разборках. Посему с камнями разных рас мы заканчиваем и переходим к самим расам, благо с ними всё гораздо интереснее. По словам самой Тараканбикс, древнейшие — «фантазия на тему «что если бы шестипёрые рыбы не вымерли», однако в действительности таких рыб с шестью плавниками просто не было, зато были так называемые кистепёрые рыбы, которые дали начало наземной четвероногой фауне. И конечно, научного в «шестипёрых» рыбах мало, но в этом незначительном допущении я особого криминала не вижу, ведь предки-гексаподы объясняют наличие крыльев у воздушных и огненных… Правда тогда возникает вопрос, почему дополнительная пара конечностей отвалилась у земляных и водных? Я понимаю, что у воздушных так называемые нижние руки превратились в крылья из-за горной среды, где нужно передвигаться на большой высоте, и что у огненных крылья являются унаследованными от воздушных (это отдельный пиздец, с ним потом разберёмся), но вот редукцию дополнительной пары конечностей у земляных я искренне не понимаю. Историю происхождения земляных мы знаем, и мы знаем на сто процентов, что их предки — древнейшие — активно использовали свои нижние руки, из чего становиться непонятно, почему у них редуцировалась вполне функциональная пара конечностей? Пользовались-пользовались, а потом хоба, забыли, так что ли? И уже молчу о том, что эволюция, особенно редукция конечностей не происходит так быстро, о чём Тараканбикс знает, так как атрофию, а не редукцию крыльев воздушных она именно так и объясняла: фразой «среда меняется быстрее, чем происходит эволюция». Вот только почему, когда дело доходит до крыльев, то они остаются, несмотря на атрофию, но как до рук, так они отваливаются за ненадобностью без всякой на то причины? Иными словами, почему бы не сделать земляных и древнейших одним и тем же видом, который не особо-то и изменился за такое короткое время, и который на момент начала действия основного сюжета всё так же имеет шесть конечностей? Зачем вставлять самой себе палки в колёса? Атрофия крыльев у воздушных, кстати, тоже хрень собачья, ибо непонятно, что к ней вообще привело. Тараканбикс объясняет тот факт, что крылья воздушных драконов не отвалились, но атрофировались тем, что эволюция происходит не так быстро, как меняется среда, однако не знает, что атрофия даже какой-нибудь мелочи вроде мышц, шевелящих ушами тоже требует времени, не говоря уже о конечностях. И вообще, почему крылья атрофировались? За ненадобностью из-за наличия так называемых флайбордов? Но ведь у нас, людей, тоже есть всякие велосипеды, автомобили, общественный транспорт, скейты, сноуборды, лыжи, сани, телеги, гироскутеры, ебучие электросамокаты, но почему-то мы ходить не разучились. Между делом, кстати, отмечу, что усилители для крыльев, которые ваял Лу, просто нелепы, ведь мы прекрасно видим, что они крепятся не к основанию крыльев, и не к нужным мышцам, а непосредственно к перьям. Такая конструкция никак не помогает поднять тело вверх, а наоборот, давит на крыло. Также, хотя Тараканбикс признаёт, что среда меняется быстрее, чем происходит эволюция, она почему-то в открытую заявляет, что у воздушных нет клыков, так как те едят обработанную пищу. Мне нужно говорить, что здесь не так? Вроде как мы, люди, тоже едим обработанную пищу, но клыки у нас никуда не делись, и у многих до сих пор острые. Да, стоит уточнить, что клыки воздушным вернули при глобальном редизайне, однако, во-первых, они выглядят в их челюсти инородно, о чём я уже писала, а во-вторых, по началу Тараканбикс реально верила, что у воздушных, питающихся, как люди, клыки должны были отвалиться… Хотя, стоп, в жопу зубы! Как за такое короткое время воздушные вообще умудрились сформироваться как вид и стать настолько непохожими на своих предков? Такая эволюция заняла бы по меньшей мере десятки миллионов лет, а тут за пару сотен тысяч умудрились преобразовать нижние руки в крылья, избавиться от плавников, имевшихся у древнейших, отрастить уши, обрасти перьями и мехом… Да и в целом помимо проблем с крыльями воздушные так себе проработаны как вымышленная раса, и самое смешное в том, что сильнее всего Тараканбикс лажает в тех местах, на которых сама делает акцент, мол, зацените, как я всё продумала. Вот, например, отсутствие у воздушных рогов и клыков она объясняет тем, что «воздушные мирные и им это не нужно». Может быть по отношению к самим воздушным это и имеет смысл, ведь вроде как они не хищники (хотя для меня всё ещё большая загадка, что их предки жрали в горах, ещё не эволюционировав в убер-технологичных, но тупых поедателей полуфабрикатов) и не особо территориальны, но само по себе в вакууме утверждение звучит очень глупо. Козы, видимо, совсем не мирные создания, раз рога носят! И да, кто-то может припомнить, что ещё у воздушных нет рогов потому, что рога мешают полёту, что на самом деле звучит довольно логично… Вот только у тех же огненных есть огромные рожищи, и ничего, летают! Также очень многих зрителей и меня в том числе, несмотря на то, что дизайны Тараканбикс мне до сих пор нравятся, ужасно смущали короткие ноги крылатых драконов, что сама Тарканбикс объясняла необходимостью легко поджимать их во время полёта, что с одной стороны имеет смысл, но с другой, получается, что драконы хорошо летают, но плохо ходят, ведь им банально неудобно было бы ходить с такими ногами. Да что уж там ходить! Их аниматорам рисовать с такими ногами неудобно, и в моменты сгиба коленей им ноги искусственно удлиняют, о чём речь? Да и потом, мне нужно напоминать про нормальные длинные ноги самок? Им летать не надо? К тому же тела воздушных и огненных наоборот, совсем не предназначены для полёта, ибо максимально гуманоидные, да и я мягко говоря не уверена, что у крылатых драконов есть воздушные мешки. Тут у гексаподов не прорисованы грудные мышцы для дополнительной пары конечностей, а крылатые как-то умудряются летать без киля, имея очевидно плоскую грудину, а я воздушные мешки захотела… Водные же, хотя о них и известно меньше всего, тоже вызывают вопросы. Если с тем, что в воде у них нет удобных плавников, зато есть пригодные разве что на суше руки можно смириться (в конце концов мы не знаем наверняка, они никогда не выходили на сушу или являются вторичноводными, как китообразные), то их жабры будут смущать всякий раз при взгляде на концепт-арт Вала или прочтении «Энергии глубин». Жабры водных драконов напоминают таковые у акул, и если они в самом деле работают также, как акульи, то им реально не позавидуешь, ведь, если кто не знал, жабры акул перестают фильтровать кислород из воды, когда их владелец останавливается, а значит прикорнувшая отдохнуть акулка или водный дракончик просто задохнутся… Но безусловно хуже всего биология прописана у огненных, которые являются порождениями изгнанных земляной и воздушного. Отдам должное, в то, что огненные так быстро стали отличимы от всех остальных драконов я больше верю, чем в то, что воздушные в короткие сроки выэволюционировали из древнейших в детёнышей Осла и Драконихи из «Шрека», ведь они являются не естественно образованным видом, а гибридом (ну чё, скажем Тараканбикс, что львиная доля гибридов бесплодна?), но в то же время я даже спьяну не поверю в то, что скрещивание земляной и воздушного дало бы такой результат! Хорошо, допустим, способность дышать огнём является чем-то вроде способности водных контролировать воду, то бишь плюшкой, полученной от взаимодействия с кристаллом, но с другой стороны Тараканбикс говорила, что такую плюшку кроме водных никто не получил, так что с огненным дыханием есть некоторые непонятки. Также я вполне понимаю кожу: голая рептильная чешуя от земляных, патлы на голове от воздушных, красные оттенки одновременно вызывают ассоциации с бурыми цветами земляных и попугайскими цветами воздушных… Но сука, эти рога и крылья меня довели! Каким образом у огненных могли появиться каноничные для западноевропейских драконов два рога, если у одного из их родителей рог один, а у другого рогов нет вообще? Откуда гены, отвечающие за появление двух рогов, а? А крылья — это вообще одна из самых тупых вещей, вписанных в лор этого многострадального проекта. Посмотрите на крылья воздушных. Они похожи на птичьи, а значит представляют собой де-факто руку с почти редуцированными пальцами, покрытую перьями. Теперь посмотрите на крылья огненных. Они, в свою очередь, строением идентичны крыльям летучей мыши, то есть представляют собой де-факто руку с тонкими и удлинёнными пальцами, между которыми натянута перепонка. А теперь примите к сведению, что это совершенно разное строение крыльев, вспомните, что по лору у бескрылой земляной, которая понесла от воздушного с птичьими крыльями, родился приплод с перепончатыми крыльями и пробейте себе лицо ладонью! Я, блядь, не представляю, какого размера должно быть ЧСВ у человека, что с прямым лицом прописал в своём проекте такую ёбань, и продолжил выёбываться тем, как он всё продумал и научно обосновал! Да если эту хуйню Дробышевскому показать, он даже спеть «Всё идёт по плану» согласится, чтобы больше этого не видеть, настолько история появления огненных драконов трахнула эволюцию! И вы думаете это апогей пиздеца? Нет, мои дорогие, это только завязка! Потому что хуже эволюции только таксономия драконов. Да, драконы канонично потомки неких «шестипёрых рыб», о которых я в гугле ничего найти не смогла, но допустим, вот только сами-то они кто? По логике вещей драконы — это рептилии. Да, может высокоорганизованные, например, судя по меху воздушных они теплокровные, но рептилии. Даже мех и перья воздушных не особо противоречат этому предположению, ведь среди тех же динозавров было достаточно много видов, покрытых протоперьями, а некоторые птерозавры даже имели подобие волосяного покрова, называемое пикнофибрами. Но Тараканбикс называет драконов «яйцекладущими звероящерами», сравнивая их с утконосами и иностранцевиями. Получается, что драконы в «Назад нельзя» никакие не рептилии, а так называемые «яйцекладущие звероящеры», и относятся к кладе терапсид, объединяющей млекопитающих и их вымерших родственников, более близких к млекам, нежели рептилиям, в то время как рептилии относятся к завропсидам, в число которых помимо них входят разве что птицы. Хорошо, скрипя зубами, но принимаем, особенно учитывая, что принадлежность к терапсидам объяснит и их дифференцированные зубы, что являются обычным делом для млекопитающих и звероящеров, но не для рептилий. Звучит, вроде бы логично, особенно если предположить, что предки драконов также были звероящерами, которые произошли от рептилий, те в свою очередь от амфибий, а амфибии от пресловутых «шестипёрых рыб», но всю малину портят водные и их чёртовы жабры. Жабры, на секундочку, уже у амфибий стали редкостью, а у рептилий пропали совсем, так с какого рожна ими обладают, вроде как, терапсиды?! Или водные не терапсиды? Но тогда почему они вообще называются драконами, если имеют столь отдалённое отношение к древнейшим, их потомках и последствиям греховного соития их потомков?! Словом, не таксономия, а пиздец! Пытаясь отнести драконов Тараканбикс хотя бы к какой-то кладе с учётом всех нюансов вы рано или поздно превратитесь в Шварцнеггера в той сцене из «Хищника», говорящего «You're one ugly motherfucker!». Это химеры, существование которых не вызывало бы вопросов, если бы объяснялось магией, что Тараканбикс считает дурным тоном, или если бы мир «Назад нельзя» кардинально отличался от нашего, но проблема как раз в том, что Тараканбикс не только пытается в научность, что у неё получается из рук вон плохо, но и сознательно встраивает драконов в эволюцию нашей фауны вплоть до того, что даёт намёки на реальные геологические эры и периоды… Что-что? Вы не разглядели этих намёков? А сейчас я вам их разгляжу! Зря, что ли, в детстве упарывалась документалками про динозавров и всех-всех-всех, кто был до? Итак, для начала нам нужно обратить внимание на неразумную фауну, так или иначе мелькающую в серии и во всех комиксах. В сцене, где Лу выигрывает в тире игрушку для Лии этой игрушкой оказывается горгонопс, который также фигурирует и упоминается в «Искре жизни» и сценарии второй серии, также в тире можно выиграть плюшевого диплокаулуса, ихтиозавра и листрозавра, в «Коде Эмпатии» мелькает детский рисунок Лу с аммонитом, и обои с диметродоном, N-ка советует Лу попробовать суп-пюре из трилобитов, которые также упоминаются в мини-комиксе из «Феникс-Зина» вместе с ракоскорпионами, Лили из «Искры жизни» охотиться на листрозавров, Узар, спрашивая её о рецепте лекарственного отвара, упоминает галлюцигению и сигиллярию, Ганна в «Энергии глубин» завела плезиозавра в качестве питомца, на некоторых артах из паблика, можно увидеть эстемменозуха, а на одном из набросков ко второй серии — мелких птерозавров. Предвижу ваш вопрос: нет, я не матерюсь на непонятном языке, а перечисляю представителей древней, ещё додинозавровых времён фауны, которые успели засветиться в проекте и дали нам возможность хотя бы предположить, когда происходят действия сего пиздеца. Горгонопсы, как я уже писала в сновках — род хищных звероящеров, известных удлинёнными клыками, в который входит в том числе и уже упомянутая иностранцевия, диплокаулус — грубо говоря переамфибия-недорептилия с черепом, похожим на бумеранг, аммониты — древние головоногие моллюски, вымершие вместе с динозаврами, листрозавры — растительноядные звероящеры, которые нередко попадали горгонопсам в зубы, диметродон — звероящер, которого из-за характерного паруса на спине часто путают со спинозавром, а его вы уж точно знаете хотя бы по третьему «Парку юрского периода», трилобиты и ракоскорпионы — древние членистоногие, галлюцигении — крайне странные тварюшки, похожие на червяков с двумя рядами ходульных ножек и спинных шипов, сигиллярия — древнее плауновидное споровое растение, напоминающее дерево, эстемменозух — очередной звероящер, напоминающий инфернальную смесь динозавра с бегемотом, ихтиозавры — группа водных рептилий с характерной рыбообразной формой тела, ну а плезиозавров с птерозаврами вы точно сами знаете. Всё это зверьё плюс одно растение объединяет время существования — конец пермского периода, последнего периода палеозойской эры, что предшествовала знаменитому мезозою, известному в поп-культуре как эра динозавров. И на такой ход мысли, и без того очевидный для маминого палеозадрота, указывает также и комментарий Тараканабикс, которая однажды назвала драконов «высокоорганизованными синапсидами из пермского периода», а также слова Лу из сценария второй серии о том, что метеорит уничтожит девяносто процентов биоты, что вызывает ассоциации с Великим пермо-триасовым вымиранием, уничтожившим как раз примерно такое же количество живности. А это значит, что действия «Назад нельзя» разворачиваются не в каком-то фантастическом мире, а в нашем примерно 260 миллионов лет назад! Но даже если и так, со временем Тарканбикс всё равно проебалась, ведь хотя большинство перечисленных животных плюс одно растение правда относятся к концу перми (нет, дорогие пермяки, речь не о вас, «пермь» в палеонтологии — сокращение от «пермский период») и некоторые даже пережили пермо-триасовое вымирание, птерозавры и ихтиозавры появились только в конце триасового периода, а плезиозавры и того позже — в середине последовавшего за триасом юрского, и ни те, ни другие никак не могли пересечься с теми же горгонопсами, которых вымирание к чертям собачьим выкосило. Ну а галлюцигения наоборот, вымерла уже аж в первой половине кембрийского периода, первого периода палеозоя, и между кембрием и пермью должны быть ещё ордовикский, силурийский, девонский и карбоновый периоды, блядь! В свою очередь цветковые растения, которые периодически появляются в «Назад нельзя» — такой же чудовищный анахронизм в конце перми, но в другую сторону, ибо они появились в начале мелового периода, последнего периода мезозоя, коему предшествует палеозой, и меловой период отделён от пермского триасовым и юрским! После такой альтернативной палеобиологии совершенно не удивляешься ничему, даже тому, что в итоге «Назад нельзя» должен был перетечь в альтернативную историю с блэкджеком и нацистами… И я уже слышу ваши вопросы, мол, Фрау, ты ебанулась?! Какие ещё терапсиды, какая Пермь, какие нацисты?! Ты что несёшь? Ты под первитином, что ли?! На что я отвечу, что я абсолютно трезва и в абсолютно здравом уме хотя за последнее не ручаюсь, и рассказываю вам о том, что на самом деле было очевидно, но на удивление осталось не замечено большинством пользователей. «Назад нельзя» всё это время был приквелом к отменённому скандально известному комиксу Тараканбикс под названием «Киндер Кампф», повествующему о детях из некой «нацистской академии» (не факт, что под ней имеется ввиду именно Гитлерюгенд), и странная недофэнтезя про дохуя умных синапсид из пермского периода, и история о поехавшем малолетнем нацике Зигфриде, которого сама Тараканбикс заботливо обозвала Зигой, находятся в одной вселенной! Для начала зададим себе вопрос, что такое «Киндер Кампф»? Для большинства это какой-то странный комикс Шрёдингера, который вроде делали, а вроде бы и нет, и не мудрено, ведь о «Киндер Кампф» практически ничего не говорили. Он пару раз упоминался, но максимально невзначай, маленькие комиксы о главных героях будущей франшизы Зигфриде и Пауле, состоящие из двух в 2020-м и четырёх в 2021-м страниц, появились в «Феникс-Зине», и эти же персонажи однажды засветились на аватаре группы студии во Вконтакте за 2021-й год, который как раз Тараканбикс и рисовала. И вот тут мы подбираемся к главному доказательству того, что «Назад нельзя» и «Киндер Кампф» находятся в одной вселенной, ведь запись процесса рисования этой аватарки является первым видео Тарканабикс, вышедшем на канале «Феникса» (а если точнее, на канале «Феникс Видео»), и там она напрямую говорит, что изначально «Назад нельзя» создавался не как самостоятельное произведение, а как дополнение к комиксу о детях-нацистах, которое постепенно разрослось до того недоразумения, что мы тут разбираем. Но и это ещё не всё! Опять же, я до скандала вокруг «Назад нельзя» вообще не смотрела это видео и даже не следила за официальным пабликом студии, чтобы увидеть аватарку и заметить на ней двух пацанов, похожих на вступившие в Гитлерюгенд хуманизации Рена и Стимпи Да отъебитесь вы уже от них! Да, Крисфалуси мудак, но он этого не заслужил!, посему я о «Киндер Кампф» тоже узнала совершенно случайно, наткнувшись какими-то окольными путями на паблик «ЭКСТРЕМАЛЬНЫЙ РАШН ФЭНДОМ ФО КИНДЕР КАМПФ». И я прекрасно понимаю, что многими людьми после такого признания буду объявлена фашистом-фетишистом, но я видела в «Киндер Кампф» потенциал. Я, во-первых, на тот момент ещё и близко не знала, насколько Тарканбикс некомпетентна как творец и насколько у неё в самом деле сбоит моральный компас, а во-вторых, всегда питала к теме Третьего Рейха исторический интерес и никогда не считала, будто создание произведений искусства о нацизме равняется его поддержке, посему я и «Киндер Кампф» начинала ждать, хотя и имея ввиду, что, зная «Фениксов» он выйдет не в этой жизни. Но в любом случае тогда я обратила внимание на несколько мемов и артов, которые нашла в этом паблике. На одном были изображены Пауль и Зигфрид, и у последнего были чёрные драконьи хвост и крылья (причём шипастые, чешуйчатые и перепончатые, а не как у воздушных в «Назад нельзя»), на втором был чёрный дракон (опять же, похожий на привычных нам драконов из западноевропейских сказок, с перепончатыми крыльями, чешуйчатой кожей, шипами и к тому же не антропоморфный), в котором благодаря знакомым стереотипным «арийским» светлым волосам и голубым глазам, без труда угадывался Зигфрид, ну а помимо них я помню парочку мемов, вся суть которых сводилась к тому, что Зигфрид верит в драконов, а окружающие считают его сумасшедшим. Согласитесь, определённая картина уже вырисовывается. Плюс на мысли, так сказать, наводило название мини-комикса из зина за 2020-й — «Black Dragon» а почему нельзя было по-русски написать? Ну или хотя бы по-немецки, раз так хотелось флёра иностранщины добавить? Немецкий бы хоть в тему был, и имя главного героя. Да, по началу кажется, что Зигфридом его назвали исключительно чтобы сократить имя до «Зига» и гыгыкать над ним как сценаристы «Гитлер капут!» гыгыкали над свастиками, но если знать, что сюжет «Киндер Кампф» должен был связывать нацистскую Германию с драконами, то на ум сразу приходит знаменитый персонаж средневековой германской поэмы «Песнь о Нибелунгах», имеющей буквально сакральное значение для немецкого народа — драконоборец Зигфрид, известный также как Сигурд, который приобрёл неуязвимость, обмазавшись кровью и жиром убитого им дракона, но не смог дотянуться до области между лопатками, которая в итоге стала его ахиллесовой пятой (впрочем, врать не стану, это скорее всего совпадение и мой разыгравшийся СПГС). И окончательно подтвердил мои предположения о том, что проекты Тараканбикс объединены одной вселенной старый пост из «Подслушано Феникс» под хэштегом «Назад нельзя», который содержал скриншот из поста в группе Тараканбикс со следующим текстом: «С зимы буду мутить сериал приквел по Зиге. сюжет будет крутиться вокруг драконов разных рас. Сейчас он находится на стадии сценария.» (орфография и пунктуация сохранены). Вот всё и сложилось. И если принять во внимание тот факт, что «Назад нельзя» — это приквел «Киндер Кампф», то можно даже попробовать представить себе общий сюжет этой вселенной. И да, всё, что будет написано дальше вплоть до конца абзаца нужно читать голосом того самого диктора из передач на Рен-ТВ. Всё начинается, прости Господи, около двухсот шестидесяти миллионов лет назад в конце пермского периода, когда на земле существовала разумная цивилизация яйцекладущих синапсид, которых с точки зрения современного человека вполне можно было бы назвать драконами. Эти драконы были поделены на четыре различающиеся между собой расы, каждая из которых относиться к своей стихии и имеет свой особый артефакт: темпоральный кристалл, способный выделять энергию колоссальной мощности и влиять на окружающую среду, являющийся частью прилетевшего задолго до образования драконьей цивилизации астероида. Однако драконы пали, оказавшись неспособными противостоять или Великому Пермо-Триасовому Вымиранию, или астероиду, с которым не смогли справиться Лу и компания (а это возможно, так как в том же трейлере, пусть и лживом, но был момент с падением астероида, после которого следовала мрачная финальная сцена с Лу, стоящим на вершине горы под затянутым серыми тучами небом и валящим снегопадом а то и вообще пеплом), или же в этой вселенной астероид стал причиной Великого Вымирания. Так или иначе драконы исчезли, а далее эволюция пошла знакомым нам путём. Появились люди, история которых была идентична нашей вплоть до стран, политических режимов и войн, иными словами человеческий вид пришёл ко Второй Мировой, которая всё так же была начата немецкими национал-социалистами. О драконах забыли, и они являются не более чем персонажами сказок и легенд, что может свидетельствовать о том, что в том или ином виде, но часть их вида дожила до древних людей, и скорее всего (по крайней мере на такие мысли наводит вид обращённого в дракона Зигфрида) это были огненные, которые пережили своих собратьев, но выродились в диких неразумных животных. Однако волею судьбы неуравновешенный мальчишка Зигфрид, состоящий в Гитлерюгенде, как-то о них узнаёт и загорается идеей фикс превратить в дракона себя (в конце концов, что-то же значат все эти арты, где он изображён с крыльями). Как он должен был это сделать — непонятно, но не стоит сбрасывать со счетов и совсем безумное предположение, согласно которому в этой вселенной люди или по крайней мере их часть ведут своё происхождение от драконов, а значит местная Вторая Мировая может оказаться вполне себе войной русов с ящерами. Шиза, да? И хотя эти два проекта однозначно находятся в одной вселенной, что неоднократно подтверждала как сама Тараканбикс, так и обрывки сюжета, который планировали развернуть в «Киндер Кампф», есть также пара несостыковок, которые подтверждают, что «Назад Нельзя» — это приквел-ошибка, который похерил с концами основное произведение, коим на самом деле должен был быть «Киндер Кампф». Вот к примеру, самое банальное: если в далёком прошлом в мире «Киндер Кампф» у драконов была целая цивилизация, то почему Зигфрида за веру в драконов считают сумасшедшим? Нет, понятно, что Зигфрид сам по себе поехавший фанатик, но почему никто не верит его заявлениям конкретно о драконах? Почему в этом мире драконы вообще воспринимаются исключительно как миф? Ведь с учётом уровня их цивилизации, что нам показали в «Назад нельзя», от них должно было остаться нечто большее, чем трудноидентифицируемые кости. В частности, от воздушных, которые, учитывая их технологическое развитие, явно выбрасывали кучу мусора вроде пластика, что разлагается едва ли не до тепловой смерти вселенной. Или все доказательства их существования к рукам прибрали разные спецслужбы от НэКэВэДэ в СССР до «Аненербе» и лично Генки Небесного в Германии? Уже эта деталь заставляет задуматься, что, даже если сейчас проекты (или скорее то, что от них осталось) и находятся в одной вселенной, то раньше никакого бредового нагромождения со сломанным пермским периодом в качестве предыстории у «Киндер Кампф» не было. И здесь мы переходим к крайне интересному выводу: «Назад нельзя» не должно было существовать. Этот проект — ошибка! И я так говорю не потому, что проект плохой, а потому что… Ну… Так и есть! Зигфрида, Пауля, Марту, Кристиана и прочих персонажей «комикса про Зигу» Тараканбикс придумала задолго до того, как вообще пришла на студию, а Третьим Рейхом как таковым начала увлекаться и того раньше. Моральную сторону такого увлечения мы сейчас вообще не рассматриваем, ибо это отдельная сложная тема, сейчас я обращаю ваше внимание на то, что Тараканбикс, хотя также увлекалась палеозойской фауной и драконами, горела прежде всего Рейхом и «Киндер Кампф». Это был её проект мечты, это был её Магнум опус, и эту же историю она в первую очередь хотела то ли экранизировать на студии, то ли издать комиксом в печати, то ли всё сразу, что прекрасно видно по её речи в том же ролике с рисованием аватара за 2021-й. То, что мы видим в «Назад нельзя» изначально было лишь предысторией для драконов мира «Киндер Кампф», которые, если судить по любви Тарканбикс к тому же пермскому периоду и «научному» объяснению фантастических элементов, уже тогда задумывались терапсидами что само по себе, ИМХО, реально интересная находка, если исключить всю остальную чушь, однако продумывая прошлое своего мира Тараканбикс, как и подобает начпису без тормозов, увлеклась и начала городить совсем уж отвлечённый бред. То про какие-то темпоральные кристаллы, то зачем-то понапридумывала вместо одного вида привычных нам драконов (кои, если судить по Зигфриду в облике чёрного дракона, изначально и должны были фигурировать в её творении) четыре разные расы, непонятно как эволюционировавшие, то приплела концепцию стихий (Вот я, кстати, никогда не понимала, зачем в «Назад нельзя» используют концепцию стихий, если она ни на что не влияет. Неужели так сильно бы изменился сюжет, если бы земляные драконы назывались пустынными, а воздушные горными?), и никак не останавливалась. Она просто не могла сказать себе «хватит», по итогу чего у неё накопился вал концептов, которые просто не вписывались в «Киндер Кампф», и возможно даже концепт любимого Марти Сью — воздушного дракона-изобретателя Лу. И в вале концептов как таковых ничего плохого нет, но плохо, когда творец не может оторвать их от сердца, как бы они ему не нравились и избавиться от них, если они не нужны. Именно это с Тарканбикс и произошло, ибо она не просто не сказала себе «хватит», решив не только превратить концепты в полноценный приквел, в котором история про малолетнюю фашню нуждалась меньше всего, но и сбилась с курса, решив работать в лучшем случае одновременно над двумя проектами, а в худшем начать всё с жиденького приквела, отодвинув то, что разрабатывала дольше, что в первую очередь хотела реализовать прежде, чем в первую очередь известна и что в первую очередь ждали её фанаты. Итог закономерен. И знаете, если эта теория правдива в чём я и так уверена, ибо знаю, как трудно отказываться от идей и к чему может привести нежелание это делать, то она также объяснит и то, почему в «Назад нельзя» при таком проработанном, даром, что совершенно нелогичном мире такой примитивный сюжет. Взгляните ещё раз на «Киндер Кампф», ну или на то, что от него осталось. Даже при том, что полноценный комикс так и не вышел, мы можем судить, о чём должна была быть история Зигфрида. Зигфрид, являющийся безумным фанатиком, грезящим только о том, как бы составить Германии хорошую службу и попутно потешить своё непомерное эго, узнаёт о существовании драконов и в дальнейших событиях он сам превращается в дракона по тем или иным причинам. И то, что мы знаем о сюжете «Киндер Кампф» уже даёт нам понять, что, хотя качество его исполнение явно оставляло бы желать лучшего, в конце концов автор всё ещё Тараканбикс, сама идея смотрится цельно, оформлено и, чёрт с ним, свежо. От своих слов я не отказываюсь: она всё ещё импонирует мне, и я бы с большим удовольствием поглядела на историю буйнопомешанного юнца-нациста, вознамерившегося превратить себя в дракона. Ну, конечно при условии, что за реализацию идеи отвечала бы не Тараканбикс, которой ещё учиться и учиться, и для которой нацизм — фетиш, а не интересный образ и предмет изучения, а нормальный автор. Вот правда, идея «Киндер Кампф» имеет потенциал для вполне неплохой истории в духе смеси стилей Тайки Вайтити, снявшего замечательную трагикомедию о мальчике из Гитлерюгенда «Кролик ДжоДжо», что с лёгкостью заставит вас и смеяться, и плакать, и Гильермо Дель Торо, ответственного аж за две мрачные, но красивые в своей печали и жестокости сказки с участием фантастических существ и фашистов, а именно «Лабиринт Фавна» и «Пиноккио». Эх, такую идею проебали, а всё потому, что она изначально пришла в голову не тому человеку! Ну а какая идея в «Назад нельзя»? О чём должен был быть этот мультсериал? О преодолении ксенофобии очередным «нитаким как фсе» героем, который находит новых друзей, проходит приключения и спасает, ну или как минимум пытается спасти мир? Ах, увольте, это даже звучит уныло! Это же банальный мономиф, без изменений вставленный в мир ненужного приквела «Киндер Кампф», вышедшего из-под контроля. И знаете, это не только объясняет, почему в той же группе «Назад нельзя» даже после выхода первой серии Тараканбикс продолжила напирать на раскрытие мира прежде всего, но и подтверждает мою теорию о том, что «Назад нельзя» — это ошибка. Сюжет «Назад нельзя» такой простой потому, что мультсериал и комиксы создавались, чтобы раскрывать мир, который Тараканбикс, работавшей над «Киндер Кампф» и пытавшейся придумать тамошним драконам предысторию, было жалко оставлять в стороне. Сюжет же, в свою очередь, тут чисто для галочки, чтобы оправдать мультсериал про мир, и потому простой, как пять рейхспфеннингов! Да, Тараканбикс не сказала себе «стоп» вовремя, и на этом погорела, однако, хотя я и рискую прозвучать адвокатом Дьявола, она работала над «Назад нельзя» не одна. Кое-кто более опытный тоже мог сказать ей, начпису, витавшему в облаках, волшебную фразу «охлади траханье», но он этого не сделал… В прочем, неоспоримые косяки самой Тараканбикс это всё равно не нивелирует. И вроде бы тему, как и «Назад нельзя» в целом, обсосали, обдрочили и обоссали все, кому не лень, но всё равно по большей части с односторонней позиции и не особо вдаваясь в подробности. Так что и нам настал момент поговорить о личности и поступках Тараканбикс. Пункт номер Ахт: Производственный Ад или Так ли страшен Тараканище, как его малюют? Здесь нам понадобиться вернуться немного назад, к пункту, посвящённому Лу как персонажу. Помните, как я клеймила его Марти Сью, разбирая сцены на дискотеке и призывала вас не вестись на некие «сценарные манипуляции»? Что ж, сейчас это ружьё, как водится, выстрелит. Один из основных признаков Мэри и Марти Сью — это совершенно неубедительная, натужная исключительность, что мы и видим в сценах на дискотеке. Почему Лу не узнаёт алкоголь, хотя живёт в обществе, где тусовки и пьянки буквально составляют культурную основу? Потому что он не такой как все, он необычный, и он настолько лучше остальных мерзких тусовщиков и алкашей, что ни разу не пил и этанол для него лишь средство для очистки деталей. Почему все внезапно обращают внимание на Лу, скандируют ему «пей до дна» и восторгаются его пьяными плясками, хотя он ничем существенно не выделяется? Потому что Тараканбикс и Фёдор явно не были в настоящем клубе… Ну, и конечно потому, что Лу надо выделить. Он же ГГ в конце концов, и не такой как все. И да, этот момент, конечно, ещё можно оправдать тем, что Тараканбикс нужно было как-то собрать вокруг Лу толпу, но, во-первых, это не оправдание, ведь сделать это можно было куда более логичным образом (см. пункт «Ёбаный рот этого сценария, блядь»), а во-вторых, в любом случае толпа снова ему противопоставляется, тем самым авторы подчёркивают его инаковость. Почему Лия сама начала клеиться к Лу и почему она же сразу собиралась тащить его под венец слава Ктулху не в постель, а то «Назад нельзя» 16+, «Фениксы» могли бы, в то время как он в отношении неё не был пассивной амёбой разве что подшофе? Потому что Лу другой, он особенный, и Лия для него слишком глупа. Отсюда вытекают другая проблема: манипуляции сценариста, выражающиеся в том, что дабы мы, зрители, тоже согласились с тем, что Лу не такой, как его окружение, и он лучше, нравственнее и умнее других воздушных, сценарист намеренно одебиливает это самое окружение. Взять ту же сцену разговора с типа-друзьями детства, в которой их отчаянно пытаются подать мерзкими и раздражающими нарушителями личного пространства, но при этом если не вестись на настроение сцены и подачу и начать анализировать их поведение, то они покажутся пусть и бесячими, но вполне обычными и далеко не самыми глупыми подростками. То же самое касается Лии, которая низведена до настолько мерзкой бабы, что на её фоне Лу неиронично выглядит правым персонажем, из-за чего не шибко стойкий зритель даже как-то забывает, что этот чёрт — самовлюблённый эгоист и любитель использовать близких в «э-э-э-экспериментах». И конечно это же касается сцены, где Лу предупреждает воздушных, в которой в остальном вполне разумные драконы деградируют до такого уровня, что Эйнштейном на их фоне покажется даже Зигзаг МакКряк. Всё это, во-первых, лишний раз подтверждает сьюшность Лу, ведь гения из него лепят, делая других персонажей идиотами, а во-вторых, даёт понять, что сценарист так сильно хочет убедить нас, зрителей, в его исключительности, что готов пользоваться дешёвыми и грязными приёмами. И вот тут впору спросить себя: какого персонажа Тараканбикс так отчаянно пытается обелить? Да, она заявляет, что Лу задумывался неоднозначным, способным совершать плохие поступки, вот только я всегда считала, что действия говорят о намерениях больше чем слова, и по действиям Тараканбикс в плане построения сюжета и раскрытия через него Лу видно, что осуждать она его не намерена, но вот обелять за чужой счёт очень даже. А обеляет она, как я много раз подчёркивала, эгоиста и морального урода, и всех без исключения вокруг него демонстрирует с какой-то озлобленностью, с неприязнью к «тупому обществу», в котором совершенно никто не способен понять «богатый внутренний мир» её авторского баловня, ибо все пьяницы, все шлюхи, все безмозглые тусовщики, не думающие о сложном, и все, о ужас, религиозные! Теперь давайте чуть-чуть перефразируем вопрос: заменим «Какого персонажа Тараканбикс так отчаянно пытается обелить?» на «Почему именно такого персонажа Тараканбикс обеляет именно таким образом?». И прежде чем дать на него ответ я напомню, что Лу Марти Сью, а одна из основных черт Сью помимо неубедительной исключительности — это списывание их автором с самого себя и попытка таким образом сублимировать комплексы, загоны, тараканов в голове… И свои «очень важные» представления о том, что правильно, а что нет. Вот тут и переходим к заявленной теме: поговорим о личности Тараканбикс, которая даст нам полное понимание проблем с персонажем Лу, но прежде всего и сама по себе довольно интересна. Вы и без меня знаете, что разговоры о «Назад нельзя» рано или поздно приходят к поруганию его создательницы за двуличие, непомерное самомнение и конечно же сомнительные жизненные ценности. Итак, как уже было сказано, настоящее имя нашего тараканища — Мария Антоненко, и она коренная москвичка, окончившая ВГИК Опять выпускник понтового ВУЗа хуйню сделал! Да чему их там учат?!, однако известность приобретшая именно после того, как начала рисовать под своим печально известным ником. Уже тогда она имела какую-никакую славу в узких кругах, рисуя прежде всего на тему Третьего Рейха, однако насколько я могу судить, тогда никаким «Киндер Кампф» и не пахло, максимум Зигфрид, Пауль и иже с ними оформились как персонажи без какой-либо истории. И в любом случае тема с нацистами крайне неоднозначная. Да, карты на стол: я не вижу ничего плохого в самом увлечении нацистами как таковыми, и для меня это просто исторический интерес, который имеет такое же право на жизнь, как интерес к наполеоновским войнам, Советскому Союзу или династии Романовых, но лишь до той поры, пока он действительно остаётся историческим, а не перетекает в неироничную поддержку тлетворной идеологии или того хуже, фетиш… Стоит ли уточнять, что у Тараканбикс он ещё как перетёк? И если обвинения в самом факте рисования на тему мне всё ещё кажутся откровенно идиотскими, а подпись Тараканбикс «Как перестать дрочить на этот видос?» под баянистым рейходрочерским клипом можно посчитать крайне глупой, но всё-таки шуткой, то признание нацистов пиком немецкой культуры, сделанное ею в одной из личных переписок уже ни на что не спишешь. Тут уже интерес явно не исторический и даже не культурный, а тот самый рейходрочерский, то есть фетишистский. Помимо уже задолбавшей темы с нацистами Тараканбикс можно пропесочить также за сочувствие керченскому стрелку и за призыв распространять порнографию в любой форме… Сам призыв уже довольно спорный, а что до моего мнения, то пускай она лучше рисует свои до пизды культурные свастоны, чем порнуху, но всё становиться ещё хуже, если вспомнить, что этот призыв прозвучал в контексте разговора о рисунках порнографического характера с несовершеннолетними персонажами… Слушай, Тараканбикс, а ты не против, если я познакомлю тебя с одним классным парнем? Он будет очень рад поговорить с тобой о двойных стандартах «моралистов», осуждающих педофильские рисунки, и к тому же согласиться с тем, что нацисты — пик немецкой культуры. Его, кстати, зовут Тесак. Ну и как же мы пройдём мимо истории со сроком за репост? По словам Тарканбикс, ей в 2018-м году крепко прилетело от российского законодательства, ведь на неё завели дело по статье «экстремизм», и единственное, что спасло Тараканбикс от ареста — нахождение в чужой стране. Сама Тараканбикс утверждает, что дело завели из-за репоста фотографии леворадикального, как она выражается, митинга, но у меня есть причины полагать, что она нам немножечко врёт, и на самом деле ей могло достаться за рисунки (и нет, не за свастику, уймитесь!). Я лично главным образом грешу на омерзительное полотно под названием «Ужин на митинге», которое до сих пор можно найти на её ДевиантАрте, и на котором изображены силовики, поедающие протестуна-навальнёнка. После такого вопросы к тем, кто завёл на неё дело как-то пропадают, верно? Зато появляются вопросы к Фёдору, который, прекрасно зная с кем имеет дело, предложил Тараканбикс помощь в сборе денег на ноутбук, чтобы бедный несчастный диссидент мог творить. И Фёдор всё ещё знал, кого нанимает на работу в 2019-м по рекомендации Румблера. Он прекрасно знал, что имеет дело с либералом в худшем смысле этого слова, имеющем пунктик на нацизме и пускай и замятые, но обвинения в экстремизме, однако его ничто не смущало. Руководство мечты, блядь… И конечно было бы крайне наивно полагать, что к моменту работы над «Назад нельзя» Тараканбикс внезапно изменится в лучшую сторону. Известно, что работали над «Назад нельзя» новички, причём это не только полностью устраивало Тараканбикс, но и было её целью с самого начала. Она сама признавалась, что намеренно собирает под своё крыло новичков, потому что ими легче управлять. Это, конечно, не единственная причина, и также Тарканбикс признавалась, что опытные аниматоры просто не соглашаются работать за мизерные зарплаты «Феникса», но даже признавая это она винила во всём отказывающихся специалистов, мол, зажрались и ещё завидовать её успеху в будущем будут. Но, конечно, сильнее всего настораживают её слова о том, что новички требуют меньше и легче поддаются контролю. Чуете знакомый уже по повадкам Лу душок непомерного эгоизма? Также Тараканбикс ловили на крайне тщеславных заявлениях, например, на том же приравнивании магии к сюжетному костылю, да и как же забыть крайне неприятную историю с поливанием создателей вэб-мультсериала «Метал Фемели» грязью за их спинами? Сначала Тараканбикс улыбаясь общается с ними на сходке, а потом в личке заходиться завистью и начинает жаловаться, как её задолбало превозношение «Метал Фемели», ведь проект, так-то, не фонтан по технической части, а персонажи вообще по фону плывут. При этом принимать во внимание тот факт, что «Метал Фемели» нельзя сравнивать по части техники даже с проектами «Феникса», так как он делается двумя людьми, она отказывалась, ведь искренне не понимала, почему Алина Ковалёва и Дмитрий Ксайдовник не могут наскрести по сусекам деньжат на продюсера. Теперь понимаете, почему этот пункт я начала с возвращения к рассуждениям о Лу? Если хорошо прописанные персонажи — это почти что живые личности, то плохо прописанные персонажи — это пластилин, на котором иногда нет-нет да остаются отпечатки пальцев лепившего. И в нашем случае на пластилиновой фигурке Лу остались отпечатки эгоистичного и снобствующего автора, считающего себя и свои идеи, в том числе политические, выше чужих. Вот он и окончательный ответ на вопрос, что не так с Лу. Закономерно, что «Назад нельзя» варился в самом настоящем производственном аду. О том, что Тараканбикс специально нанимала аниматоров-новичков я уже писала, но проблемы этим не ограничились. Аниматоры-новички — это по сути слепые котята, не умеющие практически ничего, и это создаёт дополнительные сложности, ведь, конечно, новичками легче управлять, и они согласны работать даже за сущие копейки, но в то же время их приходится обучать азам буквально в процессе работы, что и объясняет как несколько раз прошляпаные сроки производства, так и скачущий на протяжении всей серии стиль рисовки. Всё упирается исключительно в то, что аниматоры, по крайней мере большая их часть — щеглы, которых Тараканбикс доучивала, и то так и не научила из-за поджимавших сроков. По признаниям одного из аниматоров, что работал над «Назад нельзя», на слова которого я ещё не один раз сошлюсь, чем ближе был роковой момент заливки готовой серии на Ютуб, тем сильнее настрой Тараканбикс менялся с энтузиазма на «Да пофиг, что сделаем — то сделаем». Так же, как утверждает всё тот же информатор, аниматоры нередко сваливали в туман с концами, не доделав до конца свои сцены, а их работу приходилось спихивать на других людей, и без того загруженных. Причём эта проблема тянулась ещё с трейлера, но к работе над первой серией усугубилась, так как трейлер делала буквально пара человек, и то кто-то умудрялся бежать с корабля в самый неподходящий момент, а над серией трудились десятки таких ненадёжных молокососов. По итогу пока одни сливались, другие перерабатывали, так как были вынуждены взять на себя чужие сцены. Также от переработки страдали и монтажёры, которые, конечно, более чем заслуживали втык за блядскую нарушенную восьмёрку, но с другой стороны от мыслей о шестнадцати часах непрерывного монтажа становится не по себе. Да и в любом случае, скорее всего монтажёры были настолько же неопытны, как и аниматоры, что не оправдывает ужасную работу ни тех, ни других. Конечно, они, несмотря на адские условия, несут и должны нести полную ответственность за всю ту хрень, что сделали в «Назад нельзя», но с другой стороны, не будем забывать, что с самого начала этих желторотиков наняла Тараканбикс, полностью отдающая себе отчёт в том, какой у них навык. И да, сама она тоже неплохо так мешала работе, так как буквально посреди производства, когда немало сцен уже были готовы, ей взбрело в голову провести масштабный редизайн персонажей и превратить своих старых драконов, имеющих округлые очертания и довольно симпатичный вид даром, что всё ещё не вписывающийся в возрастной рейтинг, в угловатых фуррей. Стоит ли говорить, как сильно это затормозило производство?! А как тяжело было аниматорам-новичкам привыкать к внезапному редизайну, когда они к дизайну старому только-только привыкли? Вот вам и ещё одна причина, почему стиль рисовки скачет, как жокей в седле. Тараканбикс, по сути, саботировала создание своего собственного проекта, переделывая дизайны на пол пути, нанимая заведомо неспособных выдать требуемый результат и не обращаясь за помощью к начальству, знающему побольше её… Или нет? Сразу говорю, что я не собираюсь становиться Адвокатом Дьявола и защищать её, но тем не менее считаю своим долгом рассмотреть ситуацию и с другой стороны. В то время, когда вся эта драма вокруг «Назад нельзя» ещё была актуальна, было принято винить во всем Тараканбикс, что логично: она неприятный человек, она несколько раз публично демонстрировала свои сомнительные ценности и она ужасный руководитель… Вот только она руководила этим бедламом не одна. Да и даже если бы одна, некоторые из обвинений тех, кто на неё кинулся в отрыве от ситуации звучат просто нелепо! И никто ни разу об этом не сказал, из-за чего те, кто тоже заслуживал прожарки от возмущённой аудитории, вышли сухими из воды! Опять же, мне не больше вашего хочется смотреть под другим углом на человека, называвшего Россию Рашкой, но перефразируя Сократа, Тараканбикс мне враг, но истина дороже. Мини-скандалы с её сочувствием керченскому стрелку, экстремизмом, скрываемой, но явно имеющейся и возможно даже не осознаваемой русофобией и оправданием детской порнографии мы тут в расчёт даже не берём, ибо возмущение, которое Тараканбикс получила за эти перлы полностью заслуженно. Это были сугубо её косяки, никто её за язык не тянул, и никто кроме неё не виноват в том, что её мнение по поводу озвученных вопросов аморально, а ей не хватило ума держать его при себе. А вот что касается её отношения к нацизму и скандалу, который поднялся вокруг него… Это всё ещё один из самых спорных аспектов этой истории. Да, безусловно, сама Тараканбикс была поймана на однозначной симпатии к нацистам, которую даже при желании не оправдать глупой и неуместной шуткой или уж тем более обычным исследовательским и художественным интересом, но с другой стороны, обвинения в том, что на её рисунках на тему Третьего Рейха были портреты Гитлера и свастики на фоне всё ещё кажутся мне глупыми просто до ужаса, особенно если рассматривать их в вакууме. А что там ещё должно быть?! Сталин и серп и молот?! Рузвельт и значки доллара?! Словом, эта тема вообще на отдельную статью катит, настолько много о ней можно написать и тут я вам одним глазком подмигиваю. Но вот по поводу разработки «Назад нельзя» сказать мне есть что. Да, проектом руководила Тараканбикс, но полностью ли? К большому сожалению люди, которые вешают всех собак на неё забывают, что на самом деле «Назад нельзя» проект не личный, а совместный. Ну-ка, ну-ка вспоминаем! Кто дал на «Назад нельзя» деньги? Кто помогал с его разработкой? И чьё имя выводиться в титрах серии даже раньше имени автора идеи а это вообще нормально?? Правильный ответ: Фёдора. Фёдор был там с самого начала, он так же приложил руку к созданию «Назад нельзя» и он виноват едва ли не в половину так же сильно, как Тараканбикс, но его никто даже не думал за это дрючить! И доходило до смешного, когда, например, АнтиКек в своём обзоре на «Назад нельзя» называл Фёдора «мамонтом», мол, его развели на деньги, потраченные на проект, а он сам не при делах, его просто обманули… Просто что?! Ни Фёдор, ни Тараканбикс не скрывали и не скрывают, что оба работали над «Назад нельзя», но АнтиКек пытается убедить нас, что Фёдор не виноват и вообще это не он вписался в работу, помогая с развитием проекта, а Тараканбикс под подлую еврейскую музыку его наебала, выклянчав деньги и наобещав с три короба! Я не шучу, это буквально линия защиты какого-нибудь офицера Вермахта, который якобы на самом деле ничего не знал, а просто приказы выполнял, и вообще он тут не при чём, во всём виновата верхушка, а деревни на оккупированных землях сами сгорели. Левон, ты буквально адвокат на Нюрнберге! Стыдись! В общем, зарубите себе на носу: Фёдор не жертва обмана. Он прекрасно знал, что там мутит Тараканбикс, следил за этим делом и с самого начала присутствовал в разработке «Назад нельзя», причём был задействован весьма плотно, ибо, по его собственным словам, лор Тараканбикс разрабатывала вместе с ним, а он от себя внёс очень много в язык, взаимодействие персонажей, дизайн городов и принципы мира. Иными словами, даже не думайте отмазывать Фёдора, когда он сам совершенно не скрывает, что «Назад нельзя» — проект совместный, и он его полноправный соавтор. Не говоря уже о том, что Фёдор — начальник студии, и как ни крути он стоит выше Тараканбикс, а значит должен контролировать её работу, тем более что она была новичком как на студии, так и в сфере анимации вообще, то есть за ней должен был быть глаз да глаз. На самом деле вот тут уже можно перевести фокус с Тараканбикс на Фёдора и задать вопрос: а какого Дьявола она вообще получила свой проект так рано? Да, у неё есть идеи и желание их реализовать, вот только опыта с гулькин нос. Она такой же слепой котёнок, как и аниматоры, которые работали над «Назад нельзя», и если мы обвиняем Тараканбикс в том, что она нанимала вчерашних, а то и сегодняшних школьников, то почему мы не может обвинить Фёдора в том, что он доверил руководство проектом человеку, который на студии года три, и который не умеет ни сценарии писать, ни работать «по-взрослому»? Да, она виновата в том, что не вывезла «Назад нельзя», но учитывая её опыт это было ожидаемо, а Фёдор, в свою очередь, виноват в том, что не предвидел этого, хотя, как глава студии и непосредственный коллега и начальник Тараканбикс, должен был. Да и вообще, даже если прав тот же АнтиКек, называющий Фёдора обманутым «мамонтом», не могли бы мы в таком случае обвинить Фёдора в критической наивности и в том, что раз его можно так легко на деньги развести, то начальник из него как из Ника Вуйчича марафонец? А вообще, давайте переформулируем вопрос, ведь странно не только то, что Фёдор пустил в производство проект Тараканбикс и считай отправил её в свободное плаванье, прекрасно зная, что она — неоперившийся птенец, но и то, что он её вообще нанял. Ведь он прекрасно знал, за что на Тараканбикс завели дело, но предложил ей помощь, тем самым расписавшись в том, что экстремизм для него не преступление, и он физически не мог не знать, кого нанимает. И зная это, тяжело не удивиться тому факту, что женской версии сидящего на диете Эрика Картмана Фёдор дал возможность вести сразу два проекта, хотя она появилась на студии едва ли не вчера, но Ваня Тейл, которая ещё задолго до основания «Феникса» рисовала для Фёдора разные штуки и уже давно развивала свой собственный проект под названием «Запомни нас другими», получила хуй без соли. Да, «Запомни нас другими» отменён, и сейчас Ваня Тейл, которой Фёдор с барского плеча сбросил мини-сериал «13 Карт», пытается развивать его самостоятельно. В это же время сотрудник, который вообще не скрывал своих бед с моралью и имел опыт в полноценной анимации меньший, чем опыт девственницы в сексе, получил аж два проекта хер пойми за что. И в этом виноват исключительно Фёдор, у которого явно сбоят приоритеты. Однако не спешите записывать Ваню Тэйл в единственные жертвы Фёдора и его шизы, ведь от неё также пострадала и… сама Тараканбикс! По словам Тараканбикс, на момент седьмого сентября 2020-го у неё уже были написаны сто страниц «Киндер Кампф» из запланированных плюс-минус четырёхсот, и в конце создания комикса она планировала его издать… Вот только где же комикс? Правильный ответ: уже нигде! Фёдор, изначально дал на него добро, а потом дал заднюю, потому что внезапно испугался, что в России зиги и свастоны караются анально. Сначала он хотел преобразовать «Киндер Кампф» в эксклюзивчик для англоязычной аудитории ведь западные сойбои, видящие антисемитские карикатуры в гоблинах из «Гарри Поттера» явно не угнетнутся от напыха зиг, свастик и «жидов», а потом забил хер и на это и с концами отменил проект. Это в любом случае сомнительная выходка — сначала наобещать, а потом так зассать и в кусты уйти, — однако если Тараканабикс не пускала нам пыль в глаза, а в самом деле отрисовала как минимум сто страниц, то дела с «Киндер Кампф» обстоят ещё хуже, чем кажется на первый взгляд, ведь получается, что Фёдор отменил комикс тогда, когда работа над ним шла полным ходом и он был готов примерно на четверть. И повторюсь, сейчас мы не рассматриваем истинные мотивы, которые преследовала Тараканбикс, работая над комиксом о детях из нацистской академии, да и её как личность не трогаем. Мы сейчас рассматриваем исключительно поступок Фёдора, который, по сути, кинул её. Причём кинул даже худшим образом, чем чуть позже кинул Ваню, ибо когда он отменил «Запомни нас другими», проект хотя б не был готов на четверть. И не знаю, как вы, но я нахожу даже немного ироничным тот факт, что Тараканбикс, проект которой Фёдор сначала предпочёл проекту Вани, потом оказалась в той же лодке, обломанная тогда, когда никто облома не ждёт. Как говорится, ирония, жестокая ты сука. И несмотря на то, что Фёдор, как мы уяснили выше, полноправный соавтор «Назад нельзя», когда дело дошло анимации, он в ней практически не участвовал, полностью передав всю ответственность неопытному таракану сразу вспоминается, как «Сахарный мир», изначально бывший проектом Фёдора, внезапно перетёк в руки его соавтора Румблера, верно?, а сам укатил в «Феникс-тур». И вот тут уже начинается то, за что с чистой совестью можно винить именно Фёдора. Поступок в принципе некрасивый и попахивает кидаловом, но мы уже по «передаче» Румблеру «Сахарного мира», которую тот не просил, и по отмене «Запомни нас другими» и «Киндер Кампф» поняли, что Фёдору подобное не чуждо, но даже не в этом дело. Внимание, вопрос: насколько велика вероятность, что наивный и неопытный художник выдаст шедевр без возможности проконсультироваться с более опытным начальством? Да, вы можете сказать, что мы в двадцать первом веке живём, и Тараканбикс в любой момент могла связаться с Фёдором при помощи любой соцсети или мессенджера, вот только, во-первых, подобная помощь со стороны начальства всё равно гораздо менее эффективна, чем если бы Фёдор присутствовал на студии и мог напрямую ознакомится с тем, что вызвало у Тараканбикс трудности (Не верите? Вспомните, насколько «эффективной» была учёба в период самоизоляции!), а во-вторых, в том-то и проблема, что Тараканбикс, как оказалось, всё-таки задавала Фёдору вопросы, когда её работа заходила в тупик, вот только он мог отвечать ей непозволительно долго. При этом, что парадоксально, сам же Фёдор её подгонял, не давая время на решение возникших проблем самостоятельно. Опять же, я не хочу защищать Тараканбикс, но у неё была причина не консультироваться с начальством. Ведь начальство тянуло с ответом, производство стояло, а сроки горели, при том, что само начальство не уставало напоминать об этих сроках. Опять же, то, что Тараканбикс не дожидалась ответов Фёдора или вовсе со временем забила на консультации с ним может заслуживать порицания, но с другой стороны скорее всего с этим бы не было проблем, если бы Фёдор был на месте, ну или хотя бы своевременно проверял личку и отвечал на вопросы своей протеже. И тут вы можете напомнить, что производство стопорилось и самой Тараканбикс, которая, подгоняемая Фёдором и имеющая четыре месяца на создание двадцати минут анимации, всё равно додумалась посреди работы сделать редизайны и припрячь своих аниматоров переделывать в том числе полностью готовые сцены, что является исключительно её проколом, лежащим на её совести. Я же с вами полностью соглашусь, однако продолжая тему с проколами Фёдора, о которых обычно никто не говорит, я скажу, что он тоже вытворил нечто похожее, и накосячил абсолютно также, как и его подопечная. Вам никогда не казалось, что концовка в «Назад нельзя» какая-то уж слишком резкая? Будто чего-то не хватает, и действие так сильно несётся, что иному зрителю придётся ставить серию на паузу? Так вот, это потому, что Фёдор однажды снизошёл до того, что вмешался в работу Тараканбикс, но не чтобы помочь, а чтобы сократить концовку едва ли не в половину, так ещё и при том, что на тот момент концовка из изначального сценария была почти готова. Чем это отличается от выходки Тараканбикс с редизайнами — непонятно. При этом Фёдор продолжал её подгонять, хотя не в последнюю очередь именно он виновен в том, что производство так затянулось, так как тянул с ответами, а попросив изменить концовку, попутал все карты. Между делом скажу, что не совсем понятно, почему Фёдор с самого начала выделил на разработку первой серии «Назад нельзя», так ещё и параллельно невышедшей второй, всего четыре месяца? «Назад нельзя» в производстве явно сложнее, чем «Дух», учитывая его сложные дизайны, детализированные фоны и сочные цвета, необычный мир и элементы экшена (о качестве всего этого мы сейчас не говорим), и чтобы сделать такой проект хорошо, на него нужно потратить кучу сил и времени. Однако времени не хватало из-за изначально установленных сроков, даже при учёте того, что студия по своему обыкновению эти сроки проебала, в итоге чего мы имеем шестнадцать часов непрерывного монтажа. Не будем забывать также и деньги, ведь как известно, секунда анимации в «Назад нельзя» стоила пятьсот рублей. В сфере анимации это не особо много, и не удивительно, что за такие деньги при таких условиях, сроках и сложности материала над «Назад нельзя» практически не работали профессионалы. Конечно, сама Тараканбикс признавалась, что нанимает новичков из-за того, что они лояльнее и меньше требуют, но проблема в том, что даже если бы она и хотела нанять профессионалов, они бы просто отказались от такой работы, ибо понимали бы, что шестнадцать часов непрерывного монтажа — это пиздец. Так что у меня вообще есть резон считать, что утверждение Тараканбикс о том, что лучше нанимать новичков — то ли самообман, то ли повтор слов Фёдора, то ли попытка прикрыть ужасные условия на студии, из-за которых к работе нереально привлечь действительно рукастых, но это не более чем мои предположения. Главное, что вам нужно вынести из этого абзаца: у «Назад нельзя» в принципе не могло быть толковых аниматоров и монтажоров, и виноваты в этом как Тараканбикс, так и Фёдор. Они оба виноваты в том, что создали условия, на которые аниматор с набитой рукой просто не согласится, и оба так или иначе саботировали собственное производство. Вот только большинству людей, так или иначе следивших за скандалом вокруг «Назад нельзя» совершенно не хотелось разбираться в нюансах производства. Разгневанные подписчики, которым подложили свинью, люди, что следили за проектом и рассчитывали на хотя бы анимацию уровня трейлера, критики студии «Феникс», некоторые из которых на этом деле построили себе карьеру, просто залётные обзорщики и зрители, привлечённые шумихой… Все эти люди, зайдясь в праведном гневе, направили его на самый очевидный объект — Тараканбикс, автора идеи «Назад нельзя», совершенно проигнорировав Фёдора, которого коллективный разум гневливой толпы просто вычеркнул из уравнения, тем самым позволив ему выйти из передряги чистеньким. Особняком в этой ситуации стоят, кстати, подсосы студии «Феникс» вроде уже упомянутого АнтиКека, которые явно критиковали «Назад нельзя» не с целью обличить его проблемы, а с целью поднять просмотров на шумихе вокруг и заодно избавиться от клейма подсоса, из-за чего и критика у них была жёсткой только на поверхности, и Фёдора они максимально отмазывали, виня только Тараканбикс. Причём за что виня! Если внимательно проанализировать аргументы тех, кто желал Тараканбикс всего наихудшего, станет ясно, что кидались на неё даже не за омерзительную работу над «Назад нельзя» и даже не за высказывания про стрелка из Керчи и педофильские рисунки, а за сам факт интереса к нацизму, который вообще-то никоим образом не относится к делу напрямую. И опять же, несмотря на то, что в итоге Тараканбикс оказалась неироничной фанаткой эстетики Третьего Рейха, сами по себе обвинения просто за интерес в отрыве от ситуации звучат так глупо, что им впору посвящать отдельную статью. В это же время получил ли Фёдор хоть что-то похожее на те вёдра говна, что вылили на Тараканбикс? Не, нифига! В то время как Тараканбикс откровенно травили, Фёдор, которого это практически не коснулось, тихонько отсиживался в сторонке, не попав в поле зрения разозлённой толпы, не знающей, что он тоже виноват в итоговом качестве «Назад нельзя» и не желающей разбираться. А я напомню, что он разрабатывал косячный мир «Назад нельзя» с Тараканбикс, вместо того, чтобы сказать ей, что её «дополнение к основному проекту» слишком сильно разрослось, он совершенно по-свински свернул разработку её основного проекта, он укатил в «Феникс-тур», когда его помощь была ей нужна, и он, потребовав изменить концовку, накосячив ровно так же, как накосячила Тараканбикс, когда она решила посреди производства сменить дизайны. Однако Фёдору практически никак за это не воздалось, и пока Тараканбикс испытывала на себе всё дерьмо интернета, он молчал. Он никак не пытался её защитить или признать конкретно свои ошибки, максимум, на что его хватило — это отбрехаться от вопроса «Зачем ты вообще нанял наци-дрочера?» словами, мол, я не знал о её увлечениях, и вообще все её интересы остались в прошлом, что конечно же является гнилым пиздежом. По итогу же Фёдора обвиняли разве что пара человек, а Тараканбикс под градом негатива, в том числе пожеланий смерти, оставила творческую деятельность и сейчас рисует под другим, неизвестным по крайней мере мне ником, вся её карьера обнулилась к чертям, оба проекта похоронены, а сама она, насколько мне известно… Лечит сдвинутую кукуху! А всё потому, что когда-то она связалась с Фёдором, который практически не ощутил на себе общественное порицание, и сейчас преспокойно жалуется на капром в городах России. И осталось только понадеяться, что этот обиженный художник не пойдёт в политику и не предложит немцам по старой памяти поделить Польшу в 2039-м. И на всякий случай повторю, что я не пытаюсь сказать, будто бы Тараканбикс исключительно жертва, которую нужно пожалеть. Отнюдь, она вполне заслужила общественное порицание, однако это порицание не всегда относилось к настоящим проступкам, в то время как человек, виноватый в вызвавшей травлю ситуации не меньше и близко не получил сходный результат. Опять же, мне не хочется жалеть Тараканбикс, но я не могу игнорировать тот факт, что Фёдор, который должен был отвечать вместе с ней, не ответил. Это всё равно, что если бы в своё время в петлю за грабежи угодила только Бонни, а Клайд пошёл бы дальше банки обчищать. Справедливо? Вот и я думаю, что нет. Вывод: Что же, если бы «Назад нельзя» был полнометражкой для широкого проката, то Культас сказал бы, что это один из тех фильмов, создание которого намного интереснее, чем он сам. Вся история «Назад нельзя» — это чёртов фарс, достойный съёмок «Острова Доктора Моро» 1996-го или «Комнаты» Томми Вайсо, коей по сути «Назад нельзя» и является для всего русскоязычного сообщества вэб-анимации. Он привлёк к себе кучу внимания и стал в какой-то мере культовым именно из-за того, что плох по всем фронтам, вот только если над «Комнатой» принято смеяться, как иной раз не смеются над хорошими комедиями, то «Назад нельзя» вызвал ненависть, которая в итоге выродилась в травлю и привела к краху карьеры и психического здоровья человека. Причём не сказать, что этот человек совсем не заслуживал того, что получил. В конце концов, Тараканбикс действительно наговорила себе на пожизненный остракизм, и желание ей сочувствовать стремиться к нулю всякий раз, когда в памяти всплывают слова о детской порнографии, керченском стрелке, пике немецкой культуры и о том, как хорошо было бы из Рашки свалить. И толпа вполне имела право на возмущение, но обуреваемая слепой яростью, она налетела только на одного из двух виновных, и грызла его прежде всего за якобы приверженность нацизму (на всякий случай уточню: реальная приверженность идеям гитлеровского национал-социализма и банальная фетишизация, кою мы наблюдаем у Тараканбикс — разные вещи), а не за то, за что он реально должен был получить. Второй же из двух виновных, который нанял Тараканбикс, совершенно от толпы не отхватил. Да и вообще со временем стало очевидно, что мало кто был искренне возмущён высказываниями Тараканбикс, и в итоге возмущения перетекли в травлю исключительно ради забавы. Иными словами, скандал вокруг «Назад нельзя» крайне мерзкая тема, где с одной стороны гневливая толпа, травившая человека под предлогом борьбы с нацизмом, который и сама не понимает (а понимала бы — знала бы, что настоящий неонац при виде творчества Таракан проблюётся), с другой «жертва травли», которая, тащемта, вполне заслуживала того, чтобы от неё отвернулись, ибо её убеждения, пусть и на поверку оказываются мягко говоря далеки от нацизма, всё равно вызывают неприязнь, а с третьей стороны начальник «жертвы», который допустил весь этот пиздец, но не получил за него на орехи, а кем-то даже отмазывался, хотя должен был расхлёбывать всю эту кашу вместе с «жертвой». Короче говоря, шо то, шо это… Но даже если абстрагироваться от скандалов и нацистов, будь они неладны, история появления «Назад нельзя» окажется всё равно интереснее конечного продукта. Чего только мутная связь с «Киндер Кампф», превратившимся в потерянное медиа стоит! Одна лишь мысль о том, что история про поделённых по стихиям разумных терапсид из пермского периода должна была быть приквелом к комиксу про Гитлерюгенд заставляет издать нервный смешок. И как я уже писала, если знать об этом, то становиться ясно, что с самого начала «Назад нельзя» был мертворождённым проектом-ошибкой. Он не должен был выходить. Это предыстория основного, ныне отменённого проекта, которая зашла слишком далеко, потому что Тараканбикс не могла сказать себе «хватит», а Фёдор даже не пытался направлять её по верному пути. «Назад нельзя» склепали впопыхах, унылый сюжет явно продумывали не напрягаясь, исключительно в качестве дополнения к миру и возможно персонажам, а бюджета с самого начала не хватало на то, чтобы должным образом реализовать такой масштабный в плане анимации сериал. Казалось бы, если у вас нет денег на нормальных аниматоров, то зачем вообще одобрять ещё один проект, и такой сложный в визуальном плане? Не лучше ли отложить его до лучших времён, чем нанимать школьников и студентов? Там, глядишь, и у Тараканбикс рука бы набилась, может и получилось бы из «Назад нельзя» что-то путное… А знаете, что было бы ещё лучше? Сосредоточиться, блядь, на основном и к тому же не особо затратном проекте, а не переходить на левак про драконов, который в итоге завёл Тараканбикс на дно! Но додуматься до этого ни Фёдор, ни Тараканбикс не смогли, в итоге чего изначально ненужный проект, который ещё и оказался студии не по зубам, угодил в производственный ад, а когда вышел, закономерно оказался плохим. Причем «плохим» — это мягко сказано. Как я уже говорила, ни один из составных элементов «Назад нельзя» не сделан правильно. Его ужасная анимация, звук и монтаж даже не нуждаются в обсуждении, сюжет состоит из слабо связанных друг с другом сцен, персонажи в лучшем случае никакие, а в худшем омерзительные, а мир, который явно задумывался визитной карточкой, просто разваливается, если начать думать о нём дольше десяти секунд. И если вспомнить, с каким пафосом Фёдор презентовал это поделие, называя его «новой планкой для студии», хочется одновременно засмеяться и заплакать. Засмеяться от того, насколько же, блин, эпично студия обосралась, а заплакать из-за того, что «Назад нельзя» в принципе вышел, ибо если знать о творческом процессе, что за ним стоял, становиться ясно, что иного исхода просто не могло быть. Напоследок хочется вывести из всего это мораль, ведь в самом деле, история Тараканбикс — урок для всех нас, и не один. Во-первых, всё попавшее в интернет может рано или поздно всплыть, особенно если вы даже не понимаете, что выкладываете компромат на себя. Так что следите за тем, что постите, куда кликаете, и держите язык за зубами, ведь если в сети есть ваши зашквары, то когда-нибудь они будут использованы против вас. Во-вторых, когда вы творите, никогда не позволяйте своим идеям взять над вами верх, и не идите на поводу у желания развить что-то второстепенное в ущерб основному проекту. Ведь как известно двух зайцев одним выстрелом не убить. Ну и в-третьих, бесплатный сыр только в мышеловке. Помните, как Тараканбикс в видео с рисованием своего аватара хвалилась, как она доказала неправоту своей матери, которая считала, что сразу, только устроившись на студии, свой мультсериал создать невозможно? Ну и где же теперь мультсериал Тараканбикс?