Как испортить классного персонажа

У Крипке была идея, которую он полностью реализовал, завершив все сюжетные линии (кроме «заложенной» души Бобби, что в дальнейшем использовали в 6 сезоне). Это была поистине «Лебединая песнь», выше которой сериал никогда не мог подняться по законам драматургии. Мы испытали катарсис, наивысшее напряжение, эмоциональный пик. Дальше — тишина. Если после катарсиса — не тишина, значит, это был не катарсис. Это проблема всех долгоиграющих шоу, которые довольно рано поставили все на кон. Шоураннеры «Игры престолов» признавались, что им никогда не удавалось добиться более сильной эмоциональной реакции зрителей, чем в сцене казни Неда Старка. А это всего лишь финал 1 сезона, которых всего было 8 (лучше бы последних трех не было). В финале 4 сезона «Доктора Хауса» в мощной двойной финальной серии главные отношения сериала (между Хаусом и Уилсоном) достигают пика и раскрывают персонажей, как никогда раньше. Добряк-Уилсон фактически просит «злого» Хауса пожертвовать жизнью ради спасения Эмбер, и «злой» Хаус соглашается на Героическое Самопожертвование, как «лебединая песнь» Сэма. Затем 100% атеист и материалист Хаус оказывается в неком посмертье, где «в автобусе» встречает Эмбер, и происходит диалог, который вскрывает Хауса до самых печенок. Хаус: Ты умерла. Эмбер: Все умирают (catch phrase самого Хауса). Хаус: А я умер? (пауза, из которых состоит 80% успеха экранных диалогов) Эмбер: Пока нет. Хаус: Жаль. Эмбер: Почему? Хаус: Потому что в жизни должна быть логика. Одинокие наркоманы, ненавидящие всех и вся, должны дохнуть в авариях, а молодые, удачливые в любви, оставившие ради них свой дом среди ночи, должны жить дальше. Эмбер: Жалость к себе не в вашем стиле. Хаус: Прошел чуть дальше от самоедства и саморазрушения. Уилсон меня возненавидит. Эмбер: Вы вроде как это заслужили. Хаус: Он мой лучший друг. Эмбер: Знаю. И что теперь? Хаус: Я мог бы остаться здесь, с тобой. Эмбер: Вылезайте из автобуса. Хаус: Не могу. Эмбер: Почему это? Хаус: Потому что здесь ничего не болит. С такой вершины никуда не подняться, большего эмоционального напряжения не достигнуть, лучше персонажа не раскрыть. Дальше — тишина. Но его поднимут из гроба, и шоу начнет тускнеть. По большому счету, главная проблема СПН — это то, что сериал продолжился после 5 сезона. What’s dead should stay dead — великие слова Дина Винчестера и лучшая идея сериала за 15 лет. Проблемы начались, как только он забыл их, продав душу, чтобы воскресить Сэма. Даже раньше, когда это сделал Джон, чтобы спасти Дина. После Дин говорит, что живет с какой-то дырой внутри, чувствуя, что ему не место среди живых. Тогда что он тут делает еще 13 сезонов? «Жив, здоров и даже довольно упитан». Но хей, Лис, ты же не хочешь, чтобы они все умерли в конце 2 сезона? Ты бы тогда никогда не увидела Кроули (wink-wink, nudge-nudge). Да как бы вам сказать… Хочу. Я хочу всего, что полезно для глубины и развития шоу и персонажей. Я не обязательно хочу, чтобы Дин умер (тогда бы я никогда не увидела Кроули). Но я хочу, чтобы дыра разъедала его, как Раста Коула в «Настоящем детективе». В этом была бы логика — жизни и сериала, каким его задумывали. А самое главное — логика развития персонажа. «Хаус» начал скатываться после 4 сезона, но персонажи в нем продолжили меняться. Не всегда к лучшему, но это неважно, главное, чтобы они не оставались статичными. Чейз прошел путь от наивного бывшего выпускника семинарии до… Хауса. Персонажи переживали последствия своих действий. Пытались (не особенно удачно) взрослеть. Хаус лечился от наркомании, год провел в психотерапии. Чейз и Кэмерон поженились и развелись, потому что она никогда его не любила, и это пришлось с горечью признать. Все это и нужно было СПН, а не бег по кругу, когда героев начали «перезагружать», и они каждый сезон начинали с чистого листа. Человек, который побывал в аду, чистилище, в прошлом, параллельных реальностях, убил множество людей, должен или спиться нахрен, или попасть в дурдом (в сезонах Крипке бывший охотник Мартин появлялся именно как такое обещание будущего Дина), или жить отшельником, как Руфус, которого ради продолжения сериала тоже подняли из гроба, только чтобы тупо похоронить. Или, что самое лучшее для шоу: стать абсолютным нигилистом, который верит в то, что бытие онтологически — зло, как Раст Коул. И пытаться, под маской цинизма, буквально в тайне от самого себя, мучительно одолевая преграды и трудовыебудни, все же найти выход на просвет. И найти его, если авторы — гуманисты. Конец сериала. Чего он точно не должен делать: жизнерадостно жрать фастфуд, трахать одних и тех же безымянных девиц, и каждый раз, как ни в чем ни бывало, идти в бой. Для этого пришлось бы сменить тональность сериала. Авторы двинулись в сторону комедии, эпичности и инфантильности, и мы все видели результат. Двигаться надо было в сторону экзистенциальной драмы, зачатки которой были у Крипке. В сторону взрослой жесткости, чтобы персонажи могли расти вместе со зрителями, которые начинали смотреть сериал еще в нулевых, а не приманивать моложавостью аудиторию с тамблера, которой Дин и Сэм интересны как куклы (их красота никуда бы не делась, часть тамблера тоже бы подтянулась, было бы меньше фанфиков с кофешоп-АУ и больше фанфиков, где Дин — нуарный детектив, Кроули — нуарный злодей, Сэм — адвокат на службе мафии, сохранивший остатки совести или федерал под прикрытием, Руби — прожженная фам-фаталь, а Кас — клубный жиголо-кокаинист из хорошей семьи, опустившийся на самое дно, откуда — со дна — поблескивает на Дина синими, как небо, и глубокими, как море, глазами; в конце он умирает под звуки саксофона и дождя у Дина на руках, рядом ухмыляется труп Кроули; кому надо, дарю идею). В своем обзоре «СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ — ОТ ШЕДЕВРА ДО ПРОВАЛА / ГИБЕЛЬ СЕРИАЛА» довольно известный обзорщик мейнстрима Черный Кабинет говорит: «Рассмотрим главные проблемы последних сезонов. Даббу (шоураннер сериала с 12 сезона до последнего) было дано задание телеканалом продолжить сериал после жирнющей точки и всех сведенных воедино сюжетных линий (имеется в виду завершение эры Джереми Карвера в 11 сезоне). Это практически невозможное задание, с которым Дабб не смог справиться. 12 сезон главными антагонистами сделал английских охотников, орден Просвещенных. Это могло быть интересным ходом, но только не после сезона, в котором буквально сражение шло между Тьмой и Богом. Зритель не может сопереживать персонажам, понимая, что Бог на их стороне. Любой местечковый конфликт уже не будет восприниматься зрителем и волновать его в таких условиях». Я абсолютно согласна с его анализом сериала, но лишь отчасти согласна с этими словами. «Местечковый конфликт» — то, что могло спасти сериал и направить его в нужном направлении после его настоящего завершения в финале 5 сезона. Сериал Крипке сюжетно был посвящен Апокалипсису. Ты не можешь сделать ничего эпичнее и глобальнее Апокалипсиса. Это буквально конец ВСЕГО. Эсхатологическая катастрофа ставит жирную точку. Дальше — тишина. — После казни вас ожидает… — Как, со мной и после казни что-то собираются делать? Это, по меньшей мере, негуманно. — российский сериал «Королева Марго» После конца ВСЕГО ничего сделать нельзя. Всякие терки Бога с Тьмой — это повторение пройденного, Апокалипсис, вид с боку. Если необходимо оживить покойника (СПН), последнее, что следовало делать, — это эпичность в понимании современного мейнстрима: много громких слов, героическое позирование, предотвращенный Большой Взрыв, после чего все возвращается к чистому листу для всех. У Крипке было: люди ничего не замечают. После него стало: никто ничего не замечает, включая прямых участников событий. Поначалу, в 6 сезоне, сделали правильно. Тихо-мирно, на земле, занимались то душой Сэма, то разборками с Сэмюелем, то угрозами Кроули. Эпичность шла почти за кадром: небесная война, которую мы не видели, попытки Каса и Кроули найти чистилище. И это было бы неплохо, если бы все не отупели и не превратились в мудаков. Но было бы лучше, если бы никакой небесной войны и чистилища вообще больше не было. Отвоевались уже. И не чистилище надо было искать, а Дину — душевный покой (если бы он волновался) и Сэму — самого себя. В сериале было много идиотизма, но ничего идиотичнее стены, которую поставил в голове Сэма почему-то Смерть (большой специалист по стенами? по человеческой психике? по реабилитации тех, кто побывал в аду?), я просто не знаю. Это же надо было додуматься решить проблему психической травмы — поставить стену в голове! Хорошо хоть, Кас ее сломал, и Сэм некоторое время ловил глюки и даже целую одну серию провел в дурдоме. Он должен был бы провести в дурдоме всю оставшуюся жизнь, а главной трагедией Дина было бы то, что его брат обречен на кошмарные мучения до конца дней. И лишь какое-то чудо совершенно нового порядка могло бы его спасти, если мы помним, что сериал — все-таки фэнтези с не самого дерзкого телеканала, или ничто не могло бы спасти, если украсть лавры HBO и решиться на реализм и жесть. Дин завязан в местечковых конфликтах, как положено обычному охотнику, которым он считал себя 5 сезонов, пока не надел Маску Великого Охотника Дина Винчестера. А по субботам он ходит в дурдом, где смотрит на своего сумасшедшего брата. Депрессивно? Очень. А вот это лучше? — Что ты… откуда ты здесь? Ты же должен быть на Небесах. — Да, как-то не срослось. — Чак сказал, что ты будешь там. — Да, сказал, но сделал другое. — Подожди, он соврал? Зачем? Просто так? — Как оказалось, Он козел. Это не важно. Мы сами отправим тебя на Небеса, хорошо? Сразу, как только запихнем всех призраков обратно в Ад. — СПН 15. 02 Бог козел, потому что козел, но Бог нам не помеха, сами кого хошь отправим на Небеса и в Ад. Ад — наш. И Небеса — наш. И Марс, и Крым. Решить проблему пережитого катарсиса можно было поворотом в принципиально новом направлении. СПН повернул. Но не туда. Мы думали, что у нас есть свобода воли, но всё это время были крысами в лабиринте. Да, у нас был выбор — свернуть налево или направо, но мы всё равно были крысами в грёбаном лабиринте. — СПН 15. 02 Да, чувак, прости. Это называется: продюсеры доят корову, а ты бегаешь по кругу в повторяющихся циклах перерождений, как в колесе сансары, с раздраженно-уставшим лицом не худшего актера Экклза, который 15 лет ходил в СПН, как на работу, из них 10 лет исполняя роль «что мертво, умереть не может». Хорошо, что есть фанфики. Однажды омуты изумрудных глаз заглянули в синие, как небо, и глубокие, как море…