Как испортить классного персонажа

Какой монстр в СПН был самым опасным и страшным? Кто за 15 сезонов сериала приводил Сэма и Дина в наибольшее отчаяние, когда им казалось, что с этим злом они точно не смогут справиться? Какой антагонист оказал на них самое большое влияние? Мэг. Первый вариант с белокурыми волосами, а не второй. Это был первый демон в сериале, когда персонажи и зрители еще ничего не знали о демонах. Мэг была абсолютно новым явлением, поначалу лишь намекающим на существование другой, гораздо более страшной реальности, разрушающей представления персонажей о мире. С ней появилось знание о существовании ада и каких-то колоссальных сил далеко за пределами возможностей персонажей. Мир Сэма и Дина, весь мир СПН стал намного больше, таинственнее и опаснее. На фоне существования демонов, ада и дьявола, о котором мы очень долго только слышим, центральные персонажи, которые казались нам самыми крупными фигурами сериала, становились маленькими, уязвимыми и беспомощными. Как кто-то настолько маленький может победить настолько колоссальное Зло? Примерно об этом и написан «Властелин колец». О том, что «маленький человек», путем приложения невероятных усилий, способен победить силы тьмы. «Величие человека определяется величием его врагов» — китайская поговорка. Насчет человека не знаю, но к Герою это относится на 100%. Почему так часто встречается Герой и его темное отражение, равное ему по уму, силе и другим качествам? Холмс и Мориарти, Доктор и Мастер, Бэтмен и Джокер, Ланцелот и Дракон в «Убить дракона». Герою необходим достойный соперник. Они находятся в пропорциональной зависимости: чем «больше» противник, тем «больше» Герой. Дело даже не в величии врагов. Фигура «маленького человека» становится колоссальной, когда он совершает подвиг, то есть становится больше самого себя. Мэг казалась настолько непобедимой, что сеанс ее изгнания по уровню напряжения и тревожности напоминал «Экзорциста», из которого ранний СПН многое взял. Это было страшно, приводило к смерти (не главных героев, но девушки), а персонажи успевали пережить моральную дилемму: они поначалу не понимали, что избивают невинную девушку, которая после изгнания демона умрет. Это долгая тяжелая сцена, оставляющая не триумфальное ощущение победы над Злом, а крайне депрессивное. И вот в позднем сезоне мама Кевина, не владеющая даже боевыми навыками, где-то за кадром справляется с демоном с помощью водяного пистолета (каждая домохозяйка должна уметь справиться с демоном), запихивает его в багажник, привозит к Дину с Сэмом, те за пять секунд выясняют у него всю нужную информацию и за полсекунды убивают. В следующем сезоне в багажнике окажется король ада. А в финале сериала Дин с Сэмом подергают Бога за бороду и разберутся с ним в сцене мордобоя. Ах да, еще там Смерть убивают. Смерть! Боже, ребята, как же вы круты. Какие вы герои. Нет такой космической силы, с которой бы не справились всемогущие Винчестеры. И какими же маленькими они стали в своем всемогуществе. Маленьким стало всё и все: злодеи, герои, демоны, ангелы, боги и монстры. Это дало больше возможностей для комедии, работая на расширение аудитории. Но зрители, которые начинали смотреть сериал не ради его комедийных аспектов (они были в шоу с самого начала, но не превалировали), были разочарованы. Всю мистическую часть опростили до невозможности, переведя на язык для самых маленьких, лишили собственно мистичности, непостижимости, объема и масштаба. Теперь ад и рай — это корпорации, ведущие бандитские разборки. В чистилище можно зайти и выйти с полпинка. Падшие ангелы разговаривают, как чоткие пацаны. В головах у ангелов «программа», которую можно расшифровать. Левиафаны технически — древнейшие могущественные существа, с легкостью убивающие ангелов. Когда-то один намек на появление Кастиэля вызывал панику среди всех персонажей. Руби: Я такого никогда не встречала. Это что-то… космическое. — СПН 4. 01 Левиафаны буквально могут откусить им голову, что выглядит… забавно? А самих древних могущественных существ использовали для сатиры на капитализм, глобальные корпорации и тд. И это тоже довольно забавно, но поверхностно и глуповато. Поверхностными и глуповатыми стали и главные герои, к которым окончательно прилипли Маски. Убить их нельзя (show must go on), временные смерти даже не считаются. Но убивать кого-то надо для поддержания саспенса (который все равно не возникает в условиях сюжетной брони), поэтому в расход идут безликие безымянные злодеи, на которых нам плевать, и введенные в сюжет только ради того, чтобы их убили, безымянные и безликие «красные рубашки», на которых нам тоже плевать. Насколько «большими», интересными, глубокими могут быть в таком сериале Герои? И почему нам должно быть не плевать на них, кроме того, что они — такие няшки? Какую ценность они вообще представляют? Куклы для фанфиков? Неудивительно, что в фэндоме так много флаффного AU: школьного, студенческого, кофешоп-AU. Бессмысленные и беспощадные омуты зеленых глаз, не претерпев ни малейших изменений, с легкостью импортируются из якобы опасного, страшного мира противостояния Злу на цивильную уютную почву. Я тоже не вижу никакой разницы, что будет делать Дин Винчестер: убивать очередного нестрашного злодея в компании «красных рубашек» или наливать кофе черноволосому мужчине с синими, как небо, и глубокими, как море, глазами. Наливать кофе даже опаснее: можно обжечься. А влюбляться в университетского профессора Кастиэля Новака даже волнительнее: вдруг он не гей? Just kidding. Конечно, гей. Попробуйте проделать этот фокус с Дином из ранних сезонов, чтобы не сделать его полностью OOC. Ничего не выйдет. Дин из сезонов Крипке — это сначала «saving people, hunting things, family buisness», а затем он живет с грузом Атланта на совсем не каменных плечах: он должен спасти все 6 млрд жителей земли, потому что больше некому. Насколько органично такой человек будет чувствовать себя официантом в кафе? На этот вопрос Крипке нам отвечал. Два раза. В «этой прекрасной жизни» (счастливая реальность, вызванная джинном) и в «Этой ужасной жизни», где Дин был корпоративным винтиком в дорогом костюме, со стоковым портфолио и перспективами роста. Он возвращался из обеих реальностей на свой путь, к своей жизненной задаче. Первые 5 сезонов — это не только путь Героя, но и человеческая самореализация. Не просто образ жизни, в которой он вырос, но и внутренняя потребность. В чем потребность Дина, начиная с 6 сезона? Почему он вообще продолжает охотиться на монстров? Попытайтесь ответить на этот вопрос, и вы поймете, каков ответ. ПОТОМУ ЧТО ТАК НАПИСАНО В СЦЕНАРИИ. У вас просто не может быть психологически глубокого, объемного, правдивого Героя в плоском мире мелких богов и «красных рубашек». В таком мире может существовать только такая же плоская картонная Маска. Важно отметить потерю связи мира сериала с реальным миром. В первых сезонах для героев представляла серьезную опасность власть и полиция. Был классный персонаж федерала Виктора Хендриксона, который охотился за ними. Их волновал вопрос денег, больничных страховок, необходимости подмазываться, убедительно врать сотрудникам учреждений, словом, подстраиваться под мир. В первых двух сезонах на их симпатичных лицах даже некоторое время сохранялись следы избиений и травм. Дальше реальный мир лишился какой-либо силы и власти над всемогущими Винчестерами. Какие деньги, когда они Смерть убивают? Какие страховки, когда у них король ада в багажнике? Какие шрамы, когда они умирают чаще, чем зубы чистят? Возможно, кто-то назовет это эпичностью. Я назову это театром миниатюр. В театре миниатюр нет диалогов. В них разговаривают ванлайнерами, «крутыми» панчлайнами. В театре миниатюр не могло быть диалога Дина с Руфусом, который так поставлен и озвучен таким саундтреком, что получается зловещее, чем все зловещее вместе взятое в десяти сезонах театра миниатюр. Руфус: Я многое знаю. Знаю много вещей про многих людей. Знаю, что никакой пистолет тебя не спасет. Дин: Почему ты так уверен? Руфус: Такая работа, малыш. Даже если ты выкрутишься сейчас, дальше будет что-то другое. Таким, как мы, хэппи-энд не светит. Каждого что-то ждет. Дин: Да ты оптимист, каких мало. Руфус: Я — это то, что тебя ждет, если ты выживешь. (пауза, из которых состоит 80% успеха экранных диалогов). А ты не выживешь. И он не выжил. Только продолжил шататься по плоскому миру, наворачивая круги. В центре всей этой вакханалии — Сэм и Дин, которые зациклились, перестали развиваться, а их пафосные диалоги, в которых мусолится одна и та же тема, вызывают лишь нервную усмешку и раздражение. Персонажи стали топорными и потеряли свою многогранность. У каждого брата остался лишь набор базовых качеств и характерных отличий. Сэм — утрированный «умный парень», а Дин — либо кривляющийся взрослый дурачок, либо нытик-фаталист. Все зависит от того, какой жанр и настрой доминирует в серии. Герои стали пассивными, а по самим актерам невооруженным взглядом видно, насколько сильно они устали сниматься. — обзорщик KinoLite В финальной части — о том, как можно было спасти Дина и сериал.