Советы о писательстве из практики

Здесь представлены ценные советы, которые получены из личного опыта как в писательской сфере, так и в смежной сфере копирайтинга. 1. Не графоманить Когда-то я любила посещать бесплатные вебинары в надежде получить полезную информацию. Как потом оказалось, безрезультатно, но одна фраза запомнилась навсегда: «У среднего копирайтера каждый абзац имеет ценность, у опытного – каждое предложение, у лучшего – каждое слово». В эпоху тесной конкуренции уже не популярны статьи с морем воды, ведь каждый читатель ищет в первую очередь ценность. Он не будет читать абзацы о том, что такое цемент и как он появился, когда ищет информацию о цементировании пола. С художественными текстами рамки шире, но все равно есть грань уместности. Когда пишу описание, диалог или целую главу, порой задаю три вопроса: 1. Влияет ли это на сюжет? 2. Добавляет ли это информацию для понимания сюжета? 3. Создаёт ли это нужное настроение для погружения в атмосферу? Если ответ хоть на один вопрос «да» – с радостью пишу. Но и с третьим пунктом стараюсь быть аккуратной, ибо сюжет и идея превыше всего. 2. Следить за чистотой речи. Впервые о тяжёлом языке я задумалась, когда редактор Helpix, тогда моей основной платформы для заработка, порекомендовал прочесть «Слово живое и мёртвое» Норы Галь. Она стала первой прочитанной книгой по писательству и открыла глаза на важность глаголов, вред канцеляритов, плеоназмов, обилия деепричастных оборотов, лишних уточнений и отглагольных существительных. Приведу примеры: - я почесал свой нос (очевидно, что не чужой); - сплошной монолит («моно» уже подразумевает, что сплошной); - спустился вниз (не вверх же); - царила достаточно приятная атмосфера (не математика, можно не измерять); - данный телефон показался мне знакомым (в идеале убрать, при необходимости заменить на «этот»); - он помог мне в приготовлении супа (лучше «он помог мне приготовить суп» – отглагольные существительные нагружают текст, глаголы придают динамику). Поначалу было тяжело прощаться с лишними фразами, но сейчас при редактуре стараюсь вырубать, как сорняки. Ещё помогает опыт беты. 3. Перфекциониста включать только при редактуре Многим творческим людям стремление довести всё до идеала мешает писать. Потом и до прокрастинации недалеко: зачем делать, если всё равно получается неидеально? Так вот, перфекционизм – враг вдохновения! Определила лучшим вариантом строчить без оглядки, лишь бегло перечитывая текст, а уже когда он полностью написан, включать критика. Неидеальный текст всегда можно «причесать». С пустым же листом не сделаешь ничего. 4. Форматирование Текст может быть интереснейшим, но без нормального оформления половина читателей уйдет. Из основного: – делать абзацы, оптимально по 3-6 предложений, но важно смотреть по смыслу; – ставить дефисы (-) между словами и числами, тире (–) между частями предложения, длинные тире (—) в диалогах; — чередовать короткие и длинные предложения: три и более длинных предложения подряд сделают чтение медленнее и труднее, а три и более коротких — упростят текст; – в большинстве случаев числа писать буквами, а не цифрами, но есть и исключения (например, дата – 1 января 2023, время – 11:47, числа, написанные цифрами самим персонажем внутри фанфика, например, в записке или СМСке); – в конструкциях «— Речь, — слова автора» после речи НЕ ставить точку. Исключение – если слова автора начинаются не с глагола действия и находятся как будто в отрыве от речи. Условно их можно написать со следующего абзаца и смысл не пострадает. Разумеется, тогда слова автора будут с большой буквы. Пример из Кинга: «— Да, это маловероятно, ты права. — Он встал и подошел к раскладушке, на которой спал Дэнни»; — удобнее всего читать текст либо с абзацами с красной строки       (Абзац.       Абзац.), либо когда между абзацами пустая строка (Абзац. Абзац.), одновременно красная и пустая строка будут перебором; — в конструкции «— Речь, — слова автора» речь персонажа лучше не делить на абзацы, чтобы читатель не принял второй и остальные её абзацы за слова автора. 5. Придерживаться фокала Разумеется, фокал может быть не один. Но на личном опыте убедилась, что в каждом абзаце смещать фокус на разных персонажей непрофессионально. По крайней мере в драме, где важно проникнуться героем. Исключения – внешняя и нулевая фокализация aka всевидящее око. Пример первой – фрагменты «Войны и мира» Толстого, что близко к формату кино. Для понимания представьте, что вы находитесь в гуще событий и наблюдаете за ними. Да, внимание скачет на всех персонажей, но их мысли и переживания вы не знаете. Только действия, только видимая часть. Подробнее о фокализации прекрасно написала Эмбертория в «О "фокальном персонаже" и даже больше». Первый макси я, того не осознавая, начинала с нулевой фокализацией. При этом мысли персонажей ставились в кавычках и смотрелись инородно: «Он чувствовал себя самым виноватым человеком на свете и желал лишь одного: скрыться от внешнего мира. «Неужели я не мог догадаться, что после одной бутылки пива последует вторая, третья… Плюсом ко всему с колой мешали, придурки!"» Всего в одной работе мне понравилось отделение мыслей персонажа в кавычки. Там он страдал биполярным расстройством и мысли как будто боролись между собой, даже отдельно от сознания персонажа. Но в других случаях внутренняя фокализация от первого либо третьего лица смотрелась лучше. 6. Для драмы: описывать эмоции через мысли и невербальные жесты Сравните: «он испугался» или «его ноги подкосились / сердце заколотилось с бешеной скоростью / в голове пронеслась мысль о грядущей смерти». Обидно читать психологические драмы с шикарным сюжетом, но «недобитым» стеклом. Всем любителям жанра и психологии в целом рекомендую "Психологический ликбез в помощь писателям" от Arbiter Gaius. Здесь написано не просто о том, как передать эмоции, но и о разных психологических травмах, отклонениях, типах личностей. Полезно даже для неписателей! А для писателей оставлю больше понравившихся заметок в сборнике «Заметки», где есть и медицинские аспекты, и писательская мотивация, и нюансы по жанрам. В любом из пунктов могут быть исключения, но чаще с их соблюдением произведения смотрятся лучше.