TIME — PINK FLOYD
КИНЕМА — Яркое полуденное солнце нагревает металл мотокареты, не жалея слепит глаза водителя. Гладкий асфальт под колёсами кричит в зной. Кинема ловко объезжает проплешины на дорогах. КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИЯ — Маневрируя между ними как танцующая трясогузка. ВОСПРИЯТИЕ — Засыхающие газоны и тусклые фасады домов сливаются в одну серую массу, разгорячённую, тающую. Только редкие зелёные кроны, как бельмо на глазу. КИНЕМА — С громким рёвом мотора вы въезжаете на территорию музея, крича о своём присутствии здесь. Колёса Кинемы берут на себя вес асфальта. Зной раскалывает его, создавая вихри жары. Воздух дрожит над горячим металлом, раздавливая в себе окружение. Свист тормозов. КИМ КИЦУРАГИ — Наконец-то. Чёртово солнце, — прошипел лейтенант. Припарковав мотокарету в тени он выключил мотор, скукожился и проморгался, восстанавливая зрение от воздействия яркого света. ЭМПАТИЯ — Он раздражен, но *очень* сильно пытается подавить это. ТЫ — Не желая дальше засиживаться в душной, во всех смыслах, машине, ты выходишь, громко хлопнув дверью, но тут же отдёрнув руку от раскалённого металла, — Блять. БОЛЕВОЙ ПОРОГ — Норма полученных ожогов на неделю была превышена! КИМ КИЦУРАГИ — Дёрнувшись от резкого хлопка, лейтенант повернулся в твою сторону, его лицо напряглось, глаза сузились, а челюсть сжалась в неудовольствии. Он открыл рот, чтоб высказать тебе за неуважение к имуществу РГМ, но прервался. Ким почувствовал горячее дыхание солнца на своей коже и выдохнул, — Идём. СТОЙКОСТЬ — Учись его терпению! Выдержать твою утреннюю истерику и её остатки дорого стоит. ТЫ — Ты быстро догоняешь лейтенанта, уравнивая с ним шаг. Вчерашние лужи высохли под жестокими лучами, не оставив после себя и мокрого места. МУЗЕЙ ИСКУССТВ ИМЕНИ ЮЛИИ ДОБРЕВОЙ — Сегодня здание выглядит живым. Свет мягко расплёскивается по лестнице, а деревянная дверь остаётся в безопасной прохладе арки. Подойдя ближе, вы видите билборд с рекламой выставки: «НЕРАСКРЫТАЯ САМОСТЬ» — написано огромными горящими буквами, с них чёрной смолой стекают капли, падающие в лужу, где отражается маленькая девушка с зонтиком в руках, стоящая сбоку от неё. В левом нижнем углу, мелким каллиграфичным шрифтом написано «le retour». Что-то странно ёкает у тебя в груди при виде вывески. КИМ КИЦУРАГИ — Сегодня день открытия выставки, — лейтенант рассматривает рекламу прищурившись, — Не думал, что она так скоро. ЭМПАТИЯ — Будет не очень приятно допрашивать подозреваемых в толпе зевак. ВОСПРИЯТИЕ (СЛУХ) — В дневной тишине отчётливо слышно разговоры в музее, кто-то громко говорит о интересной концепции, а кто-то шепчется о том, чего бы поесть. Остальное разобрать сложно. СКОРОСТЬ РЕАКЦИИ [Сложно — Успех] — Громоздкая дверь резко открывается, чуть не задев Кима по плечу, но ты вовремя замечаешь выходящих людей, хватаешь напарника под руку и отдёргиваешь его в сторону. ЛЮДИ — Два человека одетые во всё чёрное выходят из музея, полушёпотом обсуждая художницу, — Чего ей в Грааде не сидится, могла бы огромные деньги там рубить, а не устраивать хуй пойми что, в разжалованных столицах, — один из грубых людей замечает вас, топорщихся на них и держащихся под руку, — С дороги, — громко и с сильным Граадским акцентом сказал человек повыше, — Педики, — шёпотом добавил тот, что ниже. ЛОГИКА — Выставка точно привлекла внимание. Даже ненужное. ДРАМА — Чем больше ненавидят искусство, тем популярнее и концептуальнее оно — то, что нам нужно! КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант, пребывавший в смятении пару секунд, приходит в себя, отцепляется от тебя и прочищает горло, — Спасибо, — говорит он в кулак. Вы вместе входите в здание музея. Внутри вас встречает тёплый свет и запах краски. Уже на входе вы слышите голоса и шум. МУЗЕЙ ИСКУССТВ ИМЕНИ ЮЛИИ ДОБРЕВОЙ — Просторный зал, заполненный разнообразными произведениями искусства. Картины, скульптуры, инсталляции. Для выставки выделено три зала: Зал современного искусства, центральный зал и зал Революции. Полностью забит картинами только центральный зал, на стенах висят изображения мазута, чёрной туши, отражений и толп людей. В середине зала, без ограждения стоит статуя из гипсокартона, она изображает сухое дерево со спалённой кроной. Слева стоит подставка с маркерами разных цветов и надписью, ты не можешь разглядеть её отсюда. Кучка людей скопилась вокруг неё, что-то активно написывая и рисуя на статуэтке. ЭНЦИКЛОПЕДИЯ — Разные художники используют разные техники при создании арт-объектов. Самые распространённые из них — граффити и скульптура. Граффити-рисунки уже давно завоевали огромную популярность у горожан и часто содержат определенный социально-философский подтекст. ЛОГИКА — Тут определённо присутствует социально-философский подтекст. КИМ КИЦУРАГИ — Напарник держится тихо, даже слишком, он словно пребывает в раздумьях, но ты не можешь определить точно. ВИЗУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ — В зале нет Екатерины. Много девушек в чёрных платьях, болтающих о высоком искусстве. В правом углу стоит экскурсовод и болтает с охранником. В центре толпа трётся друг об друга, стараясь ближе подобраться к скульптуре. Но во всём этом балагане нет подозреваемой. ТРЕПЕТ — В маленькой комнатке, в центре Ревашоля, сидит уставшая женщина, сгорбившаяся над документами, как старая уставшая сова, потерявшая остроту зрения. Стены покрыты потёртой и облезающей краской, отдельные пятна и царапины на них свидетельствуют о неоднократном ремонте. В углах комнаты грязные и покоробленные чашки с остатками кофе, забытые кем-то после долгих рабочих дней. День только начался, но у неё уже нет сил. ТЫ — Она спряталась в кладовке?! ТРЕПЕТ — Женщина трепещущей птицей прячется в кабинете. Она не ждёт гостей. ЛОГИКА — Она в комнате администрации. Комната в конце зала Революции. ТЫ — Ты наклоняешься в сторону Кима и тихо говоришь, — Здесь нет Кац, надо осмотреть комнату управляющей, думаю, она там. КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант вздрагивает, вырванный из потока мыслей и поворачивает голову в сторону следящего зала, — Да, идёмте, хочу быстрее разобраться с этим. МУЗЕЙ ИСКУССТВ ИМЕНИ ЮЛИИ ДОБРЕВОЙ — Вы проходите вперёд, увиливая меж людей. В зале Революции спокойнее, чем в центральном. Люди стоят по углам, а в центре Гульназ, она разговоривает с мужчиной в деловитом костюме. С вашего ракурса её голова сопоставляется с головой Юлии Добревой на картине позади неё. Ты останавливаешься на мгновение, пялясь в её сторону. КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИЯ — Странное чувство жамевю. КИМ КИЦУРАГИ — Думаю, сначала стоит поговорить с Екатериной. Она более ценный человек для дела, — Он прослеживает твой взгляд к Гульназ. ЛОГИКА — Гульназ — свидетель, а Кац — подозреваемая. ГУЛЬНАЗ НЕСТЕРОВА — Девушка в очках продолжает разговаривать с мужчиной, но её глаза мельком встречаются с твоими. ЭМПАТИЯ — Она рада, что вы пришли. ТЫ — Только ты собираешься испортить их высокодуховную беседу, как художница жестом показывает тебе остановиться и указывает пальцем вперёд, за один из стендов. Её собеседник даже не замечает этого. Ты медлишь на секунду, пытаясь понять, что она имеет в виду. ВИЗУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ [Сложно — Успех] — За стендом с бюстом Краса Мазова спрятана тонкая белая дверь, сливающаяся со стенами. На ней висит табличка «Офис администрации». ТЫ — Ты киваешь лейтенанту и ведёшь его к двери. Осторожно открывая её. За дверью оказывается небольшое помещение с офисным столом, компьютером, полкой, заваленной документами, и книгами. ОФИС — В центре комнаты расположен старый деревянный стол, покрытый слоем пыли и книгами, выставленными в неопрятных стопках. Некоторые из них рваные и повреждённые. На нём пролегает лабиринт тонких жёлтых и мятых бумаг, покрытых мелким почерком и неровными печатными буквами. В углу комнаты находится маленькое окно, через которое едва проникают тонкие лучи света. ВОСПРИЯТИЕ (ЗАПАХ) — Воздух наполнен затхлым ароматом, словно сохранившим в себе все годы, прожитые в этой скрытой и забытой угловой комнате. Женщина сидит за столом неподвижно, закрыв лицо руками. КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант подходит к столу, — Здравствуйте, вижу, вы заняты, но давайте сразу перейдём к допросу. ЕКАТЕРИНА КАЦ — Подозреваемая сдвигает ладони к вискам. Она смотрит на вас отрешённым взглядом, — Не думала, что мне стоит ждать вас сегодня. КИМ КИЦУРАГИ — Сегодня утром в участок позвонила Ваша подруга. Говорила, что Вы готовы к допросу. ЛОГИКА — Позвонить в РГМ, но не обговорить это. Не лучшая почва для создания алиби. КИМ КИЦУРАГИ — Она не сообщила Вам о нашем визите? — он достаёт синий блокнот из внутреннего кармана пилотской куртки. ЕКАТЕРИНА КАЦ — Нет. Гульназ не говорила мне про допрос, — меж бровей залегла морщинка напряжения, — Не знаю, о чём она думала, я слишком занята открытием выставки. На интервью для нераскрываемого дела у меня нет времени, как бы мне не хотелось победы справедливости. РИТОРИКА — Нераскрываемого? Делу всего ничего! Раньше она не говорила так. КИМ КИЦУРАГИ — Я понимаю Ваше горе и усталость, но нам *нужно* услышать вашу версию событий, — Лейтенант достаёт из блокнота копию результатов токсикологии и протягивает их Кате, — У нас есть данные дающие нам больше информации. ПОЛИЦЕЙСКАЯ ВОЛНА — «Дающие нам информацию о том, что Вы главная подозреваемая по делу», — не скажет в слух Ким. ЕКАТЕРИНА КАЦ — Женщина в чёрном платье внимательно читает документ, быстро пробегаясь по буквам. Она громко сглатывает, к горлу подкрадывается тошнота. ЭМПАТИЯ — Подробное описание разлагающегося тела её любимого, с подробным отчётом о том, *как* и *от чего* он умер, читать тяжело, почти невыносимо. Если бы не её годами выработанная выдержка, она блеванула бы прямо лейтенанту на сапоги. ЕКАТЕРИНА КАЦ — Какой ужас, — протягивает вам бумагу, — Я и не думала, что он был… такое, — её дыхание учащается, — Мне так жаль, я… — всхлип вырывается из её лёгких. КИМ КИЦУРАГИ — Держите, — он протягивает белый платок с синими швами по краям. ЕКАТЕРИНА КАЦ — Нет-нет, спасибо, я справлюсь, — Катя вытирает под глазами большим пальцем и проверяет, не потекла ли тушь, — Я правда до последнего надеялась, что он уехал за границу с молоденькой девчушкой, тогда моя злость была бы оправдана. КИМ КИЦУРАГИ — Платок прячется во внутренний карман, — Вы можете помочь ему, ответив на наши вопросы. ЕКАТЕРИНА КАЦ — Она снова шмыгает, маленькие фарфоровые плечи трясутся, — Вы уже здесь, верно? Как я могу отказать. 1. [Самообладание — легко] — Кто мог убить вашего мужа? 2. [Логика — сложно] — Что вы думаете о Гульназ? 3. Расскажите о себе. 4. Где вы были утром второго сентября? ТЫ — Расскажите о себе. Точную информацию, откуда вы, чем занимались до миграции в Ревашоль. Как связаны с Граадским правительством? ЕКАТЕРИНА КАЦ — Я родилась и выросла в Грааде, Мирове, училась на журналиста со спецификой в искусстве, работа шла активно, я познакомилась со многими людьми. С Гульназ в том числе. ЛОГИКА — А с мужем? Разве на юристов не учатся в одном месте с журналистами? ЕКАТЕРИНА КАЦ — Она вздыхает, — Но золотые годы слишком быстро ушли, появились вещи, о которых *нужно* было говорить. Я была молодой, говорливой, решила, что рассказывать о проблемной политике будет проще, если вещать о художествах оппозиции. Я, в компании с Гульназ и ещё парой девочек, стала писать мелкие статьи в студенческой газете. И, о чудо, нас читали! Вы не представляете, как мы были счастливы! Когда наша идея разрослась, к нам стали присоединяться новые люди. Все такие хорошие и горящие! Мы даже смогли открыть радиостанцию на коротких волнах! ЭНЦИКЛОПЕДИЯ [Средне — Успех] — Юго-граадская весна — период в 20-х годах, когда были предприняты попытки экономической либерализации. Проект возымел противоположный результат и привёл к бедности населения, что на фоне этнических беспорядков и репрессивной политикой государства привело к восстаниям. Юго-граадские беспорядки происходили в 27-29 годах. События тех лет часто находят отражение в Граадской литературе и искусстве. Из-за авторитаризма властей, свобода слова и независимые СМИ активно преследовались, что тогда, что-сейчас. ЕКАТЕРИНА КАЦ — Но всё хорошее однажды кончается, люди устали, они не хотели читать новости, говорить о политике. Половина работников ушла с газеты и радию, я, как главный руководитель, старалась держать всё в куче до последнего, но когда ушла Гульназ, я сдалась. Отдала газету и радио на произвол судьбы и ушла работать в музей. ЭМПАТИЯ — Это было больно. К тридцати годам у неё была только работа. Она потеряла своё главное и любимое детище. КИМ КИЦУРАГИ — Почему Гульназ ушла из газеты? ЕКАТЕРИНА КАЦ — Катя кусает внутреннюю часть щёк, напрягаясь из-за вопроса, — Она разбогатела. И всё. Ей было плевать на Граад, на Миров, на нас. Это не плохо, она деятель искусства, не репортёр. Тяжело оставаться на Изоле, где тебе могут в любой момент приписать срок за твои картины. А её картины *очень* провокационные. КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИЯ — Гульназ Нестерова одна из самых ярких творцов современности. Выставки: «эхо стоянки», «прощение», «память» — разошлись по всему миру, а картины с них скупали за тысячи реалов. Даже выставка, на которой ты присутствуешь сейчас — провокационная. О, прошу, спроси её про эту выставку! ЕКАТЕРИНА КАЦ — Я злилась на неё за уход, она была для меня очень важным человеком. ДРАМА [Невозможно — Успех] — Леди чего-то не договаривает, сир. ЛОГИКА — Та ли это причина ухода Гульназ из газеты? ТЫ — Почему она ушла на самом деле? ЕКАТЕРИНА КАЦ — Я же только что вам рассказала! ДРАМА — Что-то тут не чисто. Но она сейчас не ответит нам. ЕКАТЕРИНА КАЦ — Так вот, я ушла работать в музей искусствоведом, где познакомилась с мужем. Он каждый день приходил туда и приносил мне цветы. Влюблённый дурак. Рассказывал, как сильно любит мой проект, особенно музыку на радио! На нашем радио никогда не было музыки, — она улыбается приятным воспоминанием, они грели ей сердце в самые тяжёлые моменты, но сейчас покрыты синей пеленой, — И вышла как-то за него. Он хорошо владел словом, умел заворожить красивыми речами. Спустя пол года брака мы вместе восстановили радиостанцию, она ожила новыми, яркими цветами. Но два года назад нам стали угрожать, не то чтобы это нас пугало, мы знали, что и где делаем, но… ВНУТРЕННАЯ ИМПЕРИЯ — В 49-ом году, болтливый муж не пришёл домой вовремя. Не явился и на следующий. Весь город затих в то время. Пока контролирующая и разорённая жена не нашла его в больнице Зиемска, избитого до неузнаваемости. ЕКАТЕРИНА КАЦ — Мы бежали. В Ревашоле мне давно предлагали работу, это был идеальный вариант. КИМ КИЦУРАГИ — Лейтенант прекращает быстро выводить буквы и смотрит в глаза подозреваемой, — Мне жаль. Ужасная ситуация. 1. [Самообладание — легко] — Кто мог убить вашего мужа? 2. [Логика — сложно] — Что вы думаете о Гульназ?-1, Ким будет сильно злиться.
2. [Логика — Легко] — Подтвердить алиби Екатерины. 3. Задай вопросы по протоколу, но сокращенно. ТЫ — Назовите свои данные, — уверенным голос громко говоришь ты. ГУЛЬНАЗ НЕСТЕРОВА — Я художница, Гульназ Нестерова Лорисовна, прописана в Грааде, но не привязана к месту жительства. Люблю шоу, рисовать и острую химозную еду, — она смотрит на толпу, — Живу свой 41 год жизни. ВИЗУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ — Она выглядит сильно моложе. Тёмные волосы, нежная кожа, ни капли возраста в теле. ТЫ — Какое вы отношение имеете к семье Кац? ГУЛЬНАЗ НЕСТЕРОВА — Катя — моя подруга. Убитого знала недолго. Общение было короткое… И неприятное. Не жалею о его смерти, одним глупышом меньше. 1. [Драма — Средне] — Устрой сцену. Покажи, кто здесь главный.-1, Ким будет сильно злиться.
2. [Логика — Легко] — Подтвердить алиби Екатерины.-1, Ким будет сильно злиться.