Курс молодого бойца II

В чем принципиальная разница между оригинальными произведениями и работами по чужому материалу? Вроде и там, и там герои, какая-то история: мысли, чувства, поступки и т.п. Разница примерно такая же, как в приготовлении блюда – самостоятельно и из полуфабриката. Я сейчас не буду подробно вдаваться в тот факт, что все написано до нас*, скажу лишь, что многие юные авторы не верят в это и год за годом продолжают изобретать велосипед. Собственно, имеют право. Так вот о разнице. Взяли вы замороженную пиццу и разогрели ее в духовке/микроволновке – готово блюдо. Это ваш фанфик по другому произведению, максимально близкий к канону. Например, доработка какой-нибудь серии любимого сериала, где остался открытый финал по одной из линий или был интересный диалог, который хочется обыграть. То есть тот самый «сырой» материал, который вы просто «довели до готовности». На этом моменте мне вспоминается замечательная фраза одного фикрайтера, хорошо известного в узких кругах: «Я не талантливый автор, я хороший плагиатор». Это вот сюда. Изменим немного процесс: возьмем готовое тесто для пиццы, кетчуп, майонез, овощи, мясо и прочие ингредиенты, из которых будет состоять наша пицца. Тесто раскатаем, все соусы намажем, все остальные продукты порежем или натрем, красиво выложим и – в духовку. Это ваш фанфик, в котором вы взяли канонных героев и поставили их в другую ситуацию, дали им иные события и, как результат, иное развитие сюжета. Но в рамках того, чем они обычно занимаются: музыкантам – концерт, детективам – следствие и т.д. Продолжаем кулинарные экзерсисы: замесили тесто сами… Далее понятно, да? Это ваш фанфик, который AU. То есть вы взяли любимых (или нелюбимых) героев, а потом сотворили с ними такое, что только очень упорные фанаты могут увидеть в ваших персонажах знакомых Гарри Поттера, Райли Беккета, Эсмеральду и т.д. – по каким-то отдельным, сохранившимся от канона, чертам. Завершаем кухонные опыты: посмотрели на все приготовленное и решили, что да, вкусно, но! Теперь хочется чего-то своего. И начинаете экспериментировать с тестом (слоеное, не слоеное, тонкое, толстое, воздушное и т.п.), с компонентами пиццы – что-то возьмете из огорода, что-то позаимствуете у соседки Люси этажом ниже, за чем-то придется сбегать в магазин. Потом подумаете, покумекаете, решите апгрейдить еще маленечко и введете какие-нибудь продукты, которые доселе лично вы в пицце ни разу не видели. В итоге получится что-то. Это что-то и есть ваш ориджинал. То есть все компоненты миру известны при любом раскладе (если только вы лично не вырастили в саду помесь сливы с капустой, которую до этого вывести никому в голову не пришло), процесс приготовления тоже не блещет новизной. Костер, печка, плита, микроволновка – блокнот, тетрадь, компьютер, айфон… Печем и печем, то бишь пишем и пишем. А вот результат – дело тонкое. Чем-то он будет точно похож на все, что готовили до этого, но чем-то, безусловно, будет отличаться – вы же столько опытов (простите, души) туда вложили! И если в итоге получилось вкусно, то, возможно, стоит попытать счастья и отправить свою рукопись в издательство. А вдруг? А если нет, то работать и работать вам над усовершенствованием рецепта вашей персональной пиццы. Вернемся из кухни в наш фикрайтерский мир. Образно, думаю, понятно, теперь на пальцах: ориджиналы отличаются тем, что в них вы все делаете сами. У вас нет готовых героев, их характеров, их образов, их прошлой жизни, родственных связей и т.п. И что самое главное – всего этого нет у читателя. Если взять строчку, например, «Квазимодо зазвонил в колокола», то перед глазами сразу возникает картинка, потому что ты знаешь: кто такой Квазимодо, где происходит действие, как выглядят колокола, в которые он звонит (ну, это, конечно, если внимательно читали Гюго в свое время), что находится вокруг него в этот момент. И ты не просто видишь – ты слышишь звон колоколов, чувствуешь, как напрягается горбун, выполняя свои обязанности и т.п. Картинка оживает – читать становится интересно. Когда ты читаешь «Петя вошел в лес», то никакой эмоции у тебя это не вызывает. Какой-то Петя, какой-то лес… И если автор не описал этого Петю, этот лес, зачем первый отправился во второй и как он это сделал и еще много других мелочей, то этот Петя со своим лесом забывается через полторы секунды. Скучные повествования проскакиваются по диагонали и не читаются дальше первой страницы. Задача автора – создать перед читателем картинку, чтобы он видел этого Петю, этот лес, возможно, он услышит в нем пение птиц и шелест трав, а среди деревьев будет медленно садиться за линию горизонта солнце. И тогда читателю вдруг покажется, что он там, в лесу, рядом с Петей или того хлеще – вместо Пети. И ему станет интересно: что же сейчас с ним произойдет? Вышесказанное совершенно не означает, что нужно отправить Петю в лес, а потом долго, мучительно и нудно рассказывать, что это за герой (со всем его генеалогическим древом и больничной картой) и в какой лес он зашел (с перечислением всех видов растений и животных, а также расположением искомых зарослей на физической карте мира). Повторю то, что писала в КМБ: это Гюго может себе позволить написать: «И вошли они в Париж», а дальше посвятить страниц надцать французской столице. Юным авторам использовать данный прием не советую. К слову, лично знаю тех, кто подобные главы проматывал и у Гюго. Резюмирую. Что важно? Создать в головах читателя картинку, чтобы он проникся вашим текстом, представил его как фильм. Тогда вы его увлечете, тогда ему захочется узнать продолжение вашей истории и ее финал. Знаю авторов, которым гораздо легче писать свое, чем по фэндомам, но в большинстве случаев я встречалась как раз с обратной ситуацией. Заинтересовать оригинальной историей порой сложнее, чем фэндомной. Почему? Потому что ее труднее прописать качественно, потому что ее всю от и до нужно сделать самому. Обратите внимание, что раздел «Ориджиналы» нельзя никуда добавить кроссовером, в то время как на фэндомных полях можно разгуляться от души. Почему? Все потому же: ориджиналы – это кружок под девизом «сделай сам». Здесь же хочу отметить, что среди предупреждений Фикбука есть те, которые к ориджиналам не подходят категорически, но сама видела, как авторы их добавляют. То ли впопыхах, то ли по привычке после энного количества фанфиков. ОЖП и ОМП не могут фигурировать в шапке вашего произведения. Вдумайтесь: у вас история построена на оригинальных персонажах, у нее других и нет в отличие от фиков по фэндому. При этом может быть Мэри/Марти Сью, так как это довольно специфический персонаж – самый-самый из всех самых-самых. Ничто не мешает ему присутствовать и в ориджиналах. В оригинальных произведениях не может быть ООСа по той простой причине, что для них нет канона. По этой же причине отпадает AU, ведь он опять отталкивается от канона, а какой канон в ориджиналах? С натяжкой сюда можно подвести фантастические произведения про существ из другой цивилизации и т.п., но мне кажется, что жанры Фантастика, Фэнтези, Мифические существа и иже с ними окупают с лихвой подобный полет воображения. Завершим главу минуткой смеха. Прочитала тут одну переведенную статью, и пришла мне в голову следующая мысль: все сочинения, которые мы пишем в школе, по своей сути являются фанфикшеном, разве нет? Произведение по произведению. Жанры и предупреждения – на усмотрение ученика. Так, может, поэтому большинству авторов проще писать фанфики, чем ориджиналы? У них за плечами годы тренировок – многолетний опыт, так сказать.