Курс молодого бойца II

На фикбуке стоит четырехразмерная сетка: драббл, мини, миди и макси, и иногда авторы ставят размер невпопад, потому что просто не знают, что выбрать. Особенно велики сомнения между первым и вторым. Что такое драббл? Зарисовка. Я бы сравнила его с картиной. Есть холст, есть изображение, вокруг которого можно придумать много всего. Например, девушка у реки. Зачем она сюда пришла, о чем думает, куда дальше пойдет, который сейчас час / время года / день недели и так далее. То есть из одного изображения вытянуть можно сколько угодно букв, но все они будут вертеться вокруг одной ключевой идеи – девушка у реки. Мини – это история. Маленькая, как клип на песню. Фикбук задает рамки в двадцать страниц, но дело не только в объеме. Если вы решили написать мини, то история должна быть весьма простенькой, с малым количеством персонажей и событий. В противном случае вы просто не успеете все раскрыть, как следует: характеры, события, мотивация поступков, мысли, чувства и т.п. В мини можно вложить историю одного человека или пары, на периферии которой будут периодически пробегать другие персонажи. Мини – это рассказ. Видела фики, где автор пытается вложить в минимум текста максимум событий. В итоге это выглядит как «краткое содержание предыдущих серий» или телеграмма из горящего танка. Если вам лень писать – не пишите, но коль уж взялись, извольте прописать, чтобы потом не жаловаться, что никому не нравится. Историю, изложенную в телеграфном стиле, читать неинтересно. Миди я бы поставила в пару с макси, как мини с драбблом. Когда ставишь изначально миди, предполагаешь, что будет довольно основательная история, но иногда она незаметно перерастает положенные семьдесят страниц, и приходится менять на макси. Миди – это фильм, короткометражка; макси – это полноценный фильм, часа так на полтора, два, а то и три. Или, если угодно, миди – это повесть, макси – роман. В чем подводный камень? В умении связать все события воедино и не превратить фильм в мыльную оперу. В девяностые годы шел по телевизору американский сериал «Санта-Барбара». Долго шел – лет пять, наверное, а то и больше. За это время периодически менялись актеры, игравшие основных персонажей, какие-то линии отмирали, какие-то линии появлялись, герои прибывали, выбывали… Включишь так раз в месяц-два, и каждый раз – как первый: новые лица, новые события, шило-мочало – начинай сначала. К чему я веду: иногда автор так увлекается своей историей, что начинает подпихивать в нее разные детали и завязки со стороны, стремясь приукрасить, дополнить тут, а еще объяснить здесь, и – делает только хуже. Счастье – в гармонии, любая история должна быть логична и органична, а если у вас в начале повествования одни главные герои, а в конце уже совсем другие, потому что вдруг мысль завела вас в чащу и про первых героев вам стало писать неинтересно, то это уже смотрится коряво. Самое сложное в макси, на мой взгляд, - выдержать стержень произведения и не потерять все ниточки, зацепки и штрихи. В кинематографе есть такое не писаное правило: если в кадре появилось ружье, пусть даже висящее на стене, в конце оно обязательно выстрелит. Здесь примерно также: все, что вы пишете, должно быть увязано воедино, как три локона в одну косу. И если в мини легко следить за деталями, чтобы в нужный момент «выстрелить», то с миди и макси сложнее. Встречала у авторов разные мелочи, зацепки и даже линии, которые потом не имели продолжения. Задаешься вопрос: а к чему это было? У каждого факта есть свое «зачем», все должно быть по делу. Конечно, вы имеете полное право изменить размер вашего произведения в шапке, если чувствуете, что не «помещаетесь» в заявленный ранее (сама неоднократно так делала), но при этом вы должны не потерять все то, что уже вложили в текст. Чтобы не получилось, что начали за здравие, а кончили за упокой. Сам текст вашего «шедевра» должен быть равномерным и однородным, как апельсин, то есть выглядеть одним целым. События – как дольки: одна потолще, другая чуть тоньше, но нет ни одной, что занимала бы пол апельсина, и все связаны и с предыдущей / последующей, и единым стержнем между собой и общей кожурой сверху. Переходы от одной «дольки» к другой должны быть тщательно продуманы и построены. Иногда бывает в рассказе, что автор очень подробно прописывает первый день, второй, а потом начинает гнать абы что галопом по Европам. В какой-то момент опять тормозит и начинает прописывать детально, а потом снова вскачь и ни о чем. Такой текст смотрится обрывочно, разорвано, словно автор не знает, как ему описать идею: он придумал пару хороших кусков, но не умеет связать их между собой. Разумеется, это не значит, что каждая глава должна начинаться с того, что героиня встала, почистила зубы, умылась, переоделась и т.д. Если нужно пропустить какое-то количество времени в сюжете, лучше написать прямо: «прошло две недели», чем пытаться выжимать из себя события на эти дни, чтобы заполнить «пространство». При условии, что в эти «две недели» ничего важного для героев не произошло, сплошная повседневность. Другой вариант: в одной главе автор пишет подробные описания, а в другой – сплошные диалоги. Любое произведение – это своего рода салат, где есть всего понемножку. Раздельное питание в данном случае не самый удачный подход. Выбрав один раз состав ингредиентов, лучше не сильно отклоняться от их пропорций. Повторюсь, что счастье – в гармонии. Еще один подводный камень в написании миди/макси – это время. Не у всех авторов есть возможность ежедневно катать свои нетленки, и когда объемы растут, порой авторы устают и стремятся разрулить все по-быстрому, чтобы уже закончить. Как вы легко догадываетесь, на произведении это сказывается негативно: начало выглядит складно и красиво, а конец – тяп-ляп. Сюда же отнесу феноменальную память, которой нужно обладать, чтобы писать макси в условиях ограниченного количества времени. Я бы рекомендовала составлять план, хотя бы штрихами, чтобы в процессе воплощения не сбиться с заданного курса и не потерять все сюжетные ответвления. Везде есть свои плюсы и минусы, бонусы и сложности. Обычно юным авторам советуют начинать с драбблов, якобы они легче. Не могу согласиться. Любой размер нужно уметь писать, а отталкиваться следует не от количества страниц, а от основной идеи. Продумайте, насколько масштабно то, что вы хотите изложить, насколько глубоко вы хотите затронуть те или иные вопросы, насколько подробно имеет смысл описывать природу-погоду и обстановку вокруг, нужны ли очень детальные биографии героев с родственниками до пятого колена или хватит нескольких ключевых моментов. На фикбуке написано, что пока произведение не получило статус «закончен», вы можете вертеть его как угодно – добавлять главы, менять местами, вклинивать новые части между существующими. Стоит лишь понимать, что не всякому читателю понравятся изменения в истории, где он должен перечитывать заново предыдущие куски и укладывать их по-новому в общую канву. «Представь, что я – Оля… А теперь я – Наташа!» Не забывайте, что авторов много: в ориджиналах обновление страницы (когда двадцать фанфиков уходят с первой на вторую страницу) происходит в считанные минуты. Чтобы вашим произведением заинтересовались, нужно писать хорошо сразу, а не как-нибудь потом.