Музыкальные описания в ваших сюжетах

Часто в сюжетах кто-то с кем-то спит. Как правило, подразумевают саунд-продюсеров, а не генеральных (дающих деньги) и не со-продюсеров (которые могут быть и пиарастами коллективов). В задачу саунд-продюсера, который нередко еще является и композитором, может входить: подбор нот, контроль за записью инструментов, цифровые эффекты в треках (синтезаторы, эхо). Нередко каждый инструмент, в том числе вокал записывается отдельно (меньше шума со стороны сторонних инструментов, больше возможностей подстроить все нота в ноту). Одновременное исполнение редактировать, конечно, сложнее. Та же задача и у DJ, правда тоже самое он делает с фонограммами в реальном времени, читай - может заменить многих людей с фонограммами барабанов, синтезаторов и прочее (не надо просить клавишника, барабанщика). Думаю, бессмысленно пересказывать здесь историю того и другого (надо только заметить, что дирижер - это старейший из всех диджеев и саунд-продюсеров, в задачу которого входит синхронное исполнение одних и тех же партий для разных инструментов). Историю вы сами можете найти в любом поисковике, как и инфу про вертушки, носители информации, а здесь предлагаю посмотреть, как это мы можем использовать для своих сюжетов. Многие DJ действительно одиночки. Достаточно часто тут говорят "а смысл другого чувака со своим видением трека?". Многие саунд-продюсеры тоже, за исключением того, что они часто видят музыкантов, контролируют, дают им указания. Надо сразу заметить, что помимо продюсера и музыкантов, обычно присутствуют режиссер звукозаписи, который контролирует технический процесс записи инструмента за стеклом. Бывает еще другой человек - звукорежиссер-микширования. Расшифруем - если какому-то саунд-продюсеру лень садится за компьютер и расставлять треки (читай - делать свое продюсирование), то присутствует другой чувак, который только делает то, что ему скажут. Некоторые звезды обычно ленивы, скажем если Леди Гага будет говорить что она теперь сама продюсер, вы думаете она знает реальность этой работы? Сомневаюсь. Некоторые саунд-продюсеры прибегают к коллективной работе. Например, я смотрел ролик про какого-то немца, который говорил примерно следующее "надо избавиться от эффекта саунд-продюсерского мышления этого же трека". Расшифруем. Коллективная работа у продюсеров связана с тем, что минусы (не фонограмма, а недостатки) могут быть заметны любому слепому слушателю, но не заметны композитору этого же трека. А выглядят они так: какая-то дорожка слишком тихая (от барабанов до спецэффектов, созданных с компьютера же), или например затянут какой-то спецэффект. Например, я слышал трек какой-то независимой русской группы, где было предупреждение об эвакуации с Чернобыля, где оно само занимает минуту (для сравнения - средний трек для радио не должен идти более 3:30 мин). Это бы на автомате "убил" любой крупный саунд-продюсер, слишком длинные эффекты никто не любит. Вывод: анализировать не только крупную музыку, но и независимую (всякие каверы в соцсетях, уличные музыканты, группы в гаражах), искать закономерности и пытаться придумывать эти коллективные продюсерские соревнования, если конечно описание музыки вообще важно относительно вашего сюжета. Не обязательно быть крупным саунд-продюсером, мне кажется длинный эффект не понравился бы многим. Во времена, когда музыки стало слишком много, ее просто переизбыток, средний пользователь ориентируется на первые 5-10 секунд, и если он слышит такой длинный эффект - то это вообще не музыка, это запись старого радио.