Киноколыбель: откуда есть пошли "Звёздные войны"

      Акира Куросава входит в число самых влиятельных кинорежиссёров всех времён, но то, как под его влияние попали создатели «Звёздных войн», — это отдельная история. Уже столько его фильмов засветилось в этом блоге — начиная со «Скрытой крепости» и заканчивая «Тенью воина» с кучей всего посередине, — что узнав, что Джей Джей Абрамс, приступая к работе над «Пробуждением Силы», вдохновлялся Куросавой, я даже не удивился. Если верить интервью из журнала «Empire», Абрамса заинтересовал фильм Куросавы 1962 года – криминальная драма «Рай и ад», — из-за его «невероятной сценической хореографии и композиции». Эту-то картину мы и рассмотрим сегодня.       Хотя Куросава известен в первую очередь фильмами о самураях, ему хорошо удавались и нуарные и криминальные фильмы, чьё действие разворачивается в послевоенной Японии. Это даже не первый фильм такого рода, который оставил отпечаток на «Звёздных войнах», ибо, как мы уже знаем, его «Бездомный пёс» нашёл отражение в одной из лучших серий «Войн клонов». Со стороны Абрамса было мудрым решением обратиться к Куросаве за визуальным вдохновением – никто не знал, как обращаться с камерой, лучше, чем Акира Куросава.       «Рай и ад» повествует о башмачнике по имени Гондо (Тосиро Мифунэ), которому вот-вот удастся купить фабрику, где он проработал тридцать лет. Как раз когда он собирает необходимую сумму, приходит известие о похищении его сына. Перед Гондо встаёт дилемма: фабрика или выкуп. Выбор очевиден, не правда ли? Однако, когда он говорит похитителю, что отдаст любые деньги, в комнату входит его сын. Они думают, что история про похищение – это неудачный розыгрыш, пока не обнаруживается, что похититель забрал лучшего друга мальчика – сына шофёра Гондо. У шофёра нет ни гроша за душой, поэтому он умоляет Гондо заплатить выкуп. Это фильм о тяжёлом моральном выборе, который показывает, на что готовы пойти отцы ради защиты своих сыновей. У него две стороны: это и криминальная драма, где полиция ловит преступника, и ода отчаянию, демонстрирующая, как эта попытка похищения губит Гондо.       Абрамс хватал идеи из фильма прямо на лету. «Рай и ад» открывается затемнённым по бокам кадром с Тосиро Мифунэ, смотрящим в окно, что мгновенно воскрешает в памяти кадры с Кайло Реном, который наблюдает за выстрелом с Базы «Старкиллер». Возможно даже, что розовые отблески на маске Кайло Рена – это отголосок использования Куросавой цвета в его в остальном чёрно-белой ленте.       Постановка Куросавы, по замечанию Абрамса, привносит в фильм напряжение. Сцены из «Рая и ада», где люди ведут разговоры или ждут у телефона, буквально наэлектризованы, и это, возможно, сказалось на сценах из «Пробуждения Силы»: от первой беседы Хана с Рей и Финном на борту «Сокола» до замка Маз. Казалось бы, герои всего лишь разговаривают, а тем не менее эти сцены несут такой мощный заряд, которым может похвастаться далеко не каждая экшн-сцена .       Помимо визуальных сходств, можно провести много параллелей между двумя фильмами в части темы и персонажей. Во-первых, очевидно, это тема родителей и детей. На какие жертвы мы должны идти ради своих детей и какие жертвы мы приносим ради детей галактики? Этот вопрос разъедает героя Мифунэ на протяжении «Рая и ада», а цена, которую мы платим за спасение наших детей, — это кульминационная точка всей арки Хана Соло в «Пробуждении Силы».       У Кайло Рена также есть общие черты как с Гондо, так и с самим похитителем. Во многих сценах Гондо демонстрирует ту же вызывающую невозмутимость, которую мы видим в Кайло Рене. На протяжении первой половины «Пробуждения Силы» он носит маску, что делает выражение его лица нечитаемым, бесстрастным, как у Мифунэ. Даже его позы под стать выражению: он словно кошка, готовая наброситься на жертву, едва та подаст повод. В противовес этому, в похитителе из «Рая и ада» кипят дикие, необузданные эмоции, которые прорываются наружу в момент отчаяния. Бессильные эмоции поразительно похожи на буйство Кайло Рена, когда он пытается вооружиться Тёмной стороной Силы против Светлой.       На пресс-конференции, посвящённой «Пробуждению Силы», Лоуренс Каздан высказался о написании сценария к фильму так: «Все фильмы Акиры Куросавы влияли на меня на протяжении моей карьеры. Потому что он кто-то вроде Шекспира от мира кино. Он снимал комедии, он снимал боевики, он снимал шекспировские драмы, и в каждом его фильме заключена целая жизнь». Это на 100% применимо к «Раю и аду». Это сильный фильм, собранный как замысловатый паззл и заслуживающий вашего внимания, — одним словом, шедевр, достойный «Шекспира от кинематографа».