Киноколыбель: откуда есть пошли "Звёздные войны"

      Назначение Ричарда Маркуанда на пост режиссёра «Возвращения джедая» не казалось очевидным выбором. До этого он работал на телевидении, снял байопик про «Битлз» и один фильм ужасов.       Но важную роль сыграло то, что он был режиссёром фильма «Ушко иголки», который привлёк внимание Джорджа Лукаса. «Из всех картин Маркуанда «Ушко иголки» впечатлило меня больше всего». Фильм хорошо сделан, и в нём было много энергии и саспенса», – вспоминал Лукас в аудио-комментарии к «Возвращению джедая».       Посмотрев «Ушко иголки», становится понятно, почему Лукас нашёл его впечатляющим и что увидел в Ричарде Маркуанде, раз доверил ему режиссёрские обязанности в последней части классической трилогии. Добавьте к этому то, что Маркуанд закончил работу над фильмом вовремя и даже сэкономил выделенные средства, что сделало его кандидатуру ещё более привлекательной, в то время как Ирвин Кершнер, режиссёр «Империя наносит ответный удар», сильно затянул все сроки и вышел за рамки бюджета.       «Ушко иголки» – это киноверсия бестселлера Кена Фоллета, саспенс-фильм, действие которого происходит во время Второй мировой войны. Главную роль базирующегося в Англии нацистского шпиона, который узнал секретный планы союзников о высадке в Нормандии, сыграл Дональд Сазерленд. Он покидает страну, чтобы поскорее попасть в Берлин, оставляя на своём пути горы трупов – все убиты его фирменным выкидным ножом, из-за которого он и получил своё прозвище – Игла.       В итоге он терпит кораблекрушение на острове Гроз неподалёку от берегов Шотландии, отчаянно пытаясь выйти на связь с немецкой подводной лодкой. Там он влюбляется в единственную местную женщину. Она живёт в браке, в котором нет любви, с ветераном, который потерял обе ноги не на войне, а в автокатастрофе в день их свадьбы. И, естественно, она тоже начинает питать чувства к харизматичному шпиону. Но события приобретают зловещий оборот по мере того, как она начинает осознавать, что происходит на самом деле.       Фильм выдающийся по части санспенса и актёрской игры, но в нём нет ни единой серьёзной экшен-сцены, а спецэффектов и того меньше. История рассказывается языком монтажа и актёрской игры. Но что в нём навело Джорджа Лукаса на мысль, что это идеальный выбор для «Возвращения джедая»? Фильм невероятно грамотно использует язык кино, а особенно кино предшествующей эпохи. «Ушко иголки» выглядит почти анахроничным для своего времени, как будто это британский фильм 60-х, хотя выпущен он в 1981 году. Но в отличие от военных фильмов, снятых в Британии в 60-х, он совершенно другой по тону.       Он напоминает скорее работы Альфреда Хичкока, нежели военный фильм, и, если бы мне сказали, что Хичкок снял его где-то между «Головокружением» и «Порванным занавесом», то я бы поверил. И хотя он мог бы занимать нишу между этими фильмами, у «Ушка иголки» много общего и с ранними работами Хичкока («39 ступеней» и «Иностранный корреспондент»), но в нём также больше жестокости и взрослых тем, что роднит его с поздним Хичкоком, например, с его единственным фильмом с рейтингом 18+ «Безумие». Лукас также превосходно владеет этим приёмом (иначе мне не о чем было бы тут писать), поэтому неудивительно, что, увидев такой талант Маркуанда, он сразу занёс его в список потенциальных режиссёров.       Это серьёзный фильм, который некоторым покажется «медленным», но нет сомнений в том, что это продуманная неспешность хорошего триллера. Искусное использование Маркуандом саспенса в монтаже, музыке и том, как он обставлял снимаемые ситуации, захватывает дух. То, как он подчёркивает эти короткими вспышками невыразимой жестокости показывает мастерство его искусства, которым можно только восхищаться.       Очевидно, Маркуанд получил работу именно благодаря этому, и все эти приёмы можно найти в «Возвращении джедая». Когда Люк разговаривает с Джаббой во дворце последнего, то нам остаётся только задаваться вопросом, что происходит, чем Люк ему угрожает и как он выберется из этой ситуации. Маркуанд подводит сцену к точке кипения и потом выдает крещендо из быстрой смены кадров, которое бросает нас прямо в яму с ранкором.       Также он использует эту энергию саспенса для создания одних из любимейших моих сцен во всей Саге. Маркуанд не боялся отнять у зрителя время и дать аудитории до конца осознать правду об Энакине Скайуокере и о семье Скайуокер в целом. Эхо «Ушка иголки» слышно в сценах наподобие той, где Люк на Эндоре открывает Лее секрет её происхождения, или когда Люк и Вейдер обсуждают Энакина Скайуокера. Наиболее сильно влияние сказывается на наполненных эмоциями последних мгновениях жизни Энакина Скайуокера на трапе имперского шаттла. Именно эти сцены, таланливо снятые Маркуандом, сделали меня пожизненным фанатом «Звёздных войн» и навеки зачарованным историей падения и искупления Энакина Скайуокера.       Помимо мастерства кинематографиста и того, как Маркуанд работал с актёрами, есть ещё один момент в фильме, который напомнил мне «Возвращение джедая».       В «Ушке иголки» есть сцена, где герой Дональда Сазерленда пытается попасть в дом, где прячется героиня Кейт Неллиган и его возлюбленная. Он разговаривает с ней через дверь, практически побуждая её к действиям. А она в это время испытывает страшное смятение. В конце концов она находит топор и яростно бросается на него. Постановка этой сцены почти такая же, как в конфронтации Люка и Вейдера под тронным залом, которая завершается тем, что Люк под воздействием гнева отрубает Вейдеру руку. Но нагнетающая атмосферу подводка к этому моменту и сама композиция напрямую заимствованы из «Ушка иголки».       Фильм понравился мне больше, чем я ожидал, но, думаю, это потому, что он отвечает лично моим вкусам больше, нежели запросам широкой аудитории. По правде говоря, раз посмотрев фильм, я не могу выкинуть его из головы и хочу пересмотреть снова, что является хорошим знаком. Это неторопливый шпионский триллер про Вторую мировую и просто красиво снятый фильм, который я рекомендую каждому, который хочет посмотреть на «Звёздные войны» сквозь оптику работ, на которых они стоят.