Киноколыбель: откуда есть пошли "Звёздные войны"

      «Сокровища Сьерра-Мадре» – фильм 1948 года, чьё культурное и историческое значение трудно переоценить. За него Джон Хьюстон – титан кинематографа и человек, стоящий за лучшими фильмами Хамфри Богарта, – получил два «Оскара» как лучший режиссёр и сценарист. Влияние его фильмов столь огромно, что велик соблазн не вдаваться в подробности, а просто заключить, что раз они повлияли на все последующие кинокартины, то и на «Звёздные войны», разумеется, тоже. «Сокровища Сьерра-Мадре» не исключение.       Такой фильм мог быть снять только мастером величины Джона Хьюстона. Именно он однажды назвал Джорджа Лукаса (и Стивена Спилберга заодно) «изобретательным, как чёрт… обычным человеком с необычайной экспрессией».       В «Сокровищах Сьерра-Мадре» рассказывается о трёх старателях, которые надеются отыскать залежи золота в горах Сьерра-Мадре, что в Мексике, и разбогатеть. Тут легко махнуть рукой и заявить, что ничем общим со «Звёздными войнами» здесь и не пахнет, а те, кто думают иначе, – те ещё фантазёры. Но я скажу вам: «Не торопитесь».       Если вы посмотрите начало фильма, то можете увидеть параллель между героем Уолтера Хьюстона, Говардом, и Декстером Джеттстером. В конце концов, он единственный персонаж «Звёздных войн», который упоминает о старателях, а ещё точно так же располагают к себе его широкая улыбка, смешливость и информированность обо всём на свете.       А если вы окинете фильм поверхностным взглядом, то заметите сходство в локациях. Мос-Эйсли можно рассматривать как двойник мексиканского города Тампико. После перепалки в баре один из героев даже предлагает бармену чаевые, чтобы тот не вздумал помогать подняться с пола его побитому сопернику, – прямо как Хан Соло после того, как поджарил бедного Гридо.       Но я думаю, что сильнее всего «Сокровища Сьерра Мадре» повлияли на «Звёздные войны» через героя Хамфри Богарта.       Богарт играет как бы и героя, и злодея истории – переживающего не лучшие времена американца Фреда Доббса, чья жадность в итоге оборачивается против него самого.       Своей ролью в фильме «Касабланка» Богарт вдохновил появление таких героев поневоле, как Хан Соло, но тут всё иначе. Здесь он играет человека, которого подчинила собственная жадность и зависть, а все его поступки, которыми он пытается предотвратить неминуемое, неизбежно приводят его к тому, от чего он всё это время бежал. Горькая ирония этого фильма не чужда «Мести ситхов», где Энакином движут те же чувства. Его готовность пойти на что угодно, чтобы спасти Падме от смерти, только приближает страшный финал.       Остальные персонажи намного более вменяемые и приземлённые. Фильм показывает, что золото, которое они ищут, будет большим плюсом, но оно не является целью их существования. Они не так привязаны к богатству и власти, которые приходят с золотом, и поэтому им легче расстаться с потерянным сокровищем. В то время как золото, которое они так долго и упорно добывали, рассеивается по ветру – сливаясь с Силой, если хотите, – они смеются, глядя на это, как будто для них ничего не произошло. Они вполне могли бы дать нам совет в духе Йоды: что надо отпускать вещи, которые боишься потерять.       Герой Богарта, однако, не таков. Он даже пытается убить одного из спутников и бросает его на верную смерть, практически как Оби-Ван Кеноби поступает с Энакином на Мустафаре. Он верит, что таким образом покончил с проблемой раз и навсегда, но вскоре обнаруживает, что это только всё осложнило.       «Сокровища Сьерра-Мадре» – это напряжённый фильм, стиль актёрской игры в котором легко узнаваем фанатами «Звёздных войн», поскольку является характерной чертой давно ушедшей киноэпохи. Но фильм прекрасен по структуре, а иронический финал оставляет чувство, схожее с тем, что мы испытываем от концовки «Мести ситхов». И больно наблюдать за тем, как Хамфри Богарт, несмотря на рациональные доводы, принимает ужасные решения, предвосхищая судьбу Энакина в последней части трилогии приквелов.