Киноколыбель: откуда есть пошли "Звёздные войны"

      На рекламной афише старого фильма «Метрополис» изображён один персонаж, который сразу будет узнан поклонниками «Звёздных войн», так как является «предком» Ц-3ПО. Антиутопия Фрица Ланга, которую показали публике в 1927 году, носит почётное звание первого научно-фантастического фильма, снятого в полный метр, и повествует о рабочем классе, который терроризирует правитель по имени Йо Фредерсон.       Кто не видел саму картину, тот может впасть в заблуждение, посчитав, что плакатом влияние «Метрополиса» на «Звёздные войны» и ограничилось, но на самом деле всё несколько интереснее. Вот, например, мегаполис в стиле ар-деко, чьи дома достают до облаков. Через лабиринт построек чинно протекает поток летающих машин. Узнали в этом описании Корусант? Закроем глаза на дизайн, но даже в тональном решении Корусант отвечает городу из чёрно-белого немого фильма, не считая, естественно, его красочного ночного освещения.       Машины в промышленном Аду производят впечатление, будто на самом деле работают, но при ближайшем рассмотрении их поведение совершенно абсурдно. Ланг сводил кадры с ювелирной точностью (что, вообще говоря, отличительная черта немых картин по сравнению с современными), и почти наверняка Джордж Лукас постарался проникнуть в искусство великого немецкого режиссёра. Лукас — настоящий профессионал в вопросах, когда требуется убедить зрителя, что все аппараты на экране настоящие и приводятся в работу действиями персонажей, так что моё предположение кажется справедливым.       Кое-какие заключения можно сделать, исходя из правой руки Ротванга. Так зовут изобретателя 3ПО-подобного робота; вместо правой руки у него протез, который он прячет под чёрной перчаткой. С чего-то подобного началась история Трипио и Энакина Скайуокера, а мотив чёрной перчатки проходит насквозь через всю Сагу.       Чисто визуальным сходством не ограничилось. Некоторые сюжетные элементы также являются общими для «Метрополиса» и «Звёздных войн». Самым значительным из них, пожалуй, следует считать помещённую в центр сюжета борьбу рабочего класса (чем не Повстанческий Альянс?) с угнетателями. Когда они выступают за улучшение своих условий жизни, правителям удаётся заморочить им головы, подменив лидеров восстания их роботами-двойниками. Проблема двойников находит отражение в герое «о двух лицах» — Энакине Скайуокере и Дарт Вейдере, один из которых хладнокровная машина для убийств, другой же обладает человеческим сердцем и преисполнен добрых намерений.       В фильме царит настоящий пир во время чумы, с пышными шествиями и изощрёнными танцевальными номерами — прямо как при дворе Джаббы Хатта, — что символизирует неистребимую страсть к роскоши и излишествам у правящего класса.       Главная мысль «Метрополиса»* красной нитью тянется и через сюжет «Звёздных войн». Люди и машины — это «руки» государства, за которые отвечает символическая «голова» в лице правящей верхушки. И до тех пор не будет изжита тирания, пока не найдётся посредник между двумя мирами, олицетворяющий собой «сердце».