Киноколыбель: откуда есть пошли "Звёздные войны"

      Когда «Космическая одиссея 2001 года» была впервые представлена публике в 1968 году, критики и простые зрители порой кардинально расходились в своих оценках, но со временем картина была признана лучшим фантастическим фильмом в истории кино. Сам Джордж Лукас заметил в 1977: «Стэнли Кубрик снял превосходную научную фантастику. Тому, кто попытается пойти дальше и превзойти его, придётся нелегко». Сложно объяснить не видевшего фильма человеку, о чём рассказывает «Космическая одиссея», потому что каждый видит в ней что-то своё, причём концовка всякий раз приобретает иной смысл. В чём можно быть уверенными, на мой взгляд, это в том, что перед нами история об эволюции человечества: от каменного века до эры космических исследований и конкуренции с искусственным интеллектом.       Хотя «Одиссея» не является колыбелью «Звёздных войн», тем не менее Лукас охарактеризовал фильм как «сильно повлиявший» на них. Сейчас вы поймёте, в каком смысле.       Фильм открывается рядом сцен под общим названием «Рассвет человечества», которые демонстрируют обезьян, изобретающих инструменты и оружие. Это мимы, загримированные Стюартом Фриборном, чья работа произвела на всех большое впечатление, вследствие чего он и был приглашён на съёмки оригинальных «Звёздных войн» и двух сиквелов. Больше всего он известен как создатель куклы Йоды, чьё лицо он создал на основе собственного портрета, добавив к нему черты Альберта Эйнштейна.       Показав, в каких условиях зарождалось человеческое общество, действие фильма переносится в будущее. Из последовательности сцен, разыгрывающихся в невесомости, и пространных бесед мы узнаём, что люди на экране прилетели на Луну. Громоздкий корабль, который доставил их на лунную поверхность, если смотреть на него сзади, выглядит точь-в-точь как спасательная капсула, в которой Р2-Д2 и Ц-3ПО приземлились на Татуин. А кадры, где он подлетает к Луне, запросто можно спутать со «Звёздными войнами».       Интерьер корабля с цилиндрическими коридорами, выстланный коричневой плиткой, определённо имеет сходство с внутренностями «Тысячелетнего Сокола».       По прибытии на Луну люди, стоя на возвышенности, видят лунную базу «Альфа». Хоть место действия — космос, а астронавты на переднем плане одеты в скафандры, построение кадра наводит на мысли об Оби-Ване и Люке, обозревающих Мос-Айсли. Архитектура и планировка базы даже слегка напоминают один из ранних набросков Ральфа МакКуори.       Так как всем известно, что Лукасу нравится возвращаться к старым идеям для создания изобразительной поэтики внутри своих фильмов, то никого, наверное, не удивит встреча с тем самым моментом из «Космической одиссеи» в новой трилогии. Согласно DVD-комментарию к «Мести ситхов», кадр с видом на Полис Масса, станцию, где появились на свет Люк и Лея, является двойником того самого кадра с базой «Альфа». Более того, обе сцены предшествуют возрождению человечества в галактике, в которой перестали рождаться дети.       Но этими отсылками к «Одиссее» дело не ограничивается. Во время полёта к Юпитеру огромные поды, которые пристыковываются к главному кораблю, использовались для путешествий и выполнения миссий. Один из этих подов можно найти на свалке Уотто в Мос-Эспа.       Есть также эпизод с тяжело дышащим в своём скафандре Дейвом в открытом космосе. Этот звук ничего не стоит перепутать со хриплым дыханием Дарта Вейдера, искажённым вокабулятором. В другой сцене Дейв входит в корабельное помещение, залитое рубиновым светом прямоугольников с закруглёнными углами, которые напоминают о комнате с замораживающей установкой из «Империя наносит ответный удар». Образованную яркими разноцветными лучами воронку, появляющуюся в момент кульминации, можно считать предтечей первого гиперпространственного прыжка, совершённого «Тысячелетним Соколом».       Кубрик поставил задачу придать реалистичность каждому кадру с бороздящими космические просторы кораблями, и этой цели были посвящены все спецэффекты «Космической одиссеи 2001 года». Лукас же хотел сделать зрелище более энергичным, поэтому «Звёздные войны» построены на антитезе к фильму Кубрика. В противовес медленным, неповоротливым тихоходам из «Одиссеи», звездолёты далёкой-далёкой галактики шустры, маневренны и производят много шума. Если бы не эксперименты со спецэффектами на съёмках «Космической одиссеи», кто знает, удалось бы «Звёздным войнам» позднее совершить революцию в этой области? Вот ещё что интересно: не успех ли классического музыкального сопровождения фильма побудил Лукаса нанять композитора Джона Уильямса для записи саундтрека?       Помимо музыкальных и визуальных находок, Кубрик задал стандарты, которым следует Джордж Лукас на протяжении всей своей режиссёрской деятельности. Через несколько дней после нью-йоркской премьеры своего фильма Кубрик решил внести в него ряд изменений. Он ускорил события и вырезал почти двадцать минут хронометража, чтобы в следующий раз показать расширенную версию. Точно так же Джордж Лукас пытался определиться, чего он в итоге хочет от своей работы, из-за чего картина всегда была в процессе обработки, который начался с июня 1977 года. Очередная версия фильма говорит что-то новое о том, какими всё же видит «Звёздные войны» сам Лукас, пошедший по пути Кубрика.