Именем Музы — сделайте это красиво!

Насыщенное, энергичное, понятное и логичное повествование — любовь Читателя. Давайте сначала разберёмся, что имеется в виду под «динамикой, ритмом, логикой и внятностью», потому что я искренне считаю, что это — столпы любого интересного и захватывающего текста. Причём текста, в котором априори присутствуют: грамотность, должное оформление, отличный образный литературный язык, и всё это прошито прекрасным сюжетом. То есть — выполнены первые три уровня. Но зачастую бывает, что всё это вместе не даёт цельности и не делает произведение достаточно интересным для читателя. Очень уж я люблю элементарные метафоры, так что давайте представим обычную табуретку на четырёх ножках. «Посадочная» плоскость имеет высоту, ширину и длину — это сюжет, стиль и оформление. А четыре ножки — это наши «столпы». Нет их — и табуретка превращается в «досочку». Её, конечно, можно куда-нибудь приспособить: сесть, если грязно, или что-то подпереть, но табуретки уже не будет. И даже если какая-то одна из ножек отсутствует — свою функцию табуретка тоже потеряет. Так же — с произведением и его цельностью. И, раз уж мы заговорили о мебели, то бывают «произведения-стулья»: венецианские, барные, резные, плетёные. «Кресла»: качалки, офисные, мягкие, откидные. В общем, «интерьер» совершенно разных форм и размеров, но основой их будет всё та же табуретка: сиденье и четыре ножки. 1. Динамика — состояние движения, ход развития, изменение какого-либо явления под влиянием действующих на него факторов. Динамика не подразумевает, что герои постоянно должны куда-то бежать и что-то делать, впрочем, и это тоже косвенно относится к ней же. К динамике скорее можно отнести духовный рост персонажей и развитие их отношений — не только любовных. Сразу оговорюсь, что «понравились с первого взгляда, занялись страстным сексом, полюбили друг друга, поженились/решили быть вместе, завели детишек» — это не динамика. Мешает и тормозит динамику сюжета и повествования:       • переливание из пустого в порожнее: муссирование одних и тех же мыслей героев или событий — «игра в пинг-POV»[2];       • множественное и частое описание сомнений персонажей;       • одна и та же сложная, практически «неразрешимая» проблема на протяжении трёх и более глав;       • постоянные удачи и победы героя (особенно в случаях, когда герой ничего для такой ситуации не делает, а это происходит само по себе);       • вялотекущая любовная линия: герои что-то ждут друг от друга и сидят на попе ровно, не делая ровным счётом ничего для развития чувств и связи между ними;       • резкие скачки в отношениях: герои даже не смотрели друг на друга и вдруг страстно и пылко полюбили(сь). В качестве примера торможения динамики хочу привести героиню Дакоты Фаннинг из «Войны Миров», она играла дочь главного героя (Тома Круза). На протяжении всего фильма девочка лет одиннадцати только и делала, что вопила, орала, не слушалась, капризничала и снова вопила. Не изменилась ни на йоту. Кругом нападают монстры, а та продолжала быть всё той же, что и до нападения инопланетного зла. По оценкам зрителей фильма, большинству хотелось самим прибить эту девочку, и почти все сказали, что из-за этой героини «слито всё кино». 2. Ритм — организация произведения во времени, его периодичность, скорость и амплитуда. Как и в музыке, ритм определяет общий стиль вашего произведения: будет ли ваша «табуретка» из классического дерева, из пластика, модерновой или вообще — уютным креслом. Будет ли повествование неспешное, разбирающее внутренний мир персонажа, или это — насыщенное событиями, погонями и преследованиями, заставляющее сердце читателя биться быстрее, нечто, похожее на хард-рок. Ритм подразумевает периодическое проставление различных акцентов: включение в определённой последовательности эпизодов/перипетий/историй, влияющих на динамику и скорость восприятия произошедших событий; подведения промежуточных итогов и определённые достижения героев в течение повествования. Ритм присущ человеку как живому организму. Он проявляется в восприятии пространства и времени, в таких процессах как: биение сердца и дыхание, смена дня и ночи, чередование времён года. Поэтому, когда в произведении никак не отражается фактор времени, читатель теряется. Затрудняет ритм:       • прописывание всего времяпровождения героев, не исключая незначительные мелочи;       • включения к месту и не к месту множества flashback-ов, которые непонятно когда происходили;       • смена типов повествования (в идеале — произведение целиком должно быть написано одним типом повествования);       • паузы, затянутость или наоборот — слишком большая скорость событий относительно остального произведения. Необоснованная смена ритма. 3. Логика — аргументированное и обоснованное повествование. Я сейчас, возможно, и не открою Америку, и даже услышу несколько «Спасибо, кэп!», но всё-таки рискну заявить, что «просто так» ничего не происходит. Каждое событие и поступок человека имеет под собой определённые причины и мотивации. В основном: любовь, страсть, месть, жажда власти, желание разбогатеть, зависть, ненависть. Бывают мотивы и куда более сложные, но они точно есть. Также немаловажным я считаю то, что ни один человек не совершает ничего из злых побуждений, обычно все наши поступки несут ярко-положительную окраску. Совершил месть и убил много-много людей? — «восстановил справедливость (по своему разумению)». Из зависти очернила подругу? — «стала счастливой обладательницей симпатичного парня, а у подруги и так полно поклонников». За деньги подставил друга? — «от друга не убудет, а мне срочно нужны наличные». Люди могут быть махровыми эгоистами, но чаще всего, если они психически вменяемы, откровенных злодеев среди них нет. Есть такая штука, как «авторское допущение», то, что читатель просто принимает на веру, не сомневаясь. На него некоторые товарищи любят ссылаться. Но в произведении возможны одно-два таких допущения, а никак не больше. Причём, авторские допущения глобальны и сводятся буквально к нескольким позициям:       • в мире есть магия и магические существа;       • возможно переселение душ;       • существуют параллельные миры и путешествие в них;       • в некой вселенной есть омеги, альфы, беты и женщины (существует вселенная омегаверса);       • наша вселенная обитаема и в ней существуют различные расы гуманоидов;       • создана машина времени. Возвращаясь к Логике, замечу, что с ней рука об руку идут Здравый Смысл, Рациональность и Обоснование. Практически всегда есть ответ на «почему так происходит?» даже, казалось бы, у совершенно нелогичных с первого взгляда вещей, событий, примет. Есть такая поговорка, что нельзя прикуривать третьим — умрёшь. Казалось бы — ну что за бред?! Но это пришло из армии: во время военных действий, когда солдаты прикуривали сигареты, их в темноте по огоньку находили снайперы. Обычно на третьем человеке снайпер уже засекал цель и нажимал на спусковой крючок. Противоречит логике:       • необоснованная смена поведения и жизненных принципов героя (если герой не страдает обсессивно-компульсивным расстройством);       • действия персонажей, расходящиеся со здравым смыслом и отсутствием причин для таких выходок: из Москвы в Рязань через Китай;       • нет последствий поступков: это просто произошло и всё;       • отсутствие бытовых проблем: непонятно, на что герой живёт, что ест и кто за ним убирает.       • герой не пользуется накопленным опытом, багажом своих знаний и заявленными автором ТТХ (тактико-техническими характеристиками): у героя возникают неразрешимые проблемы/большие сложности в тех областях, где он на полном серьёзе описан специалистом. В магическо-военных фэндомах ярким примером данного пункта может служить ситуация, в которой герой придумывает новые техники/заклинания/чары/зелья, открывает в себе какие-то уникальные способности, подписывает Договор призыва с неведомыми животными, находит фамильяра, захватывает в рабство нежить, натыкается на уникальные артефакты и оружие, раскапывает клады, но в дальнейшем по тексту всё вышеперечисленное практически не используется и напоминает склад мифического Хомяка, созданный под девизом «вдруг пригодится». Кроме того, что в настоящей реальности всё это вряд ли осуществимо, это сильно напоминает психическое расстройство — силлогоманию, то есть «синдром Плюшкина». На самом деле логика — очень гибкая. И у каждого мира, даже жанра, она может быть своей. Так, для картины в стиле кубизма логичным будет нарисовать яблоко квадратным, а для сюрреализма — плоским и стекающим по столу. В конце концов логика не должна противоречить сама себе. Поэтому, рядом с квадратным яблоком в кубическом натюрморте будет удивительно увидеть гладкий и пушистый персик — даже великолепно прописанный, смотреться этот фрукт будет чужеродно, потому что находится вне логики всей картины. Даже в комедии абсурда есть своя логика — это отсутствие обычной логики. Рамки этого жанра ещё жёстче. В качестве примера одно из моих старых стихотворений в данном жанре. Раз решила свое горе заглушить вилком банана Выпила его с размаху, отрезвилась, захмелев, Вижу: в лифчике и плавках загорает игуана! Пнула я ее рукою, наплевать, что это лев. Я одела желтый тазик, сапоги из гуталина, Из окна на лошадь прыгнув, что сидела у сосны, Но в полете из буренки разрывная вышла мина Поняла я, наконец-то, что за запах у весны… 4. Внятность — ясное и доходчивое донесение до читателя смысла произведения. Вразумительное толкование тех или иных действий и событий. А также согласование общего стиля и типа повествования с характерами героев и всем сюжетом. Пожалуй, если с динамикой, логикой и ритмом авторы в той или иной степени знакомы, то с внятностью возникают проблемы. Приведу пример «внятной живописи». Картина написана «внятно», если, посмотрев на неё, зритель ощущает целостность и гармонию данной работы, и одновременно можно определить, какую задачу решал художник: это натюрморт в стиле кубизма; восточный пейзаж, работающий на контрастах; или портрет-гризайль, написанный оттенками серого. То есть, если идти от обратного: перед тем, как начать работать над своей картиной, художник решает, каким материалом и в каком стиле он будет её рисовать. Добиваться внятности. Всё для того, чтобы показать данный мотив наиболее выгодно. Художник определяется с композицией, ракурсом. Намечает на листе или холсте эскиз и начинает работу, которую делает, используя форму, художественные приёмы, решая ритмически свой сюжет, применяя логику материалов и используемого стиля, чтобы в конце концов получилась внятная работа. Что касается художественных текстов, то внятность достигается такими же способами. Главное — соблюдать баланс и донести идею своего произведения до читателя, не затерявшись в излишних подробностях, описаниях, изменениях ритма, стилей и направлений. Чёткость и Последовательность — верные помощники Внятности. Внятность отсутствует, когда:       • слишком много внимания автор уделяет незначительным персонажам: их жизни и ситуациям, которые никак не связаны с основными героями и главной линией повествования;       • в тексте присутствуют длинные диалоги «ни о чём», пустопорожняя болтовня или повторяющиеся мысли, не несущие в себе важной информации для читателя;       • имеются большие и частые описания, в которых нет сакрального смысла, и они не относятся к мыслям героев: помните, что прошли времена Жюля Верна и Майн Рида, когда у жителей захолустья не было телевизора и интернета, и они не могли себе даже представить, что такое «прерия», как выглядит альпийский луг или насколько красив закат в пустыне.       • меняется тип и стиль повествования: то слова автора-всезнайки, то чьи-то POV по два предложения, то герой из лихого ковбоя превращается в редкостного зануду. Общая задача внятности — привести читателя к какой-то мысли, заложенной в произведение. Привести так, чтобы читатель по ходу «не соскочил»: не путался в логике, сопереживал героям, находился в одном с ними ритме, радовался динамике и насыщенности событий и прочитал ваше произведение «на одном дыхании» и «от корки до корки». Благодарю за внимание! Всем успехов в творчестве! © Copyright: Кицунэ Миято, январь — февраль, 2015 P.S. Возможно, в тексте будут дополнения.