Стихосложение. Авторам и читателям

Существенное место в стихе занимает клаузула — окончание строки, начиная с последнего ударного слога. Клаузулы бывают: — мужские — односложные (звонок), когда после ударного слога нет неударных слогов; — женские — двусложные (звоночек), когда после ударного слога идет еще один безударный; — дактилические — трехсложные (позванивать), когда после ударного слога следует два безударных; — гипердактилические — четырехсложные и далее (перезваниваться, позванивающий), когда после ударного слога следует три и больше безударных слогов. Возьмем к примеру один из предыдущих некрасовских текстов: Волга! Волга! Весной многоводной Ты не так заливаешь поля, Как великою скорбью народной Переполнилась наша земля. 1-я и 2-я строки — клаузулы женские (многоводной-народной) 3-я и 4-я строка — мужские (поля-земля) Несколько клаузул, композиционно близких в звуковых (не буквенных!) повторах, начиная с последнего ударного слога, группируясь, образовывают рифму. Рифма важна, потому что: — фиксирует окончание стиха и сигнализирует о паузе; — создает упорядоченность, благодаря повторениям через интервал. Воспринимающий стихотворную речь человек находится в ожидании рифмы. Если рифма в каком-либо стихе отсутствует, происходит сбой ритма. Являясь звуковым повтором, рифма сближает по смыслу рифмующиеся слова, либо изменяет их первоначальный смысл. Рифма скрепляет разные стихи. Существуют разные виды рифм. По положению в строке: — на краю — обычная (перечисленные во второй главе примеры стихов); — в полустишии, в середине строки — внутренняя. Например: Я ждал, я звал, я верил в чудо… Мне голос был, он звал утешно, Он говорил: «Иди сюда«… А. Ахматова По схожести с клаузулой (морфологическому признаку): — мужская открытая (дана — осуждена)  — окончание ударного слога на гласную; — мужская закрытая (убегал — скал)  — окончание ударного слога на согласную; Примеры: О милых спутниках, которые наш свет Своим сопутствием для нас животворили, Не говори с тоской: их нет; Но с благодарностию: были. В. Жуковский Сижу за решёткой в темнице сырой. Вскормлённый в неволе орёл молодой, Мой грустный товарищ, махая крылом, Кровавую пищу клюёт под окном. А. Пушкин — женская (могила — изменила); Пример: Он, поравнявшись, поглядел, Наташа поглядела, Он вихрем мимо пролетел, Наташа помертвела. А. Пушкин — дактилическая (палубе — жалобе)  — ударение на третий слог с конца; Тучки небесные, вечные странники! Степью лазурною, цепью жемчужною Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники С милого севера в сторону южную. М. Лермонтов — гипердактилическая (палевая — отчаливая): Идёт Балда, покрякивает, А поп, завидя Балду, вскакивает… А. Пушкин Снег сетями расстилающимися Вьет над днями забывающимися… В. Брюсов По сочетанию звуков: — точная — совпадает ударный слог и все (если они присутствуют) звуки после него (оврагом — глагом, властью — страстью, убого — строго); — неточная Есть четыре вида: 1) ассонанс — повтор гласных звуков, преимущественно ударных (сказал-наврал, на «а»; грусть-озарюсь, на «у-ю»); Я сегодня до зари встану, По широкому пройду полю. Что-то с памятью моей стало Всё, что было не со мной, помню. Р. Рождественский 2) диссонанс — повтор (созвучие) согласных (кедр-кадр, «Тише, ты слышишь, как ветер листья ворошит…» — на шипящие звуки), ударные гласные при этом различны; В блеске зимней ночи тающая, Обрати ко мне твой лик. Ты, снегами тихо веющая, Подари мне лёгкий снег. А. Блок Когда земное склонит лень, Выходит стенью тени лань С ветвей скользит, белея, лунь, Волну сердито взроет линь. Н. Асеев 3) усеченная рифма — когда из слова убирается слог, чтобы не нарушать ритм и размер стихотворения (берег — брег, город — град); или сокращение конечного согласного (реже — гласного) в одном из двух повторяющихся слов (пламя-память, лес-крест); Ну ж был денёк! Сквозь дым летучий Французы двинулись, как тучи… М. Лермонтов 4) оригинальная — если хотя бы одно слово из пары не употребляется в литературной речи: Не потому ли, что небо голубо, А земля мне любовница в этой праздничной чистке, Я дарю вам стихи, веселые, как би-ба-бо… В. Маяковский «Кофта фата» 5) начальная рифма — созвучие захватывает окончание первой строки и начало второй, например: Угрюмо дождь скосил глаза. А за решеткой четкой… В. Маяковский Также рифма бывает: — недостаточная — состоящая из слов, в которых последнему общему ударному звуку предшествуют различные предударные (опорные) согласные: метла–жара, вези–смотри, темно–пальто. Недостаточная рифма сродни ассонансу и применяется в основном в белых стихах. — достаточная — состоят из слов, в которых опорные согласные совпадают: метла–дотла, жара-пора и др. В четверостишии ниже присутствуют оба типа рифм «светло-ведро» — недостаточная и «звезды-воды» — достаточная рифма. В горнице моей светло. Это от ночной звезды. Матушка возьмёт ведро, Молча принесёт воды. Н. Рубцов — богатая — наличие в рифме опорных согласных звуков, предшествующих ударным гласным (стих — затих, творили — покорили); Так связан, съединен от века Союзом кровного родства Разумный гений человека С творящей силой естества. Ф. Тютчев Еще несколько видов: — составная — рифма с участием союзов, частиц, местоимений и служебных частей речи: ка, же, ли, ль, то, я, ты, он, ведь, лишь, уж, бы, вы, мы, их и  т. п. Составные рифмы могут быть как точными, так и приблизительными. Залюбуюсь, загляжусь ли На девичью красоту, А пойду плясать под гусли, Так сорву твою фату. С. Есенин Дружной колонной шагают эпитеты, — Вот они лучшие в мире стрелки! Эй, бездарности! Если хотите, то Снайперы вправят вам ваши мозги! В. Невский — корневая — базовая рифма с совпадением только корня рифмы (ударного гласного и последующего согласного звука): плавный–лавка, верно–первый, новый–словно. Всё тихо в мрачной келье: Защелка на дверях, Молчанье, враг веселий, И скука на часах! А. Пушкин — внутренняя: Быстро дни недели пролетали, Протекли меж пальцев, как вода Потому что есть среди недели Хитрое колесико — среда… С. Маршак Рифма может быть оценена как: — банальная — связка слов, наиболее часто употребляемая в поэтической практике. Часто к таким рифмам относятся как к избитым, примелькавшимся и давно утратившим свою свежесть (розы–морозы, любовь–морковь). Хотя даже их можно хорошо обыграть. Старинный звук меня обрадовал и вновь Пою мечты, природу и любовь. А. Пушкин — оригинальная (генеральный–подальше, гитары–Гюльнары, Евгений–впечатлений, Бей–Булатом–братом); — неожидання (треф–лев, хорошо–карандаша); — эффективная (Бокль–бинокль, действий–фарисействе, хжи–рубежи). В этой же части немного затронем строфику, а точнее — расположение рифм в разных видах строфы. Строфа — часть текста с повторяющиеся организацией ритма и рифмы, содержательно объединяющая несколько стихов. Терцет — три его стиха могут быть с одной клаузулой-рифмой (ааа), или с двумя, реже — тремя, когда они — часть сонета (cdc - dcd; cde — ede) . Терцина- 3-стишная строфа, ряд которых дает непрерывную цепь тройных рифм aba — bcb — cdc. Катрен — четыре (четверостишие). Виды рифмующихся четверостиший: abab, abba, aabb. Секстина — сложная строфа, состоящая из четверостишия и двустишия, с разной системой рифм, схемы которой — ababcc, abbacc, ababab. Октава — строфа из 8-ми стихов с рифмовкой abababcc. В белом стихе должны быть крепки и регулярны другие ритмические факторы. Слово — единица ритма в акцентном стихе, так как обычно количество ударений совпадает с количеством содержащихся ударений слов в каждой строке: Червонные рыбки из стеклянной обители Грустно-испуганно смотрят на толпу — в каждой строке по четыре слова, несущих рифму. Кроме того, созданию ритма могут служить любые повторы — лексические и синтаксические.