Это я-то Сьюха? Я приличная девушка!

Сьюшность – это болезнь. Разумеется, не персонажа и даже не автора. Это болезнь текста. Бывает, роман или повесть начинается благопристойно, развивается сложный сюжет, герои вызывают интерес у читателя – и вдруг с какого-то момента понимаешь: что-то пошло не так. А спустя несколько страниц или глав уже хочется бросить чтиво. Вот как Мэри Сью губит произведение: 1) Во-первых, уничтожает интригу. Поймите правильно, читатель возмущен вовсе не тем, что герой всех победит и это заранее известно. В конце концов, некоторые жанры подразумевают хэппи-энд. К тому же иногда Сьюхи героически гибнут. Интригу убивает то, как персонаж побеждает, решает проблемы. Умения, артефакты и нужные знакомства выдумываются именно тогда, когда они необходимы герою, и в итоге читатель понимает: всё, что он помнит из предыдущих глав, не имеет никакого отношения к разрешению текущего конфликта. Понятие логической необходимости отныне чуждо этому тексту. Сюжета больше нет. 2) Во-вторых, другие персонажи становятся плоскими. Их взор практически всегда обращен к Мэри, все их разговоры и мысли, которые становятся известны читателю, связаны с Мэри. Их интересы полностью подчинены интересам Мэри (либо всё делается для её удобства, либо в пику ей). То есть фактически живых персонажей тоже больше нет. Не хотелось прибегать к банальным сравнениям, но одно так и просится: сьюшность – это опухоль, которая поражает определенный орган (героя), разбухает до невероятных размеров, отнимает ресурсы (авторское внимание) у всего остального тела (сюжета и персонажей), да ещё и отравляет это тело токсинами. Вот почему МС – это опасно. И вот почему диагностировать МС можно, только прочитав существенную часть произведения, а не одно описание, сколь бы длинным и вычурным оно ни было. (Вычурность – это уже проблема стиля). К счастью, текст весь в Вашей власти. И вылечить его можно всегда, если очень хочется. Хотя, конечно, после терапии это будет уже другой текст. Самые общие советы выглядят так: 1) «Не умножайте сущности» (Уильям Оккам). Не решайте проблемы героев путём введения ранее неизвестных обстоятельств, артефактов, наследственных черт и т.п. Всё должно логически следовать из тех фактов, с которыми читатель уже ознакомлен. Да, так сложнее удивить, зато, если удастся, сюрприз не будет «дешёвым». Кстати, это отличительная черта хорошей детективной истории: читатель и сыщик могут разгадывать загадку наперегонки. 2) Не забывайте уже придуманные события и персонажей, прослеживайте их путь как можно дальше (необязательно делать это прямо в тексте) и просчитывайте, когда и как они снова могут «аукнуться» главным героям. 3) Третий совет я прочла в местной статье за авторством Дяди Феликса :3. Помните, что в жизни каждый считает самого себя главным героем. Персонажи второго, третьего и т.д. планов должны руководствоваться собственными побуждениями и воспринимать всё как происходящее с ними любимыми, а не вон с той девушкой с детально проработанной внешностью. Кстати, о внешности. Живые люди имеют разные представления о красоте и разную чувствительность к красоте, и это следует учитывать, описывая эффект, произведенный героиней на других персонажей, какой бы лучезарной звездой та ни была. 4) Характер любого персонажа будет более живым, если, вместо того чтобы называть качества (добрый, умный, честный), Вы позволите ему совершать поступки (добрые, умные, честные). Пусть читатель чувствует, что он вправе самостоятельно давать оценку участникам событий. И последнее. Я хочу обратиться ко всем авторам, которые стремятся не допустить Мэри Сью в свои произведения. Задумайтесь, почему Вы так решительно настроены? Если Вы боитесь, что из-за МС Вашу работу засмеют в отзывах, это НЕПРАВИЛЬНАЯ МОТИВАЦИЯ. Злая насмешка может перепасть и гению, и бездарю; восторженная похвала – тоже. Не страх и тщеславие, а только любовь к своему тексту и уважение к читателю помогут Вам самостоятельно почувствовать грань между тем, что оправдано, а что нет. Удачи Вам на творческом пути!