Сетература

      Но если вторичность — это норма, то что отличает сетевое творчество от привычных нам форм искусства?       Свобода.       Нет сроков, нет определённых тем, нет определённых структурных конструкций… Нет целевой аудитории и прочих формальных ограничений.       Это не всегда идёт на пользу: эти ограничения возникли не спроста. Они возникли для того, чтобы продукт творчества был более ходовым и покупаемым товаром.       Чёткие сроки позволяют читателям ждать, верить и надеяться, что продолжение таки будет и его можно даже дождаться. Согласитесь, было бы гораздо удобнее, если бы любимые авторы выкладывали свои произведения регулярно?..       Ориентация на целевую аудиторию позволяет рассчитывать, что произведение окупится. Что его есть, кому читать. Что оно понравится тем-то, тем-то и тем-то. Должно понравиться.       Структура произведения — экспозиция-завязка-кульминация-развязка — обтачивалась веками и считается наиболее удачной из всего, что когда-либо было придумано. А значит, это будет интересно, это будет читаться и продаваться.       С сетевой литературой всё иначе. Автор сам для себя является целевой аудиторией, он пишет то, что интересно именно ему. Он сам себе ставит сроки и пишет тогда, когда ему хочется, когда есть время, силы и вдохновение. Он сам выбирает и структуру. Размазаться мыслью на пятьдесят книг? Запросто. Написать талмуд про клинковое оружие, замаскированное под фэнтези? Запросто. Взять завязку и кульминацию из оригинала и решить все проблемы в своём фанфике? Ещё как!       Это основная причина недовольства фанфиками и ориджиналами — он не пытается угодить широкому кругу читателей. И если в библиотеке можно взять любую книгу, и она будет более или менее читабельной, то с фанфиками и ориджиналами можно наткнуться на такой треш, угар и содомию, что потекут кровавые слёзы.       Однако это повышает вариативность произведений на порядок. Как просто увеличением количества авторов, так и увеличением количества тем, появления новых структур и решений. Новые направления в сетевой литературе возникают каждые год-два, в то время как официальная литература по некоторым данным считается и вовсе мёртвой (хотя это, конечно, преувеличение).       Годного контента становится всё больше, причём на любой вкус. Но как только он приедается, возникает новое направление, новая тема, от которой кто-то плюётся, а кто-то восторженно бегает по потолку.       Это развитие. У сетевой литературы ещё будет пора, когда войдёт в моду писать высоколобые произведения с глубоким философским смыслом, неожиданными твистами и моралью — стоит только нынешним сетераторам дойти до возраста, когда хочется поучать.       И не исключено, что лет через пятьдесят на уроках литературы будут изучать историю развития сетевой литературы в целом и фанфикшена в частности. Потому что это явление есть, от этого никуда не деться. И как бы не считали некоторые сибариты, что это всё баловство и игра, не стоящая внимания, это массовое явление. Массовое творчество. И оно достойно внимания.       Однако хотелось бы заметить, что сами по себе свойства официального искусства не убьют ваши произведения. Более того, регулярная выкладка, законченная структура и учитывание потребностей ЦА могут здорово поднять популярность вашего произведения. Но тут нужно понимать, что это желательно, а не обязательно.       Если у вас вдохновение капризное и с этим никак не получается бороться — не нужно себя насиловать. Если вы по-тихому ненавидите комментаторов, которые что-то предлагают — ну и не слушайте их. Если классическая структура ну никак не вписывается в ваше произведение — ну что же, увы. На то это и сетература, что вы можете не следовать этим, безусловно, полезным, но не обязательным методикам.