Фэнтези - это вам не сказочки для детей
12 июня 2016 г. в 20:08
Почти у каждого более-менее соображающего человека есть понимание, что такое фэнтези, и нужные ассоциации при звуке/виде этого слова не заставляют себя ждать. Но насколько они соответствуют истине? И есть ли вообще правильное и неправильное понимание этого жанра? Вопросы риторические, и однозначных ответов у меня нет. Я, равно как и вы, ограничена субъективным пониманием, поэтому рассказывать буду лишь о том, что кажется понятным и логичным мне. Вы можете не соглашаться с моим мнением — это не возбраняется. Аргументированно опровергать сказанное мной тоже разрешается, но, естественно, без оскорблений, перехода на личности и попыток унизить моё человеческое достоинство. Надеюсь, с этим у нас проблем не возникнет.
Эта часть — своеобразная вводная лекция, где я расскажу вам о ключевых моментах жанра фэнтези и об основных его видах. Если вдруг у вас будет желание побольше узнать о каком-то конкретном виде фэнтези, но я о нём не упомяну, — напишите мне в личку, и я постараюсь по возможности осветить интересующее вас направление в будущем, если, конечно, меня это заинтересует.
Напомню определение этого жанра, которое даётся на Фикбуке: «Фэнтези — повествование о волшебстве, придуманных мирах, мифических существах, иными словами «Мир меча и магии». Так уж вышло, что лично я с такой трактовкой жанра не согласна — фэнтези гораздо шире и многообразнее, чем думают админы Фикбука. Поэтому обратимся к другим ресурсам, благо интернет на информацию крайне щедр.
Согласно всем известной Википедии, фэнтези — жанр фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. К сожалению, данное определение тоже сложно назвать однозначным, но оно всё же намного ближе к тому, что под фэнтези понимаю я. Поэтому давайте попробуем разобраться, что это за мотивы и почему именно они легли в основу жанра.
Сказка — жанр произведений, основанных на вымысле, чьей главной целью является сознательное и подсознательное обучение ребёнка моральным ценностям, обычаям, правилам и нормам поведения в обществе. Фактически это вымышленная поучительная история, которую преподносят детям в воспитательных целях. Казалось бы, причем тут фэнтези со всеми своими драконами, магами и вампирами? Я сама долго искала ответ на этот вопрос и в ходе бесед с людьми, также пытавшимися разобраться в этом, смогла нащупать точку пересечения между сказкой и фэнтези.
Основная цель сказки — чему-то ребенка научить. Восприятие детей отличается от взрослого, поэтому для лучшего восприятия информации появились сказки — гипертрофированные жизненные уроки, из которых ребенок однозначно понимал, что такое правильно и неправильно. Для достижения нужного эффекта и чтобы удержать внимание ребенка в сказках выработался определенный набор художественных приемов: четкое разделение на добро и зло, связь внешнего облика с внутренним миром, волшебная помощь тем, кто поступает правильно, и наказание для тех, кто поступает неправильно. Кроме того, используются нереальные, приукрашенные, идеализированные образы, чтобы быть более привлекательными для ребенка (или пугающими, если речь идет о плохом персонаже). Авторы, пишущие фэнтези, позаимствовали сказочные приемы, но первоначальная их задача, согласитесь, давно утеряна. Фэнтези не учит жизни, просто использует художественные средства, проверенные временем. Я имею в виду, что суть сказочных мотивов в фэнтези именно в заимствовании художественных приемов, их переосмыслении и использовании для иных целей.
Помимо сказочных мотивов в определении Википедии упоминаются и мифологические. Миф — сказание как символическое выражение некоторых событий, имевших место у определенных народов в определенное время, на заре их истории (Философский справочник, 2010 год). Это своеобразная система знаний, которая считалась абсолютной истиной и потому прежде противопоставлялась сказке, изначально основанной на вымысле. Мифы помогали древним людям понять мир и своё место в нём, а также определяли роль в этом мире богов, демонов и духов. Это сейчас у нас есть наука, готовая объяснить всё на свете вплоть до появления прыщей на попе, и то мы не знаем, зачем живём, а в древности людям вполне хватало мифов для того, чтобы жизнь сложилась в понятную и логичную систему, где каждому существу и явлению отводится своё место.
Думаю, нет смысла объяснять, почему мифологические мотивы стали источником фэнтезийной литературы наравне со сказками — современному человеку мифы Древней Греции кажутся неправдоподобными и такими же сказочными, как истории о домовых и леших. Кроме того, авторы используют мифологию не по первоначальному ее предназначению — объяснять окружающий мир, — а в художественных целях. То есть, как и в случае со сказками, произошло заимствование образов и дальнейшее их использование для совсем иных целей.
Очень часто люди, касаясь определения фэнтези, противопоставляют его фантастике. Но прежде чем делать такое противопоставление, стоит разобраться, что же это за понятия, в чём они сходны, а в чём — различаются.
На Фикбуке фантастику определяют как истории о космических кораблях и пришельцах, однако на самом деле это описание более соответствует понятию «Научная фантастика» (да и то с большой натяжкой). Сама же по себе фантастика подразумевает жанр, в котором действует фактор, невозможный для реального мира; то есть, сюда относятся все произведения, не подходящие под жанр «Реализм». Таким образом, в классическом понимании фантастика обладает более широким смыслом и включает в себя и фэнтези, и научную фантастику, и ужасы, и многие другие «нереальные» жанры. Все эти направления объединяет одно: в каждом из них имеется фантастическое допущение.
О том, что это такое, лучше всего почитать у дуэта авторов Г.Л. Олди — в интернете найти этот материал можно. Я не стану останавливаться на видах, подвидах и прочих хитросплетениях, так как это в данной статье ни к чему, ограничусь лишь общим определением этого феномена.
Фантастическое допущение — это литературный прием, заключающийся во введении в историю элемента, который не встречается или принципиально невозможен в реальности.
Основное отличие между фантастикой и фэнтези — в так называемом характере фантастического допущения. Если по-простому, то в характере, форме проявления фантастического, нереального элемента. Фантастика подразумевает научно обоснованное, рациональное и убедительное с точки зрения фактов допущение, то есть, то, что можно объяснить с помощью науки: развитие высоких технологий, существование разумной жизни на других планетах, открытие неизвестного вируса, техногенная/природная катастрофа и так далее. Фэнтези же является более «сказочным» жанром, где фантастический элемент является иррациональным и научно недоказуемым (например, существование магии или эльфов).
Для наглядности приведу пример с вампирами. Если написать историю о людях, питающихся человеческой кровью, болезненно реагирующих на свет и имеющих аллергию на серебро, обосновать их появление каким-нибудь вирусом, болезнью или естественной мутацией (ну или эволюцией, когда вампиры биологически становятся выше на ступеньку в пищевой цепочке), то это фантастика, при условии, что иных фантастических допущений не имеется. Если же вампиры — ожившая нежить, самостоятельная раса или обладают сверхъестественными способностями в духе Калленов и Вольтури, это уже фэнтези, потому что появление существ с подобными способностями научно недоказуемо и логически несовместимо с нашей реальностью (то есть, абсолютно нереально выйти сейчас на улицу и встретить такого вампира).
Следует учитывать, что со временем некоторые вещи, казавшиеся откровенно фэнтезийными, вполне могут перерасти в фантастические. Например, пару веков назад современный автомобиль вполне могли принять за железное чудовище с пятью пастями, пожирающее людей, и упоминание подобного существа в произведении мигом сделало бы его фэнтезийным. А сейчас это — реальность, и никакого удивления или страха описание автомобиля не вызывает. Поэтому кто знает, может, в будущем и эльфы с вампирами уже не будут считаться иррациональными допущениями.
На основе вышесказанного хочется сформулировать, наконец, наиболее устраивающее меня определение фэнтези, которого я придерживаюсь в последнее время. Так вот, по моему мнению, фэнтези — это жанр литературы, основанный на использовании иррационального фантастического допущения. Каким это допущение будет, как его преподнесет и обоснует автор, будет ли оно сказочным, мифологическим или же вообще чем-то из ряда вон — дело десятое. Главное — автор вводит в свою историю необъяснимый наукой и невозможный в реальности элемент.
Очень часто приходится сталкиваться с ошибочным мнением, что в фэнтези автор может выдумать абсолютно всё, не руководствуясь ни логикой, ни правилами, ни рамками. В чём же кроется ошибка? Нет, не в том, что безграничная фантазия — это плохо. Заблуждение заключается в том, что в фэнтези, несмотря на иррациональность, всё равно должна присутствовать некая система и логика. Ничто не происходит просто так, по велению пятки, копчика или другой части тела автора; любое явление, будь то магия, эльф залётный или прыщ, исполняющий желания, должно быть обосновано и соответствовать логике произведения. То есть, если вы описываете мир, где колдовать можно только с помощью заклинаний, то отшвыривание врагов силой мысли недопустимо, так как это не соответствует изначально заданной логике придуманного вами мира.
Уверена, многим из вас приходилось сталкиваться с чем-то подобным в фэндомных работах начинающих авторов, когда, например, в «Гарри Поттера» без указания «АУ» вводят ОЖП-демоницу, способную трансформироваться в дракона и периодически наведываться в загробный мир, чтобы поболтать с Сириусом и Дамблдором. Как ни крути, а вопрос «Что за херня?» сам срывается с языка, потому что в каноне никаких демониц не было и быть не могло. Собственно, именно в этом кроется главная сложность фэнтези как жанра: многие новички ошибочно считают, что в фэнтези логика махает ручкой и уходит в отпуск, и тогда рождаются "шыдевры", из-за которых страдает весь жанр.
Еще одна тема, на которой хотелось бы остановиться, — классификация фэнтези. Единой общепризнанной классификации нет, да и быть не может, потому что творчество в принципе сложно типировать однозначно. Очень часто автор и сам не знает, к какому направлению можно отнести его работу, и тогда рождаются всякие хитровыдуманные самоназвания в духе «мистический детектив с примесью фантастики». Впрочем, написать хорошую историю можно и без знания, к какому же виду фэнтези она относится.
Тем не менее, я вкратце расскажу о тех устоявшихся направлениях фэнтези, с которыми знакома лично и не раз сталкивалась на Фикбуке. Выбирать старалась наиболее популярные и известные, поэтому про некоторые более узкие и специфические направления информацию вам придется искать самим.
Эпическое фэнтези — масштабный сюжет, захватывающий весь мир произведения, а иногда и соседние/параллельные миры и далее по списку. Обычно содержит большое количество сюжетных линий, с десяток равнозначно главных героев, ещё несколько десятков второстепенных и кучу эпизодических. Из наиболее ярких и общеизвестных примеров в литературе — «Властелин колец» Толкина. Сюда же я на своём опыте могу отнести работы Ника Перумова, трилогию Филипа Пулмана «Тёмные начала», «Песнь льда и пламени» Джорджа Мартина.
На Фикбуке это в основном макси-работы довольно опытных авторов, которые вкладывают в произведения неимоверное количество усилий (примеры приводить не буду, ибо за пиар мне никто не заплатил). Конечно, на эпичность посягают многие, в том числе и начинающие авторы, но выдерживают груз ответственности единицы.
Героическое, или классическое фэнтези — изначально классика жанра, тот самый «мир меча и магии» как он есть. По крайней мере, так задумывалось изначально, хотя не скажу, что героика свойственна лишь классическому фэнтези — в других направлениях она тоже проявляет себя достаточно явно.
Это направление рассказывает историю о герое, который обычно не преследует великих целей, не считает себя Великим Избранным всеми богами Героем, Спасителем всего сущего и т.д. Его подвиги и проблемы локальны, да и сам герой может оказаться личностью далеко не благородной — вором, пиратом, наёмником. Примеров в литературе — много. Из наиболее известных, что читала я: книги Алекса Коша, цикл Эдгара Берроуза про Джона Картера, серия «МИФ» Роберта Асприна.
Собственно, на Фикбуке живёт и процветает. Является основой и фундаментом для многих других видов фэнтези, в том числе попаданства. Все истории, что не претендуют на эпичность и масштабность, от драбблов до макси, попадают в эту категорию.
Темное фэнтези (дарк-фэнтези) — работы с примесью готики и дарка. Мрачные депрессивные картины агонизирующего мира, добро в большинстве случаев сводится к принципу «меньшего зла», а не к великому, вечному и непогрешимому свету. Снова вспоминаем про Джорджа Мартина и его суровый мир, полный смертей, насилия и страданий; Энн Райс и её «Вампирские хроники», «Ведьмака» Анджея Сапковского.
На Фикбуке это обычно высокорейтинговые работы с кровью, насилием, всеобщими страданиями и массовыми убийствами главных героев. Жанр «Дарк» присутствует как раз на этот случай.
Славянское фэнтези — работы, основанные на использовании славянской мифологии. Учитывая, что классическое фэнтези ассоциируется с Европой в период Средневековья, славянское фэнтези выглядит на его фоне белой вороной. У российских фантастов славянское фэнтези, по понятным причинам, популярно, да и среди читательской аудитории спрос есть. Среди литературных примеров сразу вспоминается «Волкодав» Марии Семёновой, а также «Профессия: ведьма» Ольги Громыко.
На Фикбуке тоже встречается довольно часто, но в большинстве случаев это либо жалкие попытки подражать всё той же Громыко, либо не самые качественные пересказы искажённых былин и сказок. Часто сопровождаются юмором, пародией и стёбом. Годные вещи тоже встречаются, но, как это часто бывает, остаются за редким исключением несправедливо недооцененными.
Городское фэнтези — фэнтези, основанное на городских легендах и мифах. Правда, сейчас этот жанр больше скатывается в мистику, где города населяются магами, вампирами, демонами и прочей нечистью, которая ведёт подпольную или двойную жизнь. Один из главных признаков этого направления — действие разворачивается в современном городе, что само по себе уже выходит за рамки стандартного «Мира меча и магии». Примерами, как ни странно, являются набившие многим оскомину «Сумерки», «Дозоры» Лукьяненко и даже ставшая классикой булгаковская история «Мастер и Маргарита».
На Фикбуке обитает под пометкой «Мистика» и — чуть реже — «Мифические существа» (обычно «Фэнтези» авторы не указывают).
Юмористическое (ироническое) фэнтези — еще один вид, не требующий особого представления. В российской литературе на данный момент, наверное, наиболее популярный и востребованный вид фэнтези. Андрей Белянин, Ольга Громыко, Дмитрий Емец, Михаил Бабкин, Михаил Успенский — целый ряд отечественных фантастов, творящих в этом направлении. Из зарубежных авторов — Терри Пратчетт, Роберт Асприн, Йон Колфер.
На Фикбуке тоже популярен и представлен огромным количеством работ, имея при этом сразу три «жанра» для поиска: юмор, стёб и пародия.
Научное фэнтези (технофэнтези) — истории, которые в равной степени относятся и к фэнтези, и к научной фантастике. Переплетение мифологии и науки, магии и техники — главный признак этого вида. Основоположниками жанра в России считаются братья Стругацкие («Понедельник начинается в субботу»). Из того, что читала я, к этому жанру можно отнести серию Йона Колфера «Артемис Фаул», «Техномагию» Перумова, неплохой цикл «Нарушители» Чениной и Белецкой (кстати, слэш, если кто интересуется), книги моей любимой Ольги Шумиловой («Монеты на твоей ладони», «Игра в зеркала»), серия «Слимп» Михаила Бабкина.
На некоторых литературных интернет-ресурсах считается, что этот жанр существовать не может (сталкивались, выслушивали, знаем), да и на Фикбуке нет соответствующего тега, но многие авторы выкручиваются, указывая и фантастику, и фэнтези, а порой приплетая и мистику. Тем не менее, сам по себе жанр не нов и довольно распространен в литературе, исчисляя книги тысячами, если не сотнями тысяч.
Попаданство — направление в фэнтези, где основой сюжета является внезапный перенос героя из привычного ему мира/времени в параллельный мир/прошлое/будущее. В печатаемой фэнтезийной литературе это направление находится на пике популярности, хоть всё больше людей и плюётся при упоминании попаданства. Из наиболее ярких и известных произведений могу выделить книги Макса Фрая, уже упоминавшийся цикл «МИФ» Роберта Асприна, серию «Слимп» Михаила Бабкина, серию «Путь демона» Алексея Глушановского.
На Фикбуке тоже весьма популярно, особенно в фэндомных работах. На волне обновлений для этого направления даже выделили отдельный «жанр», так что искать такие работы нынче гораздо проще.
Романтическое (женское) фэнтези — фэнтезийные книги с ярко выраженной любовной линией, написанные авторами-женщинами и рассчитанные в первую очередь на женскую аудиторию. Если более конкретно, то это женские любовные романы с фэнтезийным антуражем. Из зарубежных авторов, которых я читала, можно выделить «Сумерки» Стефани Майер, «Академию вампиров» Райчел Мид, «Ночную охотницу» Джанин Фрост (городское фэнтези с ярко выраженной эротикой и хорошим экшном, советую). Из российских — книги Ольги Громыко, «Игры с богами» Елены Малиновской, книги Светланы Ждановой и ещё с десяток не особо раскрученных и не самых качественных книжонок, прочтённых от скуки. Довольно популярный во всех смыслах жанр, и как бы ни плевались любители годноты, женское фэнтези, как и пресловутые любовные романы, своих читательниц всегда найдёт.
На Фикбуке, понятное дело, тоже популярно, но больше в сфере нетрадиционных отношений. Слэшные ориджи о великой и чистой любви между эльфами, вампирами и демонами легко и весело косят свои сотни лайков, и никого не смущает, что в половине случаев пассива можно с легкостью заменить девушкой без потери сути сюжета. Но, в конце концов, главное в таких историях — большая и чистая любовь (ну, или страстный и подробно прописанный секс, можно даже без любви), а не то, какого пола герои.
Историческое фэнтези — скажу честно, я книги в этом направлении не читаю, но рассказать хотя бы вскользь должна, потому что направление очень перспективное и богатое на выдумки. Собственно, суть исторического фэнтези — переложение исторической действительности с добавлением фантастического элемента. Иными словами, это фэнтези, берущее за основу реальное прошлое. Примеров не так уж мало. Одна «Артуриана» чего стоит — в скольких уже ипостасях не изображали легенду о короле Артуре и рыцарях Круглого стола. С некоторой натяжкой сюда можно отнести-таки книгу «Таймлесс», где героиня путешествует в прошлое и встречается с графом Сен-Жерменом — реально существовавшим, но крайне таинственным господином. Многие критики считают также произведением исторического фэнтези цикл «Отблески Этерны» Веры Камши.
А вот на Фикбуке примеров привести не могу — не довелось повстречать. Хотя, скорее всего, где-нибудь есть вполне типичные представители направления, пишущие о различных исторических событиях с добавлением мистических и фэнтезийных элементов. Тем более, что с введением «Исторических эпох» найти такое фэнтези гораздо легче.
Остальные направления, которые можно найти в многочисленных классификациях в интернете, я разбирать уже не стала, так как они весьма специфичны и лично мне не особо интересны. При желании любую информацию вы можете найти самостоятельно, так что претензии в духе «А почему вы не написали о мистических триллеро-детективах с вампирами?» с чистой совестью буду игнорировать, уж простите.
В следующих частях я планирую подробнее остановиться на некоторых из упомянутых выше направлений, а также коснуться понятия архетипов и их основных видов в фэнтези. Возможно, большая часть информации, что нарыла я, вам никогда и не пригодится, но для расширения кругозора может оказаться полезной. Не обещаю универсальных советов, как написать шедевр, но дальше будет интересно — это я гарантирую.