Интрига и почему она нужна Автору

Интрига (фр. intrigue, от лат. intrico — «запутываю») — заинтересованность вокруг события, явления или личности за счёт неопределённости события, явления или личности.

Материал из Википедии — свободной энциклопедии.

Итак, определения учить все мастера. Однако необходимо помнить, что знание не значит заучивание. Какой толк от фразы: "Квадрат гипотенузы равен сумме квадратов катетов", если человек не имеет представления о том, как выглядит треугольник? Начнём с самого простого и поймём, зачем нужна интрига в произведении... Вспомним, что такое мотив и стимул. Стимул - это внешний раздражитель, побуждающий к действию. А мотив - это внутренне побуждение, желание... Сейчас, наверное, принято писать книги так, что читатель не чувствует своего участия в сюжете. А это в корне неправильно. На мой взгляд, одним из самых лучших способов для привлечения внимания читателя есть создание тайны и предоставление возможности человеку раскрыть её собственными усилиями. Только таким образом автор не только сможет удовлетворить своё эго, привлекая публику к произведению (ведь интрига будет стимулировать людей, у них появится мотив читать: поиск подсказок в тексте), но и напишет действительно полезную работу - ведь думать сейчас не модно, а это заставит народ включить мыслительную машину. Для человека творческого ограничением может служить только собственная фантазия. Безусловно, фантазию необходимо развивать - как и всё остальное в человеке (ведь в нём всё должно быть прекрасно). Думаю, прочтения интересных книг жанра фантастики и детективов (того же Саймака и Дойля) будет достаточно, чтобы сформировать полное представление о возможных инструментах и приёмах, которыми может воспользоваться писатель для создания интереса вокруг события. Попробую перечислить наиболее очевидные вещи. Итак, чтобы создать интригу, достаточно: 1. Придумать тайну. Любой сюжет может содержать в себе нечто, что можно скрыть от читателя. Но чем актуальней тот образ, который вы желаете спрятать, тем лучше для работы. К примеру, профессиональные критики произведений пытаются высмотреть в них тайный смысл - что-то, что автор критикует или высмеивает, но не прямо, а иносказательно. То же пытается делать и тот, кто читает вашу работу. Так, увидев сокращения НИИЧАВО (научно-исследовательский институт чародейства и волшебства) или Изнакурнож (изба на курьих ножках) в произведении "Понедельник начинается в субботу" Аркадия и Бориса Стругацких, читатель может подумать, что это высмеивание бестолкового стремления чиновников СССР сокращать все названия (облисполком, совнарком и т.д.). Пример банален, но иногда автору удаётся зашифровать воистину интересные и актуальные проблемы общества, а затем дать им оценку. Раскрывая это, человек получает наслаждение (ведь это же он додумался до этого). Можно создать тайну и без иносказания. Просто умалчивать о каком-то ключевом факте, намекать лишь читателю о нём, давая пищу для размышлений. Так, например, поступают в детективах: ведь всем интересно кто и каким образом совершил преступление... Но что сделать, если произведение не даёт возможности использовать аллегорию или другие типы иносказания? 2. Резкие повороты сюжета. Да, неожиданные исходы событий волнуют читателя и заставляют его оживиться, если он уже впадает в спячку, раскусив автора и предугадав ход повествования. Допустим, вы уже близки к окончанию работы. Всё, сюжет раскрыт полностью, ждём последних штрихов. Но не спешите - поверните сюжет в новое русло. Сделайте отрицательного персонажа положительным, оденьте сюжет в новый экзоскелет (сместите ракурс морально-этических норм, дав отрицательному персонажу гуманную причину своих поступков, если такое возможно). Не выходит? Сделайте положительного персонажа отрицательным. Благо, этот вариант более правдоподобен и реален - более того, это проделать легче. Тоже нет возможности проделать это? Добавьте новое действующее лицо, создав искажения и возмущения в сюжете и сместив акцент на него. Это тоже действенный способ - ведь он придаёт новый окрас событиям, изложенным до этого. Придумайте необычную концовку. Подводите читателя к одной мысли, заставьте его поверить в ваш сюжет, подтолкните ход его размышлений в нужное вам русло. А затем измените вектор сил на противоположный. Так, например, поступил Г. Уэллс в "Войне миров": инопланетян уничтожили наши вирусы (хотя всю историю казалось, что конец человечества близок). Но мало создать тайну. Нужно, как акробату, постоянно балансировать между желанием подержать интригу побольше и дать слишком явную подсказку читателю. И то, и другое разочарует последнего. Вывод довольно прост. Забудьте о стереотипе, что "интриган" - аморальное существо, которое плетёт целые сети из заговоров и козней ради собственного блага или назло другим. Автор, использующий неопределённость в сюжете - мастер пера. О