Бредовая теория №2: Заговор заговорщиков или Спасти Джона Уотсона.

Соскучились по мне? Тьфу-тьфу-тьфу! «Надо заканчивать с этим дерьмом, и поскорее», — подумала я и словно в корзину поскидывала кучу идей-мыслей-умозаключений, которые ТАК канонно не желают собираться в стройную систему. Примерно как-то вот так: Mycroft: Unfortunately there is no prison in which we could incarcerate Sherlock without causing a riot on a daily basis Mycroft, internally: Except for Sherrinford, the prison that was built specifically for almost this exact purpose (с) http://finalproblem.tumblr.com/post/157613491180/sherlock-kills-magnussen Майкрофт: К сожалению, нет такой тюрьмы, куда бы мы могли запереть Шерлока, не вызывая беспорядков. Мысли Майкрофта: Ну разве что кроме Шерринфорда, тюрьмы, которая была построенна ислючительно ради таких целей. Я полагаю, что я не одинока в том, что 4с прокатился по мне многотонным катком и распластал по асфальту, не оставив и мокрого места. Всякое желание творить отвалилось под тяжестью вселенской фрустрации, уныние софандомников тоже вдохновляющим фактором не назовешь. Продолжение такой вот неподтвержденной теории я начинала писать уже несколько раз, бросала, перечеркивала написанное и снова начинала. Много писать не хочется даже сейчас, но приходится, потому что надо столько всего пофиксить, что мозгов уже просто не хватает. Да и места для нового «подорожника» на несчастной психике больше не осталось. Разбирать будем в куче и «Лгущего детектива», и «Последнюю проблему», потому что мне лень это ничуть не повредит нашей концепции. Ведь по сути и второй, и третий эпизоды — стадии одного процесса. И развязка нас настигла не самая радужная, но об этом потом. Разберемся сначала с персонажами. О том, кто такие и зачем существуют персонажи основные, мы уже проговорили, поэтому сначала обсудим персов новых. Кто у нас может считаться новым основным персонажем? Новые противники: Кальвертон Смит и Эвр Холмс. <u>Кальвертон Смит</u> по архетипу Волшебник. Он вмешивается в естественный ход вещей (процесс умирания) и превращает людей в вещи, чтобы владеть ими. Не описать словами того разочарования, которое испытали те, кто с нетерпением ждал премьеры сезона касательно только одного этого перса. О нем говорили очень много, чрезвычайно много. И чего ради? Смит на деле оказался весьма проходным персонажем, возникшим из ниоткуда и ушедшим в никуда. Неприязнь Шерлока к этому человеку, громкие слова и пафос неоправданны реальными масштабами его злодеяний. Кто такой Смит? Он богатый человек, который, используя своих ресурсы, тешил своих демонов. Не грандиознее, чем такие же «ангелы смерти», которые за-ради убийств просто устраивались работать в хосписы и всякие клиники санитарами, медсестрами/медбратьями и даже врачами. Но его появление в теле истории важно, потому что Шерлок пришел к нему, чтобы умереть... Смит должен был в итоге стать той самой смертью: коварной, самодовольной, что пришла бы забрать Шерлока у Джона, а следовательно и всю жизнь Джона вообще. Кто будет спасать Джона Уотсона, если Шерлок покинет эту сложно сплетенную историю? Смит введен в историю ради одного единственного момента (важного момента): он доносит до Шерлока идею, что тот хочет жить. Да, он пришел умирать, он устал, но битва не окончена. Он должен «спасти Джона Уотсона». Кальвертон Смит входит в историю с рассказа о волшебном средстве от воспоминаний, вещает о страшной тайне, которую не смеет больше держать в секрете, но она так страшна, что помнить о ней в дальнейшем не представляется возможным. Да, он признается своим друзьям и дочери в том, что он убийца, страшный человек со славой щедрого благотворителя. Это тоже очень важно. Нам вновь говорят о тайне, такой страшной, что забыть о ней — благодать. Дочь Смита, <u>Фейт</u>, еще одна проекция Джона в этой истории. Ее страх и боль, нежелание забыть и при этом блаженное неведение после, то самое, чем злоупотребляет сам Джон в мире собственного сна. Ее трость как напоминание о былой хромоте и тот спектакль про суцидальную одержимость, что от ее имени разыгрывала Эвр — все то, что должно было напомнить Шерлоку, с кем в конце концов он имеет дело. Джон устал, он не хочет спасения. Об этом он и заявил Шерлоку в конце «Шести Тэтчер». О мотивах самого Шерлока поговорим позже, но появление псевдо-Фейт на Бейкер-стрит — это очевидная попытка Джона сказать Шерлоку, каковы его «планы» на ближайшее время. Он не хочет жить. Очень интересно взглянуть на значение имени Фейт (Faith от англ. — вера). Она та, кому верят. Шерлок ничуть не усомнился в истории невесть откуда взявшейся девушки с суицидальными наклонностями. Он поверил в ее историю, но не углядел обмана, настолько тщательно Эвр подобрала все детали. А может быть, дело не в этом? Что если Шерлок хотел ей верить, потому что увидел в ней того, кому поверил бы при любых обстоятельствах, того, кому по его мнению нужна помощь, т.е. Джона. Есть еще один персонаж, который появляется в 4с настолько внезапно и не к месту, что возмущению нет предела. Ну разумеется речь идет о Брате-Сестре-Еще-Одной-Из-Рода-Холмсов Эвр Холмс. Рук на свете не хватит, чтобы выразить тот фейспалм, которым мне хотелось бы покрыть свое усталое и постаревшее со времен золотого 2010-го года лицо. Эвр Холмс — очень умный таинственный продукт фабрики по изготовлению гениев-психопатов, т.е. Мамы и Папы Холмс. И имечко они ребенку подобрали весьма и весьма оригинальное, да еще и мужское (но кого это еб…т волнует, верно). Так что новую умненькую «нашу девочку» стоит рассматривать в реале как еще одно доказательство, что Моффтиссы нифуя не умеют планировать сюжет наперед. Но если вернуться в рамки нашей истории и посмотреть в Википедии, то вот, что мы получим: Эвр, Евр (др.-греч. Εὖρος «восточный ветер») — в древнегреческой мифологии — божество восточного ветра. В отличие от других ветров, которые считались детьми Астрея и Эос, родители Эвра неизвестны. Эвр — переменчивый ветер, поэтому в отличие от других ветров он не связан с определенным сезоном. <u>Эвр не изображался в образе человека</u> (с)https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%B2%D1%80_(%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80) Игры с братом-сестрой тоже не с потолка взялись, насколько мы помним. Гарри. Шерлок продедуцировал наличие у Джона брата-алкоголика в первый день их знакомства и был потрясен, когда Джон признал, что все сказанное оказалось правдой, за исключением одной незначительной детали… Гарри нет во сне Джона, но есть другая сестра, которую все зрители заочно считали братом. Как вам? Джон стыдится того события, которое воплощает собой Эвр, как стыдится родной сестры. Эвр выступает главным Противником Героя в 4с. Эдакой «гипножабой в вакууме», ведь к ее появлению не было никаких предпосылок ранее, чем в 3с, что опять же доказывает нереальность ее существования в рамках «Бредовой теории». Ведь если в самом деле персонаж такого масштаба реально имеет столь важное значение в судьбе Главного Героя, речь о нем должна начинать идти чуть ли не с самых первых кадров. В судьбе Героя истории нет ничего важнее его противостояния с главным Противником. Это закон цельности истории. Однако появление Эвр ничуть не противоречит цельности Нашей Истории, то есть истории, что выдумал Джон. Эвр на самом деле не является персонажем как таковым. Из нее получился весьма посредственный оппонент, у нее не прослеживается цельного архетипа, и предыстория, которая якобы тесно сплетена с судьбой героя притянута за уши так натужно, что дальше некуда. Она появилась из ниоткуда. Подобно Мэри Морстен она вносит раздрай в и без того порушенное тело сюжета. Но именно ее появление и говорит нам, что истории вот-вот придет конец, что Джон близок к разгадке. Эвр — воплощение страшного разрушительного события. Оно объединило героев в одной истории и заставило их играть по нечестным алогичным правилам бредового сна. И событие это произошло не с Шерлоком, а с Джоном, ведь именно с ним она вышла на контакт, как только появилась в истории («Шесть Тэтчер», автобусная остановка). Разговаривая с Шерлоком на Бейкер-стрит под видом Фейт Смит, она напоминает тому о Джоне. Когда Джона вырубают охранники Шерринфорда, его укладывают в ее постель, что стояла в камере. Эвр — часть личности Джона или же какой-то его поступок, его ошибка, о которой он забыл, но именно с этого момента началась его бредовая история. Именно ответ на вопрос «Что она такое?» ищет «Бредовая теория». Шерлок, как и всякий человек, не способен повернуть время вспять и избавиться от Эвр, она уже случилась, и его задача — исправить или умалить разрушительность последствий. Случившееся нельзя исправить или стереть, оно сделало нас нами, случившееся можно только принять. И так получается, что только Шерлок достаточно осведомлен или же достаточно силен, чтобы принять Эвр Холмс и посочувствовать ей. Шерлок по сути проходит тот путь, который должен проходить сам Джон, потому что мы уже определились, что Джон намеренно отстранился от происходящего, расщепил собственное сознание на множество подличностей, чтобы они сообща эффективнее справились с тем, что ему одному не под силу. Чем дальше в лес, тем больше дробится сознание Джона, лишаясь всякого смысла, но зато обогащаясь невероятным количеством странных личностей и вотэтоповоротов. История, где Эвр приревновала Шерлока к лучшему другу по имени Виктор и избавилась от него, потому что ей было одиноко. На поверхности нам сей момент выдается как великая трагедия, детское одиночество… когда на самом деле это самый настоящий эгоизм и социопатия. Сочувствия к подобному персонажу и подобным мотивам никаких. Но если присмотреться к деталям новым и вспомнить прежние, то сразу становится понятно, что имелось в виду. <u>Виктор Тревор</u> чисто внешне — все равно что мини Джон: светловолосый мальчик, лучший друг, напарник во всех приключениях. Джон отделил от себя эту часть. Он словно беззащитный ребенок в колодце, позабытый всеми, зовет на помощь. Но не только внешнее сходство заставляет нас провести параллель. Шерлок заменил воспоминания о друге на тоску о потерянной собаке. А кого еще сравнивали с питомцем Шерлока Холмса? И еще один странный персонаж — безымянная девочка в самолете, которая, в свою очередь, еще и проекция Эвр. Проекция проекции… очень сложная (гениальная) метафора. Нам стоило бы с этим разобраться. Девочка в самолете, одна среди не то спящих, не то мертвых других пассажиров… она словно призрак на тонущем корабле, будто ей и снится этот сон. Ну согласитесь, неуправляемый самолет в небе в течение дооооооолгого времени. Пропал со всех радаров, падает на Лондон… Ну каким надо быть идиотом, чтобы на такое купиться? Чтобы поверить, что это взаправду. Девочку забыли… ее никто не слышит, никто не видит, ей некого просить о помощи, кроме как незнакомых дяденек в телефоне, который на том самолете, похоже, единственный. Если она — Эвр, то тоже не является персонажем, она тоже событие. Но в данный момент олицетворяет то, что событие само по себе не такое уж и плохое, просто о нем надо вспомнить (осознать). И это должно спасти жизнь, а, возможно, даже много других жизней. Однако сей факт признает только Шерлок, когда на самом деле это задача Джона. Именно это самое грустное во всей нашей истории. Сон обрастает новыми и сбивающими с толку деталями и персонажами, которые толпятся, мешают друг другу. Сознание Джона распадается на части. То, куда заведет в итоге сюжет этого сна, определит его дальнейшую судьбу при (мало)вероятном пробуждении. Проговорим, чем занимаются другие персонажи, чьи имена и функции нам более или менее знакомы. Майкрофт Холмс. Он виноват во всем. Нам показывают как какую-то непреложную истину, что благими намерениями выложена дорога Сами-Знаете-Куда. Не без помощи таинственного и ужасного «дяди Руди» Майкрофт Холмс с ранних лет ступил на скользкую дорожку нечистого на руку служителя государства, не обделенного кусочком власти и страхом потерять оный. По архетипу Майкрофт — Король / Отец. Сознание Джона вознесло его чуть ли не до божественного уровня, но выставило в итоге пресловутым бестолковым правителем, что просрал все полимеры заигрался с опасными игрушками (людьми), которые якобы были в его власти, и в итоге все пошло по пиZ… ну вы поняли. И Майкрофт под конец это тоже понял. Реальность сна не оставила без конфликта даже того, кого уже впору было называть deus ex machina. Так что с позиции Труби все просто идеально. Миссис Хадсон. Цветет и пахнет. Если рассматривать творение Моффтиссов именно по «22 шагам анатомии истории» и именно в таком ключе — то мы, дамы и господа, смотрим шедевр. В это очень сложно поверить, но все же… я буду верить. А что мне еще делать-то? Авторы не могли в наше бурное время не возвысит образ Королевы / Матери. Это очень важно. Королева, она же Мать, заботится о своих подданных и детях, хотя порой может перегнуть палку, как это нам показали в сцене с Aston Martin. Но эта сцена пусть и служит вроде только ради развлечения (с комическими линиями, возможно, Моффтиссы перестарались), но зато можно запросто углядеть строгое следование персонажей своим функциям, а комедийные элементы как бы позволяют не выдать все козыри сходу, сохранить интригу, не переставая рассказывать правду. Особенно остро нам продемонстрировали разросшийся до неимоверных размеров конфликт Короля / Отца и Королевы / Матери. Возможно, этот момент был сыгран несколько грубо, но не будем забывать, кто наш Рассказчик. Джон не писатель, не сценарист и в его исполнении все получилось несколько топорно. Но зато очевидно. Король / Отец — архетип, озабоченный собственной властью, ее размерами, силой, а главное, сохранностью. Королева же обвиняет его в том, что плевать он хотел на своих (а точнее, их общих) подданных и вообще «рептилия!». Заметьте, миссис Хадсон и Майкрофт пусть и занимают комплементарные архетипы, два образа, что вроде бы как рука об руку правят «королевством», но при этом не являются парой как таковой. Подобный расклад порадует разве что любителей ОЧЕНЬ редких пейрингов х) Но при этом все смотрится достаточно гармонично. В целом можно уж совсем увлечься натягиванием одной совы на глобусы всех размеров, и поразмышлять о персонажах, кто носит схожие инициалы «М.Х.». Это Майкрофт Холмс, Марта Хадсон и Молли Хуппер (кого-то забыла?). Они по сути все занимаются одним и тем же: защищают Шерлока. Именно Шерлока, а не Джона, ведь Шерлок и есть тот самый герой, который спасает именно этот мир. Он нереален по сути, но другой реальности для всех населяющих его не существует. Молли Хуппер стала крестной для Рози, она Волшебница по архетипу, но начиная с 3 сезона так же несет в себе элементы Мудреца, что наводит Героя на верные мысли (отчасти). Она стала куда ценнее в судьбе Джона с тех пор, как он доверил ей заботу о Рози, потому что она в том числе заботится о Шерлоке. Если Джон и Шерлок едины в этом сне, то забота о Рози важна для них обоих как сама жизнь (а мы ведь уже договорились в первой части «Бредовой теории», что дитя, которое выносила Мэри-Тень, и есть сама жизнь). В этом то и есть одна из зацепок, что мы имеем дело со сном, а не реальностью. Молли даже имя Джона выучить не смогла за ПОЛТОРА ГОДА их знакомства, хотя она увидела его еще в тот первый день, когда он познакомился с Шерлоком. А потом ни с того ни с сего стала крестной для Розамунд. Мэри. Несмотря на то, что Мэри вполне очевидно погибла в TST прямо в кадре, нам все никак не дают попрощаться с ней раз и навсегда. А всему виной кто? Правильно, Джон. Как бы не хотелось путаться, но именно в рамках данной теории мы не можем не говорить о мотивах Джона. Мэри выполнила свою функцию персонажа, в ней сюжет по идее как бы не нуждается. Однако Джон переписывает собственную историю, меняет цели, вот и цепляется за призрак никогда не существовавшей жены. Он не готов себя спасти (скорее, даже категорически не хочет спасения теперь), вот почему Мэри все еще является к нему «после смерти», вот почему он не может заботиться о Рози сам, вот почему «не справляется» и даже сам заявляет, что «никогда не справлялся». То бишь, он как бы признает, что не справлялся и ранее, он признает свою неспособность спасти самого себя чуть ли не с самого начала. Это очень важная мысль. Джон не просто не справляется со смертью жены (ее никогда не существовало!), он до сих пор не справился со смертью Шерлока, не собирается этого делать. Все это не имеет для него никакого смысла. Продолжающиеся появления Мэри в кадре — признаки того, что Джон отказывается справляться со своим горем, он живет в нем. Он признает собственную несостоятельность: когда-то Шерлок вытащил его из глубокой депрессии, но с его смертью новая жизнь Джона потеряла всякий смысл. Ему ее не хватает. После смерти Шерлока Джон оборвал все связи со всеми их общими знакомыми, даже съехал с Бейкер-стрит. И кто же у него остался? Только его «Тень». Мэри после смерти, разумеется, никуда не делась, она пропала из виду (почти) и, по идее, должна уже была стать частью Джона в прямом смысле, коей всегда и являлась, но наш упорный нарратор отказывается собирать собственное сознание воедино. Мэри знает гораздо больше всех персонажей сна, и возможно, единственная, кто ЗНАЕТ в буквальном смысле, в то время как остальные играют роли как бы исподволь. Она пожертвовала собой, спасая Шерлока, «придала его жизни ценность». Шерлок и правда не знает, как поступить с таким «подарком», потому что большой ценности самому себе в этом сне как-то особо и не придает, воспринимая себя скорее как сентиментальное воспоминание, нежели как Главного Героя. Во всяком случае, главная трагедия Шерлока заключается в том, что Джон сам не знает, какой ролью наделил его в своей истории. В конце TST Джон дает четко понять, что не желает больше иметь ничего общего с Шерлоком. Шерлок оказывается в подвешенном состоянии полной неопределенности, ведь ему больше нечего делать. Он не может развлекаться, расследуя убийства, ведь смысл был не в расследованиях, а в том, что он был рядом с Джоном. И эта потерянность — суть его поведения в TLD. Жертва Мэри подчеркнула его значимость для сюжета, однако Рассказчик насильно вычеркивает Героя. Шерлок полагает, что Джон сделал выбор, против которого не может пойти никто из персонажей сна. С тех пор как Шерлок осознал всю нереальность происходящего, он не может знать, что произойдет с миром после смерти Мэри, а потому пребывает в уверенности, что раз уж Мэри мертва, а Джон посылает его прочь, то неминуемая гибель обеспечена. Однако Мэри все же шлет привет с «того света», все еще надеясь сохранить жизнь (ей, как оказалось, это нужнее всего). Предложение сойти в Ад Шерлок воспринимает чересчур буквально (он вообще мало отличается умом и сообразительностью во сне Джона) и доводит себя до состояния близкого к смерти. А почему бы и нет? Однажды спуск в самые глубины помог ему понять, что якобы происходит на самом деле, можно попробовать еще разок. Однако Шерлоку невдомек, что подобные его путешествия в недра подсознания играют со всем их миром (читай: Джоном) полный ахтунг. Как и ожидалось, в очередной раз чуда не происходит, эксперимент затягивается, и Шерлок буквально умирает. И это уже не «спуск» в глубины, это скачки из стороны в сторону, мир вокруг рушится и больше не открывает своих тайн, и это сводит Шерлока с ума. Он хочет смерти, ведь мучения, через которые прошел ради Джона, ничем толковым не завершились. И раз уж на то пошло, он не хочет становится свидетелем конца. И если он сдастся, то и мучениям Джона очень скоро тоже придет конец. Тем более, кто он такой? Всего лишь персонаж сна, который больше не может выполнять ту единственную функцию, ради которой был призван в сюжет. Но визит Эвр в образе Фейт Смит дарует Шерлоку надежду, что не все еще кончено. Ведь псевдо-Фейт очень напомнила ему Джона. Когда Шерлок спасал ее от самоубийства, он говорил с Джоном. «Ваша жизнь вам не принадлежит, руки прочь от нее!» Не просто так Эвр Холмс явилась к Герою в таком обличии, она катализатор всего, причина происходящего, то самое событие. Ее функция закручивать сюжет, заставлять персонажей крутиться, и самое главное, она чертовски недовольна тем, что о ней позабыли. Фейт тоже забыла нечто важное, и из-за этого ее жизнь якобы была разрушена. По сути обе «Фейт»: настоящая остающаяся любящей дочерью серийного убийцы и не пойми с какого перепугу притворившаяся ею Эвр — могут быть отражениями одной сущности. Жизнь Джона разрушена из-за события, которое у него не плучается вспомнить, но при этом он же и не желает об этом вспоминать и продолжает беззаботно жить во лжи. Авторское отступление: я столько пишу о силах движущих персонажами, их функциях и целях, но так не разу и не указала, а почему бы кому-то из них просто так не сказать нарратору, что его история полный бред, и все: баста, задолбал, просыпайся уже? Ответ: они не могут. Это одно единственное правило, которое они нарушить не имеют права и, даже если уж на то пошло, не видят этой преграды. Для них этот мир — единственная реальность, какая может быть, в другой их не существует, и играть свои роли они будут до тех самых пор, пока Джон не проснется или не умрет. Эвр очень хочет, чтобы о ней помнили, поэтому она-то как раз и не скрывает правды, но по законам мира не может говорить прямо. Она рассказывает Шерлоку о чем-то, чего ни она, ни кто-либо другой не помнит, и что это не дает ей спокойно жить, из-за чего она готова лишить себя жизни, лишь бы не страдать больше. Шерлок вспоминает Джона (странно, да?), и на Бейкер-стрит он не столько говорит с Фейт, сколько с Джоном. Прогулки по ночному Лондону и заигрывание с Майкрофтом и его неустанной слежкой, чтобы заставить кого-то забыть о душевной боли — ничего вам не напоминает? В той сцене даже есть условные карты Лондона с прокладыванием маршрута, совсем как в «Этюде». Проследив аналогию Фейт=Джон, Шерлок всеми силами старается вывести на чистую воду Кальвертона Смита, ошибочно полагая, что таким образом поможет Джону вспомнить. Но когда в морг входит настоящая Фейт, которая так и позабыла целиком тот злополучный вечер и спокойной жила с тех пор в согласии со своим отцом, Шерлок падает духом. Джон сопротивляется попыткам Шерлока спасти его, и тому есть масса причин. Шерлок в отчаянии. Он сдается в плен Смита и просит о смерти. Тогда-то Смит и исполняет свою основную функцию — заставляет Шерлока признать, что он не хочет смерти. И тогда на помощь приходит Джон, и Шерлок понимает, что друг в нем еще нуждается. Кальвертон уже не нужен и может идти лесом, вот откуда возникает вотэтоповорот с предусмотрительностью Шерлока и записывающим устройством в костыле. Да и на кой хрен Шерлоку этот костыль? Джон вообще о чем думал? Но это все еще символ, а их силу в выдуманных историях нельзя недооценивать. Костыль — это воспоминание о той самой ночной погоне по улицам Лондона, тот самый момент, когда Джон забыл о своей боли и начал новую жизнь. Вторая серия заканчивается беседой Джона с призраком Мэри в присутствии — а это важно — Шерлока. В итоге Шерлок, выслушав исповедь Джона, такого убежденного в своих грезах, столь глубоко погрузившегося в свой сон, ничего не находит кроме как обнять его. Выступить защитником, последним щитом в этом бурном агрессивном мире. Даже если Джон не позволяет Шерлоку спасти себя, он все равно нуждается в нем, в друге, по которому так скучает. И этот Шерлок, выдуманный и ненастоящий, пока единственный друг, что должен оставаться рядом, должен защищать. Больше некому. — Все в порядке — Нет, не в порядке — Да, но это то, что есть. На английстком звучит более расплывчато, но куда сильнее говорит о самой сути. Джон умирает, а реальный Шерлок все еще считается мертвым, но этот сон — все что есть у Джона, его последнее утешение. Однако и это не конец... Мир продолжает разрушаться, Эвр мечтает сломать даже столь хрупкое равновесие — как и любой разрушающей силе, всякий порядок ей противен. Она цепляется к Шерлоку, напоминает ему, намекает на то, что он принадлежит только ей — хаосу, тьме, которая его породила. Ведь именно это страшное событие, случившееся с Джоном в реальности, раздробило его сознание и погрузило в глубокий сон. Ей безразличен Джон, но жизненно важен Шерлок, она убеждена, что он принадлежит ей. Шерлок снова вынужден спасать Джона, а точнее говоря, вынужден убеждать Джона, что тот самый важный человек в этом конкретном мире. В том, что Джон Уотсон не смеет умирать, в сюжете убеждены все как один персонажи сна, но те, кто подходят под описание «оппонент», то и дело заигрывают с Шерлоком именно через угрозы жизни Джона, но все равно по-настоящему не убивают: Гнусс убеждал, что не собирался тотально сжигать в костре, просто подкоптил бы слегка и вытащил; АйДжей доооооолго целился в висок Джона, чтобы Мэри успела оттолкнуть его, пока Шерлок устанавливал стол в качестве щита; Эвр стреляла транквилизатором, чтобы потом засунуть в колодец, чтобы что? Намочить? Шерлок спасает Эвр от одиночества, как спасал Джона, принимает как данность, интегрирует в систему персонажей, делает частью семьи. Потому что его задача спасти Джона, вот он и вертится. И он не смеет нарушить Нового Равновесия, избранного Джоном, не имеет права, он может только радоваться и быть частью всего этого бреда. Отчасти Шерлок не доволен результатами своих трудов, когда все заканчивается. Он ведь обещал Эвр привести ее домой, но в итоге его утешает Джон, говорит, что Шерлок подарил Эвр подтекст. Что это значит? Что это вообще такое? Сказать наверняка сложно. Но ведь так и есть. Неважно, что они там говорят, важно то что имеется в виду, когда произносятся слова и совершаются поступки. Таков этот мир, больной и уже перегруженный деталями и сюжетными линиями, главное, что имелось в виду. У меня еще было написано много про Джона отдельно, в итоге получилось все то же самое, что и раньше. Суть проста: Джон создал мир сна и населил его персонажами, чтобы, во-первых, отгородиться от ужасов произошедшего, а во-вторых, чтобы не впасть в отчаяние и найти способ спастись. Но процесс затянулся, мир сна теперь кажется Джону более привлекательным, чем реальность, о существовании которой он едва ли помнит. Он даже не вернулся к Элле, своему привычному психотерапевту, которую посещал всегда перед тем, как его жизнь менялась кардинальным образом. Но полностью забыть Джон не может. Всякий раз, когда он приходит в себя или просыпается в рамках сюжета, он оказывается плененным: костер Гнусса, тюремная камера и разъяренный Лестрейд, объятия Мэри (бррр!), постель Эвр за чудо-стеклом, в колодце и на цепи. То есть что-то да проскальзывает, но этого явно недостаточно. Своими смешанными мотивами Джон так очеловечил Шерлока, что теперь не может ему доверять, не чувствует опоры под ногами. Короче, Джон и правда кругом виноват, источник всех бед, несчастное создание, который сам не признает своей собственной значимости в собственном сне. Именно его нерешительность и пишет правила сна, его выбор продолжить жить иллюзией определил исход картины. Шерлок и Джон отремонтировали свою квартиру (убежище для нуждающихся в защите), стали самой настоящей семьей, двое парней с Бейкер-стрит. Это опасный путь и не самый радужный. И если 4с и правда последний, то можно смело сделать вывод, что Шерлок прыгнул с крыши взаправду и разбился насмерть, а Джон сошел с ума от горя. И в конце концов, значение будут иметь только рассказы, только легенда о Шерлоке Холмсе и докторе Уотсоне. Очень-очень печальная перспектива, точнее ее полное отсутствие. Но в целом завершенное логически абсолютно бесполезное произведение. С какой стороны ни взгляни:( Не знаю, куды это впихнуть: Забыла указать на весьма печальную и, пожалуй, самую важную мысль. Джон сам признается (в сцене с невидимой Мэри и Шерлоком), что он не тот человек, каким она его считала (каким все его считают), и что мечтал быть другим, лучше. Джон так и не принял себя таким, каков он есть. Вот он и пытается всех вокруг перевоспитать, достается в первую очередь Шерлоку. И вот сюжет сна разворачивается, следует некому назначенному курсу. Шерлок меняется, оправдывая ожидания Джона, а Джон его не принимает, потому что чует подвох, хоть и хочет быть с ним, быть частью этой невероятной жизни, наполненной безумием и приключениями.